李曉鳴

摘 要：琵琶作為中國(guó)古老的傳統(tǒng)樂(lè)器，它在演變和發(fā)展過(guò)程中逐漸被應(yīng)用于民族管弦樂(lè)隊(duì)的表演當(dāng)中。由于琵琶獨(dú)有的特點(diǎn)，它極具表現(xiàn)力，在民族管弦樂(lè)隊(duì)的表演中發(fā)揮著重要的作用。本文通過(guò)對(duì)琵琶演變及其特點(diǎn)進(jìn)行研究，說(shuō)明了其在民族管弦樂(lè)隊(duì)中的地位與作用。

關(guān)鍵詞：琵琶；民族管弦樂(lè)隊(duì)；運(yùn)用

20世紀(jì)下半葉，琵琶在民族管弦樂(lè)中得到了重要的運(yùn)用，創(chuàng)作了大量以琵琶、彈撥樂(lè)為主的民族管弦樂(lè)作品，如《春江花月夜》《塞上曲》《月兒高》《流水操》等，這些作品的問(wèn)世確立了琵琶在彈撥樂(lè)和管弦樂(lè)隊(duì)中的作用與地位。

民族管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作應(yīng)以中國(guó)音樂(lè)語(yǔ)言為基礎(chǔ)，同時(shí)借鑒西方的和聲，使作品更加豐滿，更加具有交響性。這里除了作曲家們創(chuàng)作意識(shí)的因素，作為樂(lè)隊(duì)參與者，也應(yīng)從琵琶演奏樂(lè)隊(duì)作品本身出發(fā)進(jìn)行探討與總結(jié)，讓琵琶在民族管弦樂(lè)作品中發(fā)揮更好的作用與影響。

1 民族管弦樂(lè)隊(duì)中琵琶音色的控制

整體音色的純凈、和諧是衡量樂(lè)隊(duì)演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。然而，琵琶最難把握的莫過(guò)于對(duì)音色的控制，由于點(diǎn)狀發(fā)音的特質(zhì)使其個(gè)性有余，融合性不夠，不同的演奏者對(duì)于技術(shù)掌握、音樂(lè)理解、情感體驗(yàn)的不同，演奏出的音色也有很大的區(qū)別。

樂(lè)隊(duì)中既多樣又統(tǒng)一的音色是基本要求，鮮明的個(gè)性和藝術(shù)特征都是應(yīng)當(dāng)保留的，但同時(shí)也要兼顧整體樂(lè)隊(duì)音色融合的共性。優(yōu)美的音色是高質(zhì)量演奏水平的體現(xiàn)，要樹(shù)立對(duì)美好音色的追求，在演奏中找到最完美的聲音，就需要在日常練習(xí)中多下功夫，學(xué)會(huì)合理地表現(xiàn)和控制音色，要注意影響音色的幾大要素：指甲觸弦的深淺、速度、力度、角度以及指甲用峰（即上偏鋒、下偏鋒、正峰）的不同都會(huì)影響發(fā)音的質(zhì)量和音色。在日常訓(xùn)練中應(yīng)先從快慢適中、剛?cè)嵯酀?jì)、松弛有度的音色練起，逐步掌握剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相間、明暗交錯(cuò)等各種變化音色的演奏方法，再根據(jù)不同的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)調(diào)整，使音色豐富且富于變化，以達(dá)到最接近音樂(lè)要求的音色。

在樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練中還要注重培養(yǎng)敏銳的聽(tīng)覺(jué)能力，提高對(duì)音色的辨別能力，每一位演奏員都要在演奏過(guò)程中根據(jù)音樂(lè)所表達(dá)的情緒有意識(shí)地追求與音樂(lè)相符、盡可能動(dòng)聽(tīng)、完美的音色。

2 琵琶在民族管弦樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用問(wèn)題

音色的統(tǒng)一。樂(lè)隊(duì)整體音色的純凈、和諧是衡量樂(lè)隊(duì)優(yōu)劣的重要標(biāo)志之一。而琵琶演奏最難的就是音色的控制。由于不同的演奏者對(duì)于技術(shù)掌握、音樂(lè)了解、情感體驗(yàn)的不同，致使演奏出的音色會(huì)有或大或小的不同。影響琵琶音色的幾大要素：樂(lè)器本身音量大小、音色的不同、指甲觸弦的角度、觸弦的速度與力度、演奏者對(duì)音色的審美都會(huì)影響發(fā)音的質(zhì)量和音色。所以，在運(yùn)用中應(yīng)掌握剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相間、明暗交錯(cuò)等各種變化音色的觸弦方法，再根據(jù)不同的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)調(diào)整演奏方法，使音色豐富且富于變化，以達(dá)到最接近音樂(lè)要求的音色。其次，要培養(yǎng)敏銳的聽(tīng)覺(jué)能力及音色的辨識(shí)能力，迅速調(diào)控演奏以更好地融入樂(lè)隊(duì)，盡量做到個(gè)性與共性的統(tǒng)一。

力度、密度與內(nèi)心音樂(lè)張力的統(tǒng)一。外在張力與內(nèi)在張力的統(tǒng)一是深刻闡釋音樂(lè)的重要因素。這里要提的是內(nèi)心音樂(lè)張力對(duì)優(yōu)化演奏音色有著積極的作用。張力，即有克制的釋放。根據(jù)演奏經(jīng)驗(yàn)，在內(nèi)心充盈的狀態(tài)下發(fā)出的音和毫無(wú)內(nèi)心準(zhǔn)備發(fā)出的音有質(zhì)的區(qū)別。前面提到琵琶的聲音很難控制，除去之前提到的影響音色的客觀因素之外，更應(yīng)通過(guò)主觀因素改善音色。在彈撥樂(lè)聲部演奏時(shí)，它們所有的線性旋律都是由點(diǎn)組成的，這些由點(diǎn)組成的線構(gòu)成了彈撥樂(lè)聲音色彩的基調(diào)。通常琵琶用輪指做線性演奏，輪指由五個(gè)點(diǎn)組成，其他彈撥樂(lè)線性演奏由兩個(gè)點(diǎn)組成，因此造成疏密不同、律動(dòng)不一。所以彈撥樂(lè)組在做線性演奏時(shí)，不僅要做外在密度的統(tǒng)一，更要通過(guò)內(nèi)心的緊張度與張力達(dá)到聲音的高度統(tǒng)一。“演奏要走心”，這是我們經(jīng)常說(shuō)的一句話，走心的音樂(lè)不僅充滿情感，走心而發(fā)出的每個(gè)聲音都顯得精致而考究。這點(diǎn)大概適用于所有的器樂(lè)演奏。

演奏法的統(tǒng)一與琵琶聲部的統(tǒng)一。左手的指法、換把、揉弦的頻率、用弦、弦韻段落的方法、尺度；右手的彈法、換弦、線性的演奏法（輪、搖、滾）、技法轉(zhuǎn)換、線性的疏密；音樂(lè)上句法的劃分、線性的停頓、氣口的安排、力度的強(qiáng)弱等，都是完成聲部統(tǒng)一的基本要素。

琵琶聲部與彈撥聲部演奏法的統(tǒng)一。聲部間演奏相同旋律時(shí)的統(tǒng)一，點(diǎn)的長(zhǎng)短、軟硬、強(qiáng)弱，線的疏密、停頓，點(diǎn)線轉(zhuǎn)換的一致，音樂(lè)處理上的一致，先完成彈撥聲部?jī)?nèi)在的統(tǒng)一，再與樂(lè)隊(duì)中其他聲部進(jìn)行更好的融合。

3 節(jié)奏意識(shí)的穩(wěn)定對(duì)于樂(lè)隊(duì)的重要性

音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，穩(wěn)定的節(jié)奏是準(zhǔn)確表達(dá)音樂(lè)情感和塑造音樂(lè)形象的前提，節(jié)奏是與人類(lèi)最密切相關(guān)的、構(gòu)成音樂(lè)的要素之一，所以準(zhǔn)確的節(jié)奏意識(shí)是一個(gè)樂(lè)隊(duì)隊(duì)員必備的基本素質(zhì)。我們可以通過(guò)以下幾種途徑來(lái)練習(xí)：

3.1 解決技術(shù)問(wèn)題

訓(xùn)練穩(wěn)定的節(jié)奏首先要解決技術(shù)問(wèn)題，如換把的速度、大跳的準(zhǔn)確性、快速過(guò)弦等技術(shù)的掌握程度都會(huì)影響節(jié)奏的穩(wěn)定。技術(shù)問(wèn)題解決后，要有意識(shí)地培養(yǎng)內(nèi)心節(jié)奏的穩(wěn)定性，可以先借助節(jié)拍器輔助訓(xùn)練節(jié)奏，逐步在內(nèi)心形成穩(wěn)定的節(jié)奏律動(dòng)，再脫離開(kāi)節(jié)拍器，培養(yǎng)內(nèi)心節(jié)奏記憶和感知能力，久而久之，一定會(huì)形成穩(wěn)定的節(jié)奏意識(shí)。

3.2 分析節(jié)拍

我們?cè)谟?xùn)練中要從簡(jiǎn)單的基本節(jié)奏練起，培養(yǎng)節(jié)奏意識(shí)，如2/4拍的節(jié)奏重音是強(qiáng)、弱，3/4是強(qiáng)弱弱等，抓住節(jié)拍本身的律動(dòng)，再逐步過(guò)渡為較復(fù)雜的復(fù)合拍子、混合拍子、變化拍子。拿到樂(lè)譜后先分析節(jié)奏難點(diǎn)的類(lèi)型，如5/8拍子，根據(jù)節(jié)奏型和邏輯重音以及旋律的發(fā)展分析它是如何組合劃分的，是

3加2還是2加3或者是2加2加1等，搞清楚了再?gòu)椌蜁?huì)容易把握，同時(shí)也要學(xué)會(huì)看指揮的手法，聽(tīng)其他聲部的節(jié)奏重音，這樣就不容易出錯(cuò)了。

3.3 穩(wěn)定的節(jié)奏意識(shí)

彈撥聲部在樂(lè)隊(duì)中容易趕節(jié)奏，這與其發(fā)音方法有關(guān)，彈撥樂(lè)是觸弦即發(fā)音，而弦樂(lè)器是弓子觸弦發(fā)音，這兩者是有區(qū)別的，弦樂(lè)器的發(fā)音沒(méi)有彈撥樂(lè)器直接，所以控制不好就容易搶節(jié)奏，這就需要均勻、穩(wěn)定性的節(jié)奏訓(xùn)練。通過(guò)練習(xí)、運(yùn)用和積累，培養(yǎng)良好的節(jié)奏意識(shí)，準(zhǔn)確把握不同作品的節(jié)奏特征和風(fēng)格，以不變應(yīng)萬(wàn)變。

總之，任何藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新都離不開(kāi)大量的實(shí)踐，琵琶藝術(shù)的發(fā)展更是承載了幾代演奏家的不懈努力。眾所周知，琵琶曲中幾乎所有的古曲都屬佚名，作者早已無(wú)從考證，大多是由一代代演奏家口傳心授傳下來(lái)的，其中融進(jìn)了很多人的心血。讓琵琶進(jìn)入民族管弦樂(lè)隊(duì)表演中，這對(duì)于中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展尤為重要，想要使琵琶這門(mén)古老的民族藝術(shù)在中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中綻放出更加璀璨的光芒，我們?nèi)沃囟肋h(yuǎn)。

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