雨田

時序，展現(xiàn)當(dāng)代漆藝的古今之變

由湖北美術(shù)館、湖北省博物館共同主辦的“大漆世界：時序——2016湖北國際漆藝三年展”于2016年9月9日在湖北美術(shù)館正式開幕。本次展覽由皮道堅、冀少峰、方勤聯(lián)合策展，共邀請來自中國、日本、韓國、法國、德國、西班牙、美國、越南8個國家105位藝術(shù)家參展，展出作品近200件，可以說是一場國際性、高水準(zhǔn)的漆藝盛宴。

本屆展覽著眼于“時間”的概念，將時間維度與時間品位方式引入展覽策劃，不只意在延續(xù)上屆“源流”展覽的宗旨，以時序為心展示當(dāng)代漆藝的古今之變，梳理東方漆藝的歷史發(fā)展脈絡(luò)，呈現(xiàn)傳統(tǒng)漆藝當(dāng)代轉(zhuǎn)換的多樣化態(tài)勢。更意在引導(dǎo)觀眾從大漆髹涂技藝的獨具特色、豐富多樣的藝術(shù)語言形態(tài)中，“以往知來，以見知隱”，細(xì)心品味當(dāng)代漆藝家們以大漆藝術(shù)獨特的語言方式所做的意味深長的藝術(shù)表達(dá)。

古今對接、時序傳承在本屆展覽中仍是條主要線索，所以本屆三年展采用了邀請和征集并行的方式，一方面囊括了國內(nèi)外漆藝界傳承有序的重要作者，以呈現(xiàn)漆藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)；一方面也詰來漆藝界以外卓有成就的藝術(shù)家嘗試漆藝創(chuàng)作，以期提供新的視角，由此延展出更多有價值的思考及線索；另一方面也面向年輕的新生力量進(jìn)行廣泛征集，鼓勵創(chuàng)作，發(fā)掘優(yōu)秀作品。展覽中不少90后作者的入選，讓我們看到漆藝發(fā)展的未來前景，頗為樂觀且充滿活力。值得提的是，本屆三年展與湖北省博物館共同策劃推出“遠(yuǎn)近——秦與西漢日用漆器特展”，古今漆藝的交相輝映，讓觀眾可以能清晰感受到漆藝這古老藝術(shù)的多面性。

打破，無界限的藝術(shù)形式講述當(dāng)代理念

本屆展覽特邀作者共34位，其中中國（含臺灣）22位，包括日本、韓國、法國在內(nèi)的國際漆藝家及當(dāng)代藝術(shù)家共12位。與以往不同的，是本次特邀作品展示（也包括征集作品展示）摒棄了以器物、架上、空問的劃分來結(jié)構(gòu)展覽的模式，原因當(dāng)然是順應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)展覽潮流，更加重視作品藝術(shù)表達(dá)之精神內(nèi)涵及其藝術(shù)語言的新特質(zhì)。

據(jù)本次展覽策展人皮道堅介紹，除了特邀漆藝圈內(nèi)的漆畫藝術(shù)家，還有些國際、國內(nèi)有廣泛影響的著名當(dāng)代藝術(shù)家，如黃永砯、楊詰蒼、沈遠(yuǎn)、韋天瑜等，這亦是本次展覽的亮點之一，這些當(dāng)代藝術(shù)家的參展，不只意味著當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Υ笃崴囆g(shù)媒介的可能性新認(rèn)知與親睞，同時也標(biāo)志著“大漆世界”的空前開放與充滿生機活力。此前漆藝圈內(nèi)也有人重視傳統(tǒng)漆藝媒介語言當(dāng)代轉(zhuǎn)換的實驗探索，如沈也在其漆藝創(chuàng)作中進(jìn)行觀念藝術(shù)的嘗試，試圖讓漆這一傳統(tǒng)媒材從器皿制作工藝中逸出，成為當(dāng)代觀念表達(dá)的種語言方式；張溫帙將西方現(xiàn)代繪畫的抽象語匯和語法自然而不露痕跡地揉進(jìn)她的“漆語”言說，激活漆藝這一古老的東方藝術(shù)媒介以表達(dá)面向世界、面向未來的文化情懷。

本屆展覽中漆藝與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系空前密切，除了幾位參展的當(dāng)代藝術(shù)家作品所體現(xiàn)出的當(dāng)代藝術(shù)的觀念表達(dá)方式與傳統(tǒng)漆藝髹涂語言方式的精彩互動令人拍案；以及上述三位漆藝家的當(dāng)代方向探索又各有新的表現(xiàn)外，更有不少漆藝家的作品借鑒了現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出融入當(dāng)代生活和當(dāng)代藝術(shù)的飽滿熱情。看得出漆藝家們對西方現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)理論中關(guān)于“物性”、“劇場性”與“在場性”的討論不只有所關(guān)注、領(lǐng)悟，在具體的藝術(shù)實踐中也有著各自獨到的運用。此真可謂“他山之石，可以攻玉”。

這種關(guān)注、領(lǐng)悟與運用在展覽中朝著兩個方向展開：一方面以現(xiàn)代漆藝語言的純粹性為品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，堅持漆畫這一藝術(shù)門類的獨立性，如陳立德的《存在》、《柔軟的套繩》、《時尚女人》所作的抽象而帶有符號意味的漆語表達(dá)；又如程向君的《漆書》以厚涂生漆的手法通過漆涂層的深淺空間與色澤變化所達(dá)到的前無古人、今無西人的視覺效果，耐人尋味之處是二者都與中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)有著潛在的血緣關(guān)系。

另一方向的展開，注重情境的設(shè)計，試圖把觀看者設(shè)想在內(nèi)，使之成為整個情境的部分。如沈克龍的《壁上觀》借鑒傳統(tǒng)壁飾以傳統(tǒng)漆藝制作獲得新的視覺體量感，強調(diào)展覽空間的整體性和體塊之間的節(jié)奏感，給觀看者以一種場景裝置式的現(xiàn)代視覺空間體驗。又如鐘聲的《云裊》將東方傳統(tǒng)媒材瓷與漆的結(jié)合發(fā)揮到極致，瓷因漆的“再造”獲得新的生命，作者所精心營造的大漆語境，卻是有賴于情境的設(shè)計，即現(xiàn)實物品的“直接挪用式在場”而升華。

此外，本屆展覽為提攜年輕才俊、廣泛選拔優(yōu)秀漆藝作品，除特邀藝術(shù)家參展外，采取了征集方式組織作品。應(yīng)征之踴躍出乎組委會之意料，最后從1000多名報名者中選取了105位作者參展，藝術(shù)家來自中國、日本、韓國、越南、西班牙、德國、美國、法國。征集作品大多來自年輕作者。策展人皮道堅認(rèn)為，“總的感覺是雖然稚嫩但實驗勇氣足且對大漆的審美認(rèn)知敏銳，對傳統(tǒng)涉獵不深研究缺乏導(dǎo)致些作品偏重形式考量，雖不免令人遺憾，但總體上看：青年漆藝家人數(shù)增長很快，當(dāng)代漆藝的審美范圍愈益擴大，對于“大漆世界”而言不能不說是令人歡欣鼓舞的事情。

（編輯/雷煥昂）