息行雨

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818）

淺談情感在聲樂演唱中的重要性

息行雨

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818）

聲樂的情感表達(dá)是體現(xiàn)一個(gè)表演者專業(yè)最重要的元素之一。要表達(dá)好歌曲的情感首先要豐富自己的藝術(shù)修養(yǎng)以及廣泛的涉及各方面的藝術(shù)文化，其次要認(rèn)真分析作品，體會(huì)原作者的作品用意，要有原創(chuàng)性的提升性的對(duì)聲樂給予音樂整合。聲樂演唱是表演藝術(shù)中最能體現(xiàn)藝術(shù)情操的一種方法，綜合的考量創(chuàng)作方法風(fēng)格、分析、理解、把握，對(duì)演唱技法的有效利用以及對(duì)表演方式、方法的合理運(yùn)用。

聲樂；情感；表現(xiàn)

情感是聲樂演唱中不可或缺的。演唱者在演唱中既是表演者，也是創(chuàng)造者，這就要求演唱者要有豐富的情感投入以及對(duì)情感準(zhǔn)確地把握。而演唱者的情感表達(dá)主要來源于對(duì)歌詞和旋律意境的理解和對(duì)作品中傳達(dá)的情景的聯(lián)想和想象，通過聯(lián)想和想象喚起生活體驗(yàn)，使豐富的情感滲透到優(yōu)美。

一、歌唱中情感與聲音、語言的關(guān)系

在演唱中，情感幾乎蘊(yùn)含在所有演唱的要素之中，無論在發(fā)聲、語言還是韻味的表現(xiàn)中都需要重視情感，而重視情感之前首先要明確情感與演唱之間的關(guān)系。這樣才能夠在演唱中準(zhǔn)確的表達(dá)情感。

（一）情感與聲音的關(guān)系

在聲樂演唱中聲音與情感他們是互相依存相輔相成的。聲樂是聲音的藝術(shù)，聲音不可缺少，而只有聲音的技巧沒有情感的演唱卻又沒有藝術(shù)性可言，不能劃入聲樂藝術(shù)的范疇之中；如果一個(gè)人情感豐富可表現(xiàn)任何作品的情感，但惟獨(dú)沒有掌握科學(xué)發(fā)聲的技巧甚至不能發(fā)聲這也算不上是聲樂藝術(shù)。

（二）情感與語言的關(guān)系

歌唱語言是音樂化的語言，音樂化的語言比較生活中的語言更容易讓人感動(dòng)，而同時(shí)歌唱語言又是一種語言化的音樂，通過語言對(duì)情緒的定位來將抽象的音樂具象化，以語言的形式具象的使聽者能夠感受到音樂的內(nèi)容。

1.情感通過語言表現(xiàn)

歌唱通過音樂和語言來展現(xiàn)，因此歌唱情感的傳遞也是通過這兩者來展現(xiàn)的。歌唱語言是歌唱具象化音樂的主要手段，通過語言使抽象的音樂變得可以使聽者達(dá)成普遍的具體的情感感受，因此歌詞語言的書面是決定歌唱情感方向的。

歌唱情感的喜怒哀樂都是通過歌詞來體現(xiàn)，一首悲傷的歌詞表現(xiàn)的悲傷情緒即便是通過編曲改變了內(nèi)涵，但其情感還是以悲傷為主的。

2.語言對(duì)情感的影響

在演唱中，歌詞語言的運(yùn)用也對(duì)歌唱情感有著一定的影響，正確的咬字和腔體的運(yùn)用會(huì)使情感抒發(fā)沒有障礙，不會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)問題而導(dǎo)致失敗。咬字的準(zhǔn)確性也決定了情感的表現(xiàn)，如演唱意大利語時(shí)口語發(fā)音達(dá)不到一定的上限，這樣會(huì)是演唱者失去專業(yè)性。意大利對(duì)于元音是十分重視的，其應(yīng)用度也較高，基本上的詞匯都會(huì)涉及到元音，有的是結(jié)尾有的是落在一些其他的音節(jié)上，如果咬字不能清晰的表現(xiàn)出元音、輔音以及語言的重音等就會(huì)使演唱變糟糕，在咬字時(shí)要保持清晰對(duì)清輔音和濁輔音也要格外注意。

二、情感在演唱中的表達(dá)

情感的表達(dá)不同于演唱技巧，需要通過不斷的練習(xí)形成一種演唱慣性，相對(duì)于演唱技巧來說，情感更加抽象，需要演唱者用心去體會(huì)來表現(xiàn)的更加精準(zhǔn)提，而這種方式也不是朝夕養(yǎng)成，也是需要多方面的因素積累的。

（一）日常情感的培養(yǎng)

音樂作品通常都是生活情感的映射，藝術(shù)都來源于生活高于生活。因此，歌唱者在生活中應(yīng)該做一個(gè)細(xì)膩的人，善于觀察和思考，并且要有選擇的瀏覽文學(xué)作品。具備較高的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)。這樣可以使情感表現(xiàn)的橫向與縱向都得到一定程度的拓展，這也是我們所說的生活閱歷。有了間接的和直接的生活閱歷就能把握好歌曲演唱中應(yīng)有的情感表現(xiàn)。

（二）理解作品

聲樂的情感來自于人們對(duì)不同時(shí)期集體會(huì)個(gè)體心理的反應(yīng)，或是來自于政治因素或是來自于人文浪漫的情懷，而作品中所融入的情感都是真實(shí)而珍貴的。因此聲樂中演唱者在情感上的投入不能是虛假的，要以情帶聲，情感高于聲音控制，要把內(nèi)心的情感表達(dá)出來，當(dāng)表演者把所有的身心投入到歌曲當(dāng)中去，細(xì)心的體會(huì)作品的每個(gè)音符以及每個(gè)段落，情感自然便會(huì)流露出來。

（三）情緒的控制

這里提到的情緒控制是指演唱者對(duì)緊張情緒的控制，和對(duì)心理情緒自信心的提高等問題，作為演唱的前提，緊張無疑是阻礙演唱的一種心態(tài)。而演唱時(shí)候根據(jù)風(fēng)格不同還需要控制情緒而達(dá)到作品中所要求的“悲傷”、“喜悅”和“憂愁”等情緒的表現(xiàn)。這些情緒都是在排除緊張情緒的基礎(chǔ)上才能良好的表現(xiàn)出來。

情感是聲樂的內(nèi)在靈魂，聲樂演唱不能離開情感的表現(xiàn)。演唱者要注重視對(duì)聲樂作品情感上的表達(dá)，將真情實(shí)感滲透到自己的演唱中去，要充分發(fā)揮自身的想象力，將音樂融匯于心，從而喚起自身對(duì)生活的真切體驗(yàn)，仿佛身臨其境。在演唱時(shí)，情感的內(nèi)在表現(xiàn)是通過將情感的感受、情感的感動(dòng)融進(jìn)二度創(chuàng)作來完成的。演唱中情感的外在表現(xiàn)是通過情緒的控制、演唱技巧和面部肢體語言所完成的。演唱時(shí)的內(nèi)在與外在的結(jié)合才能表現(xiàn)出恰到好處的情感，在理解作品提高文化修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，通過對(duì)作品的反復(fù)練習(xí)，才能夠使聲樂演唱達(dá)到傳遞感情的目的。■

[1] 宋阿娜.論聲樂演唱中的情感和語言[J].中國音樂學(xué)院,2011.

[2] 李志力.歌唱的情感,語言與聲情關(guān)系芻議[J].大舞臺(tái),2012,05.

[3] 夏美君.歌唱語言的情感表達(dá)[J].藝術(shù)百家,2004,02.