汪　敏　郭詩藝

(遼寧師范大學(xué)體育學(xué)院,遼寧 大連116029)

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新規(guī)則下國際藝術(shù)體操“藝術(shù)化”特征分析

汪敏郭詩藝

(遼寧師范大學(xué)體育學(xué)院,遼寧 大連116029)

摘要:運用文獻資料、邏輯分析等研究方法，根據(jù)2013-2016年國際藝術(shù)體操評分規(guī)則的變化特點，針對新規(guī)則重構(gòu)評分體系內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“藝術(shù)化”特征進行細(xì)致梳理，探尋藝術(shù)體操“藝術(shù)化”特征發(fā)展的新格局。結(jié)果表明：新規(guī)則的重大變革，還原了難度體系的藝術(shù)本色、凸顯了完成體系的藝術(shù)特色，是成套動作編排的主導(dǎo)方向，由此雙重拉動成套動作價值以倍顯藝術(shù)化特征。難度體系的藝術(shù)轉(zhuǎn)型是實現(xiàn)藝術(shù)體操項目藝術(shù)化的最終需求，而完成體系的重組是引領(lǐng)該項目由偏重技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)榧夹g(shù)與藝術(shù)并重的關(guān)鍵?！凹夹g(shù)”是藝術(shù)體操的框架，“藝術(shù)”是藝術(shù)體操的色彩，技術(shù)與藝術(shù)的“藝術(shù)化”展現(xiàn)已成為新奧運周期藝術(shù)體操發(fā)展核心，兩者共同打造藝術(shù)體操發(fā)展新紀(jì)元。

關(guān)鍵詞:藝術(shù)體操；規(guī)則；藝術(shù)化；特征

藝術(shù)體操作為競技體育項目在不斷強化技術(shù)發(fā)展的同時，對藝術(shù)的追求從未停止，已成為當(dāng)今項目發(fā)展的內(nèi)在動力[1]。通過難度與完成的雙重體系來共同造就藝術(shù)體操項目本身所特有的藝術(shù)特征。2013-2016國際藝術(shù)體操評分規(guī)則(以下簡稱新規(guī)則)對上一周期評分規(guī)則進行了修改與完善：從表面上看新規(guī)則取消了在上一周期中剛剛獨立的藝術(shù)價值體系，而實質(zhì)則是將“藝術(shù)”源源不斷的注入到各評分體系之中，突顯整體藝術(shù)化。隨著項目的不斷發(fā)展，人們對藝術(shù)體操審視角度愈加苛刻細(xì)膩，“藝術(shù)”與“技術(shù)”并駕齊驅(qū)已成為項目發(fā)展的主體，兩者不斷完善以彰顯藝術(shù)體操的獨有特點。如果說2009版規(guī)則中“藝術(shù)價值”是藝術(shù)體操向著藝術(shù)化發(fā)展的踏板，那么新奧運周期正借助這一踏板完成又一次的全新飛躍。本文在新規(guī)則的導(dǎo)向下，順應(yīng)新周期藝術(shù)體操發(fā)展的前沿態(tài)勢，運用文獻資料、邏輯分析等研究方法，對新規(guī)則中各評分體系內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“藝術(shù)化”特征進行細(xì)致梳理，探尋藝術(shù)體操藝術(shù)化發(fā)展趨勢，為我國藝術(shù)體操成套動作編排與項目的發(fā)展提供理論支撐。

1新規(guī)則評分體系的藝術(shù)化特征

1.1難度體系更加凸顯藝術(shù)化“本色”

作為典型的難美項群代表，藝術(shù)體操對于競技與藝術(shù)的詮釋首當(dāng)其沖。新規(guī)則重構(gòu)評分體系使藝術(shù)體操項目的構(gòu)成元素更為細(xì)致的呈現(xiàn)在成套編排中。難度體系是評分體系的重要組成部分之一，由身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作、器械熟練性四個部分共筑而成[2]。新規(guī)則對難度體系的核心要素身體難度其基礎(chǔ)分值進行重新梳理，使其總價值突破了分?jǐn)?shù)的限制的同時，在數(shù)量上進行極致精減，限定了身體難度過度發(fā)展的局勢，緩解了身體難度堆疊的壓力，增添和拓展了編排上的創(chuàng)新性，使藝術(shù)性更為融洽的滲透在難度體系中。舞步組合的編排應(yīng)用于藝術(shù)中延時已久，新的價值變革使其更加規(guī)格化，不僅在節(jié)奏、節(jié)拍、時間等諸多方面嚴(yán)格約束，且富有規(guī)定的難度價值，因此，難度體系藝術(shù)化更加激發(fā)了難度的藝術(shù)本色[3]。結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作在數(shù)量上進行了縮減，拓寬了身體與器械展現(xiàn)的形式，使動力性動作疊加濃重的藝術(shù)氣息，對技術(shù)要求極具挑戰(zhàn)。器械是藝術(shù)體操項目區(qū)別于其他難美項目的重要標(biāo)志，也是展現(xiàn)運動員和項目魅力的重要組成部分，器械熟練性的構(gòu)成更為復(fù)雜，其完成形式的多樣化需求和高標(biāo)準(zhǔn)實現(xiàn)更是藝術(shù)體操成套動作融合藝術(shù)化的本質(zhì)體現(xiàn)，誘導(dǎo)著藝術(shù)體操難度體系向著藝術(shù)多元化邁進，愈加突顯藝術(shù)本色。

1.2完成體系更加凸顯藝術(shù)化“特色”

新規(guī)則評分體系的變更，突出了藝術(shù)體操別具風(fēng)格的技術(shù)和美韻。完成是場上身體技術(shù)和器械技術(shù)動作質(zhì)量的顯性表現(xiàn)[4]，新規(guī)則完成體系的量化指標(biāo)中，涵蓋了技術(shù)錯誤與藝術(shù)錯誤的標(biāo)準(zhǔn)，從雙重角度展露藝術(shù)與規(guī)格的對話。完成體系作為評分體系之一，在內(nèi)容上也發(fā)生了更為細(xì)致的變化，技術(shù)錯誤從音樂、身體動作和器械三方面奠定完成體系的基本色調(diào)，其中又重筆強調(diào)了器械的掉地和技術(shù)運用的扣分，且器械技術(shù)是難度體系得以成立的重要載體，可見完成體系重申這一項目特色是為了更有力度的對藝術(shù)性的發(fā)展做出鋪墊；另外，在原本扣分標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)錯誤對運動員在成套動作中身體表現(xiàn)力進行了深度的約束，不論是編排的一致性、動作與音樂的吻合性，還是細(xì)致到運動員面目表情的情感體現(xiàn)和場地空間的多樣使用，都承載著更為重要的價值，表明藝術(shù)與技術(shù)在完成價值中并步而行的地位，且技術(shù)的隱性價值在于藝術(shù)性的延伸[5]?？梢?，新規(guī)則在突出藝術(shù)的敏感性，有效提高技術(shù)層面規(guī)格的同時，倍顯了藝術(shù)體操由競技性主導(dǎo)向藝術(shù)化邁進的全新勢頭。

2新規(guī)則下國際藝術(shù)體操“藝術(shù)化”特征分析

2.1難度體系的 “藝術(shù)化”特征

2.1.1身體難度凸顯出競技的藝術(shù)化

藝術(shù)體操本身是由身體與器械所表達出的成套動作，在新規(guī)則中難度體系不再只包含身體難度與器械難度，而是將舞蹈元素和驚險元素并列其中，由身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作、器械熟練性四大部分共筑新的難度結(jié)構(gòu)體系。新規(guī)則中嚴(yán)格控制身體難度數(shù)量[6]，降低難度極化風(fēng)險，并且限制難度動作的選擇，使難度體系的藝術(shù)韻味愈加濃厚，令難度動作呈現(xiàn)形式愈加豐富，倍顯獨特創(chuàng)新。身體難度數(shù)量的大幅度縮減[7]，使其不再大范圍的填充成套動作之中，而是成為成套編排的亮點，均衡發(fā)展身體難度類型，將身體難度發(fā)揮到極致，完全不受到最高價值的牽制。隨著藝術(shù)體操技術(shù)的深度發(fā)展，身體難度的表現(xiàn)形式也在不斷完善，從單個難度到聯(lián)合難度再到今天的復(fù)合難度、混合難度，這種由易到難、由繁到精，一方面強化身體難度的“精”，另一方面則強調(diào)身體難度的“美”。更加注重復(fù)合難度與混合難度，使其憑借流暢的動作連接與分值的大幅度提升，將身體難度在擁有競技性特點的同時不失藝術(shù)“本色”。因此，身體難度的藝術(shù)體現(xiàn)不僅僅是難度動作本身，還需與器械技術(shù)緊密融合，緊隨著“少而精、取而巧”的前沿趨勢，共同打造“超高、超難、超美、超巧”的主體特征，再現(xiàn)身體難度的競技與藝術(shù)雙重發(fā)展，完美體現(xiàn)尖端的競技藝術(shù)化。

2.1.2舞步組合賦予了情感的藝術(shù)化

舞步組合的融入是難度體系向著藝術(shù)化發(fā)展的重要舉措，是“競技化”進入“藝術(shù)化”時代的切入點，其不再是附屬品，而是難度體系中不可缺少的重要分支。舞步組合串聯(lián)起難度動作，使整個成套更具藝術(shù)性，更具主題性，使成套中難度動作更加連貫，成為連接每個難度動作的紐帶[8]。其中，節(jié)奏、速率、器械運用方式的多元化應(yīng)用被喻為視覺思維上的延伸，通過8秒的時間，表達出運動員成套動作的主題思想，以此作為藝術(shù)體操成套動作藝術(shù)元素出現(xiàn)，不僅能夠為成套動作的藝術(shù)化拓展空間，且能夠作為難度價值的手段為整體效果加分。另外，舞步組合將運動員的表現(xiàn)力、音樂、器械融為一體，使舞步組合真正賦予風(fēng)格的情感藝術(shù)化，增添成套動作藝術(shù)氣息，描繪出極為精準(zhǔn)細(xì)致的情感藝術(shù)內(nèi)涵。規(guī)則明確指出；編排的主要目的是創(chuàng)造一個藝術(shù)形象，這就決定了編排的主題思想，身體和器械動作反映了音樂的特點，必須表現(xiàn)一個主題思想[9]。由此可見，舞步作為編排的重要細(xì)節(jié)出現(xiàn)，對技術(shù)的發(fā)展有著不容忽視的作用。通過舞步展示成套動作的情感風(fēng)格，不僅是藝術(shù)化時代的導(dǎo)向，更有利于我國藝術(shù)體操項目在藝術(shù)環(huán)境中尋找新的動力。

2.1.3結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作勾勒出時空的藝術(shù)化

新規(guī)則依然保留了結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作的“驚、難、美”的特性，但對其數(shù)量進行了嚴(yán)格的約束，是整套動作的閃光點，更是獲得高價值的有力保障，再創(chuàng)更多的難度價值與藝術(shù)效果的重要元素，使成套動作表演更具欣賞價值。動力性動作(DER)發(fā)展至今，從誕生到埋沒再到重現(xiàn)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)的調(diào)整緊隨項目的發(fā)展而變化，現(xiàn)階段其不再作為器械技術(shù)的一部分而是獨樹一幟，充分說明DER是器械技術(shù)另一種形式的升華。新規(guī)則更加注重空間使用的多樣性，給DER帶來生機，填補了場地的上層空間，更多的利用空間這一元素創(chuàng)造藝術(shù)效果，凸顯空間藝術(shù)化，運動員則利用快速的旋轉(zhuǎn)或滾翻改變著身體的軸或水平面，準(zhǔn)確的把握時間與方向更加有益于體現(xiàn)時間和身體動作的藝術(shù)化。對于DER的內(nèi)部組成部分，即近似技巧動作的使用進行了嚴(yán)格細(xì)致的規(guī)定：相同的近似技巧動作在DER難度中只能出現(xiàn)1次，單個或2次或2次以上一系列動作，避免了雷同動作的出現(xiàn)，不僅提高了成套動作中DER的難度系數(shù)，使編排、形式富有多樣化，而且大幅提升成套動作的視覺感受，勾勒出場地上層空間器械的多元畫面。因此，動力性動作的強勢回歸帶動了成套動作的難與險，拓展了成套動作的空間視野，將復(fù)雜的時間與空間觀念合理重合，打造完美的時空藝術(shù)化。

2.1.4器械熟練性構(gòu)成了精巧的藝術(shù)化

器械是藝術(shù)體操運動員完成動作身體的延長線，是藝術(shù)體操與其他難美類評分項目與眾不同的靈魂所在。藝術(shù)體操的不斷發(fā)展推進著器械技術(shù)的不斷改革與創(chuàng)新，自2009規(guī)則將器械技術(shù)作為難度動作后其發(fā)展更加迅猛，而新規(guī)則對器械熟練性的要求更上一個臺階，將“獨特”作為新奧運周期器械熟練性的主題詞。對器械熟練性的一般要求是每個器械熟練性的動作組合必須不同，從中可以看出，新周期對器械的使用愈加苛刻，不論是形式、種類都提倡獨一無二、不尋常的器械動作組合，將藝術(shù)效果擺在首位。器械熟練性在新奧運周期中所顯示的藝術(shù)特征不僅僅是器械運用的空間、速度、節(jié)奏、形狀、幅度上，更注重的是通過器械嫻熟的完美表演與身體難度、舞步組合、身體動作的過渡連接緊密結(jié)合[10]，由此獲得難度價值的同時充分體現(xiàn)藝術(shù)特性的最大化。跳出器械熟練性編排定式，勾勒具有獨特、不尋常風(fēng)格的器械熟練性動作組合，彰顯獨特的精巧藝術(shù)化，將引領(lǐng)藝術(shù)體操的發(fā)展。

2.2完成體系的 “藝術(shù)化”特征

2.2.1完美的藝術(shù)表現(xiàn)造就藝術(shù)情感的發(fā)揮

新奧運周期以技術(shù)與藝術(shù)高度融合的“設(shè)計”來尋找藝術(shù)體操項目的藝術(shù)定位，將難度體系藝術(shù)化、成套編排多元化作為全新的技術(shù)發(fā)展理念，擴大了藝術(shù)性的覆蓋范疇，使難度與完成在不同的結(jié)構(gòu)體系中產(chǎn)生共鳴?？梢?，評分體系結(jié)構(gòu)性的變化，以此來適應(yīng)人們高品位的審美需求，雖然難度體系是衡量成套動作技術(shù)水平的重要砝碼，但作為整個評分體系的重要組成部分，編排的音樂設(shè)計、動作的節(jié)奏韻律、器械的多元運用無一不體現(xiàn)在難度與難度之間的連接當(dāng)中，而藝術(shù)貫穿于成套動作始終是藝術(shù)體操永恒的主題，技術(shù)的藝術(shù)化表現(xiàn)則為成套動作的整體價值制造了升華的契機，將身體難度、節(jié)奏、驚險與器械技術(shù)合理的體現(xiàn)在技術(shù)的編排中，不僅會實現(xiàn)成套動作高精尖的藝術(shù)品味，還會使整體風(fēng)格更加豐盈飽滿，滲透了藝術(shù)在項目中的重要位置?？梢姡昝赖乃囆g(shù)表現(xiàn)造就藝術(shù)情感的發(fā)揮是當(dāng)下規(guī)則隱含的重要信息。

2.2.2完美的技術(shù)表現(xiàn)推動藝術(shù)美感的發(fā)展

伴隨競技藝術(shù)體操的發(fā)展，高難的身體技術(shù)、新穎的器械技術(shù)帶給人們強大的視覺沖擊，同時也是運動員高水平能力穩(wěn)定發(fā)揮的極致展現(xiàn)。運動員若想獲得較理想的分?jǐn)?shù)，就必須在高規(guī)格完成成套動作的同時，還賦予成套動作以較強的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力[11]。盡管規(guī)則愈加重視“藝術(shù)”在藝術(shù)體操中的“角色”，但技術(shù)仍然是項目不斷向前發(fā)展的原動力，在成套動作中沒有技術(shù)的穩(wěn)定完成藝術(shù)終將成為泡影，因此技術(shù)是一切成功的根基，是實現(xiàn)藝術(shù)加工的基礎(chǔ)。藝術(shù)體操是以身體與器械的巧妙結(jié)合作為藝術(shù)體操表達情感的語言，使情感在技術(shù)動作的細(xì)節(jié)中展現(xiàn)出來，達到藝術(shù)的美在成套動作中的一氣呵成。情感的表達蘊藏于成套動作的風(fēng)格設(shè)計中，且美韻的展現(xiàn)也是靠技術(shù)來做支撐，不可拋開技術(shù)而單獨存在。可見，通過技術(shù)表現(xiàn)與巧妙的編排來展現(xiàn)成套動作的藝術(shù)情感，揭示主題風(fēng)格所表達的美感，是藝術(shù)體操藝術(shù)性美感發(fā)展的主要內(nèi)容。

2.2.3藝術(shù)與技術(shù)的共存打造藝術(shù)體操的新紀(jì)元

在新周期中，由于藝術(shù)不斷被強化，不論是難度體系還是完成體系都已不再單指難度動作和技術(shù)動作完成質(zhì)量，而是規(guī)格化與藝術(shù)化高度、緊密的融合。身體動作與器械技術(shù)的完成一方面體現(xiàn)的是規(guī)格質(zhì)量，另一方面則體現(xiàn)的是藝術(shù)質(zhì)量，若技術(shù)動作失誤同樣會影響藝術(shù)效果的詮釋，便會引起“多米諾”效應(yīng)，因此技術(shù)與藝術(shù)并不是獨立的、無關(guān)聯(lián)的兩類價值體系，而是相互依存、共同支撐完成評分體系的“規(guī)格美”。賦予技術(shù)動作美感，確保難度動作質(zhì)量是新奧運周期完成體系的核心，只有將技術(shù)動作的規(guī)格化與完美展現(xiàn)的藝術(shù)化完全注入成套動作中才會獲得“1+1>2”的實效價值。規(guī)格的展現(xiàn)正是技術(shù)在標(biāo)準(zhǔn)上的升華，“超規(guī)格”的完美展現(xiàn)始終是技術(shù)藝術(shù)化的重要評判依據(jù)。而新規(guī)則對于技術(shù)的完成和難度價值的獲得評判甚為苛刻，更注重完美完成的技術(shù)才具有展現(xiàn)成套動作藝術(shù)性的意義，藝術(shù)化則是建立在技術(shù)完整、穩(wěn)定實施的基礎(chǔ)上。因此，在越來越重視藝術(shù)化與規(guī)格化并重的今天，不能再將藝術(shù)與技術(shù)分離而獨立評分，“技術(shù)”是藝術(shù)體操的框架，而“藝術(shù)”是藝術(shù)體操的色彩，兩者共同打造藝術(shù)體操發(fā)展新紀(jì)元。

3結(jié)論

1)新奧運周期藝術(shù)體操評分規(guī)則不僅僅在于評分體系的改變，而是將“藝術(shù)”作為本周期藝術(shù)體操發(fā)展的重點。還原難度體系的藝術(shù)本色、凸顯完成體系的藝術(shù)特色是成套動作編排的主導(dǎo)方向，由此雙重拉動成套動作價值以倍顯藝術(shù)化特征。

2)難度體系的藝術(shù)化是藝術(shù)體操由競技性向藝術(shù)性轉(zhuǎn)化的開端，實現(xiàn)項目全面藝術(shù)化的最終需求。身體難度與器械技術(shù)在強調(diào)高競技的同時亦在強調(diào)難度動作的巧妙連接與選擇形式的多樣；而舞步組合和結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作則是身體與器械技術(shù)的藝術(shù)升華，是難度體系藝術(shù)化發(fā)展的重要標(biāo)志。

3)完成體系的重組是引領(lǐng)藝術(shù)體操項目由重技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)榧夹g(shù)與藝術(shù)并重的關(guān)鍵，技術(shù)與藝術(shù)的“藝術(shù)化”展現(xiàn)已然成為新奧運周期藝術(shù)體操發(fā)展核心，教練員與運動員應(yīng)在保證動作完成質(zhì)量的同時提升成套動作的藝術(shù)效果，將穩(wěn)定的技術(shù)與優(yōu)美的藝術(shù)完美結(jié)合，使其賦有高雅藝術(shù)特征，具有獨特藝術(shù)氣質(zhì)的藝術(shù)體操在國際競技賽場上光彩奪目。

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Analysis on the “Artistic” Characteristics in International Rhythmic Gymnastics under the New Rules

WANG Min, GUO Shi-yi

(Physical Education Institute of Liaoning Normal University, Dalian 116029, China)

Abstract：By the methods of literature, logic analysis and others, according to the international evaluation rules of 2013-2016 in rhythmic gymnastics , directly against scoring system internal structure of new rules,the paper analyzed the reconstruction of “artistic”features , explore the new pattern of development of rhythmic gymnastics by “artistic”features.The results show that:major changes in the new rules, restore the artistic qualities of difficulty system, highlight the artistic features of the complete system was the leading direction of set movement arrangement, and then pull the complete set of movements by double values. Difficulty system of transformation is to achieve accuracy of rhythmic gymnastics artistic requirements accurately, and the reorganization Complete system is led by biased towards the project technology into a key of both technology and art.“Technology” is a framework for rhythmic gymnastics, “artistic” makes rhythmic gymnastics colorful, “Technology” and “art” has become a core rhythmic gymnastics development in new Olympic period, both together to create a new era of rhythmic gymnastics.

Key words：rhythmic gymnastics; rules; artistic; features

中圖分類號:G834

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1672-1365(2016)01-0052-04

作者簡介：汪敏(1964-)，女，教授，碩士，研究方向：藝術(shù)體操教學(xué)與訓(xùn)練。

基金項目：教育部人文社會科學(xué)規(guī)劃基金項目(13YJA890033)。

* 收稿日期：2015-11-28； 修回日期：2015-12-30

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