高寧

摘要：莎士比亞的悲劇顯示了他戲劇創(chuàng)作的最高成就。本文以莎士比亞創(chuàng)作的四大悲劇作品為例，分析莎士比亞悲劇的形成的原因，認(rèn)為是內(nèi)因和外因共同作用導(dǎo)致了悲劇主人公的死亡，內(nèi)因指性格因素，外因包括非理性意識、反常外界因素、意外巧合事件三個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：莎士比亞悲?。粌?nèi)因；外因

一、前言

分析莎士比亞的悲劇不難看出，就故事情節(jié)而言，他所營造的悲劇都是異乎尋常的毀滅和死亡；就人物而言，他所塑造的悲劇人物都有卓越而高貴的地位，有巨大的情欲和堅(jiān)強(qiáng)的、偏執(zhí)的性格，他們自身的性格決定了其悲劇性的命運(yùn)。[1]縱觀莎士比亞悲劇，每一部的悲壯都有其讓人感同身受的悲愴，而這些悲劇與人所產(chǎn)生的共鳴一定通過豐滿的人物和起伏的情節(jié)表現(xiàn)出來的?？偠灾?，莎士比亞悲劇擁有曠世的經(jīng)典地位，本文分析探討了莎士比亞悲劇形成的根源，主要分為內(nèi)因和外因。

二、莎士比亞悲劇的根源

（一）內(nèi)因：性格造就命運(yùn)

研究莎士比亞的悲劇主人公，均可以找到一些導(dǎo)致其悲劇的性格弱點(diǎn)。以哈姆雷特為例，他被稱為憂郁延宕的王子，是一位思想家，思索多于行動(dòng)，這樣的性格使得他在行動(dòng)上顯得過于軟弱，承擔(dān)不起為父復(fù)仇和重整乾坤的重任而導(dǎo)致悲劇。一件偉大的事業(yè)擔(dān)負(fù)在一個(gè)不能勝任的人身上，他沒有堅(jiān)強(qiáng)的精力使他成為英雄，卻在一個(gè)重?fù)?dān)下毀滅了。然而這事的本身不是不可能的，對于他卻是不可能的。正是他的軟弱，才在“重?fù)?dān)下毀滅”。

如果說，哈姆雷特的悲劇是由于自己的軟弱造成，那么李爾王的悲劇則是因?yàn)樗麆傘箤M、過分自信。他自命不凡，以自我為中心。這樣的傲慢，讓他在這種自私的尊嚴(yán)意識下，蒙蔽了雙眼，辨不明真假，結(jié)果將土地和權(quán)力分給了花言巧語、口蜜腹劍的長女和次女，而把直率真誠、不阿奉承的三女兒趕出家門。最終，李爾王也只能因?yàn)樽陨淼陌谅愿褚员瘎〈掖沂請鲎约旱娜松?/p>

莎士比亞悲劇的主人公雖然都是出類拔萃的非凡人物，但他們與常人一樣，具有性格上的弱點(diǎn)和行為上的過失。哈姆雷特的猶豫軟弱、李爾王的剛愎專橫更是嚴(yán)重的錯(cuò)誤，他們都導(dǎo)致了主人公的毀滅。從這點(diǎn)來看，他們的性格就是命運(yùn)，他們的性格決定命運(yùn)。

（二）外因

品味莎士比亞的悲劇，不僅能夠在主人公性格的細(xì)枝末節(jié)中找到悲劇的根源，也能從外界因素看出其悲劇的端倪。

1.非理性意識

非理性意識如夢游、癲狂和幻覺等。以麥克白為例，麥克白在妻子的唆使之下，決定刺殺鄧肯國王，在滿腹疑慮、恐懼之下他把黑暗中的十字架看成一柄刺刀以及夢游中的麥克白夫人等等“非理性意識”都清晰地反映出人物的緊張情緒和恐懼心理，這是主人公的潛意識，也是人物的病態(tài)表現(xiàn)，直接根源于激烈的思想斗爭、長時(shí)期的精神壓抑和病態(tài)的情緒波動(dòng)。莎士比亞悲劇中的非理性意識實(shí)際上反映了其所處的新舊社會(huì)交替時(shí)期的價(jià)值危機(jī)和信任危機(jī)。[2]這樣一種非理性意識加劇了主人公悲劇的一生，即便獲得了自己夢寐以求的無上榮耀和權(quán)利，卻依舊不能心安理得的享受生活，獲得與失去間的強(qiáng)烈沖突強(qiáng)化了悲劇的沖突矛盾。

2.超自然因素

超自然因素如鬼魂，女巫等。哈姆萊特在其母后寢宮中看見了父親“鬼魂”。鬼魂對篡權(quán)陰謀敘述，使哈姆萊特看到了現(xiàn)實(shí)的丑惡，同時(shí)也交給他復(fù)仇的任務(wù)。同樣，麥克白心中潛藏陰暗兇險(xiǎn)的野心，他那明知犯罪而企圖逃脫正義懲罰的僥幸心理，如若沒有女巫“預(yù)卜未來”的閃爍言詞和盅惑表演，是很難得到具體而清晰地揭示。女巫的話使麥克白的野心急劇膨脹。此后，便是他悲劇命運(yùn)的開始。當(dāng)然，我們不能將麥克白的墮落歸咎于女巫的引誘和煽動(dòng)，也不能過分夸大鬼魂在《哈姆雷特》中的作用。然而它們確實(shí)提供了一個(gè)情節(jié)發(fā)展并復(fù)雜化，使得主人公的悲劇更富有戲劇化。

3.意外巧合事件

在《奧賽羅》中，奧賽羅在伊阿古的讒言蠱惑下，開始懷疑苔絲狄蒙娜對他的不忠，甚至當(dāng)伊阿古說卡西歐手里有奧賽羅贈(zèng)與苔絲狄蒙娜的手帕?xí)r，他始終不想相信或沒有完全相信。為了證實(shí)，奧賽羅向妻子追要手帕，可偏偏在這關(guān)鍵時(shí)刻手帕找不到了，這是因?yàn)橐淮我馔馇珊鲜录沟檬峙帘灰涟⒐诺钠拮訐斓讲⑶覜]有及時(shí)歸還給苔絲狄蒙娜的緣故。奧賽羅至此深信妻子對自己的背叛而殺死了她。再如，海盜奇襲了哈姆雷特的船只，因而他能夠立刻返回丹麥，免遭叔父克勞狄斯的殺害。這些都是意外事件，可這些巧合使得悲劇故事情節(jié)更具跌宕起伏，重塑了悲劇主人公的悲劇人生。

三、結(jié)語

通過以上分析，我們可以清晰地看出莎士比亞的四大悲劇作品都是由上述內(nèi)外因素共同譜寫構(gòu)成的，它們是其生命和靈魂，也正是它們的存在為戲劇本身增光添彩。從悲劇的根源上看，性格上的弱點(diǎn)是“內(nèi)因”，但“外因”對刻畫人物形象，塑造人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，強(qiáng)化悲劇色彩也起了不可或缺的作用。莎士比亞是時(shí)代的靈魂，同時(shí)，他又不屬于一個(gè)時(shí)代而是屬于所有世紀(jì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李升煒.試論莎士比亞悲劇的本質(zhì)[J].長春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（01）.

[2]徐群暉.論莎士比亞的非理性意識[J].外國文學(xué)，2003（04）.