劉 星

(呂梁學(xué)院 外語(yǔ)系， 山西 呂梁 033000)

·文藝論叢·

隱喻視角下的《了不起的蓋茨比》

劉 星

(呂梁學(xué)院 外語(yǔ)系， 山西 呂梁 033000)

隱喻作為一種修辭手法，在文學(xué)研究領(lǐng)域中占有舉足輕重的地位。本文運(yùn)用Lokaff的隱喻理論分析菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》，從有色的聽覺世界和視覺世界映射時(shí)代背景，從有聲的視覺世界映射人物性格，從視聽覺匹配映射主題匹配，從無聲時(shí)刻映射蓋茨比的命運(yùn)，從而體現(xiàn)小說中蘊(yùn)含的隱喻意義，同時(shí)，感受爵士時(shí)代的人文氣息和菲茨杰拉德高超的文學(xué)創(chuàng)作功底。

隱喻；映射；《了不起的蓋茨比》

隱喻是人類認(rèn)知方式的基礎(chǔ)，蘊(yùn)藏在人類日常生活的各個(gè)領(lǐng)域。一般情況下，人們通過自身所熟悉的具體的事物來認(rèn)識(shí)、思考和經(jīng)歷。如若出現(xiàn)不熟悉的事物，就借用自身某一概念知識(shí)映射不熟悉的概念，達(dá)到事物互相映射匹配的原則從而獲得新的認(rèn)知。簡(jiǎn)而言之，隱喻無處不在。追根溯源，隱喻最早出現(xiàn)在古希臘時(shí)期，著名哲學(xué)家亞里士多德在其著作《詩(shī)學(xué)》中提出過隱喻這一概念并加以解釋和運(yùn)用。[1]127謝之君在他所著的《隱喻認(rèn)知功能探索》的緒論中提出：隱喻本身是作為添加在語(yǔ)言之上的裝飾物而存在的，人們以特殊的方式在特殊的時(shí)間和場(chǎng)合下使用它。[2]20世紀(jì)Northrop Frye在其作品AnatomyofCriticism一書中提到，隱喻不僅是“詩(shī)性表達(dá)的基礎(chǔ)”，更是敘事文學(xué)(包括神話、羅曼史、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)及反諷作品)的源頭。[3]由此可見，隱喻在文學(xué)領(lǐng)域的研究不應(yīng)局限于詩(shī)性隱喻，更應(yīng)被廣泛地應(yīng)用于小說文本中。本文試根據(jù)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家Lakoff映射論的工作機(jī)制，以菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》為藍(lán)本，分析語(yǔ)篇中的交互映射功能，從而揭示隱喻視角下小說蘊(yùn)含的隱喻意義和作者高超的文學(xué)創(chuàng)作功底。

為深化公司精準(zhǔn)培訓(xùn)工作，公司團(tuán)委制定了《以導(dǎo)師帶徒為抓手，深化精準(zhǔn)培訓(xùn)工作方案》。“有的青工長(zhǎng)期在一個(gè)崗位上工作，職責(zé)內(nèi)的工作都能扛起來。但是他們?cè)诠ぷ髦惺欠襁€有更高的需求，是否還存在短板？需要我們?nèi)?shí)地調(diào)研掌握?！饼R魯石化烯烴廠團(tuán)委副書記李曉杰剛剛從車間調(diào)研回來，發(fā)出這樣的感慨。

一、映射論的工作機(jī)制

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家Lakoff和Johnson在20世紀(jì)80年代出版了《我們賴以生存的隱喻》一書。書中所提出的隱喻在學(xué)術(shù)界引起了研究認(rèn)知觀隱喻的熱潮。其首次提出的概念隱喻，將隱喻提升到了思維層面和推理層面，然后到達(dá)語(yǔ)言表達(dá)層面。隱喻理解的過程就是以一種抽象的意象圖式為基礎(chǔ)的映射過程，即把具體的、易于理解的源域(source domain)映射到一個(gè)抽象的、難以理解的目標(biāo)域(target domain)。通過源域和目標(biāo)域之間的映射，使人們對(duì)目標(biāo)域有更好的認(rèn)知和理解。[4]所以，從隱喻的工作機(jī)制來看，Lakoff的隱喻理論也被稱作為映射論。在Lakoff1987年發(fā)表的《女人、火與危險(xiǎn)的事情》一書中，給映射論下了更明確的定義：隱喻映射往往是從具體域到抽象域的映射，每一個(gè)隱喻均具有一個(gè)始源域、一個(gè)目標(biāo)域和一個(gè)始源域到目標(biāo)域的映射。[5]

二、《了不起的蓋茨比》的映射分析

《了不起的蓋茨比》于1925年問世。這部小說是美國(guó)迷惘一代和爵士時(shí)代的作家菲茨杰拉德的代表作。小說中的故事發(fā)生在美國(guó)歷史上最縱樂、最絢麗的時(shí)代——爵士時(shí)代。小說借用第三者尼克的視角展開敘述，講述貧窮的蓋茨比和富家女黛西的情感故事，以及在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前蓋茨比的悲慘命運(yùn)。蓋茨比之所以偉大，在于他永遠(yuǎn)可以重新開始，直到生命的終結(jié)。

(一)色彩斑斕的聽覺世界和視覺世界映射時(shí)代背景

(四)無聲時(shí)刻映射蓋茨比的命運(yùn)

聲音的缺失和斷裂映射絕望之境。小說通過敘述者尼克的視角，兩次描述黛西開著蓋茨比的車撞死湯姆·布坎南的情婦威爾遜太太所引發(fā)的特定場(chǎng)景下的無聲時(shí)刻。第一次描述是尼克因擔(dān)心黛西撞人后回家會(huì)遭到湯姆·布坎南的刁難，前去了解黛西夫婦是否有爭(zhēng)執(zhí)，而透過窗戶縫隙看到的場(chǎng)景——黛西夫婦面對(duì)面坐在擺著冷炸雞和麥芽酒的桌子旁，湯姆·布坎南神情專注地和黛西說話，而黛西“頻頻點(diǎn)頭”對(duì)湯姆·布坎南說的話表示同意。從尼克的視角觀察到桌子上冷的炸雞和麥芽酒兩人都沒有觸碰，由此推測(cè)，黛西夫婦似乎不開心。但又從他倆圍坐在桌前親密的溫馨畫面推測(cè)黛西夫婦也不是不高興，而是在“密謀什么事情”。用尼克旁觀者的角度敘述這一無聲時(shí)刻，無聲地傳遞了湯姆·布坎南和黛西密謀栽贓陷害蓋茨比的行徑，揭示出湯姆·布坎南和黛西冷酷、殘忍的性格特點(diǎn)，映射出蓋茨比悲慘的命運(yùn)結(jié)局。

用映射論的視角分析，“黃色的雞尾酒曲目”和“閃亮的灰塵”是始源域，而美國(guó)的爵士時(shí)代是目標(biāo)域，始源域“黃色”和“閃亮”被映射到目標(biāo)域“爵士時(shí)代”之上?！包S色”與“閃亮”在西方文化中代表財(cái)富和勢(shì)力，“黃色”和“閃亮”與爵士時(shí)代交互映射，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)的時(shí)代背景，同時(shí)表達(dá)了人們對(duì)金錢的貪婪和對(duì)財(cái)富的盲目崇拜。

敘述者尼克在描述蓋茨比和黛西重逢的場(chǎng)景時(shí)，提到蓋茨比聽到黛西的聲音后面部表情細(xì)微的變化，該變化給讀者感官的抽象圖式，通過感官的抽象圖式映射蓋茨比最純真的美國(guó)夢(mèng)。重逢時(shí)，黛西在蓋茨比的耳朵邊“輕輕說了幾句話”，蓋茨比便“動(dòng)情地轉(zhuǎn)過身去”。小說中最讓蓋茨比入迷的是黛西“抑揚(yáng)頓挫、熱情奔放”的聲音，于蓋茨比而言，黛西迷人的聲音是一首不死的歌。作者細(xì)致入微地描寫蓋茨比聽到黛西聲音的面部表情反應(yīng)，暗示讀者黛西是他最純真的夢(mèng)。黛西的聲音與蓋茨比的臉部表情相匹配，映射蓋茨比最純真的美國(guó)夢(mèng)，更近一步揭示在美國(guó)爵士時(shí)代像蓋茨比這樣的年輕人所擁有的美國(guó)夢(mèng)。蓋茨比和黛西重逢相處一段時(shí)間后，蓋茨比對(duì)尼克說：“她的聲音充滿了金錢?！盵6]116而尼克被蓋茨比這句話點(diǎn)醒，“正是如此，我以前沒有想到。”[6]116黛西那“抑揚(yáng)頓挫、銀鈴般叮當(dāng)悅耳、鐃鈸般清脆動(dòng)聽”似錢般的聲音，使她變成了“黃金鑄就”的女郎。此處蓋茨比用失望的面部表情和口吻表達(dá)了他不得不接受現(xiàn)實(shí)——黛西變成了物質(zhì)女郎。作者給讀者一種模糊的感覺，若影若現(xiàn)地傳達(dá)蓋茨比純真的美國(guó)夢(mèng)在強(qiáng)大的時(shí)代背景下被毀滅。敘述者尼克用一系列修飾黛西聲音的詞語(yǔ)揭示黛西就是一個(gè)膚淺、虛榮以及金錢至上的女郎。蓋茨比失望的表情與黛西叮呤咣啷金錢般的聲音相互匹配映射蓋茨比純真夢(mèng)想的徹底破滅和黛西拜金理念的無限膨脹，揭示爵士時(shí)代背景下迷惘一代扭曲的價(jià)值取向。

(二)有聲的視覺世界映射人物性格特點(diǎn)

在《了不起的蓋茨比》中，不同的人物有著不同的出場(chǎng)方式，這種不同的方式反映了人物在不同身份、文化背景和社會(huì)價(jià)值觀驅(qū)使下的性格特點(diǎn)。

小說中湯姆·布坎南出現(xiàn)的時(shí)候，作者運(yùn)用聽覺和視覺的感官形式傳遞人物在文本中所隱含的性格特點(diǎn)。小說第一章節(jié)，作者借用敘述者尼克的視角描述客廳唯一完全靜止的沙發(fā)上，坐著穿著白色裙子的黛西和她的表妹喬丹·貝克，她們?nèi)箶[的波動(dòng)就像坐在大氣球上環(huán)游屋子歸來一般。這樣的場(chǎng)景與湯姆·布坎南出現(xiàn)時(shí)，耳邊窗簾的“沙沙響”和墻上掛畫的“呻吟”以及突然傳來的“砰砰的”關(guān)窗戶的響聲形成鮮明的對(duì)比。在這種環(huán)境對(duì)比之下，作者賦予窗簾、掛畫和窗戶生命，讓它們發(fā)出“沙沙聲”、“呻吟聲”和“砰砰聲”，用有聲的視覺映射出湯姆·布坎南冷漠、傲慢無禮以及浮夸的性格特點(diǎn)。

有灰色底紋的部分代表了當(dāng)前連接的數(shù)據(jù)庫(kù)名稱、角色名、密碼，在項(xiàng)目里添加好之前寫好的連接數(shù)據(jù)庫(kù)的工具類文件就可以連接數(shù)據(jù)庫(kù)了[5]。

《了不起的蓋茨比》中作者大量運(yùn)用了視聽覺匹配來映射文本的主題——美國(guó)夢(mèng)的破碎和爵士時(shí)代下迷惘一代冷漠、內(nèi)心空虛和價(jià)值觀扭曲的特點(diǎn)。

從映射論的視角分析，人物的性格特點(diǎn)為始源域，而外在的環(huán)境中有聲的視覺感官為目標(biāo)域。始源域人物的性格特點(diǎn)被映射在目標(biāo)域“沙沙響”、“呻吟”、“砰砰”及“嘖嘖嘖”之上，它們的交互映射體現(xiàn)文本中不同人物的性格特點(diǎn)。

(三)視聽匹配映射主題匹配

宋朝是中國(guó)歷史上的黃金時(shí)期，尤其是北宋時(shí)期，天下安寧，百姓安居，社會(huì)安定，呈現(xiàn)出政通人和四海靜寧的盛世局面。身逢盛世，宋朝人不忘舌尖風(fēng)景，讓我們跟著《東京夢(mèng)華錄》，穿越到大宋王朝，看看宋朝人都有啥“口?！?。

敘述者尼克在對(duì)黛西悅耳的聲音和迷人的外貌描述時(shí)提到：“這是那種叫人側(cè)耳傾聽的聲音，仿佛每句話都是永遠(yuǎn)不會(huì)重新演奏的一組音符。她的臉龐憂郁而美麗，臉上有種明媚的神采?！盵6]12“叫人側(cè)耳傾聽的聲音”和“她的臉龐憂郁而美麗”這種視聽匹配的描述表明尼克在男性的視域下被黛西的聲音和美貌所吸引。同時(shí)，在下文中尼克很清楚地知道黛西用低微的聲音說話就是為了讓他靠近，他也并無反感之意。尼克描述到：“夕陽(yáng)的余暉帶著羅曼蒂克的色彩，將她的面容照得神采奕奕，而她美妙的聲線吸引我屏住呼吸湊上前去傾聽?！盵6]16黛西的面容“神采奕奕”和聲音吸引尼克“屏住呼吸湊上前去傾聽”，這種視聽匹配下對(duì)黛西聲音和外貌細(xì)致入微的描寫表達(dá)尼克對(duì)黛西聲音和美貌的毫無抵抗力。以上兩處對(duì)黛西聲音和外貌的描寫讓讀者從其聲音、外貌和行為舉止三個(gè)維度了解黛西的性格特點(diǎn)。與此同時(shí)，尼克對(duì)黛西聲音和美貌的描述又是二元對(duì)立的。比如，“她收起那迫使我不得不專心聆聽和由衷相信的聲音，我立刻察覺到她剛才說的都不是真心話?！页聊徽Z(yǔ)，過了片刻，她看著我時(shí)，那張可愛的臉上果然露出了譏笑?！盵6]20讓尼克“不得不專心聆聽和由衷相信的聲音”和黛西“可愛的臉上果然露出了譏笑”，這種視聽的匹配傳達(dá)給讀者尼克明知道黛西膚淺、虛偽的性格特點(diǎn)，但在被黛西玩弄后仍表現(xiàn)出既愛又恨的無奈之情。

對(duì)黛西悅耳的聲音和迷人的外貌相互匹配的描寫，讓讀者從視覺和聽覺上洞悉黛西膚淺、虛偽的性格特點(diǎn)，從而映射出造就她性格特點(diǎn)的文化背景和社會(huì)價(jià)值觀。

2.1 HCV 感染上調(diào) Huh7 細(xì)胞 AchE 的表達(dá) 圖1A、1B 結(jié)果顯示，在 HCVcc 感染 Huh7 細(xì)胞 36 h 和60 h 后，與對(duì)照組相比 AchE 蛋白表達(dá)均上調(diào)（P 均＜0.01）。用 qPCR 檢測(cè)細(xì)胞內(nèi) AchE mRNA的變化，圖1C、1D 結(jié)果顯示 HCVcc 感染 Huh7細(xì)胞 36 h 和 60 h 后，與對(duì)照組相比細(xì)胞內(nèi) AchE mRNA 含量均增加（P 均＜0.01），與前期轉(zhuǎn)錄組深度測(cè)序結(jié)果相符合。表明 HCV 感染可以明顯上調(diào) Huh7 細(xì)胞內(nèi) AchE 的表達(dá)。

蓋茨比金碧輝煌的別墅在小說中多次出現(xiàn)，有著多種的隱喻意義。小說的第三章，敘述者尼克參加完晚會(huì)向蓋茨比告別，在回家的路上所聽所見讓他有感而發(fā)，便詳細(xì)地描述了蓋茨比別墅外視聽匹配的環(huán)境烘托文本主題。月亮“照耀”蓋茨比的別墅，夜色如同往常一樣的美麗。蓋茨比的花園里依舊“燈火輝煌”，但是“歡聲笑語(yǔ)”卻消失了，唯獨(dú)剩下的只有那一輪明月。視覺上月光“照耀”和花園里“燈火輝煌”與聽覺上“歡聲笑語(yǔ)”相匹配，這樣的環(huán)境描寫突顯蓋茨比的孤獨(dú)和落寞。作者借敘述者尼克對(duì)環(huán)境的描述，表達(dá)在紙醉金迷的爵士時(shí)代喧鬧過后迷惘一代內(nèi)心的空虛和寂寞。

小說中黛西的表妹喬丹·貝克向敘述者尼克講述蓋茨比和黛西的情感故事時(shí)，提到自己第一次在東卵區(qū)黛西家門口見蓋茨比時(shí)穿著一條隨風(fēng)飄揚(yáng)的格子裙。東卵區(qū)各家各戶門前的紅白藍(lán)三色國(guó)旗見到她隨風(fēng)飄揚(yáng)的裙子都會(huì)變得筆直，并發(fā)出“嘖嘖嘖”的聲音。國(guó)旗變得筆直并發(fā)出“嘖嘖嘖”的聲音，這樣的有聲視覺感官映射爵士時(shí)代上層社會(huì)的東卵區(qū)貴族對(duì)他人的歧視和嘲諷，同時(shí)反映喬丹·貝克在黛西面前的自卑心理。

聽覺世界是無法擁有顏色的，但《了不起的蓋茨比》中描述夜幕降臨的蓋茨比公館喧鬧享樂的生活場(chǎng)景時(shí)，作者巧妙地運(yùn)用了隱喻，賦予聽覺世界以色彩，用樂隊(duì)演奏“黃色的雞尾酒曲目”映射20世紀(jì)20年代一戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)大蕭條到來之前美國(guó)的浮夸、縱樂和金錢至上的時(shí)代背景。

《了不起的蓋茨比》同時(shí)運(yùn)用視覺和聽覺兩種感官描述黛西悅耳的聲音和迷人的外貌，傳遞它們?cè)谖谋局械碾[喻意義。

小說中色彩斑斕的視覺世界體現(xiàn)在蓋茨比與黛西通信過程中，黛西抱怨蓋茨比去打仗遲遲不歸，而自己卻處于紙醉金迷、尋歡作樂的花花世界之中，并最終嫁作他人婦。小說中描述的那個(gè)時(shí)期是跳舞時(shí)舞鞋踢起的灰塵都是“閃亮的”時(shí)代?！伴W亮的”映射出爵士時(shí)代金碧輝煌、歌舞升平的背景。

另一次描述是黛西撞人事發(fā)后，蓋茨比在別墅等黛西電話，然而電話并沒有打來，卻等來了槍殺他的威爾遜先生。從敘述者尼克的視角猜想蓋茨比一直在等黛西的電話，準(zhǔn)備和黛西遠(yuǎn)走高飛，但電話未曾響起。小說中提到：“蓋茨比本人并不相信電話會(huì)響，他也許覺得無所謂?！盵6]156可見，蓋茨比對(duì)他的初戀黛西已有很清晰的認(rèn)識(shí)，清楚地知道黛西不會(huì)打電話來，也不會(huì)出現(xiàn)在他的別墅和他一起遠(yuǎn)走高飛。這樣的場(chǎng)景描寫揭示出黛西雖是蓋茨比的夢(mèng)，卻又超越不了蓋茨比內(nèi)心真正的夢(mèng)——美國(guó)夢(mèng)。小說中提到“當(dāng)他發(fā)現(xiàn)玫瑰是如此的丑陋，照耀著稀疏青草的陽(yáng)光如此的殘酷，他肯定會(huì)感到不寒而栗”[6]156，這種場(chǎng)景描述側(cè)面反映出蓋茨比早已知道黛西就是一個(gè)愛慕虛榮、金錢至上、聲音里都充斥著錢幣般鐃鈸聲響的女人。用蓋茨比等電話、電話未曾響起的無聲時(shí)刻映射黛西這一黃金女郎的自私冷漠，由此映射迷惘一代的時(shí)代背景，進(jìn)而用時(shí)代背景映射蓋茨比美國(guó)夢(mèng)的終結(jié)。

毫無疑問，經(jīng)濟(jì)體制改革與政治體制改革是現(xiàn)代化的重要內(nèi)容。那么，在現(xiàn)代化這個(gè)大背景下，經(jīng)濟(jì)體制改革和政治體制改革是否涵蓋了現(xiàn)代化的全部?jī)?nèi)涵？經(jīng)濟(jì)體制改革與政治體制改革之間存在著怎樣的復(fù)雜關(guān)系？對(duì)于這兩個(gè)問題目前恐怕還很難形成緊密一致的看法，反倒是關(guān)于經(jīng)濟(jì)體制改革早已達(dá)成共識(shí)了，那就是社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立與完善。不可否認(rèn)的是，我們所處的時(shí)代是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)作為當(dāng)下資源配置的最有效率的機(jī)制，是我們今天一代中國(guó)人無可回避的選擇。

菲茨杰拉德運(yùn)用聲音的斷裂和缺失揭示人物內(nèi)心的絕望之境。無聲時(shí)刻不僅映射出金碧輝煌的爵士時(shí)代背景下蓋茨比悲慘的命運(yùn)和偉大美國(guó)夢(mèng)的終結(jié)，也映射出同一時(shí)代背景下與蓋茨比相似的迷惘一代想要拯救自己的國(guó)家、發(fā)展自己的國(guó)家、為祖國(guó)奉獻(xiàn)自己這一愿望的破滅。

從2016年實(shí)施《居住證暫行條例》的功能來看，對(duì)于城市移民在教育、住房以及就業(yè)方面的特別保護(hù)措施，實(shí)質(zhì)上趨向于提升城市移民群體的民生利益。

2015年，阜外醫(yī)院以外科SICU為例進(jìn)行試點(diǎn)，將24種高值耗材納入智能耗材柜，研發(fā)具有心血管特點(diǎn)的高值耗材柜管理流程，首創(chuàng)將智能耗材柜與醫(yī)囑相關(guān)聯(lián)，通過信息化手段，規(guī)范高值耗材領(lǐng)取行為，降低人力成本，減少配送時(shí)間，提高護(hù)士工作效率。

三、結(jié)語(yǔ)

用Lakoff映射論中始源域和目標(biāo)域之間的映射機(jī)制解讀菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》中蘊(yùn)含的深層次隱喻意義，不僅可以嘗試從新的角度欣賞該名著的語(yǔ)言美，還可以切實(shí)地感受經(jīng)典文學(xué)作品中不同感官作用下各個(gè)始源域和目標(biāo)域的交互映射，從而更深刻地理解文本，體會(huì)迷惘一代美國(guó)夢(mèng)的破碎和爵士時(shí)代背景下美國(guó)社會(huì)冷漠、空虛和扭曲的價(jià)值觀。

事實(shí)證明，Lakoff映射論的工作機(jī)制不僅可以運(yùn)用到文學(xué)作品的解讀中，幫助讀者更好地理解文本中所蘊(yùn)含的深層次隱喻意義；還可以嘗試運(yùn)用到英美文學(xué)教學(xué)的實(shí)踐過程中，以期幫助學(xué)生了解文本內(nèi)容所映射出的時(shí)代背景和人物性格特點(diǎn)，體會(huì)作者的寫作風(fēng)格和創(chuàng)作意圖，引導(dǎo)學(xué)生理解文本主題，增加英美文學(xué)讀物的趣味性。

[1]邵旭.多模態(tài)隱喻文化視域下的《了不起的蓋茨比》[J].青海社會(huì)科學(xué)，2015,6:127-130.

[2]謝之君.隱喻認(rèn)知功能探索[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.

[3]Northrop Frye.Anatomy of Criticism[M].New Jersey:Princeton University Press,1957.

[4]Lakoff,G.& M.Johnson.Metaphor We Love by[M].Chicago:University of 4 Chicago Press,1980.

[5]Lakoff,George.Women,Fire and Dangerous Things[M].Chicago:University of Chicago Press,1990.

[6]弗朗西斯·司各斯·菲茨杰拉德著.李繼宏,譯.了不起的蓋茨比[M].天津：天津人民出版社，2013：12-156.

(責(zé)任編輯：劉曉紅)

2017-03-09

劉 星(1985-),女，呂梁學(xué)院外語(yǔ)系,碩士。

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