章劍華

時(shí)代的印記
——馮健親油畫回顧展序言

章劍華

馮健親先生是我省油畫界的代表性領(lǐng)軍人物。這次馮健親油畫回顧展系統(tǒng)梳理和回顧了他60年來的藝術(shù)之旅，讓我們從中深切體味到人生與藝術(shù)、藝術(shù)與時(shí)代的相互影響和映射，觀察到馮健親藝術(shù)人生的時(shí)代印記。

一是與時(shí)代同行。馮健親先生出生于解放前，他的藝術(shù)之夢(mèng)萌生于新中國(guó)成立之初。從1957年考入南京藝術(shù)學(xué)院前身華東藝專開始，便正式踏上了藝術(shù)之路。之后的60年，我們的國(guó)家先后經(jīng)歷了三年自然災(zāi)害的困難時(shí)期、大躍進(jìn)時(shí)期、“文革”時(shí)期、改革開放時(shí)期和新的現(xiàn)代化建設(shè)時(shí)期。隨著時(shí)代前進(jìn)的步伐，馮健親從一個(gè)對(duì)藝術(shù)的夢(mèng)想著、向往者，進(jìn)而跨進(jìn)藝術(shù)的門檻，拜師、學(xué)習(xí)、探索、精藝，逐漸成為一個(gè)成熟的藝術(shù)家。他的人生軌跡和藝術(shù)之旅，始終與時(shí)代車輪合轍共進(jìn)，與時(shí)代發(fā)展攜手同行。時(shí)代造就了他的藝術(shù)人生，他的藝術(shù)人生印證了時(shí)代變遷。

二是因時(shí)代而變。馮健親先生跟隨時(shí)代不斷成長(zhǎng)，同時(shí)又隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展、時(shí)代的變化而變化。從畫種上來說，他先學(xué)油畫，后又根據(jù)時(shí)代的需要先后從事宣傳畫、漆畫、壁畫、彩墨、水粉畫的創(chuàng)作；從繪畫實(shí)踐來說，從蘇派油畫的模仿創(chuàng)作，到主題性油畫創(chuàng)作，又到彩墨畫、漆畫的新探索，再到巨幅油畫創(chuàng)作的新嘗試，不斷追求、不斷突破、不斷成熟，創(chuàng)作了一大批留有時(shí)代印記的精品力作；從藝術(shù)的觀念來說，馮健親先生始終秉承“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”的理念，在藝術(shù)實(shí)踐的同時(shí)，孜孜不倦地進(jìn)行理論探索和觀念創(chuàng)新，并把它融通到藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐之中。如今，他以國(guó)畫工具作油畫式的寫生，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意精神和筆法技巧與油畫的筆觸色彩有機(jī)地結(jié)合起來，使彩墨山水表現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情性和寫意性，達(dá)到了新的意境，形成了獨(dú)有的特點(diǎn)。

三是為時(shí)代而歌。習(xí)近平總書記在全國(guó)第十次文代會(huì)、第九次作代會(huì)上的講話中指出：“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。任何一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典作品，都是那個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神的寫照，都具有那個(gè)時(shí)代的烙印和特征。反映時(shí)代是文藝工作者的使命?！瘪T健親先生正是承擔(dān)起了這種使命，在不同時(shí)期創(chuàng)作出具有時(shí)代特點(diǎn)的藝術(shù)作品，并用以反映生活、歌頌祖國(guó)、禮贊英雄、服務(wù)人民，自覺成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者和先倡者。在我國(guó)社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期，他創(chuàng)作了《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《戰(zhàn)地紅花》《讓延安放心》《南京長(zhǎng)江大橋》等作品；在改革開放時(shí)期，他以生動(dòng)強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格描繪展現(xiàn)祖國(guó)河山的自然風(fēng)貌，在他的畫筆下，蜿蜒長(zhǎng)城、雄奇黃山、大海驚濤、九寨飛瀑，都承載著祖國(guó)的滄桑巨變和中華民族的浩然之氣，《黃山歸來不見岳》《春滿司馬臺(tái)》《慕田峪秋色》《蒼山如?！返榷际沁@一黃金時(shí)期的代表作；在如今新的現(xiàn)代化建設(shè)時(shí)期，他又以一位老藝術(shù)家的眼光和感懷，洞察新時(shí)空、發(fā)展新世界，用藝術(shù)呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人筑夢(mèng)圓夢(mèng)、昂揚(yáng)向上的精神面貌，創(chuàng)作了《春天里》等一批表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)的作品，歌頌新時(shí)代，刻畫新人物，倡導(dǎo)新理念，弘揚(yáng)新精神。

值得一提的是，馮健親先生長(zhǎng)期擔(dān)任行政領(lǐng)導(dǎo)工作，從南京藝術(shù)學(xué)院油畫系主任到院長(zhǎng)，到省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，但他沒有半點(diǎn)的“官氣”和“霸氣”，沒有中斷和放棄自己的藝術(shù)理想，始終鐘情于藝術(shù)事業(yè)，始終緊握著他的畫筆，不僅在藝術(shù)教育、藝術(shù)理論等方面做出重要貢獻(xiàn)，而且在藝術(shù)創(chuàng)作上取得了豐碩成果。如今，他雖已年逾古稀之年，但他仍然以更多的時(shí)間、更多的精力投入藝術(shù)創(chuàng)作，我們從他的《江山如此多嬌》《春天里》等新作中不難感受到他青春勃發(fā)的創(chuàng)作激情、才思敏捷的創(chuàng)作活力和爐火純青的創(chuàng)作水平。我們衷心祝愿他以本次展覽為新起點(diǎn)，“黃山歸來不看岳”，“喜看群山多一峰”，不忘初心，繼續(xù)前行，努力攀登江蘇乃至全國(guó)藝術(shù)史上的新高峰。

（責(zé)任編輯：李立新）