何镕飛 李徐陽

電視喜劇節(jié)目形態(tài)研究
——以《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》為例

何镕飛 李徐陽

東方衛(wèi)視聯(lián)手歡樂嘉娛、華錄百納打造的《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》兩檔節(jié)目讓電視喜劇產(chǎn)生了持續(xù)的生命力和表現(xiàn)力。將分析節(jié)目表現(xiàn)的內(nèi)容、形態(tài)和模式，運(yùn)用比較的方法進(jìn)行闡述，并就產(chǎn)生的某些問題提出建議。

電視喜劇節(jié)目；真人秀；《笑傲江湖》；《歡樂喜劇人》

[作 者]何镕飛、李徐陽，山西大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。

時(shí)下，電視真人秀節(jié)目充斥各大衛(wèi)視，主要形式有娛樂類真人秀、生活服務(wù)類真人秀、公益類真人秀和情感類真人秀。其中，娛樂類真人秀的受眾最廣、引起的反響最大，如湖南衛(wèi)視的《我是歌手》《快樂大本營(yíng)》《爸爸去哪兒》，浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》《中國(guó)好聲音》，東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》《金星秀》《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》等。若將其按照參與者性質(zhì)分類，可分為明星類和草根類，若按照節(jié)目形態(tài)分類，可分為競(jìng)技類、親子類、脫口秀等。

電視娛樂類真人秀節(jié)目，重在通過對(duì)節(jié)目的編排產(chǎn)生喜劇效果，從而使受眾發(fā)笑，給其帶來快樂，以達(dá)到對(duì)受眾的持續(xù)吸引。而純喜劇形式作為喜劇效果最好、笑點(diǎn)最多的電視節(jié)目卻出現(xiàn)得較晚，一出現(xiàn)便吸引了大量受眾的關(guān)注。

一、電視娛樂類喜劇節(jié)目

喜劇是戲劇的一種類型，大眾一般解作笑劇或笑片，以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞及對(duì)喜劇性格的刻畫，從而引起人們對(duì)丑的、滑稽的嘲笑，對(duì)正常的人生和美好的理想予以肯定。基于描寫對(duì)象和手法的不同，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。①百度〈百科：《喜劇》，http：//baike.baidu.com/link?url=EF5MUEFP4OUO1gljPZiQ6pAHBgSJUjrmnUPcB4Pro4KQYKrPTepgU79KVbkf6d mNgqtqJqTY6TaVlp8--yQmdLnBGBHvtTyypND2XcP-0_m.喜劇電影和喜劇電視劇的形式被廣大觀眾所熟知，較短的喜劇則以相聲和小品最吸引人，春晚也就成了生產(chǎn)短喜劇作品的重要平臺(tái)。而以電視娛樂節(jié)目的形式呈現(xiàn)，則加速了其生產(chǎn)的頻率和數(shù)量。

比較著名的電視喜劇節(jié)目有中央電視臺(tái)的《謝天謝地你來了》《喜樂街》，黑龍江衛(wèi)視的《愛笑會(huì)議室》，江蘇衛(wèi)視的《一起來笑吧》，東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》《生活大爆笑》和《歡樂喜劇人》。其中，中央電視臺(tái)的《謝天謝地你來了》和《喜樂街》以明星嘉賓臨場(chǎng)發(fā)揮為主，通過其隨機(jī)應(yīng)變產(chǎn)生喜劇效果；《愛笑會(huì)議室》《一起來笑吧》和《生活大爆笑》以單個(gè)獨(dú)立的喜劇節(jié)目表演為主，表演嘉賓為專業(yè)演員，有的被觀眾所熟知，有的知名度較小。

就目前受眾反響來看，東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》最受歡迎，從首季播出時(shí)的一鳴驚人到第二季的廣受好評(píng)，目前的第三季熱度不減，收視率依舊火爆?！缎Π两芬圆莞輪T表演為主，意在發(fā)掘社會(huì)上的喜劇人才資源，讓普通人戲劇性的表演能夠登上主流電視媒體平臺(tái)，讓他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)演出和眾多電視觀眾的觀看和評(píng)判中充分地展現(xiàn)自己的喜劇才能，也達(dá)到了制造喜劇明星的效果②張頤武：《從喜劇的歡樂中展現(xiàn)正能量》，《光明日?qǐng)?bào)》，2015年10月17日。；《歡樂喜劇人》則是中國(guó)喜劇明星的大集結(jié)，專業(yè)的喜劇團(tuán)體和喜劇演員在競(jìng)賽的氛圍中被請(qǐng)上舞臺(tái)，有相聲、小品、脫口秀、啞劇等多種形式，他們最大限度地發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，在很短的時(shí)間里展現(xiàn)自身的魅力。

《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》兩檔節(jié)目的成功，可以說是一次有益的嘗試和成功的探索，闖出了一條讓喜劇綜藝節(jié)目產(chǎn)生持續(xù)生命力和表現(xiàn)力的新路子。這兩檔節(jié)目均突破了一直以來晚會(huì)式的短喜劇表演形式，把競(jìng)爭(zhēng)性的元素與喜劇相結(jié)合，運(yùn)用了時(shí)下電視綜藝節(jié)目中流行的競(jìng)賽“選秀”模式，但又成功地突破了這些模式的局限，讓喜劇節(jié)目煥發(fā)出新的活力。

突破模式的禁錮，就要求持續(xù)不斷地對(duì)現(xiàn)有模式進(jìn)行創(chuàng)新，充分利用流行元素或是創(chuàng)造全新的理念都是創(chuàng)新的表現(xiàn)，《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》的制作者歡樂嘉娛（歡樂傳媒）做到了這一點(diǎn)。成立于1998年10月的歡樂傳媒，在1999年1月推出了純市場(chǎng)化的娛樂節(jié)目《歡樂總動(dòng)員》，一與觀眾見面就收到了良好的社會(huì)反響，其新穎的策劃理念、大規(guī)模的投資、純市場(chǎng)化的運(yùn)作，保證節(jié)目的內(nèi)容和持續(xù)生命力。同時(shí)，良好的收視率保證了廣告等商業(yè)利益的回收，反之又促進(jìn)了節(jié)目市場(chǎng)化運(yùn)作程度，形成良性的商業(yè)循環(huán)。并且，歡樂傳媒在節(jié)目傳播效果方面進(jìn)行了深入探索，購買AC尼爾森的收視數(shù)據(jù)用以研究分鐘收視曲線，形成專業(yè)化的傳播理論系統(tǒng)。由此可見，歡樂傳媒一以貫之的是創(chuàng)新這一條主線，《歡樂總動(dòng)員》發(fā)展過程中更換了大量單元，《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》也分別提出了“生活百般滋味，人生需要笑對(duì)”和“搞笑，我們是認(rèn)真的”等節(jié)目口號(hào)，節(jié)目設(shè)置環(huán)環(huán)相扣、引人入勝，用求新、求變的態(tài)度，給觀眾最新鮮的體驗(yàn)。①《廣告大觀：綜合版》，2003年第11期，第26-27頁。

二、電視喜劇節(jié)目形態(tài)剖析

《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》第二季的播出，使節(jié)目的品牌效應(yīng)得到鞏固，“生活百般滋味，人生需要笑對(duì)”和“搞笑，我們是認(rèn)真的”的口號(hào)也更加深入人心，收視率較第一季的播出均有所提高，這與節(jié)目形態(tài)的設(shè)計(jì)是分不開的。

（一）喜劇形式大集合

無論是《笑傲江湖》的草根表演，還是《歡樂喜劇人》的明星競(jìng)技，都是喜劇形式的大集合，觀眾可以欣賞到相聲、小品、脫口秀、二人轉(zhuǎn)、啞劇等目前廣受歡迎的喜劇形式，還可以看到更多的創(chuàng)新喜劇類型，是感官的盛宴，也是眼界的放大器。過去，或許只有央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)可以將種類齊全的明星喜劇節(jié)目聚集在一起，受眾也會(huì)期待一年一次的盛宴，而今《歡樂喜劇人》就可以實(shí)現(xiàn)，并且周周輪番上演，更加受到歡迎。

每一期節(jié)目都匯集了各種類型的節(jié)目，各個(gè)節(jié)目很短，但總體節(jié)目很長(zhǎng)，對(duì)受眾可以造成持續(xù)的吸引，保證受眾可以長(zhǎng)時(shí)間保持注意力，滿足了一般受眾一次性看大批量喜劇節(jié)目的心理。同時(shí)，較長(zhǎng)的節(jié)目時(shí)間，有利于吸引無意間調(diào)臺(tái)至此的受眾。

（二）創(chuàng)新真人秀節(jié)目形式

傳統(tǒng)戲劇節(jié)目播出方式中把觀眾單純比作“看客”，自然地將觀眾與演員區(qū)分開，而一檔電視娛樂節(jié)目想要讓受眾喜歡，就要想方設(shè)法拉近彼此的距離?！缎Π两泛汀稓g樂喜劇人》均采用了競(jìng)技性與真人秀相結(jié)合的方式，地點(diǎn)都放在了舞臺(tái)之上，并且都是面對(duì)觀眾現(xiàn)場(chǎng)演出，其競(jìng)技性正是把去留的決定權(quán)給了觀眾。

《歡樂喜劇人》將明星的排位與去留完全交給了現(xiàn)場(chǎng)500位大眾評(píng)審，通過投票的方式進(jìn)行，盡可能地營(yíng)造出了一種公平競(jìng)爭(zhēng)的氛圍?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾有了評(píng)審的權(quán)利，通過自身的喜好與認(rèn)同決定明星去留，既是參與度的提升，也拉近了彼此的心理距離?！缎Π两冯m然是由三位明星評(píng)委“亮燈”決定草根演員的去留，但為了節(jié)目效果，評(píng)委經(jīng)常會(huì)詢問現(xiàn)場(chǎng)觀眾的意見，以調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，使節(jié)目更有戲劇性和人情味。

（三）節(jié)目產(chǎn)出周期縮短

央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是一年一度的文化大餐，尤其以語言類喜劇節(jié)目最受觀眾期待，其中產(chǎn)出的“金句”往往成為之后一年中人們常掛在嘴邊的流行語，其高品質(zhì)的特點(diǎn)可見一斑。春晚語言類節(jié)目往往要經(jīng)過多次審核、修改、彩排，到正式演出時(shí)才展現(xiàn)出完美的一面，這也是其保證質(zhì)量的重要原因。而在電視喜劇節(jié)目每周定時(shí)上演的情況下，喜劇作品的創(chuàng)作、修改、排演時(shí)間被大大壓縮。如《歡樂喜劇人》，參加競(jìng)演的喜劇明星每周都要推出新作品，可想而知這些作品的產(chǎn)出速度何其快，要想保證其精品性不易做到。無法保證喜劇節(jié)目的精品性，也就無法保證受眾真正被喜劇作品影響，觀眾往往在笑過之后就轉(zhuǎn)入對(duì)下一個(gè)節(jié)目的期待中，單個(gè)語言“金句”無法產(chǎn)出，也無法被廣泛傳播。

由此觀之，電視喜劇節(jié)目播出周期的縮短造成喜劇節(jié)目質(zhì)量良莠不齊，并使其走下神壇，不再是觀眾一年一度期待的儀式，而是隨時(shí)可更新的產(chǎn)品。

（四）評(píng)委與司儀制造亮點(diǎn)

真人秀節(jié)目形式的創(chuàng)新體現(xiàn)在方方面面，《笑傲江湖》評(píng)委和《歡樂喜劇人》司儀的設(shè)置使節(jié)目的喜劇效果更加明顯?！缎Π两愤x擇了馮小剛、宋丹丹和郭德綱這三位喜劇明星作為評(píng)委，他們懂得如何調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，妙語連珠引得觀眾發(fā)笑，是節(jié)目不可或缺的部分；《歡樂喜劇人》中的喜劇明星是重頭戲，但司儀不時(shí)通過語言和動(dòng)作參與到節(jié)目中，讓觀眾大為驚喜，這是其他類型競(jìng)技真人秀節(jié)目做不到的，是節(jié)目形式的創(chuàng)新重要一部分。

（五）生產(chǎn)喜劇制造明星

過去，我國(guó)的喜劇明星大部分由央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)制造，這一重要平臺(tái)使其名聲大噪，一時(shí)間傳遍全國(guó)，是傳播效率最高的平臺(tái)。而今，眾多明星由電視選秀節(jié)目產(chǎn)生，如湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》和浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》生產(chǎn)出了眾多歌唱明星，東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》節(jié)目正是效仿此法生產(chǎn)喜劇明星。通過完善的宣傳和營(yíng)銷，使得《笑傲江湖》生產(chǎn)出了大量草根喜劇明星，脫口秀達(dá)人孫建宏作為明星參演了《生活大爆笑》，并成為《笑傲江湖》第二季的司儀，啞劇達(dá)人楊金賜成為《歡樂喜劇人》第一季的競(jìng)演嘉賓。

由生產(chǎn)喜劇到制造明星，東方衛(wèi)視聯(lián)手歡樂傳媒建立起了完善的喜劇循環(huán)矩陣，對(duì)于持續(xù)發(fā)展起到了助推作用。

三、電視喜劇節(jié)目改善建議

《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》兩檔季播節(jié)目通過節(jié)目形式創(chuàng)新和合理編排取得了較高的收視率，同時(shí)也改變著電視喜劇節(jié)目的發(fā)展形態(tài)，形態(tài)的改變有利也有弊，尤其是對(duì)節(jié)目質(zhì)量的影響不得不引起反思。

（一）提高電視喜劇節(jié)目質(zhì)量

電視喜劇節(jié)目產(chǎn)出周期的縮短導(dǎo)致了受眾對(duì)其“儀式感”的弱化，同時(shí)也導(dǎo)致了其質(zhì)量良莠不齊的現(xiàn)象。這就要求電視喜劇節(jié)目的制作者要提出更高的要求，尤其是《歡樂喜劇人》，制作者要對(duì)明星節(jié)目進(jìn)行嚴(yán)格把控，設(shè)置底線，喜劇明星也要嚴(yán)格要求自身，創(chuàng)作排演高品質(zhì)的喜劇作品，適應(yīng)受眾日益提高的欣賞水平。

（二）樹立正確的價(jià)值取向

時(shí)下，很多綜藝節(jié)目通過低俗的方式吸引受眾眼球，博取高關(guān)注度，誤入了“娛樂至上”的怪圈。舞臺(tái)藝術(shù)要有娛樂性、知識(shí)性，同時(shí)也要樹立正確的價(jià)值取向，指導(dǎo)受眾做正確的事，電視喜劇作品同樣如此，切不可一味貪圖喜劇效果而舍棄了正確的價(jià)值觀引導(dǎo)?！稓g樂喜劇人》中很多作品結(jié)合現(xiàn)實(shí)、針砭時(shí)弊，涉及了打拐、碰瓷、反腐、環(huán)保等題材，一定程度上展現(xiàn)了節(jié)目具備的認(rèn)知功能、教育功能和審美功能，使觀眾在歡笑中感受到了社會(huì)的正能量。

（三）進(jìn)一步創(chuàng)新表現(xiàn)形式

相比歌曲和舞蹈等真人秀節(jié)目，電視喜劇節(jié)目是更加考驗(yàn)創(chuàng)意的形式，無論是整體節(jié)目的制作，還是參演人員的作品，都與創(chuàng)意分不開。

目前，《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》這兩檔季播節(jié)目雖然收視率較高，但其大體節(jié)目形式均是借鑒其他類型節(jié)目，本質(zhì)并無創(chuàng)新?！缎Π两放c《中國(guó)達(dá)人秀》形態(tài)一致，《歡樂喜劇人》則是移植了《我是歌手》的節(jié)目形式。同時(shí)，無論是草根演員還是競(jìng)演明星，其作品均是國(guó)內(nèi)外常見形式，長(zhǎng)期關(guān)注電視喜劇的觀眾均可看出。無疑，種種不足都劍指創(chuàng)新與創(chuàng)意的乏力，這就要求電視喜劇制作者和喜劇演員要在創(chuàng)新上下功夫，持續(xù)產(chǎn)出精品，促進(jìn)電視喜劇節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

（四）約束廣告植入

歡樂傳媒從一開始的節(jié)目制作就注重純市場(chǎng)化的運(yùn)作機(jī)制，廣告商的投入對(duì)于節(jié)目品質(zhì)至關(guān)重要，贊助商廣告和貼片廣告的合理植入是節(jié)目獲得資金的關(guān)鍵。一般的娛樂節(jié)目中廣告均由司儀口播，而電視喜劇節(jié)目由一個(gè)個(gè)短喜劇作品構(gòu)成，較歌唱和舞蹈節(jié)目而言自由性更強(qiáng)，將廣告植入到單個(gè)作品中也就有了現(xiàn)實(shí)的可能性?！稓g樂喜劇人》的一些作品中出現(xiàn)了這種現(xiàn)象，一些喜劇明星將廣告“段子化”，雖然在一定程度上產(chǎn)生了笑點(diǎn)，但過多的植入則造成了受眾的反感，影響了喜劇作品的整體品位。

四、結(jié)語

電視綜藝節(jié)目的發(fā)展和受眾需要的變化引發(fā)了電視喜劇節(jié)目的改革，使其更加符合時(shí)代潮流，更加被市場(chǎng)認(rèn)可?！缎Π两泛汀稓g樂喜劇人》在節(jié)目形態(tài)上的創(chuàng)新是電視喜劇節(jié)目發(fā)展的必經(jīng)之路，在得到較高收視率認(rèn)可的情況下也存在著種種不足，彌補(bǔ)這些不足才可以實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

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