曾經(jīng)長久凝望過一幅漆畫里的星空，而且有一種被吸入黑洞無法自拔的沉迷感，當時的想法是，確實再無一種媒介可以在虛與實中如此完美地反映皎皎銀漢了……

當然，也再無一種媒介可以如此苛刻地需要現(xiàn)場親臨，其他方式不足以需要視覺如此高度而又細微的敏感。

但是這樣的媒介，已經(jīng)不是在印象中的傳統(tǒng)漆藝了——完全來自千年前從戰(zhàn)國時代就已經(jīng)繁衍，直到漢代就進入中國美學巔峰，一直存活到現(xiàn)代從無斷層的技藝活化石。而這活化石又在日本、韓國、越南等東亞國家發(fā)展得如星河般璀璨。甚至是越南在上世紀六七十年代來中國展示在磨漆畫方面的成果，中國漆畫才開始興起的一個新畫種，就如我們對國畫、油畫、版畫等畫種有特殊的限定。

這只是一棵古老大樹上新發(fā)的一枝，既有悠久厚重的底蘊，卻散發(fā)著青春盛年之美。

漆藝的悠遠傳統(tǒng)與當代繪畫的相遇，本來就是一件令人迷戀的事。

漆藝那種親切而又溫暖、質(zhì)樸而又淳厚的視覺感受，剛好喚醒了現(xiàn)代人在情感上、心理上的需要。漆本身的光澤、質(zhì)感、肌理所產(chǎn)生的神奇藝術魅力，是其他材質(zhì)無法達到的高度，可以與現(xiàn)代生活產(chǎn)生一種共生的和諧。而那些已經(jīng)不若在人間的色彩，這些都決定了漆畫無論是現(xiàn)在還是將來其存在和發(fā)展的必然性。

在多元的未來里，漆藝的自身特質(zhì)非常適合在藝術形式上更加創(chuàng)新，甚至可以輕易突破平面與立體之間的藩籬。

人們對漆的認識遠遠還沒有結(jié)束，中國漆畫正是讓我們要用全新的眼光和視點來觀察漆，打破以往漆藝在人們頭腦中的定位，對這個斑斕的世界進行自由的遐想……對材料和工藝的想象力之外，中國漆畫需要一個更宏觀的對內(nèi)在認知的空間。但我們也必須承認，相比整個漆藝都相當發(fā)達的日本，我們的差距還不止一點半點。

近些年，隨著各地的藝術品投資興起，漆畫作為一種獨特的藝術品也開始進入收藏投資者的視野，個別漆畫名家的作品獲得市場認可，甚至也進入拍賣場。尤其在福建、廣東等地逐漸從二級市場轉(zhuǎn)為一級市場，漆畫開始有了不俗表現(xiàn)。而全國性漆畫大展以及一級市場的交易雙重升溫，也讓這一長期被人忽略的畫種重新受到重視。

著名藝術史論家，策展人皮道堅最近為中國當代漆畫策劃了一個全國性的重量級展覽，叫“破冰·時代”，就是對漆畫未來的一個昭示。