摘要：《雨霖鈴·寒蟬凄切》是柳永著名的代表作，是詞人在仕途失意時(shí)所寫(xiě)，以冷落凄涼的秋景作為襯托，來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。這首詞的藝術(shù)特色表現(xiàn)在：慢詞長(zhǎng)調(diào)，引領(lǐng)潮流的大手筆；文字淺易，直抒胸臆的真性情；情景交融，彰顯功力的巧心思。

關(guān)鍵詞：大手筆真性情巧心思

《雨霖鈴·寒蟬凄切》是柳永著名的代表作，是詞人在仕途失意時(shí)所寫(xiě)，以冷落凄涼的秋景作為襯托，來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。內(nèi)容如下：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

男女聚散離合，自古以來(lái)就是詩(shī)詞曲賦最熱衷的題材，精品佳作層出不窮。但像柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》這樣經(jīng)久傳誦、影響深遠(yuǎn)的作品并不多。這首詞究竟有哪些藝術(shù)特色呢？

一、慢詞長(zhǎng)調(diào)：引領(lǐng)潮流的大手筆

在中國(guó)文學(xué)史上，唐詩(shī)和宋詞是兩座并峙的高峰。詞從詩(shī)衍生而來(lái)，萌芽于隋唐之際，形成于盛唐，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至北宋已極為繁榮。早期的詞作以描摹情愛(ài)見(jiàn)長(zhǎng)，所以和詩(shī)相比，詞的文字顯得淺近直白，少有史實(shí)典故，因此有所謂“詩(shī)雅詞俗”的說(shuō)法。甚至到了柳永那個(gè)時(shí)代，詞在文人心目中的重要性依然不可和詩(shī)同日而語(yǔ)。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，詞是戲作，只能是業(yè)余愛(ài)好，難登大雅之堂。

柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)填詞作曲，熟悉了許多歌妓、樂(lè)工，表現(xiàn)出一種令人側(cè)目的浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在宋仁宗面前舉薦他，仁宗卻只批了四個(gè)字：且去填詞。仕途無(wú)望，柳永別無(wú)出路，就只好以玩世的態(tài)度自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，更加流連樂(lè)坊，長(zhǎng)期在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著漂泊的生活。由于精通音律和寫(xiě)詞，柳永創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂(lè)府（慢詞），受到市民階層的歡迎；又因?yàn)樵诘讓由鐣?huì)體嘗了種種聚散離合，故作品多為怨苦凄悲之詞。所以前人說(shuō)他“工于羈旅行役”（《直齋書(shū)錄解題》卷二十一），這是他的詞在題材上不同于前人的地方。了解了這些背景，就不難把握《雨霖鈴·寒蟬凄切》的藝術(shù)特色了。

在仕途官場(chǎng)屢屢受挫的柳永，由于經(jīng)常流連于煙花巷陌、勾欄瓦肆，他的才華和天賦在當(dāng)時(shí)日漸流行的詞曲上找到了用武之地，成為第一位以畢生精力和才情去創(chuàng)作詞的文人。雖然嚴(yán)格地說(shuō)，柳永不是慢詞長(zhǎng)調(diào)的首創(chuàng)者，但是柳永率先大量創(chuàng)作以《雨霖鈴·寒蟬凄切》為代表的慢詞長(zhǎng)調(diào)，開(kāi)風(fēng)氣之先，成為宋詞發(fā)展中舉足輕重的大手筆。柳永在慢詞長(zhǎng)調(diào)上的成功，也產(chǎn)生了持久的示范效應(yīng)。在他之后，一大批文人在慢詞長(zhǎng)調(diào)的創(chuàng)作上傾注心血，一時(shí)間佳作頻出，蔚然成風(fēng)，如北宋的周邦彥，南宋的姜夔、吳文英、辛棄疾等，甚至才氣縱橫、不屑于跟風(fēng)的蘇軾也有不少慢詞長(zhǎng)調(diào)作品。

在柳永生活的年代，詞已經(jīng)令他聲名鵲起。柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》在遣詞用句上通俗易懂，這使得柳永在民間的聲望遠(yuǎn)高于對(duì)他頗有微詞的士林中人。如南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話(huà)》中說(shuō)：“凡有井水處，皆能歌柳詞。”可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)柳詞的風(fēng)靡。此外，關(guān)于柳詞的各種故事也廣為流傳，令這位生前仕途潦倒、淪落民間的詞人，在后世人眼中變成一位風(fēng)流倜儻、笑傲士林的文壇大腕，知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同時(shí)代那些仕途順?biāo)?、位高?quán)重的顯達(dá)。

二、文字淺易：直抒胸臆的真性情

先于柳永的一些詞壇大家如溫庭筠、李煜的詞作，往往以代言的口吻去描摹女子的閨怨或歡情，不免顯得有些矯飾，且大多是幾十字的小令，詞句雖然精致唯美，帶給人的感受卻并不深刻。與柳永同時(shí)代的婉約詞大家如晏殊、歐陽(yáng)修，多居高官顯位，這使得他們有閑情逸致去想象模擬閨中女子的寂寞哀怨，詞作中同樣帶著一種把玩的心態(tài)。

柳永則不同，他是一個(gè)長(zhǎng)期浪跡江湖的游子，與歌妓、樂(lè)工為伍，有時(shí)還要靠他們維持生計(jì)。所以，同樣是描寫(xiě)男女之情，柳永詞作中的男女之情顯得特別真切、持久、強(qiáng)烈。他不是想象和模擬別人的情感體驗(yàn)，他自己就是一個(gè)性情中人，并且一生都在親身體驗(yàn)著這種身不由己的離愁別恨。在《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，仕途的失意、與戀人的離別，兩種真切的痛苦感受交織在一起，加上柳永的生花妙筆，一首千載傳誦的佳作便應(yīng)運(yùn)而生。

創(chuàng)作這首詞時(shí)，柳永實(shí)實(shí)在在地沉浸在與摯愛(ài)的人不得不分開(kāi)的痛苦中難以自拔：一邊是相悅情濃，一邊是相守?zé)o望。這份痛苦不僅令當(dāng)事人銘心刻骨，而且跨越時(shí)空，讓古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首詞時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。相比其他婉約詞中的少婦閨怨場(chǎng)景，《雨霖鈴·寒蟬凄切》中“帳飲無(wú)緒”“執(zhí)手相看淚眼”“無(wú)語(yǔ)凝噎”“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”這些充滿(mǎn)感情色彩的細(xì)節(jié)描繪和情感表述，如同今天經(jīng)典愛(ài)情電影中的畫(huà)面一樣生動(dòng)和感人。

可以說(shuō)，在《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，柳永所寫(xiě)的相思離別之情，不是代言思婦閨怨之情，而是一個(gè)異鄉(xiāng)漂泊者對(duì)命運(yùn)、對(duì)情感刻骨銘心的體驗(yàn)；不是精雕細(xì)琢、含蓄委婉甚至有點(diǎn)矯揉造作的吟風(fēng)弄月，而是直抒胸臆的傾吐和吶喊。柳永開(kāi)創(chuàng)性地選取高遠(yuǎn)的景物，并在詞作中融入自己的追尋和感受，這是柳永詞最大的特色。憑著一腔揮灑自如的真性情，柳永贏(yíng)得了生前身后名。

三、情景交融：彰顯功力的巧心思

柳永在場(chǎng)景營(yíng)造和情態(tài)描摹方面的深厚功底，使《雨霖鈴·寒蟬凄切》成為情景交融的經(jīng)典范例。

寫(xiě)景方面，從分別餞行時(shí)身邊“寒蟬”“長(zhǎng)亭”的凄清近景，到漸行漸遠(yuǎn)之際“暮靄”“楚天”和“千里煙波”的空闊遠(yuǎn)景，再到所想象的別后途中“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡谋瘺鲆咕?，都是為了表現(xiàn)和烘托難以割舍的情感，為接下來(lái)更直接的情懷釋放做足了鋪墊。

寫(xiě)情方面，更是淋漓盡致：“都門(mén)帳飲無(wú)緒” “執(zhí)手相看淚眼”“無(wú)語(yǔ)凝噎”，展現(xiàn)難舍難分之情；別后途中“今宵酒醒何處”，展現(xiàn)傷痛難忍、孤寂難耐之情；“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”，展現(xiàn)郁郁寡歡、知音難覓之情；而“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，則使別后痛苦傷心的情感宣泄達(dá)到極致。詞人以白描的手法鋪敘景物，傾吐深情，層次分明，語(yǔ)意直露，尤其是把別后的情景描繪得逼真?zhèn)魃瘢瑒?dòng)人心魄，足見(jiàn)柳永創(chuàng)作的藝術(shù)手法之高妙。

在《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，展現(xiàn)在讀者面前的，不是前人小令中那種若干畫(huà)面和意象的拼接、組合，而是有著完整的情節(jié)構(gòu)思。可以說(shuō)，這首詞就是一部微型情景劇的劇本。先寫(xiě)離別之前，通過(guò)對(duì)環(huán)境的勾勒營(yíng)造了凄涼的氛圍；后寫(xiě)離別時(shí)刻，通過(guò)對(duì)情態(tài)的描繪表現(xiàn)了情感的執(zhí)著；再寫(xiě)別后，通過(guò)對(duì)心境的渲染突顯相思的刻骨。三個(gè)部分前后照應(yīng)，層層推進(jìn)，使慢詞長(zhǎng)調(diào)的優(yōu)勢(shì)盡顯。此外，通過(guò)寫(xiě)情和寫(xiě)景的交織穿插，構(gòu)成了眼前與未來(lái)、現(xiàn)實(shí)與想象的對(duì)比沖突。別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出，別后千種風(fēng)情無(wú)處說(shuō)，通過(guò)這樣的情境營(yíng)造，把真摯深沉的情愛(ài)和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了情隨景生、景隨情移的藝術(shù)效果。

雖然柳永一生并未放棄仕途上的追求，并在接近不惑之年終于得中進(jìn)士，但他和絕大多數(shù)在科舉中苦熬的文人不同，他沒(méi)有讓自己的人生陷在“四書(shū)五經(jīng)”里熬到油盡燈枯，像后世的孔乙己那樣活得卑微凄慘。相反，沒(méi)有宦海沉浮的經(jīng)歷，柳永反而得以進(jìn)一步張揚(yáng)自己的個(gè)性，在一個(gè)上流社會(huì)不屑涉足的領(lǐng)域，倔強(qiáng)自尊地展露自己的才華。正是由于柳永的這份堅(jiān)持，讓我們得以領(lǐng)略《雨霖鈴·寒蟬凄切》這樣散發(fā)著人性光芒的杰作。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣勛.蔣勛說(shuō)宋詞[M].北京：中信出版社，2012.

[2]徐培均.名家品詩(shī)坊·宋詞[M]. 上海：上海辭書(shū)出版社，2004.

[3]李元洛.宋詞之旅[M].北京：中國(guó)青年出版社，2014.

[4]柏楊.丑陋的中國(guó)人[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010.

[5]葉嘉瑩.唐宋詞十七講[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.敘事研究