鄭方

大多數(shù)國(guó)人對(duì)外國(guó)尤其是好萊塢動(dòng)畫電影的最初印象，大概是1995年由中影集團(tuán)首次引進(jìn)的《獅子王》吧？彼時(shí)中國(guó)電影市場(chǎng)并不成熟，《獅子王》創(chuàng)下四千一百萬(wàn)人民幣的動(dòng)畫票房，是奇跡，也是里程碑。這部電影之所以能引起巨大反響，因?yàn)樗耆⑿铝酥袊?guó)觀眾對(duì)于“動(dòng)畫片”的固有印象?！丢{子王》夸張的肢體語(yǔ)言、幽默詼諧的臺(tái)詞、人性化的刻畫、史詩(shī)般的宏大場(chǎng)面、豐富動(dòng)人的音樂和發(fā)人深省的哲學(xué)思考，仿佛開啟了一個(gè)全新世界的大門，令人欲罷不能。

作為一名從事動(dòng)畫電影工作三十年的音樂人，我第一次走進(jìn)電影院觀看動(dòng)畫片，也是從《獅子王》開始的。那年，我一個(gè)人坐在黑暗的放映廳里三刷《獅子王》，反反復(fù)復(fù)地看，它帶給我的感受是十分震撼甚至顛覆性的。又有一次，單位內(nèi)部觀摩《埃及王子》，我們美影廠的好些導(dǎo)演、編劇看完后互相打趣：“算了，我們以后就不要做動(dòng)畫片了吧?！彪m然這只是句玩笑話，但每當(dāng)看到國(guó)外動(dòng)畫電影佳作，我們都受到了不小的激勵(lì)和影響，同時(shí)也不斷地問自己：我們的差距到底在哪里呢？

更長(zhǎng)的創(chuàng)作周期

1980年代初期，我剛從上海音樂學(xué)院畢業(yè)進(jìn)入上海美影廠工作時(shí)，創(chuàng)作的自由度還比較高。新的任務(wù)分配下來后，作曲者和美術(shù)、音效師第一時(shí)間拿到劇本，導(dǎo)演會(huì)召集大家開會(huì)說戲、分析情緒和結(jié)構(gòu)，每個(gè)人回去寫提綱，所以畫面和音樂幾乎是同時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。等到有了初步的鉛筆稿后，我們就貼著膠片量尺寸，記下每一段的時(shí)長(zhǎng)，再根據(jù)劇情來完善音樂的情緒和長(zhǎng)度。主創(chuàng)人員經(jīng)常聚在一起討論交流，不惜多次返工，這樣出來的音畫效果才是最契合的，這大概就是最初所謂的“匠心”吧。

當(dāng)時(shí)美影廠每年推出三四十本片子，共計(jì)五百分鐘左右。十余分鐘一本的膠片，一位導(dǎo)演一年的拍攝任務(wù)通常是一到兩本，我們也得以慢工出細(xì)活，《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆娃》等都是那個(gè)時(shí)期聞名全國(guó)的動(dòng)畫片。到了九十年代末，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)發(fā)生劇變，觀眾和電視臺(tái)的需求也水漲船高，大家的創(chuàng)作任務(wù)變成每年五千到八千分鐘，導(dǎo)演的壓力驟增，我們的創(chuàng)作環(huán)境也逐漸被改變。

最明顯的改變是，如今無(wú)論美影廠還是獨(dú)立制作公司，大部分動(dòng)畫電影的制作流程，作曲家總是在最后階段才看到畫面。從作曲、錄音制作到完成往往只有一個(gè)月的時(shí)間，這點(diǎn)時(shí)間想要做出精品是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?？晒﹦?chuàng)作的時(shí)間越短，越?jīng)]機(jī)會(huì)進(jìn)行磨合細(xì)化，對(duì)于雙方都是很大的傷害：配樂變得像走流程，質(zhì)量難得保障，作曲家的積極性也受到打擊。當(dāng)“藝術(shù)創(chuàng)作”變成“干行活兒”時(shí)，作品也就成了商品，更別提匠心不復(fù)、空余匠氣了。

也因?yàn)槿绱?，在一些制作水?zhǔn)不高的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中，甚至出現(xiàn)了“開天窗”的現(xiàn)象——某段影片中既無(wú)對(duì)白也無(wú)劇情發(fā)展，還沒有音樂，只有一段空景。在現(xiàn)有的技術(shù)條件下還把動(dòng)畫做成這樣，相當(dāng)于播出事故，是對(duì)觀眾的不尊重。

我曾看到報(bào)道說，《獅子王》的開場(chǎng)原本是大段人物對(duì)白，作曲家漢斯季默在創(chuàng)作片頭曲《生生不息》時(shí)，特意制作了較長(zhǎng)版本，以便根據(jù)影片內(nèi)容作調(diào)整。動(dòng)畫師們聽后深受感染，最后決定通過調(diào)整畫面，來完整地保留季默的原曲?？?，原來美國(guó)同行也是有匠心的啊！說白了，匠心就是一種敢于放慢速度、追求極致和完美的行業(yè)精神?？扇绱擞袗鄣幕?dòng)，說起來簡(jiǎn)單，在當(dāng)前的創(chuàng)作環(huán)境下，卻是令我們羨慕而難以實(shí)現(xiàn)的。

更大的格局視野

如今中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)潛力巨大，制作公司多如牛毛但良莠不齊，許多出品方并不了解電影音樂的制作規(guī)律和特點(diǎn)，一旦資本介入，只追求多快好省，盡快創(chuàng)收經(jīng)濟(jì)效益，很難再?gòu)乃囆g(shù)的角度去考量。

舉個(gè)例子，動(dòng)畫電影的音樂制作不同于其他類型的故事片，它沒有寫實(shí)的場(chǎng)景音，完全是從零到有建立一個(gè)聽覺的世界，除了交代劇情、抒發(fā)情感以外，也需要通過音樂來達(dá)到渲染氣氛和深化視覺的效果。這就需要貫穿全片且不重復(fù)地注入，簡(jiǎn)單來說就是盡量把音樂鋪滿——并非越多越好，但要足夠。

在資本主導(dǎo)的好萊塢，導(dǎo)演、作曲家乃至參與電影音樂錄制的樂手都有版稅收入，可國(guó)內(nèi)這方面幾乎是一片空白，通常就是一錘子的買賣。過高的需求又造成作曲家稿費(fèi)不斷上漲，出品方只能通過不斷壓縮音樂時(shí)長(zhǎng)來節(jié)約成本，最終使得影片質(zhì)量大打折扣。不過，聽說現(xiàn)在許多好萊塢影片轉(zhuǎn)戰(zhàn)英國(guó)進(jìn)行錄音制作，正是為了規(guī)避版稅被分賬，倒也是個(gè)有趣的現(xiàn)象。

此外，我常聽到一些觀眾感嘆，早些時(shí)候，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫片很少，可是部部都是精品，有一部是一部。現(xiàn)在呢，可以選擇的太多了，卻沒幾個(gè)能記住的故事和形象。確實(shí)，盡管產(chǎn)業(yè)龐大，但近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影鮮見經(jīng)典之作，數(shù)量上去了，質(zhì)量還不夠穩(wěn)定。

而在許多好萊塢動(dòng)畫電影中，無(wú)論早期的《獅子王》《埃及王子》，還是近年來大火的《冰雪奇緣》《瘋狂動(dòng)物城》，不光有血有肉的人物形象和大膽新奇的故事情節(jié)令人贊嘆，與之相輔相成的主題歌曲也被廣泛傳唱。就算大劇情也很程式化，但邏輯結(jié)構(gòu)完整、細(xì)節(jié)處仍然動(dòng)人深刻，也許這就是美式“套路”令人百看不厭的原因。

好萊塢動(dòng)畫電影之所以能持續(xù)推陳出新，每年帶給觀眾不同的視聽體驗(yàn)，不僅在于他們具有成熟的制作能力和先進(jìn)的技術(shù)支持，還在于理念的進(jìn)步，能夠不斷開拓新的思想疆界。動(dòng)畫電影雖是“動(dòng)畫”，但并不意味著內(nèi)容層次低幼，如果安于題材陳舊、劇情蒼白、音樂稚氣的作品，我們很難再吸引到更多觀眾，包括小朋友們。

做一部好的動(dòng)畫電影，童心與想象力自然不可少，但背后的思考和價(jià)值觀才是能真正吸引人的地方。一味用簡(jiǎn)單幼稚來以己度人，其實(shí)是低估了如今觀眾的審美能力，也是放松了對(duì)自己的要求。

更強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)

當(dāng)然，以上所說關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的不足，只是大家看到的一部分現(xiàn)象，并不能代表它的全部，因?yàn)橐灿腥诉x擇了堅(jiān)守——最近動(dòng)畫系列片《大耳朵圖圖》正在拍攝大電影，請(qǐng)到了賈樟柯的御用錄音師張陽(yáng)任聲音制作。張陽(yáng)從籌備之初就入組參與工作，這樣一來成本自然不小，但相信最終成片更加值得期待。

近些年來，國(guó)家廣電總局幾次下文實(shí)施“禁播令”，應(yīng)該是從2006年起，全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)在每天17：00-20：00間的黃金時(shí)段，均被告知不得播出境外動(dòng)畫片、介紹境外動(dòng)畫片的資訊節(jié)目或展示境外動(dòng)畫片的欄目，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片與引進(jìn)動(dòng)畫片每天播出比例不低于7：3。2008年后，禁播時(shí)間又延長(zhǎng)了一個(gè)小時(shí)。對(duì)于這種種舉措，不但當(dāng)時(shí)網(wǎng)友們的反應(yīng)十分抵觸，我作為從業(yè)者內(nèi)心也很復(fù)雜。

不久前，廣電總局公布了2016年第一季度的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的推薦名單，上榜的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫共有十五部?？偩直硎尽斑@些作品堅(jiān)持正確價(jià)值導(dǎo)向，具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和制作水平”，各電視臺(tái)和頻道可“予以優(yōu)先安排播出”。雖然這十五部作品觀眾紛紛表示沒怎么聽說過，但由“堵”到“疏”，也體現(xiàn)出有關(guān)部門執(zhí)政理念的進(jìn)步。

有了國(guó)家政策的大力扶持，相信國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫可借此助力在短時(shí)間內(nèi)迅速發(fā)展壯大。只是，有了保駕護(hù)航后，我們?nèi)詰?yīng)該時(shí)時(shí)提醒自己，不能滿足于現(xiàn)有的政策保護(hù)和政府補(bǔ)貼，也不能傾心于商業(yè)炒作帶來的票房數(shù)字，而應(yīng)該踏踏實(shí)實(shí)地提高自身的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，勇于去商品經(jīng)濟(jì)的大潮中試煉自己，不甘當(dāng)溫室里的花朵。

2016年廣受好評(píng)的《大魚海棠》正是一部值得驕傲的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。它以中國(guó)風(fēng)情濃郁的畫風(fēng)，創(chuàng)造出了一個(gè)充滿東方神秘色彩的玄妙世界。遺憾的是，該片所有配樂，包括十二年前Flash動(dòng)畫《大魚》里所用的那段令人動(dòng)容的音樂，都來自于日本作曲家吉田潔為NHK紀(jì)錄片《日本人的遙遠(yuǎn)旅途》所作，原曲寫于十五年前。我始終相信，在恰當(dāng)?shù)臋C(jī)緣條件下，我們中國(guó)作曲家創(chuàng)作的動(dòng)畫音樂一定也能重新在大屏幕上大放異彩。

在這個(gè)缺乏匠心精神的時(shí)代，我想，只有創(chuàng)作出更多高水平的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，展現(xiàn)出具有中國(guó)元素的音樂語(yǔ)言，讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的市場(chǎng)真正成長(zhǎng)起來，甚至做到文化輸出，才是對(duì)對(duì)手和自己的尊重，對(duì)電影藝術(shù)的尊重，也算是不忘初心吧。而這個(gè)文化復(fù)興之夢(mèng)，是我們，更是年輕一代作曲家們共同的責(zé)任與使命。