劉林娜

摘 要：中國傳統(tǒng)工筆人物畫就有“以形寫神”以及“形神兼?zhèn)洹钡脑煨陀^念，可見人物神情及情感表現(xiàn)的重要性。每種不同的造型方法都會通過不同的造型來體現(xiàn)出人物的情感，像寫實(shí)性的工筆人物畫，通過對人物的細(xì)致刻畫來表現(xiàn)人物的情感，意向造型的工筆人物，則會通過變形夸張，將人物的神情刻畫得更加生動?？傊?，不同的造型形式，都可以傳遞出不同的情感和神韻。

關(guān)鍵詞：工筆人物；造型；情感；傳神；風(fēng)格

一、中國傳統(tǒng)造型觀念對工筆人物畫情感的表現(xiàn)

（一）“以形寫神”的表現(xiàn)方式

在我國傳統(tǒng)繪畫過程中，“以形寫神”是一個必須遵守的原則，它強(qiáng)調(diào)繪畫創(chuàng)造應(yīng)該是在客觀事物的形的基礎(chǔ)上，挖掘其精神內(nèi)涵，從而使整個作品能夠呈現(xiàn)生動傳神的畫面形象。 顧愷之在塑造人物形象時，已經(jīng)不滿足于外表的肖似和姿態(tài)的生動自然，而是注重傳神，重視情感與精神，表現(xiàn)人生超脫的精神境界，具有比較深刻的美學(xué)思考。

（二）“形神兼?zhèn)洹钡谋磉_(dá)方式

寫形是傳神的基礎(chǔ)，形是神的載體。齊白石曾經(jīng)說過：“不似為欺世，太似為媚俗，妙在似與不似之間?！敝袊宋锂嫷淖罡呔辰缡恰靶紊窦?zhèn)洹保俏覈糯嫾以谒囆g(shù)領(lǐng)域的不斷探索、實(shí)踐、觀察生活，最后積淀的藝術(shù)精神。

二、西方造型觀念對工筆人物畫情感表現(xiàn)的影響

西方古典繪畫很注重自然的光感，以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來刻畫人物的形象，把解剖學(xué)、透視學(xué)、光影等多種科學(xué)知識應(yīng)用于真實(shí)地描繪客觀對象，把人物比例結(jié)構(gòu)的真實(shí)性表現(xiàn)出來，從而達(dá)到對不同人的情感體現(xiàn)?，F(xiàn)代工筆人物受到西方繪畫的影響，把一些西畫的畫法運(yùn)用到工筆上，從另外一個方面達(dá)到對人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)，現(xiàn)代的繪畫就是在這樣的基礎(chǔ)上繼承和創(chuàng)新。

（一）寫實(shí)性加強(qiáng)

工筆人物畫家何家英在作品中更多地融入了西方繪畫中寫實(shí)性的嚴(yán)謹(jǐn)造型，通過對人物的提煉，把女性那種憂郁的、溫柔的感情很好地表現(xiàn)了出來。羅寒蕾的畫，通過對細(xì)節(jié)的生動刻畫，使人物的形象更加逼真，以便更好地傳達(dá)人物的感情。如《阿杏》中，阿杏很認(rèn)真地拿著針，熟練地修著鞋子，人物的每個細(xì)節(jié)都刻畫得生動到位，以及人物的眼神非常地專注。由于將人物刻畫得真實(shí)，畫中的姑娘讓人看過后就知道是勤奮勞作的人，從而把修鞋子的姑娘勤懇、細(xì)致、樸素的感情刻畫了出來。

（二）體積塊面感加強(qiáng)

傳統(tǒng)的中國人物畫具有平面性，只是單純地畫人物的外輪廓線，猶如剪紙一般，即使在局部有一點(diǎn)立體的表現(xiàn)，但是大方面還是具有平面性。意大利文藝復(fù)興時期，透視、解剖、明暗的處理等，使得畫家們更加強(qiáng)調(diào)體積塊面感。中國畫吸收了西方繪畫的結(jié)構(gòu)素描這種適合以線來造型的繪畫造型方式，運(yùn)用到工筆畫中，更好地把握人物的體積塊面特征，使人物的形象更加豐滿，從而加強(qiáng)了人物情感的表達(dá)。體積塊面感的加強(qiáng)，使人物看起來更加厚重，尤其在表現(xiàn)農(nóng)民、工人等一些做重體力活的人物形象時，能夠更好地表現(xiàn)出他們健碩的體格。在何家英的《山地》中，他把正在干活的農(nóng)民彎曲的、赤裸的上身刻畫成幾何圖形的長方體，有著很大的透視變化，把農(nóng)民干活的辛苦很好地體現(xiàn)了出來，使畫面更加感人，真實(shí)。兩條腿分開，穩(wěn)穩(wěn)地站在地間，花白的頭發(fā)，粗糙的雙手，一手拿著鋤頭，一手在土地里面挖刨著，把農(nóng)民的形象塑造得很典型，將農(nóng)民的辛苦、勤勞表現(xiàn)了出來。在鄭美秋的《尋找香巴拉》中更是直接省掉線，或只是勾出淡淡的墨線，更多地是靠顏色來把物體的塊面、體積畫出來。畫面中男子的形象采用高染法，只是染出人物的結(jié)構(gòu)，這樣的表現(xiàn)方法，使畫面中的人物看上去神秘而生動，讓觀者在觀看畫面時產(chǎn)生敬慕的情愫。

（三）光影感體現(xiàn)

中國的傳統(tǒng)工筆畫一般都是以平面為主，沒有明暗的關(guān)系。曾鯨的肖像畫法中，他是先用淡墨勾出人物的五官和輪廓，然后根據(jù)人物的臉部結(jié)構(gòu)一層一層地染很多遍，等干了之后才上顏色。這和西洋畫重光影、重色彩以及完全用粉彩渲染的畫法還是不同的，工筆人物畫從波臣派后才有那么一點(diǎn)點(diǎn)明暗，但是不是人物畫的主要表現(xiàn)手段。到現(xiàn)代，唐勇力提出的線性素描就是中國畫和西洋畫很好的結(jié)合，它既有中國畫中線的運(yùn)用的強(qiáng)調(diào)，又有對調(diào)子的運(yùn)用，調(diào)子的運(yùn)用不受光的影響，能把對象刻畫得更加生動逼真，細(xì)致入微。通過調(diào)子的對比及虛實(shí)明暗的處理，使畫面更加具有氣象感，更加具有神韻，通過對物體轉(zhuǎn)折部位的刻畫及色調(diào)的變化，更好地表達(dá)質(zhì)感。

三、工筆人物畫造型中情感的表現(xiàn)方法

（一）寫實(shí)性造型表現(xiàn)

寫實(shí)性造型的繪畫中國古代就有，只是我們稱之為“寫真”，唐宋時期的許多人物畫家，如張萱、周昉、顧閎中、張擇端等，從他們的作品可以看出，當(dāng)時高超的寫實(shí)技巧以及對人物形象的提煉、刻畫等都達(dá)到了歷史上很高的水平。工筆人物畫家劉泉義，他更多的表現(xiàn)苗族女性，她所刻畫的苗族姑娘形象樸實(shí)，畫面厚重，他用苗族服飾特有的裝飾，給畫面增加了許多遠(yuǎn)古文明的信息，劉泉義的作品用寫實(shí)的方法，把人物的表情，狀態(tài)定格在那一瞬間，一種很真實(shí)的美。 在李乃慰的作品中，他希望把西方的油畫的寫實(shí)技法融入到工筆畫中，從而使工筆人物獲得新鮮的血液。畫家李傳真一個民工團(tuán)體的生活情景就躍然紙上。畫家運(yùn)用超級寫實(shí)，細(xì)致入微的刻畫出民工所具有的特質(zhì)，使民工的樸實(shí)、敦厚的那種情感洋溢在畫間，真實(shí)感加強(qiáng)。

（二）意象性造型表現(xiàn)

中國傳統(tǒng)的工筆人物畫造型觀念是意象造型，通過意象造型的表現(xiàn)方式，更加直接的來表現(xiàn)人物神情，對人物的形象進(jìn)行了提煉、加工，直接去抒發(fā)、刻畫人物的內(nèi)心。從戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳帛畫》可以看出，簡單的線條，把形象很生動的刻畫出來，到盛唐的吳道子的“莼菜條”，都是很簡練的，追求意象造型。

1.夸張變形的造型表現(xiàn)

在盧輔圣的繪畫中更是運(yùn)用變形夸張的手法去刻畫人物的神情，在他的《視而非見》系列繪畫中，著重刻畫人物的頭部，脖子的拉長，眼睛就用兩條線，但把人物的那種不屑一切的表情刻畫了出來；人物臉部拉長就把嚴(yán)肅的表情刻畫了出來，在加上碩大的鼻子，凹進(jìn)去的嘴巴，加上了幾組頭發(fā)，把一個中年男人形象畫的很生動，使情感的傳遞更加豐富。畫家陳孟昕的畫通過對人物形象的變形夸張，更能突出人物的神情，如在他畫吹笛子的女性形象時，故意把整個人物拉長，使女性顯得更加清瘦、優(yōu)美，營造出一種很柔美的畫面。在他畫的女人體中，會把女性的臀部加大，使腿的透視更加強(qiáng)，從而把女性的那種美感傳遞的更深刻。又如孫玉敏的工筆人物畫，可以看到對人物精神更深層次的表達(dá)，他的畫不僅吸收了西方傳統(tǒng)古典的造型，也從古典印象派那得到啟發(fā)，對人物刻畫的筆法簡單，造型夸張，言簡意賅，意境的傳達(dá)更是直逼人心。

2.裝飾性的造型表現(xiàn)

裝飾性工筆人物畫，他是對形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)母爬ㄌ釤挘缓笥锰厥獾姆柋憩F(xiàn)自己的藝術(shù)情感，通過根據(jù)畫家自己的心里感受，對人物進(jìn)行裝飾性的處理，反而使刻畫的人物更加有血有肉，不會因?yàn)檫^于追求寫實(shí)而畫的沒有感情生硬，越是通過裝飾性的處理，越是對人物形象的直接的一種刻畫，也是通過裝飾的形式刻畫出畫家自己的心里感受。

丁紹光的作品是運(yùn)用裝飾性的造型手段，來到達(dá)自己想要傳遞的一種畫面感，在作品《待嫁的新娘中》把女子的胳膊、腿都拉長，使女子看著更加的修長、妖嬈。雙手拿著百合，想要插在頭上，閉著眼睛，顯示出年輕姑娘愛美的心里，表現(xiàn)出姑娘不一樣的美。女子穿著少數(shù)民族的服飾，用簡單的幾何體畫出女子裙子的花紋，簡單、直接的表現(xiàn)出裙子的美，襯托女子的美艷。顧生岳的作品既有傳統(tǒng)的特色，也有時代的氣息，他通過對人物形象的提煉，裝飾性處理，讓形象更加感覺到位。在《花鳥屏風(fēng)》中把女子的臉畫的很尖，鵝蛋型的頭，有著長長的黑發(fā)，把女子的頭用簡單的形狀概括出來，反而使畫中的女子看著更具有古典性的美；女子的眼睛用簡單的兩條線組成，斜向上的形狀，把女子那嚴(yán)肅的，莊重的表情刻畫出來，加上細(xì)細(xì)平眉，僅僅用線來進(jìn)行概括。把女性溫柔、細(xì)心、善良的一面體現(xiàn)了出來；對人物五官的簡單概括，反而使人物的神情更容易展示，他是對人物的神情加以提煉后的刻畫；女子雙手交叉，把女子的手畫的更加圓潤，更加修長，加上手指的微微翹起，使女子的手更加具有美感。背景的花更好的襯托出年輕女子的花容月貌，畫中的鳥，蝴蝶給畫面添加了活力。

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作者單位：

吉林藝術(shù)學(xué)院