黃曉晴

〔摘 要〕德彪西是十九世紀(jì)末印象派音樂大師，他用獨(dú)特的音樂語匯和創(chuàng)新的音樂技法為我們留下詩情畫意、色彩斑斕的音樂畫作，堪稱音樂界的繪畫大師。《雨中花園》是他最著名的鋼琴作品之一。

〔關(guān)鍵詞〕 德彪西 美學(xué)觀 雨中花園 繪畫性因素

一 、德彪西的美學(xué)觀

十九世紀(jì)末，浪漫主義音樂在瓦格納、勃拉姆斯手中發(fā)展到頂峰，德國音樂中心的地位開始削弱，統(tǒng)治西方幾百年的調(diào)性音樂顯露出衰竭的跡象。正是在這樣的歷史背景下，具有先鋒精神的法國作曲家德彪西獨(dú)樹一幟，他反對(duì)在貝多芬、弗朗克、瓦格納作品里使用的交響手法，他大量的采用并不斷的擴(kuò)展自己的和聲規(guī)則——這是對(duì)人們幾個(gè)世紀(jì)以來信奉的調(diào)性體系和調(diào)關(guān)系的否定，他為音樂注入了新鮮的血液，讓音樂有了全新的面貌。

對(duì)德彪西影響深刻的并最終建立起自己的美學(xué)觀的，不是他的音樂同行，而是他身邊的象征派詩人和印象派畫家。與他交往密切的象征派詩人馬拉美宣稱“詩歌應(yīng)該用虛幻的詞句以故意營造的朦朧的方式暗示不明說的事物。”他認(rèn)為：“指明一個(gè)客體會(huì)毀掉它詩意的樂趣，我們的目的是暗示出這個(gè)客體?！彼€認(rèn)為“音樂是潛伏狀態(tài)的詩”，從傾聽音樂中“就會(huì)朦朧地覺察到內(nèi)含人性的詩的輪廓?！庇∠笈僧嫾曳磳?duì)傳統(tǒng)繪畫中照相式的寫實(shí)手法，他們強(qiáng)調(diào)飛馳的瞬間留下的印象和感覺，重視光與色的變化，強(qiáng)調(diào)捕捉瞬間色彩特征。畫家將光線分解成色彩的斑點(diǎn)，傳遞出變化動(dòng)態(tài)的感覺。他們的畫作不追求清晰地展示事物的形狀輪廓，更多的是暗示而不是描繪。德彪西汲取了姐妹藝術(shù)的美學(xué)觀念，對(duì)浪漫主義傳統(tǒng)音樂進(jìn)行大膽的革新。音樂不再以抒發(fā)個(gè)人情感為目的，更注重的是氣氛的渲染和情調(diào)的暗示，追求短暫印象中使聽覺滿足的音響和音色。他從視覺藝術(shù)中獲取靈感，像他最喜歡的畫家惠斯勒從音樂中獲取題材作畫一樣，他還為他的作品冠以“素描、意象、版畫”等美術(shù)標(biāo)題。德彪西的摯友雷納·彼得（René Peter），對(duì)他的作品有這樣一段準(zhǔn)確深入的敘述：“從他的作品的標(biāo)題來判斷他的作品，他是一個(gè)畫家，這也是他想要的；他稱他的作品為‘畫、素描（小品）、版畫、花紋、面具、黑與白……顯然，他很愿意在音樂中作畫?！边@個(gè)時(shí)期的詩歌、繪畫、音樂雖然各自有自己的特性和特征，但它們的關(guān)系比任何時(shí)候都緊密。

二 、《雨中花園》的繪畫性因素

德彪西鐘愛大自然，他曾說過“神秘的大自然就是自己的宗教?！彼３拇笞匀患橙§`感和素材?！队曛谢▓@》是其鋼琴作品《版畫集》的第三首，也是他最著名的鋼琴作品之一。樂曲以盧森堡公園為背景，以動(dòng)態(tài)的音響呈現(xiàn)孩子們?cè)谕嫠Ｖ绣忮藵鳚骷?xì)雨、狂風(fēng)暴雨、雨過天晴、晴空萬里的大自然瞬息變幻的過程，當(dāng)然，樂曲不是直接的描繪，而是通過氣氛的渲染和情調(diào)的暗示，讓我們對(duì)法國的田園風(fēng)光及孩子們天真爛漫的形象有了直覺的感受。德彪西自己將《版畫集》的音樂內(nèi)容稱為“精神的旅行”，在給朋友的信中，他這么說過：“我特別喜愛它們的標(biāo)題：塔、格蘭納達(dá)之夜、雨中花園。當(dāng)人們沒有錢去做一次真正的旅行時(shí)， 可以在精神上完成它?！痹凇队曛谢▓@》中，德彪西充分展現(xiàn)了自己的美學(xué)觀念和藝術(shù)追求，他發(fā)揮和聲和色彩的轉(zhuǎn)換作用，將視覺觸發(fā)的情感體驗(yàn)通過音樂語匯生動(dòng)鮮活地表現(xiàn)出來。他深諳音樂的特性，既是聲音的藝術(shù)，又是時(shí)間的藝術(shù)，相比凝固的繪畫，音樂絕對(duì)是活生生的、充滿動(dòng)感的。讓我們一起走進(jìn)這位音樂王國的繪畫大師的“雨中花園”。

1、 造型?！敖ㄖ悄痰囊魳?，音樂是流動(dòng)的建筑?！边@句話形象地指出了音樂具有某種造型性的特點(diǎn)。不同的藝術(shù)用不同的媒介和手段來表達(dá)，繪畫用線條和色彩組成有形的視覺形象，音樂可以通過特殊的音響組合構(gòu)成無形的具有象征意義的聽覺造型，從而喚醒人們的內(nèi)心體驗(yàn)。在《雨中花園》中，德彪西通過托卡塔節(jié)奏織體和很快的速度，塑造出雨點(diǎn)滴落的音響造型，生動(dòng)地描繪出下雨的動(dòng)態(tài)情景。

樂曲通過每組四個(gè)音的十六分音符，以及三連音、五連音、六連音的不同組合，變化的律動(dòng)生動(dòng)形象地表達(dá)出動(dòng)態(tài)的雨勢(shì)過程。節(jié)奏是音樂的骨架，富有動(dòng)力性的托卡塔節(jié)奏使作品很好地呈現(xiàn)出音樂的運(yùn)動(dòng)性特點(diǎn)，這是靜態(tài)的繪畫藝術(shù)無法比擬的品格。還有，音樂的音響不總是靜止在一個(gè)高度，在時(shí)間的進(jìn)程中，高高低低或上行或下行的音符為我們勾畫出一條條的旋律線條，也為我們提供了動(dòng)態(tài)的畫面想象。此外樂曲中還有一些特殊的音響組合象征性地體現(xiàn)出某種前后、遠(yuǎn)近等空間感。比如（第63-70小節(jié)）半音階與全音階的交替產(chǎn)生了奇妙的音效，配合德彪西在樂譜上標(biāo)示的詳細(xì)音樂表情記號(hào)，仿佛雨勢(shì)忽大忽小，時(shí)緊時(shí)緩，花木在風(fēng)雨中搖曳掙扎的場(chǎng)景。音樂的音響雖不能展示具體的視覺形象，卻能通過模仿、象征、暗示和表情等方式為我們提供某些畫面的想象。

音樂史學(xué)家安勃羅斯曾說：“音樂是心靈狀態(tài)的最偉大的畫家，也是一切物質(zhì)的最不高明的畫家?！币魳芳て鹞覀冐S富的生活體驗(yàn)和內(nèi)心體驗(yàn)，讓我們的心靈無拘無束，天馬行空地馳騁在非物質(zhì)性的想象空間中。

2 、色彩。音樂中的色彩，體現(xiàn)在音響效果上。音響色彩包括調(diào)式色彩及和聲色彩。調(diào)式色彩體現(xiàn)了音的橫向組合關(guān)系，和聲色彩則體現(xiàn)了音的縱向組合關(guān)系。樂曲用不同的色彩，將雨中花園的瞬息變化淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

（1）應(yīng)用多種調(diào)式：大小調(diào)、全音階、半音階。第一段帶有小調(diào)的色彩（1-15 小節(jié)），（27-30、55-62 小節(jié)）的過渡樂句和過渡樂段都帶有音樂展開的因素，是由一些色彩性的和弦構(gòu)成的。其中（27-30小節(jié)）在#F大調(diào)上，德彪西運(yùn)用了法國的兒歌《寶寶催眠曲》的旋律，音樂在此渲染出安靜平和的氛圍。短短的4小節(jié)后，音樂由（pp）戲劇性地變?yōu)椋╢ subito），轉(zhuǎn)入了#f小調(diào)。（50小節(jié)）音樂在bD大調(diào)上。（75小節(jié)）開始，主題色彩明亮，出現(xiàn)在#C大調(diào)上，和前面形成鮮明的對(duì)比，旋律采用另一首法國兒歌，音樂清新透亮，仿佛乍雨初晴帶給人們滿懷期待滿心喜悅的微妙體驗(yàn)。我們知道音樂中的音色和繪畫中的顏色存在一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系，它們都能給人們明亮、暗淡等不同的感覺。德彪西通過調(diào)式調(diào)性的精妙更替，賦予樂曲不同的色彩，仿佛不經(jīng)意渲染出各種不同的情緒氣氛，將我們與大自然中視覺體驗(yàn)到的瞬息變幻的天色之間建立一種聯(lián)系。在樂曲中德彪西還使用了全音階和半音階，比如第22小節(jié)的全音階，還有第63小節(jié)的左手下行全音階和緊接著的64小節(jié)的左手上行半音階，這里通過一小節(jié)全音階與一小節(jié)半音階，造成旋律風(fēng)格與和聲音響強(qiáng)烈的對(duì)比。

（2）采用平行和弦。德彪西具有先鋒精神，他反對(duì)藝術(shù)上的陳詞濫調(diào)，大膽地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和聲。追溯和聲的起源和發(fā)展，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)早在9世紀(jì)的歐洲，已經(jīng)有同節(jié)奏的平行四、五度的二聲部，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的音樂審美要求更加完滿的進(jìn)行，逐步確立了以聲部的反向及斜向進(jìn)行為基礎(chǔ)的和聲規(guī)則，而平行進(jìn)行則被列為傳統(tǒng)作曲技法的不良聲部進(jìn)行。德彪西并不是第一個(gè)使用平行和弦的人，但他嚴(yán)重?cái)_亂了傳統(tǒng)和聲章法，通過在作品中大量運(yùn)用削弱功能性和聲進(jìn)行的平行和弦來獲得了聲音上的特殊效果?！队曛谢▓@》也不例外地應(yīng)用平行四度的進(jìn)行，和聲運(yùn)用上的離經(jīng)叛道打破了傳統(tǒng)一定調(diào)性內(nèi)和弦連接的常規(guī)。他的音樂神奇地開啟了我們的感官功能，引領(lǐng)我們踏進(jìn)明暗幽微的色彩世界。此外，《雨中花園》中還多次運(yùn)用增三和弦來加強(qiáng)和聲的色彩性（第22小節(jié)、第56小節(jié)）。增三和弦作為全音音階的代表和弦，根音三音五音之間間隔大三度，音響極不和諧，具有特殊的音效。樂曲從22小節(jié)開始，運(yùn)用增三和弦、全音階、分解琶音的織體，配合極快的速度和托卡塔節(jié)奏，及作曲家標(biāo)示的molto cresc的表情記號(hào)，立刻獲得獨(dú)特的刺激感官的音響效果，讓我們仿佛置身在風(fēng)狂雨驟、枝搖葉落的花園中。

（3）持續(xù)音的運(yùn)用，造成音響色彩的豐富變化。德彪西沒有把鋼琴當(dāng)作打擊樂器，而是充分地發(fā)揮其和聲性樂器的特點(diǎn)。他將持續(xù)音聲部通過織體的節(jié)奏形態(tài)形成與其它聲部進(jìn)行完全不同的律動(dòng)，賦予其非常重要的表現(xiàn)力，此外，持續(xù)音還和其它的聲部的音融合，產(chǎn)生豐滿獨(dú)特的泛音效果。在《雨中花園》的中段，持續(xù)音的織體營造出溫柔祥和的美好意境，仿佛雨后初晴的小花園——清新明麗。

德彪西堪稱音樂王國的繪畫大師，他用獨(dú)特的音樂語匯和創(chuàng)新的音樂技法為我們留下詩情畫意、色彩斑斕的音樂畫作，他開創(chuàng)了印象主義音樂流派，在世界音樂史上留下了濃墨重彩的一筆。

參考文獻(xiàn)：

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