劉 磊 楊愛君

新時(shí)代新理論：IP電影現(xiàn)象研究

劉 磊 楊愛君

（中國藝術(shù)研究院 北京 100029）

近幾年來 中國電影界興起了一股IP熱 成為人們普遍談?wù)摰脑掝}。IP電影涌入市場后帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效應(yīng) 成為電影創(chuàng)作的新方向 并正在影響著中國電影的面貌與發(fā)展。IP電影已經(jīng)成為中國電影市場不可忽視的文化景觀。探討IP電影興起的原因 從創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)兩個(gè)層面研究IP電影對中國電影發(fā)展的影響 進(jìn)而對當(dāng)下的IP熱潮進(jìn)行反思 合理看待IP電影 以期待促進(jìn)中國電影的健康發(fā)展。

IP電影 中國電影 原因影響 反思

隨著中國電影市場的不斷發(fā)展，IP電影作為一種新的電影形態(tài)成為當(dāng)下中國電影熱議的話題。IP是英文intellectual property的縮寫，意為知識產(chǎn)權(quán)的意思。借用到影視領(lǐng)域，指的是根據(jù)具有大量粉絲群體的熱門小說、游戲、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)劇、綜藝節(jié)目、歌曲等改編而成的影視版權(quán)，例如根據(jù)熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編的《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）、“小時(shí)代”系列，根據(jù)經(jīng)典歌曲改編而成的《梔子花開》、《同桌的你》等等。甚至某些概念或者流行的話語也被加入到IP電影開發(fā)的行列之中，例如《新華字典》、“俄羅斯方塊”、“世界那么大，我想去看看”等。在當(dāng)下的中國市場中，IP已經(jīng)越來越火爆，成為各大影視公司紛紛爭搶和囤積的對象，把IP電影的開發(fā)作為影視公司投資的重要方向。實(shí)質(zhì)上，我們可以把IP理解為具有一定價(jià)值的內(nèi)容或者影視改編的源頭，IP電影則是根據(jù)這些內(nèi)容而改編創(chuàng)作而成的電影。

一、IP電影興起的原因

2011年由滕華濤執(zhí)導(dǎo)的《失戀33天》改編自鮑鯨鯨的同名人氣網(wǎng)絡(luò)小說，總票房達(dá)到3.5億，成為2011年國產(chǎn)電影的最大“黑馬”。2012年改編自流瀲紫的同名小說的《甄嬛傳》在影視圈大火，影視公司購買網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)開始逐漸成為潮流。2013年郭敬明的《小時(shí)代1》雖然遭到業(yè)內(nèi)業(yè)外人士的口誅筆伐，但卻拿下3.84億的票房，但在2013年人們更多的稱“粉絲電影”，到了2014年達(dá)到高潮，網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)的購買愈演愈烈，具有IP基因的電影紛紛上映并取得不俗的票房成績，如《后會(huì)無期》、《爸爸去哪兒》、《匆匆那年》、《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》等，IP概念應(yīng)運(yùn)而生，2014年被稱為“IP元年”，2015年上映的IP電影更多，票房更高，IP的范圍也更加廣泛。IP電影如此迅速的發(fā)展原因是多樣的。

1.互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)紛紛進(jìn)軍電影產(chǎn)業(yè)

從2013—2014年開始，以BAT（百度、阿里巴巴、騰訊）為首的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)紛紛進(jìn)軍電影產(chǎn)業(yè)?！鞍俣纫劳衅煜聬燮嫠囈曨l拓展影視業(yè)務(wù)，同時(shí)借助百度錢包和百度金融中心共同推出百度愛奇藝眾籌計(jì)劃，打通互聯(lián)網(wǎng)—金融—電影的共贏生態(tài)圈?！盵1]與華策影視合作成立華策愛奇藝影視公司，百度推出百度文學(xué)，并簽約游戲、影視等多家合作伙伴。阿里巴巴收購文化中國60%的股份，成立阿里影業(yè)，推出“娛樂寶”，入股華誼、光線傳媒等傳統(tǒng)電影行業(yè)。騰訊互娛成立“騰訊電影+”推出一批明星IP電影改編計(jì)劃?！膀v訊收購盛大文學(xué)成立閱文集團(tuán)，統(tǒng)一管理和運(yùn)營原本屬于盛大文學(xué)和騰訊文學(xué)旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、瀟湘書院、紅袖添香、小說閱讀網(wǎng)、云起書院、QQ閱讀、中智博文、華文天下等品牌網(wǎng)站。”[2]互聯(lián)網(wǎng)巨頭們憑借自身優(yōu)勢，抓住IP源頭，打造以IP為核心的電影全產(chǎn)業(yè)鏈條，實(shí)現(xiàn)文學(xué)、動(dòng)漫、游戲、影視等多個(gè)領(lǐng)域的跨媒介融合。

2.網(wǎng)生代的崛起

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)長大的80后、90后成為中國電影觀影的主力軍。根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，2015年7月，我國的網(wǎng)民數(shù)量達(dá)到6.68億，網(wǎng)民數(shù)量位居全世界第一，我國網(wǎng)民以10-39歲群體為主，占整體的75.1%。其中20-29歲年齡段的網(wǎng)民占比最高，達(dá)29.9%，10-19歲、30-39歲群體占比分別為21.4%、23.8% ?！熬W(wǎng)生代”更加熟悉網(wǎng)絡(luò)語言，深受網(wǎng)絡(luò)文化的浸潤。像“小時(shí)代”系列、《匆匆那年》、《后會(huì)無期》等IP電影具有碎片化、草根化、娛樂化、戲謔化等特點(diǎn)，而這正好迎合了“網(wǎng)生代”電影觀眾的欣賞趣味?！熬W(wǎng)生代”往往是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲、動(dòng)漫等主要用戶，是IP電影源頭的粉絲，這就為IP電影奠定了龐大的用戶基礎(chǔ)。

3.資本的注入

“IP電影熱與商業(yè)資本更加緊密地結(jié)合在一起”[3]盵中國電影市場正在迅猛發(fā)展，2015年中國年總票房超過440億，中國電影市場有著巨大的發(fā)展前景，這吸引了許多資本注入中國電影行業(yè)之中，例如BAT（百度、阿里巴巴、騰訊）等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)紛紛進(jìn)入電影行業(yè)。投資者看到IP電影具有制作周期短、見效快、票房有保證等特點(diǎn)，像“小時(shí)代”系列、《九層妖塔》、《匆匆那年》等有著低口碑、高票房的現(xiàn)象，投資者紛紛搶奪、囤積IP資源。

4.投資風(fēng)險(xiǎn)低，回報(bào)高。

小說、動(dòng)漫、游戲、歌曲等具有大量粉絲，也就是說一部具有IP基因的電影就具有了一定的受眾群體，具有票房保證。而原創(chuàng)的作品并沒有粉絲基礎(chǔ)。IP電影制作周期短，而原創(chuàng)作品制作周期相對會(huì)長一點(diǎn)。這樣投資人會(huì)對原創(chuàng)作品抱有謹(jǐn)慎的態(tài)度。IP電影具有強(qiáng)大的吸金功能，這就是其能迅速占領(lǐng)中國電影市場的重要因素。例如2014年國產(chǎn)電影票房前十名（表1）中有6部是IP改編電影。2015年根據(jù)《山海經(jīng)》和《聊齋志異》改編的《捉妖記》獲得24.39億的票房，一舉成為中國電影史上最賣座的電影。此外《夏洛特?zé)馈贰ⅰ秾堅(jiān)E》和《煎餅俠》都超過10億，《西游記之大鬧天宮》獲得9.55億的票房，成為中國電影史上票房最高的動(dòng)畫電影。此外《狼圖騰》、《九層妖塔》、《滾蛋吧！腫瘤君》、《左耳》等影片都獲得了不俗的票房成績。根據(jù)熱門IP改編的電影賺得盆滿缽滿的，顯示出強(qiáng)大的票房號召力。

二、IP電影帶來的影響與變革

IP電影強(qiáng)勢席卷中國電影市場，對中國電影的發(fā)展帶來了顯而易見的影響，革新了中國電影發(fā)展的道路，在某些方面甚至是顛覆性的。20世紀(jì)前十年是中國電影市場化改革的初步探索時(shí)期。第二個(gè)十年則是中國電影飛速發(fā)展的黃金時(shí)代，在這個(gè)十年里，產(chǎn)生IP電影這種獨(dú)特的電影文化現(xiàn)象，

1.創(chuàng)作層面

首先“彌補(bǔ)產(chǎn)品層面的斷裂?！盵4]目前來看，在中國又叫好又叫座的優(yōu)秀影片數(shù)量并不多，影片的質(zhì)量有高有低，而IP可以很大程度上彌補(bǔ)這方面的不足，使電影內(nèi)容更加豐富，類型更加多元，提高中國電影的制作水準(zhǔn)，2014年國產(chǎn)故事片產(chǎn)量為618部，上映259部，2015年國產(chǎn)故事片為686部。除了數(shù)量的增加外，影片的內(nèi)容頁更加多元化，類型不斷在豐富，愛情+青春+校園類型題材依然強(qiáng)勢，例如《夏洛特?zé)馈吠ㄟ^一個(gè)夢境回到高中時(shí)代，講述自己的青春時(shí)光。蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的《左耳》則講述了幾個(gè)青年之間青春成長的故事。還有《梔子花開》、《為愛之漸入佳境》、《同桌的你》等等，這些影片激起觀眾的懷舊情結(jié)，影片也都去得了不俗的票房成績?！段饔斡浿笫w來》則是一部全年齡段的動(dòng)畫電影，改變了中國低幼動(dòng)畫的局面，《捉妖記》講述了一個(gè)人與妖共存的世界，根據(jù)《鬼吹燈》改編的《尋龍?jiān)E》、《九層妖塔》和根據(jù)《盜墓筆記》改編的網(wǎng)絡(luò)劇則開拓了中國電影的玄幻題材?！栋职秩ツ膬骸贰ⅰ侗寂馨?！兄弟》則是真人秀電影。IP作為電影內(nèi)容創(chuàng)作的源頭，極大地豐富了電影的創(chuàng)作路徑，彌補(bǔ)了中國電影原創(chuàng)能力不足的尷尬。

第二，改變了中國電影的創(chuàng)作模式。“傳統(tǒng)影視行業(yè)以創(chuàng)意者為中心導(dǎo)向受眾，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代則是受眾導(dǎo)向創(chuàng)意者。傳統(tǒng)制片的模式是拍電影給觀眾看，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代則是為觀眾定制拍攝電影?！盵5]以前導(dǎo)演和編劇在創(chuàng)作中處于核心地位，他們根據(jù)自己的想法、專業(yè)視角來設(shè)置故事情節(jié)、塑造人物形象、表達(dá)思想情感，更像是“閉門造車”。而IP電影則與這種傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作模式有著很大的不同，IP電影在創(chuàng)作過程中借助互聯(lián)網(wǎng)與粉絲積極溝通，通過大數(shù)據(jù)進(jìn)行受眾群體定位，在電影的創(chuàng)作過程中融入粉絲們的建議與想法，甚至根據(jù)粉絲的要求和喜好選擇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、人物形象的塑造，情節(jié)設(shè)置等。在傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作中，體現(xiàn)的是導(dǎo)演的藝術(shù)思想，堅(jiān)持的是“作品之上”的理念，是由創(chuàng)作者單向傳播給觀眾，觀眾只能被動(dòng)的接受。而IP電影的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了粉絲的思想意識，堅(jiān)持的是“用戶至上”的理念，體現(xiàn)了一種創(chuàng)作者與觀眾的雙向互動(dòng)交流。

第三，在這種模式下IP電影顯示出不同的特征。IP電影具有網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)，一方面IP電影可以說是互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)物，另一方面IP電影的主創(chuàng)人員可以說也是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)長大的，他們也屬于“網(wǎng)生代”，例如郭敬明、韓寒等人。敘事的碎片化，例如《左耳》中幾位主人公看似有著某種聯(lián)系，其實(shí)更像是將每個(gè)人身上所發(fā)生的一段段故事連接起來而已。娛樂性增強(qiáng)，第五代電影有更多的民族文化、傳統(tǒng)、人性、社會(huì)的反思與批判，相比之下IP電影則少的多，IP電影更多的是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說、游戲、動(dòng)漫改編而成，本身就具有強(qiáng)烈的娛樂性。80后、90后作為中國電影觀影的主力軍，IP電影的創(chuàng)作勢必也要迎合這些人的審美趣味。“草根化”傾向明顯，IP電影更加接地氣，更加平民化?！都屣瀭b》、《老男孩之猛龍過江》講述了普通人的成功之路，《同桌的你》、《致青春》、《梔子花開》、《夏洛特?zé)馈穭t講述普通人的青春和愛情。

雖然有《智取威虎山》、《捉妖記》、《九層妖塔》等動(dòng)作、奇幻類影片，但目前來看，IP電影主要還是以喜劇、愛情片、青春片等類型為主。IP電影在整體風(fēng)格上片“軟”，但這些影片也都得了不俗的票房成績，如《夏洛特?zé)馈?、《煎餅俠》、《匆匆那年》、《梔子花開》等?！斑@些作品在價(jià)值觀上更草根化、更平民化，表現(xiàn)的都是城市里普通人的愛情遭遇、人生困境，他們身上所體現(xiàn)的對社會(huì)、對精英、對文化的疏離態(tài)度容易得到普通青年觀眾認(rèn)同；同時(shí)，這些作品在藝術(shù)風(fēng)格上更加自然、更接地氣，直面現(xiàn)實(shí)尷尬，不故弄玄虛，不過多去設(shè)計(jì)敘事復(fù)雜性和視聽語言的奇觀性，有時(shí)甚至顯得過于平鋪直敘，制作簡單得近似電視劇，但是它們卻因?yàn)榕c生活的“接近性”、臺詞的生活化、場景的現(xiàn)實(shí)感更容易讓觀眾獲得軟性共鳴?！盵6]

2.產(chǎn)業(yè)層面

首先，激活了中國電影市場，為中國電影市場帶來了活力。很多IP電影投資很低卻能夠“以小搏大”比如以《屌絲男士》為IP的電影《煎餅俠》投資僅2000萬卻獲得11、59億的票房，投資3000萬的《夏洛特?zé)馈帆@得了14.4億的票房?！靶r(shí)代”系列電影雖然口碑很低，但四部電影累計(jì)票房達(dá)到15.1億，電影的票房并未因口碑而衰減。IP市場的火爆讓影視公司紛紛爭搶囤積IP，小說的版權(quán)也從十幾萬元到幾十萬元瘋長到幾百萬元?！皳?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截止2014年底，有114部網(wǎng)絡(luò)小說被購買影視版權(quán)，跨越古代、現(xiàn)代、題材涉及青春、仙俠、懸疑等。而在2015年至2016年，計(jì)劃開拍或播出的網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇超過30部?！盵7]2015年國產(chǎn)電影票房前十名（表2）中，多達(dá)六部電影屬于IP電影。“中國電影現(xiàn)在處于“野蠻生長的階段”，現(xiàn)在的主要矛盾是市場需求與電影生產(chǎn)速度不匹配，電影市場的“盤子不夠大”，市場環(huán)境的饑渴，帶來的就是電影從投資到最后的發(fā)行的整體周期的壓縮，而IP（Intellectual Property,知識產(chǎn)權(quán)）就是做大這個(gè)盤子的手段之一?！盵8]

第二，完善電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈。國產(chǎn)電影大部分的收入都來自票房，在電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈上做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如好萊塢。在好萊塢電影票房收入只占總收入很小的一部分，大部分收入來自后電影的開發(fā)，比如衍生產(chǎn)品的開發(fā)、版權(quán)授予，開發(fā)圖書、音響、游戲、服裝、玩具、主題公園等。在彭侃的《好萊塢電影的IP開發(fā)與運(yùn)營機(jī)制》中提到：“好萊塢IP開發(fā)的四大戰(zhàn)略分別是跨界改編與系列化；擴(kuò)窗發(fā)行；特許經(jīng)營和聯(lián)合推廣?！盵9]以漫威為例，漫威旗下有鋼鐵俠、蜘蛛俠、綠巨人、雷神、美國隊(duì)長等，漫威電影主要以漫威動(dòng)畫為IP，改編成一部部超級英雄電影。還改編成電視劇，如《神盾局特工》，動(dòng)畫《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》等，還有書籍、玩具等諸多衍生產(chǎn)品。

IP電影的出現(xiàn)似乎正在慢慢得改變這一局面。以一個(gè)熱門IP為核心，對IP資源進(jìn)行全面的開發(fā)，形成電影、電視劇、游戲、動(dòng)漫、書籍等多種產(chǎn)品，積極進(jìn)行IP資源的授權(quán)開發(fā)，形成一個(gè)全產(chǎn)業(yè)鏈的經(jīng)營形式。以湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》為例，《爸爸去哪兒》第一季大獲成功，成為一個(gè)熱門IP。隨之推出《爸爸去哪兒》大電影，只不過是將一期電視綜藝節(jié)目搬上大銀幕而已，卻獲得了超7億的票房，2014年拍攝了《爸爸去哪兒》第二季，并在2015年的賀歲檔上映了《爸爸去哪兒2》大電影和《爸爸的假期》，票房輕輕松松過億。2015年又推出《爸爸去哪兒》第三季，除了大電影外，還推出《爸爸去哪兒》的紀(jì)錄片、動(dòng)畫片、圖書、手游、玩具、手表、親子寶典APP等，并且將節(jié)目品牌授權(quán)給天娛傳媒、芒果互娛等。這種超高收視率和關(guān)注度還帶了巨大的廣告收益。《爸爸去那兒》以真人秀電視綜藝節(jié)目為核心產(chǎn)品，不斷得進(jìn)行后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)，產(chǎn)業(yè)鏈條向上下游不斷延伸。

要深挖優(yōu)質(zhì)IP資源，打造一條完整的價(jià)值產(chǎn)業(yè)鏈條，推動(dòng)中國電影產(chǎn)業(yè)升級換代，逐步改變以票房收入為核心的初級模式，走向以電影版權(quán)為核心的大電影產(chǎn)業(yè)階段?！皬哪壳暗挠耙曅袠I(yè)IP開發(fā)現(xiàn)狀中可以看出，中國影視工業(yè)本身也在發(fā)生變化。IP的運(yùn)營，正在從過去單一粗放的模式走向一體化、自主化、全產(chǎn)業(yè)化的模式，從而進(jìn)一步促進(jìn)影視工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈的完善與升級?！盵10]

三、IP熱背后的困境

首先，IP熱會(huì)導(dǎo)致原創(chuàng)能力不足、原創(chuàng)質(zhì)量下降。IP電影能夠獲得高票房、高收益，似乎IP電影成為一種圈錢的工具，而原創(chuàng)則會(huì)有一定的投資風(fēng)險(xiǎn)，令投資者望而卻步，可能使優(yōu)秀的原創(chuàng)遭到埋沒。IP熱會(huì)讓更多的財(cái)力、物力、人力流向IP電影改變，可是很多IP質(zhì)量很差，并不適合改編，消耗了編劇們的創(chuàng)造力。IP成為創(chuàng)作的主流，原創(chuàng)卻遭到冷落。從長遠(yuǎn)來看這種“走捷徑”創(chuàng)作路線，對中國原創(chuàng)類型電影的探索卻并沒有益處。

其次，IP電影同質(zhì)化問題嚴(yán)重，在如今的IP電影中充斥著虛假繁榮的泡沫，看似IP源頭眾多，但豐富性與可選擇性并不多。例如熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多集中在青春、愛情、玄幻、仙俠等題材類型。IP電影的同質(zhì)化問題嚴(yán)重。一方面，囿于中國電影工業(yè)、制作水平、國家政策等多方面的限制，部分IP電影難以進(jìn)行影視改編。另一方面，某種題材獲得不錯(cuò)收益后，一些影視公司便紛紛跟風(fēng)創(chuàng)作。例如《致青春》火了之后，便在影視圈掀起了一股青春愛情片，例如《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》等。《爸爸去哪兒》真人秀電影獲得超高票房后，銀幕上又出現(xiàn)了《爸爸去哪兒2》、《奔跑吧！兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》。這種同質(zhì)化問題勢必會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，《爸爸去哪兒》第一季的大電影獲得7億多的票房，而第二季的大電影只獲得了2億多的票房，這足以說明問題了。

第三，電影的藝術(shù)性受到挑戰(zhàn)。一些IP電影一味地迎合觀眾的欣賞趣味、迎合市場，忽視電影自身的藝術(shù)性。在IP資源的開發(fā)過程中急功近利，電影的改編流于表面，電影的制作粗制濫造或者采取“娛樂至上”的制作理念，娛樂化傾向嚴(yán)重。“一些影片或內(nèi)容庸俗，內(nèi)涵思想膚淺，或高調(diào)宣傳“高富帥”“白富美”的浮夸魅力，迷戀于感官刺激，或?yàn)榱宋矍?，一味的滿足觀眾的獵奇心態(tài)……真正的內(nèi)容生產(chǎn)卻被丟在腦后?！盵11]例如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧！兄弟》等一批真人秀電影實(shí)則是一期在大屏幕上播出的綜藝節(jié)目而已，僅僅幾天就制作完成，完全不符合電影藝術(shù)規(guī)律。馮小剛炮轟綜藝電影:“六天拍一部電影，票房還特別高， 在我看來這是很壞的一件事， 對中國電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其惡劣的影響，將導(dǎo)致沒有制片人會(huì)繼續(xù)愿意投資一部嚴(yán)肅的、付出了很大努力的電影， 大家都隨隨便便投個(gè)機(jī)取個(gè)巧?！盵12]

四、結(jié)語

2014年我國全年總票房是 296.39億元，2015年全年總票房更是達(dá)到440.69億，中國已經(jīng)成為世界第二大電影市場。IP電影進(jìn)一步激活了中國電影市場，為中國電影的發(fā)展帶來了新的面貌。但I(xiàn)P電影不是一把萬能鑰匙，影片的質(zhì)量仍是中國電影發(fā)展的關(guān)鍵，好的故事才是電影的核心。電影人應(yīng)該牢記“內(nèi)容屬性是電影的黃金屬性?！盵13]所以IP電影的創(chuàng)作既要滿足市場需求，也要提高藝術(shù)水準(zhǔn)，二者缺一不可?！段饔斡洿笫w來》、《尋龍?jiān)E》、《滾蛋吧！腫瘤君》等一批優(yōu)秀的IP影片已經(jīng)證實(shí)了市場和藝術(shù)并不是一對不可調(diào)和的矛盾。我們應(yīng)該樹立精品意識、創(chuàng)新意識，努力創(chuàng)作出一批觀眾喜聞樂見、思想深刻、制作精良、內(nèi)容扎實(shí)的IP電影，努力做到商業(yè)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，推動(dòng)中國電影的良性發(fā)展。

[1]中國電影家協(xié)會(huì) 中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心產(chǎn)業(yè)研究部.2015中國電影產(chǎn)業(yè)報(bào)告[M].北京 世界圖書出版社 2015

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[13]張宏森 抵達(dá)電影光榮的目的地——在第18屆上海國際電影節(jié)“電影新常態(tài):互聯(lián)網(wǎng)+與產(chǎn)業(yè)升級”論壇上的發(fā)言[J] 當(dāng)代電影,2015(07) 4-5

The New Time and Theory：The Research of IP Film Phenomenon

LIU Lei YANG Ai-jun
（Chinese National Academy of Arts, Bejing 100029, China）

In recent years，hot topics of IP appear in Chinese film industry,which are discussed widely. IP movies bring about enormous economic effect while entering the market of movie, becoming the new direction of movie creation and affecting the status and future of Chinese movie. IP movie has become important culture landscape in Chinese movie market. This paper explores the causes of emergence, studies the IP movies influence on Chinese film development from the two aspects of creation and industry, gives reasonable evaluation and hopes to promote the healthy development of Chinese film.

ZhongjIP movie；Chinese movie；cause；influence；reflection

J909

A

CN22-1285 2017 067-073-07

10.13867/j.cnki.1674-5442.2017.02.11

劉磊 1994- ，男 中國藝術(shù)研究院電影學(xué)專業(yè)2016級碩士研究生 主要研究方向?yàn)楫?dāng)代電影研究。

楊愛君 1968- ，女 天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院教授 博士 主要研究方向?yàn)殡娪袄碚摷皠?chuàng)作。

（責(zé)任編輯：胡子希）