摘要：在視覺元素大放異彩的今天，只有黑白兩種色調拍攝的影片卻因其自身所具備的鮮明特點和藝術價值，使它并不會被彩色電影取代或者被大眾所遺忘。本文以《羅生門》為例對影片的黑白構成要素進行分析和研究，總結電影運用黑白兩色取得極高藝術成就的原因，探討彩色電影時代黑白影片特有的藝術魅力以及對當代色彩影片的影響。

關鍵詞：羅生門 ；黑白因素；深遠影響；藝術魅力

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0168-01

電影是綜合性藝術，在綜合戲劇、音樂、美術、照相術等等的基礎上，形成所謂的“第七藝術”。電影開啟了影像傳播的新時代，毫無疑問，電影首先是視覺藝術，色彩的呈現(xiàn)使得電影成為觀看的藝術形態(tài)。而黑白影片自身具備了彩色影片所無法比擬的視覺效果，作為一種視覺語言，凝重且簡練，震撼人們的心靈，豐富我們的視野。而且黑白影片也影響了彩色影片的發(fā)展，正是因為有了黑白影片才有了后來電影事業(yè)的色彩發(fā)展，才慢慢的有了彩色影片。

一、分析《羅生門》作品中的黑白因素

黑澤明的《羅生門》，演繹了一場人性中赤裸裸的軟弱和謊言。整部影片，黑白，粗糙，淳樸，凄涼，但是直入人心。故事發(fā)生在日本京都，武士武弘在樹林中被殺，而被控殺害武弘的盜賊多襄丸、武士之妻、目擊證人行腳僧和樵夫以及被召喚武弘靈魂的女巫，卻分別說出了完全不同的經過和供詞，真相被謊言與復雜的人性扭曲的面目全非。

（一）黑白畫面營造美的意境。

在《羅生門》中黑白影像下濃郁茂盛的樹林、斑駁的陽光、移動的鏡頭以及節(jié)奏不定忽快忽慢的音樂，營造了整部影片優(yōu)美且奇特的意境，使得整個事件更加撲朔迷離。但是即使如此，影片中依然有很多耐人尋味和仔細琢磨的細節(jié)處理，例如在每一個人講述事件的過程中，電影畫面通過樹林間透出的點點斑駁的陽光照射在每一個人的臉上，深深淺淺的光影下面每一個人的表情和眼神都使人感覺捉摸不定，讓觀眾產生對每一個人都懷疑的感受，強化了故事的懸念。令人窒息的緊湊布局運用黑白因素將人推向謊言的極限，從而展示了人性的黑暗一面，傳遞出導演對人性的理解，黑白兩色更是突出了對人性的無奈與絕望。滿目蒼痍下的羅生門，在黑白因素的渲染下，一隅殘破的斷壁頹恒，突出的是一種蒼涼與殘缺之美。在瓢潑的大雨中，邊嗟嘆人世的紛亂邊試圖為躲雨的凡夫俗子示范接受洗禮的暢快。在整部影片中經常出現(xiàn)這樣的畫面，山林間滿地的落葉和斑駁的光影，白晃晃的陽光隨著被微風吹動的樹葉在濃重的投影中晃動，陽光與樹影、白色與黑色交替閃動，這樣的畫面意境更加突出了故事中那種不可知真相的主題，從而讓觀眾更深深的感受不確定，不可信的主題思想。

（二）黑白影片的心理暗示效果。

在整部影片當中，黑白因素完美的運用和結合，再一次強化突出了人物的心理特點，并增加了電影的懸疑情節(jié)，使觀眾不受控制地進入了一個未知而又充滿懸念的心理暗示之中，帶給人一種恐怖、黑暗、壓抑的氣息，產生了強大的藝術感染能力。

我認為對于《羅生門》而言，黑白無疑是最好的選擇，從畫面角度來看，畫面充滿凝重，壓抑，欺騙，從觀眾視覺角度來看，能夠很好的抓住人的眼球，引發(fā)我們對人性的思考，從故事本身來說，可以更好地將時間呈現(xiàn)在我們眼前。所以，黑白無疑是這部影片最好的選擇，它具有彩色影片無法比擬的視覺效果和心理暗示作用。[2]

二、黑白影片的藝術語言

（一）黑白電影的藝術語言。

在電影影像展示中，音樂的作用不言而喻，聲音的造型作用讓影像鮮活生動。但毫無疑問，電影首先是視覺藝術，造型的呈現(xiàn)使得電影成為觀看的藝術形態(tài)。而電影美術在造型設計和表現(xiàn)中地位獨具。當《羅生門》以凝重簡練的筆墨刻花人物，使帶有記錄片般真實感油然而生。其中的環(huán)境造型的大塊大塊的黑白占據(jù)整個畫面，背景集中獨特的黑白交替出現(xiàn)時，美術的黑白色調對于影像的意義得到強化，直接沖擊人的眼睛乃至心靈。該影片拍攝時正值日本處于戰(zhàn)后政權交替時期，國家衰敗經濟頹廢生產力嚴重下降，國民的自信心都在逐漸缺失。[6]黑澤明借用人類共同的心靈思索對國家未來的走向表示了身為藝術家的迷茫和憂慮，而如今再看《羅生門》，也依然為其深入人心的發(fā)問而感到震撼。所以，由此可以看出，黑白影片也能很好的表現(xiàn)一部影片所處的時代和環(huán)境。

（二）黑白影片的特點。

都說電影是娛樂，但是黑澤明卻黑白色調寫了一本充滿藝術語言和魅力的巨著。黑白影片是僅僅以黑白兩種色調來表現(xiàn)人物、事物，而彩色影片則是通過物體的真實顏色來表現(xiàn)在觀眾眼球之上。它們二者最明顯的區(qū)別就是在色彩的表現(xiàn)基礎上，因此，黑白和彩色相互存在卻又不可取代，每個都在顯示著它們的至關重要的作用。黑白影片在彩色繽紛的自然界運用黑白兩色調將其歸納于黑白色調之中，一切事物人物均在黑白色調中展現(xiàn)出來。黑白影片的特點就是主要將物體本身的顏色改變，通過光的作用減弱非主要部分，使拍出來的畫面簡明而不雜，有助于表現(xiàn)物象的主題和神貌，給人視覺上一種很強的沖擊力，直抵人的內心世界。欣賞一下《羅生門》這樣的電影，如同喝慣了可樂，也需要坐下來品一杯香茗一樣。《羅生門》有這樣一種寧靜致遠的情懷，讓人省身，讓人回味。維姆文德斯曾經說過：“對我來說黑白片其實比彩色片還要真實，黑白片其實是彩色的，而彩色片可以是非常黑白化?！焙诎子捌瑹o疑更容易渲染影片主題，揭示中心，達到主題與黑白影像之間的完美結合。我想，這便是黑白影片最大的特點也是最獨特的特點吧。

綜上所述，黑白影片與彩色影片不存在先進與落后的新陳代謝的關系。黑白影片也為我們創(chuàng)造了一種獨特的敘事方式，運用很直白的黑白色調把好的壞的真的假的通通展現(xiàn)在人的眼球之上。而且很容易就可以看出，黑白影片它所強調的并不是色彩，真正的是傳遞給人之間的是那種關于心靈的拷問。[1]所以，黑白影片的這種獨特魅力會使這種形式的電影經久不衰，并會一直影響我們當代影片的發(fā)展趨勢。

參考文獻：

[1] 黃文達. 外國電影教程 [M].西安：負擔大學出版社，2008年版

[2] 陳旭光. 日本電影經典 [M].桂林：對外經濟貿易出版社，2004年版

[3] 黃文達. 世界電影百話 [S].北京：漢語大詞典出版社，2004年版

[4] 韋朋. 世界經典電影鑒賞 [M].杭州：中國文聯(lián)出版社，2010年版

[5] 尹利強. 影視作品分析 [J].北京：中國廣播電視出版社，2008年版

[6] 黑澤明. 電影雜談 [M].北京：中國電影出版社，1981年版

作者簡介：喬慧 （1982.10--），女，漢，渭南師范學院絲綢之路藝術學院講師，研究方向：戲劇影視美術設計。