星漢

黃小甜詠物詞說(shuō)

星漢

近得黃小甜女史詩(shī)詞若干，其中以詞居多。此篇短文僅對(duì)其詠物詞饒舌數(shù)句，以求正于方家。

詞是詩(shī)的別體。詠物詩(shī)是托物言志的詩(shī)歌。詩(shī)中所詠之“物”往往是作者的自況，與詩(shī)人的自我形象融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詠物隱然只是詠懷，蓋個(gè)中有我也?！币源藖?lái)看小甜詠物詞，庶幾近之。小甜詠物詞，所見(jiàn)多以是花木為歌詠對(duì)象，這當(dāng)由其愛(ài)花天性使之然。

先看寫(xiě)花王牡丹的詞《清平樂(lè)·牡丹》：

洛陽(yáng)新址，滿目紅黃紫。冷對(duì)媚娘曾逆旨，留下光榮花史。 不隨流俗攀龍，不當(dāng)冒進(jìn)先鋒。貶也雍容大度，果然王者之風(fēng)。

洛陽(yáng)的牡丹花，名冠天下，傳說(shuō)是被在長(zhǎng)安當(dāng)皇帝的武則天（武媚娘）貶到洛陽(yáng)的。故事源于明人馮夢(mèng)龍《醒世恒言》卷4《灌園叟晚逢仙女》。而馮夢(mèng)龍的小說(shuō)則是取宋代計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事》卷3《武后》條和宋代高承《事物紀(jì)原》卷10的說(shuō)法糅合而成。詠物詩(shī)詞，本來(lái)只為“體物肖形，傳神寫(xiě)意”（屠隆語(yǔ)），不一定斤斤于正史。毛澤東七律《和郭沫若同志》不也是用的小說(shuō)《西游記》的故事嘛！

此詞上闋前二句，寫(xiě)當(dāng)今洛陽(yáng)的牡丹花，除“魏紫姚黃”等名貴花種外，也有普通的紅色，可謂萬(wàn)紫千紅，爭(zhēng)勝斗艷。上闋后二句寫(xiě)傳說(shuō)，突出牡丹花不屈服于權(quán)貴的錚錚傲骨。詞的下闋，恐是作者“夫子自道”了。“不隨流俗攀龍”，是大家耳熟能詳?shù)膫髡f(shuō)，但是“不當(dāng)冒進(jìn)先鋒”六字卻是出人意料。詠物詞要做到既不停留在事物的表面（不滯于物），又要切合所詠之物的特點(diǎn)（曲盡其妙）是不容易的，但是小甜做到了。試想，牡丹花“無(wú)意苦爭(zhēng)春”，“洛花以谷雨為開(kāi)候”（歐陽(yáng)修語(yǔ)）。這個(gè)季節(jié)，已不是開(kāi)花的“先鋒”了。在人生的道路上做“先鋒”，無(wú)可非議，但是“冒進(jìn)先鋒”，孤軍深入，必?cái)o(wú)疑。同類(lèi)中之特出而無(wú)與倫比者，謂之“王者”。歐陽(yáng)修《漁家傲》謂芝蘭“顏色清新香脫灑?？伴L(zhǎng)價(jià)。牡丹怎得稱(chēng)王者”。在歐陽(yáng)修的心目中，只有“芝蘭當(dāng)為王者香”，牡丹還算不上“王者”。小甜卻反其意而用之，說(shuō)牡丹“貶也雍容大度，果然王者之風(fēng)”，牡丹即使在失意的時(shí)候，仍然保持自己的“雍容大度”，不肯混跡于蓬茅。聯(lián)系小甜的家世，作者自有感慨蘊(yùn)含其中。

小甜的蘭花詞寫(xiě)蘭花幽靜自處，不怕擠壓，拒絕侵蝕，倔強(qiáng)地生存?！朵较场ぬm》這樣寫(xiě)道：

幽壑懸崖且作家，閑云淡月是窗紗。叮咚泉水若琵琶。 巖壓根須猶破石，寒侵枝葉更生芽。未因冷熱誤年華。

此詞上片，寫(xiě)蘭花的生存環(huán)境，與蔡邕《琴操·猗蘭操》）中所說(shuō)“隱谷之中見(jiàn)香蘭獨(dú)茂”無(wú)異，但是將其藝術(shù)化，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)蘭花的“家”。“閑云淡月”、“叮咚泉水”，可謂有聲有色。下片對(duì)仗句“巖壓根須猶破石，寒侵枝葉更生芽”，足見(jiàn)蘭花生長(zhǎng)不易?！拔匆蚶錈嵴`年華”，蘭花為了生存，是何等的堅(jiān)強(qiáng)。

當(dāng)今詩(shī)人歌詠荷花的時(shí)候，大多從周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”來(lái)立意，這固無(wú)不可，但是寫(xiě)得多了，便覺(jué)費(fèi)辭。小甜的《清平樂(lè)·荷花》是這樣寫(xiě)的：

野塘夜月，照綠田田葉。出水洛神如白雪，瀟灑風(fēng)流高潔。 花中君子情思，夢(mèng)魂長(zhǎng)許相知。水育柔絲萬(wàn)縷，織成淡素新詩(shī)。

朱自清的《荷塘月色》：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子?！碑?dāng)是上片前二句所本。小甜這里寫(xiě)的是“白蓮”，擬之與水有關(guān)聯(lián)的“洛神”，稱(chēng)之為“如白雪”，有動(dòng)有靜，神態(tài)畢現(xiàn)。上闋有黃色、綠色、白色，大筆涂抹，畫(huà)面極其鮮麗，給讀者以視覺(jué)上的美感。除了周敦頤荷花的“高潔”，小甜還突出了它的“瀟灑風(fēng)流”。“瀟灑風(fēng)流”在理學(xué)家周敦頤的筆下是不可能出現(xiàn)的。小甜筆下的荷花與周敦頤的“蓮，花之君子者也”并無(wú)二致，但小甜的“君子”也有“情思”，“君子”也有“相知”。下片后二句絕妙。請(qǐng)看，“似水柔情”化作“柔絲萬(wàn)縷”，而“柔絲萬(wàn)縷”又“織成淡素新詩(shī)”。絲者，思也。荷花的根基是藕，藕有藕絲，藕絲向來(lái)比喻情意綿綿。這“絲”又“織成”了“新詩(shī)”。這不就是前秦竇滔妻子蘇蕙所織之回文詩(shī)圖的《璇璣圖》嗎？此詞步步深入，環(huán)環(huán)相扣，尋常作手，恐難辦此。

當(dāng)今有些女詩(shī)人的簡(jiǎn)介，大概出于“永葆青春”的考慮，沒(méi)有標(biāo)出出生年月。在筆者看來(lái)，這其實(shí)沒(méi)有什么必要。人，要衰老，要死亡，是客觀規(guī)律。長(zhǎng)生不老，秦皇漢武都辦不到，何況我等蕓蕓眾生？假如某女詩(shī)人在文學(xué)史上要留下一筆，研究者不能考出其生卒年，那會(huì)留下一種遺憾。小甜不這樣，在其簡(jiǎn)介上大大方方地寫(xiě)著：“黃小甜，女，1958年12月生?！痹?shī)人到了一定的年齡，感嘆歲月流逝，時(shí)不我待，幾乎人人筆下皆有，小甜也通過(guò)歌詠花卉抒發(fā)感慨。請(qǐng)看《浣溪沙·詠白菊》：

一夜西風(fēng)送好秋。欣然白了少年頭。霜欺雪壓自風(fēng)流。 莫道依籬虛歲月，何妨銀甲戍梁州。凱旋曳夢(mèng)慰詩(shī)囚。

從詞中的“戍梁州”來(lái)看，此詞當(dāng)是作于今日之漢中。當(dāng)然不排除用典，取陸游《訴衷情》中“匹馬戍梁州”而“鬢先秋”的詞意?！鞍拙铡迸c“白了少年頭”，與“銀甲”，從身體到服飾都是極其吻合的。這里不見(jiàn)白菊的衰颯、頹唐，有的卻是“好秋”、“欣然”、“風(fēng)流”、“凱旋”等昂揚(yáng)的心態(tài)。這種心態(tài)，小甜在《卜算子·十二月容州都嶠山荷花怒放》中說(shuō)：“艷麗醉容州，無(wú)視俗塵擾。且縱清芬漫遠(yuǎn)山，看我凌波俏?！笔潞苫ㄅ牛@在北方絕不可能出現(xiàn)，就是在廣西容縣的都嶠山也不多見(jiàn)。以其少見(jiàn)，作者故填詞歌詠之。此詞雖為紀(jì)實(shí)，但是讀者看到的是作者不甘老去，思有作為的精神。“看我凌波俏”，如果讀者只是認(rèn)為小甜在說(shuō)荷花的美麗或是夸示自己的容貌，那就失之于皮相之論了。

作者歌詠花卉者甚夥?！敖嫖黠L(fēng)，關(guān)山月照。胭脂染得山紅了”（《踏莎行·詠楓》），境界博大而又不失嫵媚，出自小甜筆下，不必驚詫?！耙撕耸钜?jiàn)胸懷，擷花莫怨鋒芒露”（《踏莎行·詠月季》），月季花花期長(zhǎng)，花枝有刺兒。這種花兒，難道不是胸襟廣博而直率誠(chéng)懇的女詩(shī)人的再現(xiàn)？“如火如荼紅漫漫，嫣然笑向心靈綻”（《蝶戀花·洪水淹友人小苑，水退后三角梅怒放》），從題目可知，“笑向心靈綻”的三角梅，該是多么的頑強(qiáng)！這里未必沒(méi)有作者的身影。

張炎《詞源》說(shuō)：“詩(shī)難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢，摹寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題?！笨梢哉f(shuō)這是詠物詞的寫(xiě)作標(biāo)準(zhǔn)。筆者就是以此來(lái)看小甜詠物詞作的，不知讀者許之否？

（作者系新疆師范大學(xué)文學(xué)院教授）

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