丁汀

（遼寧廣播電視大學(xué)，沈陽(yáng) 110161）

淺析由小說到電視劇精彩演繹的要點(diǎn)

丁汀

（遼寧廣播電視大學(xué)，沈陽(yáng) 110161）

小說和電視劇是兩種不同的藝術(shù)形式，小說是時(shí)間的藝術(shù)，而電視劇則是空間的藝術(shù)，二者有著本質(zhì)上的區(qū)別。將小說轉(zhuǎn)變成電視劇，就是要把文學(xué)語言轉(zhuǎn)換成視聽語言，而想要實(shí)現(xiàn)從“平面”到“立體”的轉(zhuǎn)化，并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的機(jī)械性轉(zhuǎn)變。本文闡釋了劇作家在進(jìn)入創(chuàng)作階段后對(duì)小說情節(jié)的設(shè)計(jì)，通過對(duì)情節(jié)的刪減與增加來組織劇本的結(jié)構(gòu)和框架。

小說；電視?。谎堇[

一、結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)

“電視劇結(jié)構(gòu)是指劇作家根據(jù)對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表現(xiàn)思想內(nèi)涵的需要，運(yùn)用電視思維把一系列生活材料、人物、事件等，分別按輕重主次合理而勻稱地加以組織和安排，使其符合生活規(guī)律，達(dá)到藝術(shù)上的完整、統(tǒng)一?！盵1]

（一）線索

線索無論是對(duì)于小說還是對(duì)于電視劇來講都十分重要，只有先把線索梳理清楚，才能把故事講得條理清晰、合情合理。否則，可能造成電視劇情節(jié)混亂、結(jié)構(gòu)失衡，影響觀眾對(duì)劇情的判斷和理解。

小說中的結(jié)構(gòu)是平面性的，它可以用不同的章節(jié)各表一枝，在敘述故事時(shí)不必受到時(shí)空的約束。而電視劇的結(jié)構(gòu)則是立體化的，劇中的情節(jié)必須按照一定的時(shí)間順序或是邏輯順序向前發(fā)展。要想使得電視劇的線索清晰明了，關(guān)鍵是要區(qū)分故事的主要線索和次要線索，在設(shè)置情節(jié)的過程中做到主次分明、突出重點(diǎn)。主要線索要貫穿故事的始終，發(fā)生在主線上的戲份應(yīng)該豐富而立體，隨著情節(jié)的發(fā)展要不斷地向前推進(jìn)。作為輔助情節(jié)的次要線索也要做到生動(dòng)、細(xì)膩，對(duì)主線情節(jié)起到配合和補(bǔ)充作用，兩條線索共同交織在一起，增加故事的厚重感和主題的深刻性。

（二）布局

在宏觀上，電視劇的整體布局可以分為起、承、轉(zhuǎn)、合四部分，分別對(duì)應(yīng)著開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

無論是不是改編自文學(xué)作品的電視劇，好的開頭都十分重要，它可以使情節(jié)的后續(xù)發(fā)展有據(jù)可循、順理成章。在電視劇的第一集中，故事背景應(yīng)該交代清楚，主要人物應(yīng)該依次登場(chǎng)，人物關(guān)系應(yīng)該清晰明確。一般來講，前五集應(yīng)該是整個(gè)電視劇的基礎(chǔ)，至此，所有的矛盾沖突應(yīng)該初步形成，情節(jié)發(fā)展的走向應(yīng)該依稀可見，就連整體的結(jié)構(gòu)也應(yīng)初見端倪。在電視劇中，編劇在每一集中都會(huì)設(shè)置一個(gè)小高潮，以此來保持觀眾繼續(xù)觀看的興趣。但對(duì)于整部電視劇來講，情節(jié)的高潮往往發(fā)生在最后一集中，此時(shí)，復(fù)雜的矛盾得到最終化解，積蓄的情感得以全部釋放，當(dāng)觀眾在情感上達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，電視劇也就隨之結(jié)束。

二、懸念的設(shè)置

“懸念即是在劇情中設(shè)置的使觀眾產(chǎn)生好奇、期特焦慮不安、急于探明究竟或?qū)ο挛淖龀龇N種揣測(cè)的戲劇性因素”。[2]懸念是懸而不決的情節(jié)，是讓觀眾念念不忘、欲罷不能的手段，它使故事的情節(jié)更加曲折離奇、跌宕起伏，讓充滿好奇心的觀眾一步步地走向編劇預(yù)定好的情節(jié)之中。

（一）獨(dú)特的視角

“從敘事學(xué)的角度來說，講述一個(gè)故事，首先遇到的問題就是誰在講述故事?從哪個(gè)角度來講?這是建構(gòu)一個(gè)文本的最基本前提。”[3]在電視劇敘事中，編劇所賦予觀眾的不同視角能夠產(chǎn)生不同的敘事效果。

用主觀視角進(jìn)行描述，觀眾與劇中的人物一樣，對(duì)其未來的發(fā)展和命運(yùn)一無所知，但是觀眾能夠直觀地窺探到人物的內(nèi)心世界，使之具有強(qiáng)烈的代入感和認(rèn)同感。用客觀角度進(jìn)行敘事，觀眾將會(huì)獲得比劇中人物更多的信息，編劇想讓觀眾對(duì)人物的命運(yùn)走向做到“心中有數(shù)”，然后目睹著“渺小的”主人公逐步走向自己的宿命。[3]當(dāng)觀眾為電視劇中的人物的命運(yùn)所擔(dān)憂、對(duì)情節(jié)的發(fā)展有所期待的時(shí)候，編劇所精心設(shè)置的懸念就真正地發(fā)揮作用了。

《步步驚心》的敘事視角十分獨(dú)特，既有主觀的個(gè)人化的視角，又有客觀的描述性的敘述。主觀視角是站在馬爾泰?若曦的角度，憑借著她對(duì)歷史的熟知而以局外人的身份來旁觀其他人物的命運(yùn)走向和“歷史事實(shí)”的逐步發(fā)生。并且通過若曦豐富的思想活動(dòng)和內(nèi)心獨(dú)白來表現(xiàn)出她明知結(jié)局卻又無力扭轉(zhuǎn)歷史的矛盾與無奈，展現(xiàn)她在清朝“步步驚心”、“嗔癡恨念”的二十年?？陀^視角是觀眾對(duì)馬爾泰?若曦的命運(yùn)的俯瞰，雖然她知道每個(gè)人的結(jié)局，但卻唯獨(dú)對(duì)自己的宿命全然不知，她越想遠(yuǎn)離“九子奪嫡”的爭(zhēng)斗越身不由己地卷入這場(chǎng)風(fēng)波；她越想保全所有人越加快了兩敗俱傷的局面的形成。

（二）巧妙的情節(jié)

“電視劇中的懸念，是編劇或?qū)а莞鶕?jù)觀眾看戲時(shí)情緒需要得到伸展的心理特點(diǎn)對(duì)劇情所作的懸而未決和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理。它是使情節(jié)引人入勝、維持并不斷增強(qiáng)觀眾興趣的主要手段?！盷編劇在設(shè)置懸念的過程中，首先要讓觀眾與角色建立情感，讓觀眾帶著對(duì)人物或喜愛或憎惡的情緒，對(duì)人物發(fā)展的命運(yùn)有所期待。在《步步驚心》中，身為現(xiàn)代人的女主角穿越到了清朝，她帶領(lǐng)著觀眾一起去探尋對(duì)于我們來說既熟悉又陌生的世界。在馬爾泰?若曦的身上，觀眾有強(qiáng)烈的代入感，一方面為她回到古代、前途未卜的處境而擔(dān)憂，另一方面又帶著對(duì)宮廷生活的好奇和憧憬而期待著故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。

（三）精心的細(xì)節(jié)

“所謂細(xì)節(jié)，主要是指作品中構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然環(huán)境的最顯個(gè)性之處的細(xì)微刻畫、描述。”細(xì)節(jié)是讓整部電視劇變得豐富飽滿、具有生命力的細(xì)微之處，它不是作品中的瑣碎小事和細(xì)枝末節(jié)的累積與疊加，而是看似微不足道但又能對(duì)劇情的發(fā)展起到畫龍點(diǎn)睛作用的獨(dú)到設(shè)計(jì)。編劇精心設(shè)置和放大的細(xì)節(jié)，能夠?yàn)閯∏榈陌l(fā)展埋下伏筆，與懸念的揭曉形成照應(yīng)。細(xì)節(jié)能夠成為故事情節(jié)發(fā)生突轉(zhuǎn)的由頭，加強(qiáng)故事情節(jié)的內(nèi)在邏輯性，以免觀眾產(chǎn)生突兀之感，造成對(duì)劇情的不解。

“任何故事情節(jié)的構(gòu)建、演進(jìn)和發(fā)展，幾乎都離不開借助細(xì)節(jié)的設(shè)置和描繪?！闭蛉绱?，懸念的設(shè)置就不能光靠平鋪直敘，在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展以及刻畫人物性格等方面，捕捉到富有表現(xiàn)力與感染力的細(xì)節(jié)往往要?jiǎng)龠^幾場(chǎng)平淡無奇的戲。

三、情節(jié)的安排

情節(jié)，無論是對(duì)于小說還是電視劇來說都是基本的組成部分。“‘國(guó)王死了，不久王后也死去’，便是故事；而‘國(guó)王死了，不久王后因傷心而死’則是情節(jié)?！薄皣?guó)王死了”與“王后死了”都只是事實(shí)，二者之間并不存在著因果聯(lián)系，如果是“王后因?yàn)閭亩馈?，就把二者之死緊緊地聯(lián)系在了一起，其中的因由便是觀眾期待的懸念。情節(jié)的走向是人物性格發(fā)展所遵循的軌跡，情節(jié)為人物的行動(dòng)提供心理基礎(chǔ)，并且對(duì)刻畫人物性格起到非常重要的作用。所以，對(duì)情節(jié)的選取是編劇在改編小說的過程中的又一關(guān)鍵性的任務(wù)。

“小說是漸變的藝術(shù)，而電視劇是激變的藝術(shù)。在改編的過程中，電視劇只有選擇最具內(nèi)涵、最富表現(xiàn)力的情節(jié)、人物、場(chǎng)景，去除大量瑣細(xì)的或者交代性的內(nèi)容，進(jìn)行新的合理構(gòu)想才能準(zhǔn)確、生動(dòng)地表達(dá)原作旨意和改編者的藝術(shù)觀念?！毙≌f中精彩的描寫部分，編劇要進(jìn)行集中和概況，對(duì)于作品中的不足之處，編劇還要大刀闊斧地刪減。

作為一部被打上“穿越”烙印的電視劇，《步步驚心》似乎并沒有在情節(jié)上引起觀眾的諸多反感，究其原因主要有兩方面。一是小說的作者桐華在寫作的時(shí)候極盡努力地還原歷史事實(shí)，雖然帶有“戲說”的成分，但她對(duì)史實(shí)的態(tài)度是帶有敬畏和尊重的“游戲”，而非拼湊和歪曲的“調(diào)戲”。二是編劇忠實(shí)于原著進(jìn)行改編，所增設(shè)的情節(jié)也比較符合歷史背景。為了幫助觀眾更好地了解劇情、讀懂人物，編劇也會(huì)根據(jù)自己的理解和想象增設(shè)或更改情節(jié)。

[1]陳曉春.電視劇理論與創(chuàng)作技巧[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006:317.

[2]黃會(huì)林.電影文本寫作學(xué)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2000:366.

[3]宋家玲.影視敘事學(xué)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2007:180.

（責(zé)任編輯：郭玉偉）

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