楊建蓉

（湖南第一師范學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 長沙 410205）

基于侗錦織造經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)意產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究

楊建蓉

（湖南第一師范學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 長沙 410205）

經(jīng)濟(jì)、文化的全球化給傳統(tǒng)手工織造技藝傳承與發(fā)展帶來了前所未有的復(fù)雜形勢與挑戰(zhàn)，作為“女織”文化活化石的侗錦同樣面臨著嚴(yán)峻考驗(yàn)。在國家大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大背景下，將侗錦織造經(jīng)驗(yàn)作用于創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)全過程，通過侗錦織造采用設(shè)計(jì)師與手藝人協(xié)作共同創(chuàng)新，探索侗錦文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)與研發(fā)一定會(huì)找到新的通路。

侗錦；織造經(jīng)驗(yàn)；文化創(chuàng)意產(chǎn)品

侗族織錦發(fā)展至今已有2000多年的歷史，主要集中在湖南、廣西和貴州三省，其中以湖南通道侗錦保留與傳承最為完整。由于此地水陸交通不便，與外界的接觸和交流較少，使當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化生產(chǎn)相對(duì)落后，從而使得通道侗錦技藝很少受到外界的影響完好齊全的保存至今。其精湛的編織工藝、獨(dú)特的民族圖案及文化內(nèi)涵使之成為我國民間織錦技藝中的一枝獨(dú)秀，因而引起民族、民俗、民藝以及藝術(shù)設(shè)計(jì)等相關(guān)學(xué)者和海外人士的濃厚興趣和青睞。

一、侗錦織造藝術(shù)特色

侗錦織造主要有素錦和彩錦兩種，由于侗族沒有族群特有的書寫文字，織錦上的圖形語言便成為記錄本民族的歷史文化情感與展現(xiàn)當(dāng)?shù)厝藗儗?duì)自然和生活無限追求與想象的重要載體。侗錦圖案構(gòu)思精美，獨(dú)具民族特色。其表現(xiàn)內(nèi)容則多以反映自然界的事物、對(duì)美好生活的愿景、侗鄉(xiāng)風(fēng)情以及當(dāng)?shù)亓鱾鞯臍v史神話傳說。把人與自然的和諧靈動(dòng)情景以多變的編織技法，獨(dú)特概念的直線型幾何化圖形圖案，再加上高度概括、抽象和夸張的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，透出濃郁的侗族傳統(tǒng)和生活氣息，表達(dá)侗族人民的歷史、信仰、生活及情感特點(diǎn)，展現(xiàn)出高尚、優(yōu)美、樸素與細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格，與此同時(shí)也是傳承侗族人家對(duì)待女兒出嫁的不舍情感的重要表達(dá)物件，透過織錦能看到過去勤勞的侗族女性的生活情感與歲月痕跡，突顯出侗錦的獨(dú)特美學(xué)與對(duì)大自然的敬畏。

（一）織造構(gòu)成形式密滿

長期以來侗族人民喜聚居的生活方式，通常在一個(gè)侗寨就有小的由幾十戶組成，而大的村寨則有成百上千戶擠居在一起，在住戶與住戶之間緊密相連，兩戶之間屋檐相隔只見一線天日，整個(gè)村寨內(nèi)戶戶相連的通道狹窄。聚居生活產(chǎn)生的建筑空間美學(xué)觀念對(duì)侗錦織造的女性審美觀念養(yǎng)成影響很大，在侗錦整體構(gòu)成形式中，織女們生活起居的聚落環(huán)境影響下的審美習(xí)慣以及侗族婦女們溫柔內(nèi)斂的性格在侗錦作品創(chuàng)作生產(chǎn)過程中自然呈現(xiàn)密滿、規(guī)整、規(guī)律的整體構(gòu)成形式法則。

（二）描繪題材豐富，織工細(xì)膩

侗錦長期以來的織造過程中，不論是素錦還是彩錦其描繪題材多以選取當(dāng)?shù)氐淖匀辉?、風(fēng)土人情、歷史傳說和美好愿景等為主要表達(dá)對(duì)象，充分體現(xiàn)了侗族人民的審美取向和生活美學(xué)?？椗畟儗⑦@些主題通過簡化處理成可編織的紋樣，圖案構(gòu)思精美，獨(dú)具民族特色。紋飾運(yùn)用歸納起來主要有動(dòng)物紋、植物紋幾何紋以及景物紋等。在眾多的紋樣主題表現(xiàn)中，內(nèi)涵精神傳遞都離不開以下三種情感訴求：一是傳達(dá)生命起源和祖先崇拜的觀念；二是傳達(dá)情感，歌頌情愛，強(qiáng)調(diào)生命繁衍心理；三是表達(dá)納福求吉追求美好生活的愿景。侗錦通過織女們精湛的織造技藝、細(xì)膩的編織工藝精工而成，影響深遠(yuǎn)，尤其是傳統(tǒng)黑白雙色編織而成的樸素典雅又技藝精湛的素錦最為突出。

（三）選材用色獨(dú)具風(fēng)格

在侗錦制作過程當(dāng)中所選用的材料和色彩呈現(xiàn)別具一格。在選材上，由于侗族聚居地氣候相當(dāng)舒適，雨量充沛、春少霜凍、夏無酷暑、秋無苦雨、冬無嚴(yán)寒，民眾則選取適合當(dāng)?shù)貧夂蚍N植的棉、藍(lán)靛以及其他富含纖維可用來紡紗織布的植物資源[1]。侗族先民很早以前就掌握了利用棉、麻、芭蕉等植物纖維來紡紗織布，直到如今侗錦織造選材依然保留了采用天然的植物纖維進(jìn)行加工以及植物染色后再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。在色彩呈現(xiàn)方面，長期以來侗錦設(shè)色方式在很大程度上反映了當(dāng)?shù)孛癖娚顮顟B(tài)和群體審美特征。侗族人民一直以聚居甚至擠居的方式生活，侗寨深灰色的瓦片以及建筑木質(zhì)板材搭建的墻面常用桐油飾面以防腐防蟲處理，而桐油遇雨水導(dǎo)致木板顏色變深變黑，再加上建筑密集，院內(nèi)屋里光線幽暗的生活環(huán)境色彩，在以黑色紗或藍(lán)色紗與白色紗織作的素錦中靜靜綻放。素錦用色單純，大多是用單色或兩色，色調(diào)處理常有以淺地深花或暗地亮花兩種，整體色彩十分素凈，幽深溫和，有的甚至偏低調(diào)深沉，體現(xiàn)了侗族人勤勞樸素，質(zhì)樸的人生哲學(xué)和清清白白的處世觀[2]。

二、侗錦織造現(xiàn)狀

傳統(tǒng)侗錦織造通常都是在斜織機(jī)上編織完成，工具使用在清初陸次云的《峒溪纖志·余志》中有記載：布刀者，峒人織具也。峒人不用高機(jī)，無箸無枝，以布刀兼之[3]。根據(jù)1958年設(shè)立的拉丁字母形式的侗文方案，侗族斜織機(jī)的侗文拼寫為“sungc quip”，發(fā)音為“聳求”。這是一種既可以制織素織物，又可以制織顯花織物的織機(jī)[4]。也就是說侗錦中的素錦和彩錦都是出自侗族斜織機(jī)，其獨(dú)特編織工藝和文化內(nèi)涵則是侗族歷史的見證和侗族文化的重要載體。由于時(shí)代的變遷以及現(xiàn)代生活理念的改變，侗錦藝術(shù)的保存與發(fā)展面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

（一）侗錦從業(yè)者的老年化現(xiàn)象凸顯

外出求學(xué)和打工帶來的勞務(wù)輸出以及當(dāng)?shù)孛癖妼徝篮拖M(fèi)觀念改變，導(dǎo)致了相當(dāng)程度的織造技術(shù)傳承斷層。筆者在通道田野調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在正值少年或青壯年女性沒有時(shí)間或興趣學(xué)習(xí)與制作侗錦，大多已經(jīng)無法叫出織錦中正確的紋樣名稱。以侗錦國家級(jí)技藝傳承人粟田梅的侄女在深圳打工放假回來探親訪談為例，她說：“我不會(huì)，現(xiàn)在年輕人很少會(huì)織了，原來織錦主要是家庭條件不好，需要織錦來用，現(xiàn)在大家都不用了，也就沒有學(xué)織錦了”[5]。即使作為婚嫁必備品也可以通過購買得以實(shí)現(xiàn)，無需母親在女孩年幼時(shí)開始教她們習(xí)女紅做織錦，在此基礎(chǔ)上購買的織錦在很大程度上已經(jīng)失去了侗錦背后所承載的故事與女兒出嫁不舍的情感，織錦上的紋樣開始逐漸變成單純的裝飾圖案。

（二）生活方式的改變導(dǎo)致生產(chǎn)和消費(fèi)主體的缺失

隨著經(jīng)濟(jì)和資訊的發(fā)展以及城鄉(xiāng)一體化、城鎮(zhèn)化的推進(jìn)，曾經(jīng)以當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)服飾作為族群認(rèn)同的重要標(biāo)識(shí)，因生活觀念的改變和文化生態(tài)的變遷而日漸式微。依附于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的農(nóng)耕生活方式和情感訴求之上的侗錦藝術(shù)伴隨著織錦家庭環(huán)境的消失、后備人才不足以及現(xiàn)代生活審美觀念的輸入讓那些平日呆在家里耕種編織的女性外出求學(xué)務(wù)工，導(dǎo)致侗錦藝術(shù)失去了其重要的創(chuàng)作和使用的主體，侗錦賴以生存的土壤產(chǎn)生了巨大的改變，其價(jià)值也發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折甚至沉潛起來。這將會(huì)對(duì)侗錦文化的傳承與社會(huì)延續(xù)造成莫大的重?fù)簟?/p>

（三）非遺保護(hù)后新的問題出現(xiàn)

2008年，侗錦首批列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，標(biāo)志通道侗錦的保護(hù)步入新里程。但是，如果我們只是在守望與傳承的層面對(duì)侗錦這一項(xiàng)珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來進(jìn)行保護(hù)，很可能會(huì)由于環(huán)境變遷的因素或者保護(hù)投入資金的不足等原因而走向消亡，而且這種擔(dān)憂在現(xiàn)實(shí)中正在不斷呈現(xiàn)。盡管2010年8月侗錦博物于在通道侗族自治縣皇都侗文化村建成開館，通道侗錦的傳承和產(chǎn)業(yè)開發(fā)利用已邁向新征程，為侗錦注入新的活力與生存空間。但在后期的調(diào)查研究中，筆者發(fā)現(xiàn)，作為集侗錦成品展示、現(xiàn)場展演和產(chǎn)品銷售于一體的專題博物館也經(jīng)常大門緊閉，只有接待重要賓客和重大節(jié)日時(shí)才會(huì)開放，更嚴(yán)重的是，博物館的租賃合同將到期，里面收藏的一些精美侗錦展品去向?qū)?huì)成為一個(gè)問題[5]。保存本民族的歷史文化并傳達(dá)其獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的侗錦，如何將傳統(tǒng)的侗錦藝術(shù)美學(xué)與當(dāng)?shù)刭Y源結(jié)合研發(fā)并傳承創(chuàng)新已迫在眉睫。

三、基于侗錦織造經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)新

通過調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)目前市場上常見的侗錦產(chǎn)品形式主要以圍巾、桌布、手袋、頭巾等服飾類為主，存在形式單一老套，產(chǎn)品結(jié)構(gòu)單一、同質(zhì)化嚴(yán)重、缺乏創(chuàng)意和時(shí)代特色、品牌缺失等現(xiàn)狀問題。針對(duì)侗錦目前生產(chǎn)織造現(xiàn)狀，為拓展侗錦生產(chǎn)與創(chuàng)造的品類，在確保侗錦織造技藝傳承的基礎(chǔ)上，筆者對(duì)新的構(gòu)成形式、表現(xiàn)主題與新型材料運(yùn)用等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

（一）侗錦織造整體、規(guī)律、密滿構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)借鑒

在侗錦織造過程中通常選取幾何圖案以構(gòu)成其骨架，由于不同品種和不同用途的織物所需表達(dá)的故事和情感不一體現(xiàn)在紋樣的選用上有所不同，因而在骨架構(gòu)成空間內(nèi)填入合適產(chǎn)品主題需求的吉祥象征紋樣。侗錦的圖案構(gòu)成均由斜織機(jī)整體、規(guī)律織出而非后期染成，多中心式、子母式和對(duì)稱式常運(yùn)用于獨(dú)幅紋樣中，獨(dú)幅紋樣以外常見以二方連續(xù)式構(gòu)圖，尤其是相對(duì)自由活潑的散點(diǎn)式二方連續(xù)式構(gòu)圖。筆者以2014年第四屆“芙蓉杯”國際工業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽中榮獲最佳社會(huì)創(chuàng)新獎(jiǎng)由楊婷設(shè)計(jì)的“手絹燈”這一作品的創(chuàng)作過程為例來分析，該作品采用侗錦傳統(tǒng)的編織技藝與孩童時(shí)代隨身攜帶用來清潔擦拭和游戲以及侗家男女定情婚嫁時(shí)的必要之物——手絹相結(jié)合，創(chuàng)造一個(gè)承載侗錦歷史技藝同時(shí)又能喚醒使用者產(chǎn)生兒時(shí)美好回憶，如丟手絹、捉螢火蟲等游戲情愫在黑夜帶來溫馨記憶與情感的燈具產(chǎn)品。這個(gè)燈具的特點(diǎn)正是鑒于侗錦織造過程經(jīng)驗(yàn)，通過與當(dāng)?shù)囟卞\藝人合作編織成侗錦特征的可以塑形手絹，使用者可根據(jù)意向選擇想做的燈飾造型，按照產(chǎn)品說明書就可以做出不同的燈造型亦可自己玩出的形狀。在整體織造“手絹”構(gòu)圖中，為了將原滋原味的侗錦織造構(gòu)圖形式與技藝在其中展現(xiàn)，“手絹”中的圖案構(gòu)成采用了常見的散點(diǎn)式二方連續(xù)構(gòu)圖，以規(guī)律、規(guī)整的重復(fù)構(gòu)成再通過民間藝人用斜織機(jī)編織而成才得以實(shí)現(xiàn)（見圖1）。

（二）傳統(tǒng)織造吉祥紋樣提取

侗錦因其尺寸規(guī)格的大小不同，紋飾選擇和構(gòu)成形式區(qū)別很大，圖案造型多為幾何形，其中又以菱形最為常見。通常在大件織物中多采用四方連續(xù)構(gòu)成形式，以蜘蛛、銅錢、桃花、梨花、八角花等為主要紋飾裝飾，而小件織物如頭巾、織帶等生活用品則采用二方連續(xù)紋飾，其間填入輪花、雞腸花、大蒜頭花、谷穗花等植物紋或鳥紋、蜘蛛紋等動(dòng)物紋[5]。在“手絹燈”的紋樣選取過程中，設(shè)計(jì)師選擇了深受侗民族喜愛的魚紋，將生活中魚的形象以單線勾勒輪廓抽象提取并以典型的幾何菱形形式兩魚相對(duì)圖形重組，富含生命繁衍和生殖崇拜的寓意。侗族人民從百越時(shí)期漁獵生活到種植水稻之后的“飯稻羹魚”自給自足的生活方式使人們對(duì)魚有了特殊的感情，他們認(rèn)為魚是超強(qiáng)的繁殖能力和頑強(qiáng)生命力的象征，而逐漸形成魚崇拜?；谶@種魚崇拜精神理念和對(duì)美好生活的愿景，最終將魚裝飾紋樣以散點(diǎn)式二方連續(xù)構(gòu)成形式在“手絹燈”的織物上得以呈現(xiàn)，為后期的產(chǎn)品織造打好基礎(chǔ)（見圖2）。

（三）傳統(tǒng)與新型材料的綜合創(chuàng)新運(yùn)用

對(duì)侗錦織造的材料選擇非常重要，在保留侗錦核心技藝基礎(chǔ)上對(duì)主題與構(gòu)成概念進(jìn)行織造實(shí)現(xiàn)的材料方面進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng)新（見圖3，圖4）。曾有人對(duì)侗錦織造材料進(jìn)行過一些大膽的嘗試，如在羊絨、絲光線、晴綸線、麻線等材料的測試中發(fā)現(xiàn)侗錦的經(jīng)線需要韌性高的材料，選擇受限較大，而緯線對(duì)韌性要求較低可選種類較多[6]。鑒于織造對(duì)材料韌性的不同要求，“手絹燈”的編織材料選擇運(yùn)用新的材質(zhì)如金屬線和Luminex發(fā)光的纖維（見圖5），Luminex是一種能夠自身發(fā)光的織物纖維，將它織入織物中，則可使織物具有夜燈般的光亮（見圖6）。在設(shè)計(jì)中以金屬線為經(jīng)線，光纖為緯線，為確保侗錦傳統(tǒng)編織技藝的傳承特請(qǐng)當(dāng)?shù)乜椖镌谛笨棛C(jī)上通過編花竹簽編排好預(yù)想圖案，再經(jīng)由綜絲控制竹簽改變經(jīng)緯數(shù)量實(shí)現(xiàn)織物圖案編織創(chuàng)作。通過材料的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)改變了傳統(tǒng)面料柔軟性的同時(shí)也使面料富有可再塑形的特點(diǎn)以及編織在紋理間的纖維光亮，拓展了侗錦織物原有的使用方式和品種類型。

結(jié)語

在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)手工傳承備受關(guān)注的當(dāng)下，傳統(tǒng)生活工藝精神與技藝傳承已邁向創(chuàng)新工藝精神和文化技術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展新征程，侗錦技藝傳承也是如此。在創(chuàng)新設(shè)計(jì)過程中為確保手工織造技藝在再創(chuàng)造中的核心地位，侗錦的傳承與創(chuàng)新也應(yīng)始終圍繞其織造的典型經(jīng)驗(yàn)展開，從生活情境導(dǎo)入設(shè)計(jì)主題到概念主題的建構(gòu)、布局與圖形構(gòu)成再到探索性新材料實(shí)驗(yàn)制作實(shí)現(xiàn)全過程。這種設(shè)計(jì)師與手工藝人協(xié)同創(chuàng)新的方式在侗錦文化創(chuàng)意產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究和開發(fā)過程中將會(huì)成為一種新的趨勢，對(duì)侗錦傳統(tǒng)技藝在現(xiàn)代化進(jìn)程中的傳承與發(fā)展將是一種值得我們?nèi)ミM(jìn)一步研究和思考的新方向，為侗錦文化創(chuàng)意產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)尋找新的發(fā)展空間。

注釋：

①圖片來源：“芙蓉杯”國際工業(yè)設(shè)計(jì)大賽網(wǎng)http:// www.lotusprize.com/2014/w p-content/uploads/sites/2/ 2014/10/311.

②該紋樣提取與重構(gòu)過程示意圖為作者繪制。

③該圖為作者自己拍攝。

[1]蘇玲.侗族亮布[M].昆明:云南大學(xué)出版社,2006:76.

[2]楊建蓉.侗族織錦色彩語言研究——以湖南通道地區(qū)侗錦為例[J].裝飾，2016(9):122.

[3]陸次云.峒溪纖志[M].濟(jì)南:齊魯書社,1997:37.

[4]趙翰生.侗族斜織機(jī)調(diào)查及研究[J].侗族科技史雜志, 2013(2):189.

[5]姜?jiǎng)P云.地方性傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)性保護(hù)問題研究[J].廣西大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版）,2015(2):41.

[6]熊詩意.湖南通道侗錦非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生產(chǎn)性保護(hù)研究[D].湖南大學(xué),2014:64.

On the Creative Product Design Based on theDong BrocadeWeaving Skills

YANG Jian-rong

(SchoolofArt&Design,Hunan FirstNormalUniversity,Changsha,Hunan 410205)

The globalization trend of economy and culture bringsunprecedented complicated situationsand challenges to the traditionalhand weaving skills inheritance and development.Under the background ofnationaldevelopmentof culturalcreative industry,Dong Brocadeweaving skillscan be applied to the creative product design and production.W ith the cooperation of designer and craftsman,new waysof creative product design and development are explored for Dong Brocade.

Dong Brocade;weaving skills;culturalcreative product

J528.5

A

1674-831X（2017）01-0104-04

[責(zé)任編輯：胡 偉]

2016-11-15

2015年度湖南省教育廳科學(xué)研究優(yōu)秀青年項(xiàng)目“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下的五溪地區(qū)侗族織錦技藝傳承與再造研發(fā)“(15B052)

楊建蓉（1977-），女，湖南芷江人，湖南第一師范學(xué)院副教授，主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。