茍曉旭

一、舒伯特生平簡介

奧地利作曲家弗朗茨·彼得·舒伯特（Franz-Schubert，1797—1828）是早期浪漫主義音樂的代表人物之一，在西方音樂史上有著杰出的地位和不可磨滅的貢獻(xiàn)，他的創(chuàng)作體裁廣泛，涉及交響曲、管弦樂曲、鍵盤曲（包括大量的小品、奏鳴曲等）、歌曲、合唱、室內(nèi)樂、教堂音樂、歌劇以及舞臺(tái)劇作品等，其中藝術(shù)歌曲的成就最高，被人們譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。

在他短短三十一年的生命中，舒伯特創(chuàng)作了1000多部作品，其中有600多首歌曲、18部歌劇、歌唱?jiǎng)『透鑴∫魳贰?2首鋼琴奏鳴曲、19首弦樂四重奏、10部交響曲、4首小提琴奏鳴曲等。

二、 舒伯特鋼琴奏鳴曲概述

奏鳴曲是舒伯特鋼琴作品中非常重要的一部分，他的創(chuàng)作數(shù)量僅次于貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲。從古典主義到浪漫主義初期，鋼琴奏鳴曲逐漸從興盛步入衰弱，作品也從對(duì)理性的崇尚轉(zhuǎn)向突出個(gè)人情感的表達(dá)。舒伯特將獨(dú)特的個(gè)性、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律、靈活大膽的轉(zhuǎn)調(diào)以及具有創(chuàng)新的曲式結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起，共同構(gòu)成了他創(chuàng)作生涯中的二十多首鋼琴奏鳴曲。舒伯特的奏鳴曲一般分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期為早期的探索時(shí)期，第二個(gè)時(shí)期是創(chuàng)作的成熟時(shí)期，而第三個(gè)時(shí)期則是晚期，也是舒伯特音樂創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。

1. 探索時(shí)期（1815—1818）

舒伯特早期的作品，受到了古典時(shí)期奏鳴曲風(fēng)格的影響，節(jié)奏簡潔、旋律線條清晰明亮，沒有使用過于復(fù)雜的音樂織體，音樂表達(dá)中也沒有較為明顯的力度變化。如果將古典時(shí)期的奏鳴曲看作是一位思維清晰明朗的“哲學(xué)家”，那舒伯特的奏鳴曲則是一位具有幻想抒情氣質(zhì)的“詩人”。

2. 成熟時(shí)期（1823—1826）

這一時(shí)期，舒伯特的創(chuàng)作趨于成熟，專注于器樂、大型交響曲及鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作。就其鋼琴奏鳴曲這一體裁而言，在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，無論從規(guī)模上還是奏鳴曲本身的創(chuàng)作風(fēng)格上，都和他早期作品截然不同，這一時(shí)期的作品擁有更加完整的結(jié)構(gòu)，在整體創(chuàng)作手法上也趨于成熟，旋律剛?cè)岵?jì)，形成了他所特有的作品風(fēng)格。

3. 巔峰時(shí)期（1828）

在舒伯特巔峰時(shí)期的創(chuàng)作中，他的創(chuàng)作思想顯示出了更加成熟的一面。這種成熟無論從作品的內(nèi)容還是藝術(shù)表現(xiàn)上都有所體現(xiàn)。就鋼琴作品而言，無論從技巧還是情感表達(dá)方面，比起早期的創(chuàng)作都有了重大、突出的發(fā)展。也是自這時(shí)開始，在舒伯特創(chuàng)作中最早出現(xiàn)了浪漫主義音樂所特有的音樂元素、音樂形象和音樂風(fēng)格。在情感表現(xiàn)上，自由地展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)抒情的特點(diǎn)；音樂節(jié)奏上，較之前的作品節(jié)奏變化更加豐富，節(jié)奏的運(yùn)用也更加巧妙；旋律上突出抒情優(yōu)美的特點(diǎn)，作品充滿無限韻味。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲對(duì)鋼琴作品創(chuàng)作的影響

人們常說：舒伯特的藝術(shù)歌曲使詩變成音樂，而他的鋼琴曲則使音樂變成詩。作為具有詩人氣質(zhì)的作曲家，將浪漫主義詩歌音樂化、音樂詩詞化，采取兼收并蓄的藝術(shù)態(tài)度，形成了他獨(dú)特鮮明的個(gè)人音樂風(fēng)格。舒伯特的創(chuàng)作沒有摒棄古典傳統(tǒng)，但又力求擺脫其束縛，他的創(chuàng)作從內(nèi)容、體裁、音樂語言、藝術(shù)形象和形式手法均富有浪漫主義氣息，并充分體現(xiàn)浪漫主義時(shí)期的音樂特征。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，可以看出詩意與音樂并重，其音樂十分清新、率直，那些充滿了無限韻味的藝術(shù)歌曲令人永遠(yuǎn)難以忘記，并對(duì)舒伯特的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，對(duì)他的鋼琴作品的創(chuàng)作也有了更加深刻的意義。

1. 旋律性

舒伯特的藝術(shù)歌曲在他的創(chuàng)作中起著主導(dǎo)作用，因此他所創(chuàng)作的奏鳴曲等鋼琴作品也深受其藝術(shù)歌曲的影響，這首先表現(xiàn)在作品的旋律性上。對(duì)有著浪漫主義憧憬并享有“藝術(shù)歌曲之王”稱號(hào)的舒伯特來說，創(chuàng)作中的重點(diǎn)在于既要掌握好古典奏鳴曲的傳統(tǒng)，又要尋找新的創(chuàng)作情感和審美觀。由于藝術(shù)歌曲對(duì)舒伯特鋼琴作品創(chuàng)作的影響，在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中同樣重視旋律性，注重在如歌般的旋律中抒發(fā)個(gè)人情感、刻畫生動(dòng)鮮明的音樂形象。無論是在藝術(shù)歌曲還是奏鳴曲中，舒伯特都將主題緊密地與其他音樂要素聯(lián)系在一起，互相依賴和影響，如節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式等。就奏鳴曲而言，無論是哪個(gè)階段的作品，舒伯特的創(chuàng)作都將旋律性發(fā)揮得淋漓盡致。

2. 民族性

舒伯特的部分藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，旋律吸收了民族歌曲和大眾音樂的元素，如民歌和鄉(xiāng)間舞蹈元素等。他把這些民間因素加以吸收與創(chuàng)造，并憑借自己天真質(zhì)樸、多愁善感的纖雅本性和天才創(chuàng)造力將其升華至最高的智慧水準(zhǔn)。與藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作一樣，在奏鳴曲的創(chuàng)作中也吸收了大量的民族素材，并經(jīng)常采用富有民族氣息的旋律與調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，將具有民族特點(diǎn)的節(jié)奏與音樂元素融入作品中，這樣的創(chuàng)作手法極大豐富了音樂的內(nèi)涵。由于舒伯特在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)將民間歌曲、舞蹈的節(jié)奏融入他的創(chuàng)作當(dāng)中，所以鋼琴作品的創(chuàng)作也受到了民間音樂和舞蹈的影響，他將民間舞曲的節(jié)奏移植到自己的鋼琴音樂中，并使其得到了發(fā)展，這使他的鋼琴音樂同樣充滿了濃郁的民族風(fēng)味。

（作者單位：江蘇省南京六合中等專業(yè)學(xué)校）