馬旺艷

（安徽三聯(lián)學(xué)院外語學(xué)院 安徽合肥 230601）

猩紅的A字 貞潔的牌坊
——霍桑與《紅字》的關(guān)系

馬旺艷

（安徽三聯(lián)學(xué)院外語學(xué)院 安徽合肥 230601）

為了在內(nèi)心建構(gòu)“全新”的清教主義，霍桑借助小說《紅字》逐步解構(gòu)了主流社會的清教主義。文章從作者與作品的視角，分析霍桑的性格圖式對小說的影響，清教主義在霍桑內(nèi)心中的嬗變，從而對照《紅字》的解讀與作者的內(nèi)心掙扎，達到更加深刻地理解霍桑所推崇的“全新”的清教主義的目的。

紅字；霍桑；清教主義

霍桑的名著《紅字》自問世以來，經(jīng)久不衰。對它的解讀也是仁者見仁智者見智，不一而足：大都集中在紅字A象征意義的嬗變、主人公海斯特的女性形象分析、小說主題的多元性、原型解讀、女權(quán)主義解讀、主人公的救贖之路、愛情與人性的角度等。筆者試圖從作者與作品的關(guān)系的角度來重新解讀此作品，發(fā)現(xiàn)霍桑自身的性格圖式對小說形成影響，并借此來進一步揭示寫作的霍桑與現(xiàn)實中的“霍?！钡难赢愋裕U釋霍桑如何解構(gòu)清教主義，又如何建構(gòu)了“全新”的清教主義。

一、清教主義的桎梏

童年時期的納撒尼爾·霍桑完全地處在清教主義的夢魘之中，祖輩的驅(qū)逐和迫害教友的行為所帶來的輝煌并沒有讓霍桑感到一絲的榮耀，反而奠定了霍桑對清教主義的厭惡基調(diào)。有力的佐證就是其把姓氏從祖先的Hathorne改為Hawthorne?；羯Ｔ鞔_表示：我不知道我的祖先們是否為他們曾經(jīng)殘忍而向主悔罪；或者甚至正遭惡果報應(yīng)，痛苦呻吟；我們作為后裔，正替他們蒙羞,并虔誠地祈禱他們能早日從自己招致的詛咒中得到解放。在《紅字》的開篇中，霍桑把異教徒安妮描寫成了圣徒，極力丑化圍觀的清教主義的堅定追隨者們，把觸犯了清教教義的海斯特描繪成了圣母瑪利亞，把牧師丁姆斯戴爾的虛偽表露無疑，所有種種明確地揭示了霍桑的性格圖式中的傾向性：清教主義是違反人性的；清教徒們是冷酷、自私、無情的?，F(xiàn)實中的霍桑極力想擺脫清教主義的桎梏，映射在《紅字》中的則是通過海斯特這樣一位女權(quán)主義追求者來反映霍桑內(nèi)心的訴求。

為了擺脫清教主義的夢魘，霍桑借助罪人海斯特的一生來表達自己的內(nèi)心渴望：通過自我的救贖來獲得世人的認可與尊崇。同時也可以看出，海斯特的認罪側(cè)面反映了霍桑在清教主義的桎梏下的妥協(xié)。作者性格圖式中的猶豫、懷疑等傾向造就了作品中象征意義的不確定性。隨著小說的不斷發(fā)展，這種性格圖式中的猶豫表露無疑：一方面，對海斯特的推崇逐步演變成了一種思索，一種不確定；另一方面，對牧師的憎惡則從未動搖。作者對于清教主義的夢魘有了全新的思考：海斯特孤身反抗清教主義的立場是對是錯？海斯特在清教盛行的時代的認罪有何意義？實際上，霍桑在重新探究自己對于清教主義的認知：祖輩們的罪是無可否認的，但如果僅僅因此來全盤否定清教主義所有的教義似乎已是不妥。海斯特戴上紅字A之后的行為則更像一個清教徒的行為：努力工作，養(yǎng)活自己和珠兒，幫助窮人，行善一生。到小說的結(jié)尾，海斯特的紅字儼然已成了一座貞潔的牌坊，令世人敬畏?；羯５牟粩嗵角蠼K于有了結(jié)果：犯了罪又拒不認罪的牧師只有以死謝罪，內(nèi)心邪惡的齊林沃斯也不得善終，只有海斯特承認了自己的罪行，通過不斷的善行，救贖了自己的靈魂，成了所有清教徒眼中的圣人?；羯τ谧孑吽傅淖镄薪K于釋然：犯罪并不可怕，只要可以正視自己的內(nèi)心，通過行善不斷地救贖，罪人也可以成為天使，如人類的始祖Adam一樣。自此，霍桑才算徹底擺脫了清教主義的夢魘。

二、男權(quán)主義的霍桑

作為一名男性作家，霍桑的性格圖式中的男性傾向表露無疑。為了擺脫清教主義的束縛，霍桑借助海斯特來表達內(nèi)心的反抗。然而隨著小說的發(fā)展，霍桑對內(nèi)心的這種反抗提出了質(zhì)疑,具體表現(xiàn)在他對海斯特的女兒珠兒的態(tài)度上。在霍?？磥恚閮鹤鳛樽锶说暮蟠?，就是清教主義宣稱的“人生來就是有罪的”[6](P11)。實際上，珠兒與霍桑本人一樣，都是罪人的后代與延續(xù)，霍桑對珠兒的厭惡可以看出霍桑對自己出生的不喜。珠兒的野性、不合群、對現(xiàn)實的反叛其實是童年時期霍桑的折射，作家本人則對此持否定的態(tài)度。無法選擇出身的霍桑借助珠兒的形象刻畫出孩提時代作者自己的內(nèi)心，否定珠兒就是否定作者自我。年幼的珠兒就是罪惡的代名詞，童年的霍桑也是清教祖輩們罪惡的延續(xù)。珠兒無法在清教盛行的土壤中生存，所以珠兒的未來在大洋的彼岸，對霍桑來說，這也未必不是一種選擇：逃離這片土地，逃離清教主義。顯然，這并不是霍桑最終的目的。同時我們看到，海斯特的認罪也是霍桑的認罪，二者合二為一。海斯特之后的行為也是霍桑的渴望：通過行善，通過救贖來獲得世人的認可，達到精神的高度，這與清教主義所提倡的教義是完全一致的。

如果說霍桑是女權(quán)主義的推崇者，極力謳歌了海斯特追求愛情、自由的美好生活，那開篇對于絕大多數(shù)女性的厭惡作何解？后期海斯特的認罪、妥協(xié)以及回歸又如何理解？男性的霍桑無法擺脫性格圖式中的男性傾向，完全站在女性的角度來思考相關(guān)的問題，最終的海斯特還是成為了一名虔誠的清教徒，可以說霍桑真正的目的在于此。清教主義本身不存在善惡，而是信奉清教主義行為中的善惡觀在左右讀者的認知。表面上霍桑是清教主義的叛逆者，實質(zhì)是清教主義的篤信者。

三、《紅字》的代言與現(xiàn)實中霍桑的延異

約翰·彌爾頓認為，人類的自由意志使人高貴于其他生物?；羯１救藢Υ朔浅Ｙ澩ｋS著女主人公的出場，讀者們感受到的卻是現(xiàn)實中的“霍?！保簩η褰掏降某舐目坍嫞瑢η褰讨髁x的嘲弄，尤其是女清教徒與海斯特的形象的強烈對比。讀者們會想當然地認為這是現(xiàn)實生活中霍桑對清教主義的判斷，在這里作為小說作者的霍桑與現(xiàn)實的霍桑重合了：身體內(nèi)流淌的清教祖輩們遺傳給他的罪惡的血液加深了霍桑對于清教主義的否定。這種重合表現(xiàn)在作者對海斯特的態(tài)度上：女主人公的猶豫、遲疑與自我否定真實地反映了現(xiàn)實生活中的霍桑的性格圖式；對幸福、自由和真愛的追求也是現(xiàn)實中霍桑的夢想擺脫清教主義之后的夢想。

對丁姆斯戴爾的態(tài)度與霍桑對待自己先祖的態(tài)度完全重合。無法選擇出身的霍桑把對先祖的厭惡折射在對牧師這一清教盛行時期“崇高”的職業(yè)上。為了救贖，牧師必須犧牲自己；為了贖罪，先祖?zhèn)円脖仨毟冻錾拇鷥r；作為后代，現(xiàn)實中的霍桑正視了先祖?zhèn)兊淖飷?，提出了自己的解決方案。牧師最終獲得了原諒與寬容也反映了現(xiàn)實中的霍桑內(nèi)心的美好愿望，能夠獲得世人的原諒是現(xiàn)實中霍桑對于先祖所犯罪惡的釋然。

現(xiàn)實中的霍桑性格圖式中的雙重性決定了海斯特的雙重性格，也間接反映出創(chuàng)作小說時的霍桑與現(xiàn)實生活中的霍桑的重合：一方面深深厭惡并強烈譴責(zé)清教思想，另一方面又難以擺脫他自己身上的清教思想殘余。

對待珠兒的態(tài)度說明，作為作者的霍桑對現(xiàn)實中“霍?！钡膮拹海褐閮壕褪乾F(xiàn)實生活中兒時的霍桑，是罪惡的延續(xù)。這時作家霍桑完全站在客觀的視角來看待現(xiàn)實中的霍桑：無法更改的身份使現(xiàn)實中霍桑生而有罪，這種罪惡如何消除。

小說中對自然的態(tài)度也反映了超驗主義對現(xiàn)實中霍桑的影響及其真實追求：當女主人公為了愛情和幸福大膽追求，自然仁慈地微笑并擁抱她，這是現(xiàn)實中的霍桑想做但又沒做的事；而當海斯特認罪，屈服，自然為之憤怒，現(xiàn)實中的霍桑的猶豫不定的性格圖式表露無疑：盡管霍桑試圖擺脫清教主義對自己的束縛，然而一直成長的清教環(huán)境與血脈中的遺傳也是毋庸置疑的事實。

四、自我信仰的重建

（一）解構(gòu)主流的清教主義?，F(xiàn)實中的霍桑祖輩是虔誠的清教徒，然而祖輩們卻又雙手沾滿了血腥?；羯Ｗ灾鷣碛凶?，性格圖式中的懷疑使霍桑自然而然地開始思索清教主義的一切。為了逃離在祖國的宗教迫害，新大陸的移民渴望宗教自由，而清教主義隨之誕生了：如果所有人都秉持同一種教義，那么所謂的宗教迫害也就失去了滋生的土壤。愿望是完美的，現(xiàn)實是殘酷的?；羯９P下的清教徒們毫無憐憫和仁慈之心，開篇中的清教徒們無論從外表、談吐、心靈和人性等各方面來說都不是人們愿望中的善、仁慈的清教徒，這種描寫是霍桑對清教主義的否定。在清教主義等同于法律的時代，所有的行為都根據(jù)清教的教義來宣判。海斯特的行為挑戰(zhàn)了權(quán)威的清教主義?；羯Ｆ鋵嵪Ｍ约耗軌驌碛泻Ｋ固氐挠職鈯^而反抗。因此霍桑采用了Hester的名字。Hester使人聯(lián)想起希臘神話中的Hestier。Hestier是主神宙斯的姐姐,克洛諾斯和瑞亞的大女兒,她是掌管天上一切爐灶的美麗女神，爐灶使人聯(lián)想起熱情和家庭的溫暖。既然連受人尊崇的牧師丁姆斯戴爾都無法抵制這種熱情和溫暖，普通的清教徒們的精神生活可想而知了。假如為了所謂的信仰，連人類最基本的情感都無法滿足，那這種教義真的是為了大眾著想的嗎？作家霍桑在深刻思考現(xiàn)實中的霍桑的境況，清教主義的教義正義與否？

盡管作家霍桑在開篇贊揚了海斯特勇敢追求愛情的行為，但隨著小說的發(fā)展，作家霍桑堅定的態(tài)度也出現(xiàn)了搖擺。漸漸地，暗暗地，作家霍桑對海斯特的肯定變得有些曖昧，對她的贊賞也模棱兩可起來。其一，海斯特的認罪表明在清教主義盛行的時代，完全地否定清教主義似乎是不妥的，畢竟海斯特認罪后的救贖行為完全符合虔誠的清教徒的教義。作家霍桑對現(xiàn)實中自己的成長環(huán)境也重新思量：清教主義的一切是否皆不可??？清教徒的所有行為是否都是違反人性的？生而有罪的人永遠是否能為社會所認同？是否自己之前的全盤否定有些偏激？通過善行進行救贖是否可以讓世人接受？其二，海斯特最終的結(jié)局回答了霍桑內(nèi)心的種種疑問。紅字A的意義不斷嬗變表明海斯特獲罪之后的善行與救贖是挽救靈魂的唯一途徑，對牧師的寬容也從側(cè)面表明世人心底里的善良，最終世人的認可是海斯特在希望破滅之后的生活之光，她的回歸也是對清教主義的虔誠信仰。

（二）建構(gòu)“全新”的清教主義?？v觀整部小說，可以發(fā)現(xiàn)，霍桑從最初解構(gòu)清教主義，到后期不斷地建構(gòu)內(nèi)心新的清教主義實質(zhì)是作者在探尋應(yīng)對內(nèi)心的自我信仰危機的出路?；羯Ｓ媚翈煻∧匪勾鳡柕囊簧鷣碓忈屜容厒兊膬?nèi)心懺悔與折磨，在現(xiàn)實中他的先輩們未必如此，這是霍桑在替自己的先輩們進行的懺悔與愧疚，在內(nèi)心漂白“罪人的后人”這一令霍桑恥辱的身份。霍桑表明的是：有罪并不可怕，不是十惡不赦的，只要通過不斷的行善，內(nèi)心的善良可以救贖墮落的靈魂。這也是霍桑所期許的：作為罪人的后人，只要自己通過有限的救贖是可以被世人所接受所尊敬的?；羯ＯＭ约核?jīng)歷的信仰危機終結(jié)在自己這一輩，希望自己像海斯特一樣，從罪人走向“圣母”，受世人的膜拜，這與開篇對海斯特的圣母形象的描繪相呼應(yīng)。

結(jié)語

小說《紅字》表面上看是海斯特的愛恨情仇，如何使“Adultery”逐步升華到“Angel”的歷程，反思之，也是作者霍桑如何應(yīng)對內(nèi)心信仰危機的歷程，在解構(gòu)了早期祖輩們尊崇的“清教主義”之后，重新建構(gòu)了“全新”的“清教主義”：清教主義不在于排除異己，而是要不斷地行善、救贖、升華，這才是清教主義的教義所在?；羯＝柚杉t的A字，為世人重新樹立了一座受世人膜拜的貞潔的牌坊。

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[責(zé)任編輯 王占峰]

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2095-0438（2017）08-0068-03

2017-03-03

馬旺艷（1978-），女，安徽懷遠人，安徽三聯(lián)學(xué)院講師，碩士，研究方向：英美文學(xué)，英語教學(xué)。

安徽省省級質(zhì)量工程項目（2015jyxm412）；安徽省商務(wù)英語專業(yè)綜合改革試點項目（2016zy045）階段性成果。