張其俊

中國古代詩歌和國畫有許多技法是相互借鑒的，有所謂“詩畫本一律”之說。尤其是山水詩和山水畫更是如此。點(diǎn)染就是其中之一。水墨畫中常以著墨的濃與淡來點(diǎn)染畫意。古典詩詞中也很講究詩情畫意，因此畫家的點(diǎn)染法亦為詩家所借鑒。畫家有些地方用點(diǎn)，有些地方用染；而詩詞家則是用表意語來點(diǎn)，爾后再用表情語（包括以景染情語）來染。表意語在前，表情語在后，先點(diǎn)而后染，便覺余韻悠悠，頗耐回味。當(dāng)代著名詞學(xué)家夏承燾先生曾說過“在詩歌里，凡是把表情語放在表意之后的易見精彩；若倒置，便減色?！边@里所說的“表情語”便是“染”，而“表意語”則是“點(diǎn)”。先“點(diǎn)”而后“染”，“易見精彩”。

清人劉熙載有云“詞有點(diǎn)染，柳耆卿（柳永）《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落請秋節(jié)！今宵酒醒何處楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔。隔則警句亦成死灰矣?！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）且看劉熙載所論及的柳永《雨霖鈴》原詞

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處楊柳岸、曉月殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說

這首詞描寫詞人離開汴京（開封）去外地飄泊時和他心愛的歌妓難分難解的離情。詞人設(shè)身處地地從歌妓送別情人的角度抒寫，是柳永的代表作之一，也是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。詞的上片是實(shí)寫都門送別，即景生情抒寫臨別時的難分難舍之情；下片則是虛寫別后苦情，因情設(shè)景抒寫送別后的“千種風(fēng)情”。上片從點(diǎn)明時間、地址到設(shè)宴餞別、難舍難分。其中尤以白描離情的警句“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”最為動人！下片一開頭，就用到了劉熙載所說的“點(diǎn)染”。其實(shí)，劉熙載在這里還只說到了一重點(diǎn)染，即前二句是“點(diǎn)”，后二句是“染”（以景染情）。實(shí)際上，這四句還是雙重點(diǎn)染，即還有一重點(diǎn)染是在前二句之間“多情自古傷離別”是“點(diǎn)”（表意語），“更那堪冷落清秋節(jié)”是“染”（表情語）。若以“雙重點(diǎn)染”而論，則前二句之間先構(gòu)成一重點(diǎn)染；前二句與后二句之間再構(gòu)成二重點(diǎn)染而這兩重點(diǎn)染之間，又有層層加深的關(guān)系。“今宵酒醒何處楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，乃是送別情人離去后、兇情設(shè)景之詞，上承上片之末“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”；下啟下片別后歌妓一直在掛念著他，更設(shè)想當(dāng)他酒醒時分、將對著“楊柳岸、曉月殘?jiān)隆钡睦淝迤鄾鲋?，情何以堪！這就是點(diǎn)染法的藝術(shù)魅力。收尾更進(jìn)而設(shè)想別后經(jīng)年，“好景虛設(shè)”，這對“露水夫妻”“便縱有千種風(fēng)情、更與何人說”，真寫得細(xì)細(xì)切切，一往情深。

點(diǎn)染之法，不僅可用于詞，亦可用于詩。不僅可用中間，亦可用于開頭和結(jié)尾。用于結(jié)尾的，或許更多一些，用于開頭則較為少見些。即如毛澤東的《長征》詩的開篇“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑?！鼻耙痪浔硪庹Z，是“點(diǎn)”；后一句表情語是“染”。先“點(diǎn)”而后“染”，更突顯出長征中紅軍之膽氣豪情。點(diǎn)染用于結(jié)尾的，往往能給人們留下更多回味的余地。例如南宋末詞人蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》

一片春愁待酒澆、江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

這首抒寫詞人于宋亡之際顛沛流離的流亡生活中的心靈之歌。上片以江南水鄉(xiāng)明媚的春光來反襯“一片春愁”。美景反襯愁情益倍增其愁。這是流離中的客愁，是船過吳江時詞人油然而生的“春愁”，欲借酒澆愁而不可得，更難排解，一路上行蹤不定，“江上舟搖”，望中“樓上簾招”，船兒搖過了“秋娘渡”，又搖過“泰娘橋”，這些水鄉(xiāng)勝景煙雨樓臺，卻無心觀賞，“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，風(fēng)雨飄搖、行蹤飄泊、更添客愁。下片抒寫離情歸思。即以雙重點(diǎn)染著濃墨重彩。過片“何日歸家洗客袍”即以“表意語”“點(diǎn)”明流亡中急切盼歸過上安定生活之念，緊接著即以“銀字笙調(diào)（調(diào)弄吹奏著鑲飾有銀字的笙），心字香燒（點(diǎn)燃制成篆字“心”字形狀的香）”，設(shè)定虛擬歸家后與“笑渦紅透”、“軟語燈前”的妻室團(tuán)聚的溫馨生活，來渲染歸思之情；進(jìn)而又以“流光容易把人拋”再次“點(diǎn)”明流光易逝、青春難再之意。末尾更以“紅了櫻桃，綠了芭蕉”的春歸夏至之景著意“染”情。大自然的春秋代序，周而復(fù)始，而于人事、家國則是青春難再、國亡難興了。以景染情之中，用顏色的轉(zhuǎn)換來暗示時序的更替極為生動鮮亮，極富有特色，又一次用物候特征來以景染情。這里也用了雙重點(diǎn)染。值得注意的是點(diǎn)染之中，以景染情乃是點(diǎn)染常用的手法。