孔麗莎

17世紀歐洲巴洛克藝術的背景及主要藝術家的分析

孔麗莎*

云南藝術學院美術學院，云南 昆明 650500

巴洛克藝術發(fā)端于意大利，逐步影響到西班牙、佛蘭德斯、荷蘭、法國、英國。十七世紀歐洲繪畫大師輩出在巴洛克的背景下登上了美術史的顛峰。

巴洛克；現(xiàn)實主義；浪漫主義

“巴洛克”一詞源于葡萄牙語BARROCO，意即形狀不規(guī)則的珍珠，有動蕩、扭曲、怪誕的意思。從16世紀中葉至17世紀末歐洲的藝術處于“巴洛克”時期，建筑、音樂、文學、繪畫等領域都帶有強烈的“巴洛克”色彩。當我們品讀美術史后會發(fā)現(xiàn)“巴洛克”只是那個時代的標簽，不同地域和不同的藝術家呈現(xiàn)的“巴洛克”面貌各有特點。用貢布里希的話講“沒有藝術史，只有藝術家”。

一、卡拉瓦喬和貝尼尼

(一)米開朗基羅.梅里西.德.卡拉瓦喬(1571—1610)他的藝術生涯是在文藝復興盛期諸大師相繼逝世后開始的。當時對他藝術的評判形成對立的兩極，一些人認為他的畫離經(jīng)叛道粗陋不堪，另外一部分認為他是繪畫的革新者救世主。此前矯飾主義夸張的造型動蕩的構圖已經(jīng)有了些許巴洛克的傾向，而卡拉瓦喬建立的則是完全不同的風格。對于繪畫他是一個極度自信的人，堅持自己的理念。

《多疑的多瑪》就是這樣的經(jīng)典之作，基督身邊的圣徒是街頭隨處可見的平民形象，多瑪將手指伸入基督肋下的傷口，這樣的安排在當時的人們看來顯得大為不敬。但《圣經(jīng)》里十分明確的有過這樣的情節(jié)。耶穌對多瑪說：“伸出你的手來，探入我的肋旁，不要疑惑，總要信?！睆倪@個角度出發(fā)卡拉瓦喬的巴洛克具有現(xiàn)實主義的因素，繪畫開始由對神的贊美向?qū)θ说年P注轉(zhuǎn)變。這種現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傾向?qū)笫喇嫾矣猩钸h的影響，直到19世紀法國現(xiàn)實主義繪畫的確立源頭出自卡拉瓦喬。

(二)喬瓦尼.洛倫佐.貝尼尼(1598—1680)是一個集建筑師、雕刻家、畫家、音樂家等多重身份于一身的偉大藝術家，頗具文藝復興大師的遺風，是意大利具有多方面才能的藝術家中的最后一人。正是這些天才使意大利的藝術在歐洲綻放了近三個世紀。

貝尼尼華美、炫麗、充滿幻想的作品注重感觀的刺激符合教會文宣的需要，體現(xiàn)當時的主流價值。而卡拉瓦喬看到的卻是人性更深的層面，不回避現(xiàn)實中丑陋痛苦的部分，對宗教而言卡拉瓦喬更為虔誠，其作品更具現(xiàn)實性和人本精神。最能代表貝尼尼雕刻風格的作品是他為羅馬小教堂制作的祭壇雕塑《圣德雷薩》，雕刻描繪天使手拿上帝愛之圣劍穿刺修女徳雷薩心臟的瞬間。在這件雕刻中扭曲翻轉(zhuǎn)的衣紋呼應徳雷薩的表情，她閉合雙眼嘴唇微張，露出沉迷滿足的神情。多納太羅的大衛(wèi)像一個剛開始發(fā)育的少年青澀優(yōu)美，米開朗基羅的大衛(wèi)正直壯年理想化穩(wěn)定的形體中蘊藏無限的能量，而貝尼尼的大衛(wèi)完全運動起來。這種幻想、奢華、運動的特點是典型的巴洛克風格。

二、魯本斯和委拉斯開茲

(一)彼得.保羅.魯本斯17世紀弗蘭德斯的偉大畫家、外交家，游歷于歐洲各國成為多個王室的御用畫家。

魯本斯是一個集大成者，在意大利留學期間看到了前輩大師的原作。造型上，他深得米開朗基羅的精髓，體積飽滿圓厚線條富有彈性，形體有很強的運動張力；色彩上，受威尼斯畫派的影響，尤其是提香明亮的色調(diào)和明暗虛實的渲染；構圖上，頂托列托組織畫面富有動感的韻律給魯本斯很大的啟發(fā)。這些促成魯本斯形成自己鮮明的巴洛克繪畫風格：強調(diào)動蕩激昂的構圖，豐盈飽滿的人物造型，明快亮麗的色彩?！堵訆Z琉西波斯的女兒》是魯本斯的經(jīng)典之作，充分體現(xiàn)了他在各方面卓越的才華。畫面的地平線非常低遠景的縱深被縮短，糾纏的人物和馬匹至于前景，這突出一種自下而上的視角，將激烈的沖突至于眼前。馬匹躍起的動作結合女孩掙扎的動作形成極富張力的向上勢態(tài)，兩個女主角組成明亮的色塊位于方形畫框的中心位置，女人體之間隱藏著一條分割上下空間的線，使畫面形成向上和向下兩股力量的抗衡。概括渾厚的造型處理是魯本斯超越前人做出的貢獻。金屬、絲綢、皮毛等物件刻畫的再現(xiàn)能力已達到高超的藝術水準，體現(xiàn)出北方油畫冷靜客觀的寫實傳統(tǒng)。

(二)迪埃戈.德.席爾瓦.委拉斯開茲(1599—1660)17世紀西班牙國王菲利普四世的御用畫家。早期追隨當時著名的畫家帕切科學習繪畫，明確了師法現(xiàn)實的方向?qū)κ挛镞M行敏銳客觀的觀察。技法上委拉斯開茲破解了里貝拉和卡拉瓦喬提白罩染的秘密，年紀輕輕就展現(xiàn)出超越前人的勢頭。《賣水的老人》就是這一時期的代表作，已經(jīng)體現(xiàn)出客觀真實的高超技藝。

委拉斯凱茲的繪畫征服了國王菲利浦四世，成為國王唯一的御用畫家。期間他遇到了來西班牙進行外交事宜的魯本斯，接受魯本斯的建議游學于意大利，風格和技法有了很大變化，成為美術史中不再使用丹培拉完全使用油畫顏料作畫的第一人。直接使用油畫顏料作畫，緣于委拉斯凱茲視覺經(jīng)驗的改變。他為了最大限度的捕捉客觀真實，造型和色彩是同時觀察的，作畫時必須要求形色結合，而油畫顏料的特質(zhì)恰恰滿足這種需要。委拉斯凱茲要求最大限度追求全面的客觀真實是美術史一次重要的視覺革命?！队⒅Z森教皇十世》就是最好的成果，和以往的教皇肖像相比，委拉斯凱茲的筆下的教皇更為真實鮮活。

委拉斯開茲和魯本斯都是美術史中導師級人物技法大師，對后世有深遠的影響。相較于魯本斯委拉斯開茲的作品更為真切感人，真實的品質(zhì)在巴洛克鼎盛時期顯得難能可貴。

由于宗教皇權需要促成的巴洛克藝術整體上雖然呈現(xiàn)華麗、動蕩、幻想的風格傾向，但其中不乏有卡拉瓦喬、委拉斯開茲這樣具有樸素現(xiàn)實情懷的大師。這些大師的藝術實踐為后世的藝術發(fā)展提供了更多的可能性。十九世紀法國的浪漫主義、現(xiàn)實主義、自然主義都不同程度的受到十七世紀大師的影響。與此同時，這些風格迥異的大師也使巴洛克藝術呈現(xiàn)出多元豐富的面貌，將十七世紀的繪畫推向美術史的顛峰。

孔麗莎(1991-)，女，漢族，山東濟南人，云南藝術學院，碩士研究生，研究方向：油畫意象風景。

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