安慶武

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

表演作為表演者技巧、表現(xiàn)統(tǒng)一的體現(xiàn)，其能直接給人觀眾帶來更多美得享受。通過出色的表演與完美的藝術(shù)表現(xiàn)，觀眾能更深入的感受到人物的性格色彩，更能體會到作品的創(chuàng)作內(nèi)涵。因此，表演者應(yīng)該充分掌握表演的分寸感，不能作于做作，也不能缺乏感情，浮于表面，而是應(yīng)該充分挖掘人物的臺詞與潛臺詞，運(yùn)用恰當(dāng)好處的表演技巧展現(xiàn)出人物的性格特征，以此塑造出成功的人物形象。歌劇《卡門》以其鮮明的形式感與時(shí)代感被受世界歌劇愛好者的喜愛與藝術(shù)研究者的推崇，即使是在文化形式多元化的現(xiàn)代社會，《卡門》對社會產(chǎn)生的影響力依然不減，特別是《卡門》中復(fù)雜鮮明的主人公形象，給世人留下了深刻的印象。

一、《卡門》中的角色塑造的重要性

角色塑造的水平能直接影響到歌劇版本評判的好壞，角色塑造也是世人對歌劇的判別標(biāo)準(zhǔn)之一。也就是說，只有在《卡門》演出當(dāng)中將成功的塑造出主人公率真灑脫、個(gè)性鮮明的性格特征。通過嫻熟的聲音技巧與扎實(shí)的表演功力，表現(xiàn)出主人公卡門與唐·何塞認(rèn)識時(shí)的熱戀，以及后來卡門移情別戀之后，唐·何塞與卡門之間矛盾不斷的難過之情，才能將《卡門》這部作品完美的呈現(xiàn)在世人眼前，才能突顯出卡門那種矢志于人格的獨(dú)立、思想的自由和以身殉志的崇高壯舉，并表達(dá)出作者欲向當(dāng)時(shí)那種人欲橫流、金錢萬能的社會宣戰(zhàn)的情感。

二、成功塑造《卡門》角色形象的有效途徑

（一）了解角色

要想成功塑造《卡門》中的角色形象，首先必須要對所有的角色進(jìn)行深入的了解，并對自己要表演的角色進(jìn)行深入的揣摩。首先，卡門創(chuàng)作的年代是資產(chǎn)階級已經(jīng)取得了穩(wěn)固證券，大革命留校的傷痕已經(jīng)逐步消除的時(shí)代，隨著新的生產(chǎn)關(guān)系的確立，當(dāng)時(shí)人們的價(jià)值觀發(fā)生了翻天覆地的改變，拜金主義、犬儒主義逐漸成為主要潮流。在盲目追崇金錢的時(shí)候，人們的個(gè)性特征消失，所有人都成為一個(gè)模子中刻畫出來的人——自私、畏縮、禮貌、周全而溫文爾雅。由于作者無法突破這種時(shí)代與社會的局限性，就將自我的希望寄托到“道德返極”之上，并塑造出卡門這個(gè)能歌善舞、容貌妖艷，性格潑辣又帶有某些邪惡的吉卜賽少女形象。她無視貞操與道德的捆綁，以色相作為自己謀利的武器，自由的出入上層社會，行走于江湖之間，那些貪財(cái)?shù)拇蠛鄠円捕荚谒娘L(fēng)情萬種當(dāng)中失財(cái)喪命。而唐·何塞作為一個(gè)破落貴族出聲的浮浪子弟，其忠于職守、恪守城規(guī)，嚴(yán)格依照世俗的要求與眼光來生活、行動(dòng)。在受到卡門的美色誘惑后，它偏離了自己的生活軌跡，并卷入到那種不受束縛的“自在”生活，他又開始悔恨自己，并沉溺于不斷的自責(zé)當(dāng)中。

（二）充分重視音樂在表演中的作用

音樂作為歌劇中的重要組成部分，其對整個(gè)表演現(xiàn)場的氛圍烘托、角色的情感表達(dá)都具有非常大的作用。因此，演員在學(xué)習(xí)作品時(shí)，不僅要了解人物形象，還需要對歌劇中的音樂進(jìn)行全面的掌握，將演唱與歌劇中的人物性格和社會背景特征聯(lián)系起來。在演出之前也演員也應(yīng)該做好心態(tài)調(diào)整的工作，剔除雜念，全心全意投入到表演當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)角色的代換。另外，演員在對角色進(jìn)行分析時(shí)，還應(yīng)該結(jié)合劇種的音樂因素來實(shí)施。由于歌劇角色的有所戲劇任務(wù)都是需要通過音樂來完成的，因此，演員在對角色進(jìn)行分析時(shí)，一定要充分考慮到音樂這個(gè)因素，從音樂中尋找到角色的行動(dòng)軌跡。通過音樂節(jié)奏的變化、旋律的起伏和音色的對比來展現(xiàn)出角色不同時(shí)期的情緒、氛圍，并突顯出劇種的矛盾沖突，制造情境高點(diǎn)。最后，演員還可以通過利用音樂對人類情感的渲染，全身心的投入到表演的狀態(tài)之中，在音樂中感受人物，實(shí)現(xiàn)自我與人物的一致，并形成音樂花的表現(xiàn)態(tài)勢。

（三）嚴(yán)格遵守適度性原則

在演出過程中，演員的表演應(yīng)嚴(yán)格遵守適度性原則，不能過于激情，又不能表現(xiàn)的過于溫吞，致使表演的質(zhì)量下降。過度虛張聲勢的表演會給人物塑造帶來一種虛空感，過于膚淺，甚至?xí)o觀眾帶來厭煩的情感。但是，又不能過于溫吞，無法有效突顯出卡門這個(gè)人物特色中熱情似火、敢愛敢恨的人物性格，且無法為作品創(chuàng)造良好的矛盾點(diǎn)，無法推高劇情氛圍，會給觀眾帶來一種平平無奇的感覺。因此，演員在塑造演員形象時(shí)應(yīng)該嚴(yán)格遵守適度性的原則，對表演技巧的運(yùn)用以及人物的藝術(shù)表現(xiàn)掌控在某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)度之上，并對任務(wù)的情感把握與人物形象的塑造把握好度。最后，歌劇演員還應(yīng)豐富自己的身份，在表演時(shí)要既充當(dāng)演員又充當(dāng)觀眾，這樣就能隨時(shí)隨地的審視自己的表演，對自我的人物塑造進(jìn)行一個(gè)準(zhǔn)確的判斷，并予以及時(shí)的調(diào)整，努力塑造出一個(gè)符合社會需要、滿足觀眾期待的人物形象。

三、結(jié)語

藝術(shù)的美不僅在于其高超的專業(yè)性、藝術(shù)性和對美的追求，而是在于它的矛盾性，既不到達(dá)定點(diǎn)也不實(shí)現(xiàn)完美，嚴(yán)格遵守適度性的原則來塑造《卡門》的人物形象，并通過嫻熟的表演技巧、對作品的全面掌控，以此實(shí)現(xiàn)對角色塑造的新突破與新發(fā)展，進(jìn)而向觀眾呈現(xiàn)出不一樣的《卡門》。

[1]馬志祥.比才歌劇《卡門》中男中音的音樂形象塑造-以埃斯卡米洛和他的詠嘆調(diào)《斗牛士之歌》為例[J].黃河之聲,2014,17:68-69.

[2]王乾宇.走進(jìn)歌劇中悲喜交加的女性角色[D].河南師范大學(xué),2013.