馬琳

德加的“舞動(dòng)”

馬琳

德加是與莫奈同時(shí)代的印象派畫(huà)家，他最為人所知的作品是以芭蕾舞為主題的系列。但其實(shí)德加的創(chuàng)作十分廣泛，涵蓋很多不同主題。除了芭蕾舞，德加還面向正在變化的工業(yè)城市革命，城市的中產(chǎn)階級(jí)、賽馬活動(dòng)、歌劇院、咖啡廳、社會(huì)底層的洗衣女工等，都是他描繪的對(duì)象。德加不但以繪畫(huà)聞名，他的雕塑和素描也具有獨(dú)特的風(fēng)格。因此，德加是印象派的重要畫(huà)家，在歐美很多重要的博物館、美術(shù)館都舉辦過(guò)或正在展出跟德加相關(guān)的展覽和學(xué)術(shù)研究。如今年10月在休斯敦美術(shù)館舉辦的“德加：新視野”展覽展出了200多件來(lái)自世界各地的藏品。但是，德加在中國(guó)的展覽中卻很少出現(xiàn)，大眾對(duì)德加也比較陌生。因此，云藝術(shù)中心這次舉辦的“德加：舞動(dòng)的藝術(shù)”展覽是一個(gè)讓大眾很好地了解德加藝術(shù)與印象主義的一個(gè)機(jī)會(huì)。

“德加：舞動(dòng)的藝術(shù)”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽由策展人喬恩·懷特利博士（Dr. Jon Whitely）策劃。喬恩·懷特利是英國(guó)牛津大學(xué)的藝術(shù)史專(zhuān)家，任職于牛津大學(xué)阿什莫林博物館（Ashmolean Museum）。他也是研究德加的專(zhuān)家，根據(jù)策展人陳述，我們得知這批作品來(lái)自貝爾格萊德博物館的收藏，大部分為德加晚期的代表作品。為了呈現(xiàn)德加鮮為人知的另一面，策展人并沒(méi)有選擇德加在繪畫(huà)方面的代表作品，而是將重點(diǎn)放在了德加的雕塑和素描作品上。

和繪畫(huà)相比，德加的雕塑在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有引起公眾的關(guān)注。人們整理德加遺作時(shí)，在他畫(huà)室發(fā)現(xiàn)了未曾展示的70多件雕塑，其中大部分主體材料為蠟質(zhì)，主要形象是浴者、馬和舞者。在德加的繪畫(huà)作品中，馬或賽馬也是其中一個(gè)重要的主題。藏于奧賽美術(shù)館的《賽馬前》《賽馬前巡禮》，還有藏于美國(guó)哈佛大學(xué)福格美術(shù)館的《賽馬開(kāi)始》，都是德加創(chuàng)作的關(guān)于賽馬的繪畫(huà)方面的代表作。這些作品為我們生動(dòng)地呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)的賽馬游戲，使馬的主題在現(xiàn)代社會(huì)具有了新的象征意義。在同一時(shí)期，另一位極富影響的英國(guó)攝影師埃德沃德·邁布里奇（Eadweard J. Muybridge）同樣在研究賽馬。邁布里奇試著解決一個(gè)關(guān)于飛馳駿馬的古老疑問(wèn)：它究竟是怎么運(yùn)動(dòng)的？過(guò)去畫(huà)家將它們繪于紙上的時(shí)候，為何總是充滿(mǎn)了違和感？為了解決這個(gè)問(wèn)題，邁布里奇做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)，他沿著訓(xùn)練場(chǎng)設(shè)置了一排照相機(jī)，一條條拉緊的跘線穿過(guò)跑道和照相機(jī)連接，飛奔的馬最終被定格在一張一張的相片中。邁布里奇描寫(xiě)動(dòng)物運(yùn)動(dòng)的著作《動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)》對(duì)德加也產(chǎn)生了影響。在邁布里奇拍攝馬匹之前，德加像其他畫(huà)家一樣都無(wú)法準(zhǔn)確理解在快速奔跑中馬匹的四肢動(dòng)作。但是，吸引德加的似乎并非是馬兒飛馳時(shí)那優(yōu)雅矯健的英姿，或是那些普通的優(yōu)點(diǎn)，而是一種扭曲的狀態(tài)。不久，他就制作了一批從未被展出的雕像，在他死前沒(méi)有人知道雕像的存在。在這次展覽中，有幾件關(guān)于馬的雕塑，這些雕塑尺寸不大，表現(xiàn)手法粗獷犀利，為我們呈現(xiàn)了馬兒奔跑或靜止時(shí)的真正秘密。如《低頭的馬》的原始模具在19世紀(jì)80年代創(chuàng)作，使用了最小的內(nèi)部支撐，精細(xì)的建模和光滑表面的加工，表現(xiàn)了馬匹在賽道被韁繩拉拽前低頭的動(dòng)作。《騰躍的馬》（1930年前鑄造）表現(xiàn)了一匹賽馬在比賽前不耐煩地把頭揚(yáng)起的動(dòng)作。這件作品在鑄造時(shí)，由于蠟?zāi)Ｒ姿椋瑪嗔?條腿，德加在雙絞線支撐下進(jìn)行創(chuàng)作，并用金屬桿固定在內(nèi)部結(jié)構(gòu)，提供外部支持，在不修復(fù)斷腿的情況下鑄造成青銅?！恶W馬》（1926年前鑄造）這件作品的馬不是賽馬，在尺寸上也比其他的要小得多，雕塑表面的細(xì)節(jié)也比較少。在1850年至1860年間德加畫(huà)過(guò)很多勞作中的馬的素描，但沒(méi)有一匹這么敦實(shí)的小馬，看起來(lái)負(fù)載過(guò)重，可能與邁布里奇在1888年至1890年間的攝影作品有關(guān)聯(lián)。在布展方面，主辦方把馬的雕塑置于展廳中央，周?chē)沁~布里奇關(guān)于馬的停格攝影實(shí)驗(yàn)，通過(guò)這樣的對(duì)比，觀眾就可以看出德加是如何受了邁布里奇的影響，以及如何借用現(xiàn)代科技的實(shí)驗(yàn)，開(kāi)拓了自己創(chuàng)作的領(lǐng)域。

左·《擦干身體的女人》 埃德加·德加 紙本木炭 約1890年

右·《整理頭發(fā)的女人》 埃德加·德加 雕塑 1922年

《依靠肘部的舞者研究》 埃德加·德加 色粉、木炭 約1878年

在展覽中，德加的雕塑作品《14歲的小舞女》是最有代表性的作品，也是本次展覽的亮點(diǎn)。德加在1881年的的第六次印象派畫(huà)展上展出了這件雕塑作品。德加一直是印象派畫(huà)展最積極的組織者和參與者，他參加了8次印象派畫(huà)展中的7次。這件作品現(xiàn)在我們認(rèn)為是德加最有名的代表作，但在當(dāng)時(shí)令所有人大跌眼鏡。德加以畫(huà)芭蕾舞女而聞名，但他從不畫(huà)著名的芭蕾舞女，比如芭蕾女主角，或是名聲在外的美女，他更愿意描繪那些平凡的舞者，芭蕾舞團(tuán)中的無(wú)名之輩，比如當(dāng)時(shí)人稱(chēng)為“芭蕾老鼠”的舞蹈學(xué)生。德加不僅僅在畫(huà)面中展現(xiàn)這些形象，在雕塑中也有表現(xiàn)?！?4歲的小舞女》就是這樣的一件作品，德加用蠟塑造了一個(gè)小女孩的形象，涂上逼真的顏色，然后粘上真正的頭發(fā)和真正的衣服，他還用一根真正的發(fā)帶來(lái)固定雕塑的頭發(fā)。之所以用蠟塑，是因?yàn)檫@種材料會(huì)使肉體更加光滑，更能凸顯光線的效果。雕塑中的模特就是典型的生活在巴黎社會(huì)下層的舞女，她名叫瑪麗·范·歌德（Marie van Goethem），正如雕塑的名字一樣，她年僅14歲，當(dāng)時(shí)是巴黎歌劇院的一名舞蹈學(xué)生。像其他底層舞者一樣，瑪麗來(lái)自一個(gè)貧窮而破敗的家庭。德加邀請(qǐng)瑪麗到他的工作室去做模特，瑪麗為擁有一頭亮麗的長(zhǎng)發(fā)而自豪。當(dāng)她跳舞的時(shí)候，她會(huì)揚(yáng)起下巴，讓頭發(fā)像瀑布似的垂在后面。瑪麗的這種形象在德加的其他畫(huà)作中也能看到。德加讓瑪麗擺出一個(gè)難度很大的造型，因此我們看到雕塑中的這位14歲的小舞女把手臂向后伸到極限，下巴高揚(yáng)，她的雙腳呈現(xiàn)出非常奇怪的姿勢(shì)。這既不是舞蹈姿勢(shì)，也不是練功姿勢(shì)，讓當(dāng)時(shí)的評(píng)論家一頭霧水，約里·卡爾·赫斯曼在《現(xiàn)代藝術(shù)》一文中說(shuō)道：公眾“既遲鈍又困惑”，對(duì)此不感興趣；這件作品的“可怕的事實(shí)”是讓人看了“不舒服”。另一位批評(píng)家說(shuō)這件作品有嘩眾取寵之嫌，因?yàn)樽髡咧皇且宰约旱姆绞教岢隽恕鞍烟焓购湍Ч?、純潔和污穢集中在一個(gè)人身上的永恒的主題”。而德加則認(rèn)為這件作品“能打開(kāi)一扇大門(mén)，倘若有其他人模仿它，再好不過(guò)”，他只是對(duì)未來(lái)眨了一下眼睛?！?4歲的小舞女》也是德加生前公眾唯一一次見(jiàn)過(guò)的德加雕塑作品。在德加去世之后，他的繼承人將所有的蠟像翻制成了銅像。如今，德加《14歲的小舞女》的銅像在法國(guó)奧賽博物館、美國(guó)大都會(huì)博物館和英國(guó)泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館等全世界各大博物館都成為重要的藏品之一。國(guó)家畫(huà)廊出版的圖錄《埃德加·德加雕塑》是研究德加雕塑成就非常重要的一本參考文獻(xiàn)，提供了有關(guān)藝術(shù)家一生中雕塑建構(gòu)和發(fā)展的新發(fā)現(xiàn)。

波德萊爾曾說(shuō)：“畫(huà)家，真正的畫(huà)家，是那些懂得從現(xiàn)代生活里找到詩(shī)意的人，他們能以色彩或素描，讓人看到或理解我們有多偉大。”德加的素描也具有獨(dú)特的風(fēng)格，在19世紀(jì)晚期，德加更多研究一群舞蹈演員組合在一起時(shí)身體的相互關(guān)系和特定位置，在縮短的距離中觀察這些物體需要采用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭角度和縮短空間。在展出的素描作品中，如《三個(gè)舞者》（1896-1898年）是根據(jù)德加的攝影作品《芭蕾舞劇團(tuán)的舞女》（1896年）創(chuàng)作的，德加用木炭和水粉畫(huà)一系列的抬手臂的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)舞蹈演員的身體軀干和手臂運(yùn)動(dòng)。《穿白衣的舞者》（約1885年）是德加從后面觀察舞蹈演員的一個(gè)典型作品，通過(guò)這種方式，德加成功地重現(xiàn)了芭蕾舞中經(jīng)典動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)瞬間。德加用粗線條的輪廓重復(fù)表現(xiàn)了舞蹈演員的手臂和上身的動(dòng)作幅度。德加在19世紀(jì)80年代和90年代還創(chuàng)作了表現(xiàn)女性在日常生活中的運(yùn)動(dòng)特征作品，這些作品中，德加運(yùn)用新手法來(lái)表現(xiàn)女人的位置、靜態(tài)的體態(tài)和表現(xiàn)力，這些作品也蘊(yùn)含著德加在閱讀邁布里奇著作后的感受。這些作品展現(xiàn)了真正的運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)了人體運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)。如《浴后》（約1886年）描繪了一個(gè)女人身體向前彎曲的體態(tài)；《擦干身體的女人》（約1890年）的中前景是一個(gè)體現(xiàn)力量和精力充沛的基本完整的女人背部，光線從左邊打過(guò)來(lái)，看起來(lái)具有巴洛克和紀(jì)念碑樣式，讓人聯(lián)想到19世紀(jì)90年代德加創(chuàng)作的一個(gè)女人用毛巾擦干頭發(fā)的水粉畫(huà)。

德加的繪畫(huà)和雕塑之間到底具有怎樣內(nèi)在的聯(lián)系？當(dāng)他創(chuàng)作同一題材的作品時(shí)，他的雕塑是先于他的繪畫(huà)，還是晚于繪畫(huà)？這是一個(gè)需要繼續(xù)研究的問(wèn)題。按德加的畫(huà)商約瑟夫·丟朗·呂厄所說(shuō)：德加創(chuàng)作雕塑超過(guò)40年。不過(guò)，藝術(shù)家在他的日記里很少提及這些作品或?qū)Υ擞兴貞?yīng)。絕大多數(shù)相關(guān)的文獻(xiàn)，都是二手材料。德加曾這樣解釋自己創(chuàng)作雕塑的動(dòng)因：“我做動(dòng)物和人物雕塑的唯一原因是要讓我自己滿(mǎn)意，并沒(méi)有占據(jù)我畫(huà)畫(huà)的時(shí)間，它們?yōu)槲业睦L畫(huà)帶來(lái)更充分的表達(dá)、更多的熱情和更強(qiáng)的生命力。它們是我所作、所記錄、所準(zhǔn)備的練習(xí)，并沒(méi)有別的什么原因。這些作品都不是為出售而作的?！币苍S正是這個(gè)原因，這些雕塑從未離開(kāi)過(guò)他。與其他印象派畫(huà)家不同，德加通過(guò)繪畫(huà)、雕塑、素描和版畫(huà)，拓展了題材內(nèi)容，把生活現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)方面都納入到他的創(chuàng)作領(lǐng)域中。就這點(diǎn)而言，他一直是藝術(shù)社會(huì)史研究的一個(gè)重要對(duì)象。

《14歲的小舞女》 埃德加·德加 青銅雕塑

注：

展覽名稱(chēng)：德加：舞動(dòng)的藝術(shù)

展覽時(shí)間：2016年10月15日-2017年1月22日

展覽地點(diǎn)：上海云藝術(shù)中心