馮源 郭文俊

摘要：本文通過(guò)對(duì)《八女投江》視角構(gòu)圖運(yùn)用的論述，分析出表現(xiàn)其抒情、敘事、渲染主題的作用，舞蹈的構(gòu)圖是舞蹈作品的有機(jī)組成部分和主要表現(xiàn)手段之一，貫穿在每個(gè)舞蹈動(dòng)作之中。構(gòu)圖對(duì)表現(xiàn)主題、創(chuàng)造意境、渲染氣氛和形象塑造具有重要的意義和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：隊(duì)形視角構(gòu)圖;舞蹈《八女投江》;特點(diǎn);作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J705 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? 文章編號(hào)：1674-9324（2016）42-0099-02

2011年第六屆CCTV舞蹈大賽，綜合組決賽第一場(chǎng)1號(hào)群舞作品《八女投江》是由海軍政治部文工團(tuán)創(chuàng)作的。生動(dòng)地再現(xiàn)了“中華圣女”抗日民族女英雄的光輝形象。群舞《八女投江》的作品雖然只有八個(gè)人，但構(gòu)圖編排有獨(dú)點(diǎn)之處。利用橫、斜、圓、三角等空間運(yùn)動(dòng)，變換隊(duì)形，利用人體之間的分散、集中等方法，為緬懷先烈創(chuàng)造了鮮明的舞蹈形象。

一、《八女投江》的視角構(gòu)圖特點(diǎn)

“從廣義上來(lái)說(shuō)構(gòu)圖是人們?yōu)樵O(shè)計(jì)一種藝術(shù)形式或者生活形式要勾勒出的藍(lán)圖。從狹義上來(lái)講，構(gòu)圖就是對(duì)這些線條和形狀進(jìn)行組織和安排，再根據(jù)塑造形象和表現(xiàn)主題的需要，把它們放在合適的位置上。

1.“點(diǎn)線面”的構(gòu)圖視角統(tǒng)一。“點(diǎn)線面”是大家經(jīng)常聽(tīng)到也經(jīng)常提到甚至用到的。實(shí)際上“點(diǎn)線面”只是一個(gè)抽象的概念，只有位置，沒(méi)有面積，八位女士每人都是一個(gè)亮點(diǎn)的出現(xiàn)：指導(dǎo)員冷云的沉著冷靜，臨危不懼;班長(zhǎng)胡秀芝的勇;戰(zhàn)士郭桂琴受傷后的滾;戰(zhàn)士黃桂清的跑動(dòng);班長(zhǎng)楊貴珍的紅蓋頭;王惠民的驚恐畏懼;李鳳善和安順福的笑。讓人感覺(jué)有一種強(qiáng)大擴(kuò)散的力量。

《八女投江》的開(kāi)場(chǎng)部分三角形的構(gòu)圖隊(duì)形運(yùn)用看著讓人震撼，八位女英雄一步一步地橫排交叉向前走去，慢慢地由“點(diǎn)”和“線”變成三角形的“面”。每個(gè)人與后一排的兩個(gè)人都形成“三點(diǎn)”，后兩位演員和前面的一位演員也構(gòu)成“三點(diǎn)”的構(gòu)圖編排，逐漸形成一個(gè)小三角形。給人的視覺(jué)面積很大，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。舞蹈中所有的畫(huà)面組合都可以看作是一個(gè)“點(diǎn)與面”的統(tǒng)一。

2.“動(dòng)”與“靜”的視角結(jié)合?！叭藗兂Ｕf(shuō)，舞蹈是運(yùn)動(dòng)著的繪畫(huà)，雕塑是凝固了得舞蹈。它們主要的區(qū)別是造型的動(dòng)態(tài)和靜態(tài);而它們的共同點(diǎn)則是其構(gòu)圖畫(huà)面和姿態(tài)造型?！?/p>

當(dāng)一個(gè)舞蹈動(dòng)作構(gòu)圖處在靜止時(shí)，就像一幅畫(huà)，或一幅雕塑，但它又只是一瞬間的靜止。這種“靜”就好比是音樂(lè)中的“休止符”，休止并不是休息，而是使流動(dòng)的音樂(lè)更具流動(dòng)的魅力。構(gòu)圖并非從頭到尾都是靜止的，而是在舞臺(tái)上幾秒鐘的保持，造成強(qiáng)烈的雕塑感。這種壯烈同樣給人以“力”的美，展現(xiàn)了雕塑的美感?！皠?dòng)態(tài)”的舞蹈構(gòu)圖是相對(duì)“靜態(tài)”的舞蹈構(gòu)圖而言的，更強(qiáng)調(diào)在空間的流動(dòng)性。實(shí)際上是在“動(dòng)態(tài)”中的“靜止”，在“靜止”中的“動(dòng)態(tài)”。

《八女投江》之所以給人動(dòng)容的印象，除了對(duì)作品藝術(shù)構(gòu)思的新穎巧妙外，很大程度地在于舞蹈隊(duì)形構(gòu)圖設(shè)計(jì)的精巧、順暢，充分發(fā)揮了舞蹈流動(dòng)畫(huà)面的象征意蘊(yùn)，使得無(wú)論從哪個(gè)角度看都是整齊劃一的動(dòng)作，這種亮相表現(xiàn)出人物的神態(tài)，給觀眾一個(gè)鮮明的感受，一個(gè)深刻的印象。

3.“虛”與“實(shí)”的視角表現(xiàn)。舞蹈動(dòng)作的虛擬，出于表現(xiàn)情感目的，因?yàn)榍楦械谋憩F(xiàn)與動(dòng)作意象不可能像語(yǔ)言概念那樣一一對(duì)應(yīng)，觀眾正是從這些情感符號(hào)的虛擬性動(dòng)作中，去想象感知其中的內(nèi)涵?！拔璧笜?gòu)圖的目的在于以有限的舞臺(tái)空間創(chuàng)造出無(wú)限的時(shí)空意象。舞蹈所呈現(xiàn)的空間，是一種意象空間，但它必須以點(diǎn)、線、面的物象空間形式來(lái)體現(xiàn)意象空間的內(nèi)容?！本帉?dǎo)就是利用有限的舞臺(tái)空間創(chuàng)造了無(wú)限的時(shí)空意象，這種意象是在舞蹈表現(xiàn)中經(jīng)常采取的一種藝術(shù)手法，作品主要運(yùn)用了虛擬和象征的手法，雖然始終沒(méi)有以實(shí)體的形式出現(xiàn)，一切均在演員虛擬的動(dòng)作中。

“‘虛擬性首先表現(xiàn)在它的動(dòng)作已不處于自然形態(tài)的人的生活中的動(dòng)作，而是經(jīng)過(guò)提煉的、夸張的。藝術(shù)加工過(guò)的動(dòng)作，成為高度概括的、美化了的、形象化的舞蹈語(yǔ)言?！蔽璧浮栋伺督肪褪抢闷渫庑?、神態(tài)、色彩等屬性的情感象征，借助觀眾的想象力而被理解感受。盡管舞臺(tái)上沒(méi)有船，這種模仿性的藝術(shù)概括與升華的舞臺(tái)構(gòu)圖，虛擬中的一個(gè)“新娘”出現(xiàn)了，那耀眼“紅”與姑娘們的“笑”形成了和諧的意象空間?？梢允褂^眾聯(lián)想以理會(huì)舞蹈所表達(dá)的內(nèi)容;這樣的“虛擬性”可起到“以假代真”、“以形傳神”的藝術(shù)效果，在表演中，假設(shè)、虛擬成為常用的手法。這種虛擬之所以能使觀眾受到感染，是因?yàn)槠渲胸灤┲璧刚哒媲閷?shí)感的表演。

二、隊(duì)形視角構(gòu)圖在《八女投江》中的作用

舞蹈《八女投江》的編導(dǎo)并沒(méi)有把八女最后的“悲”表現(xiàn)得那么可怕，它的“悲”是一種氣勢(shì)的壯，反而讓觀眾有一種美感，悲壯之情，動(dòng)人肺腑，形象生動(dòng)地表現(xiàn)了主題，而且更以情感的進(jìn)程為依附。作為綜合性的表演藝術(shù)，構(gòu)圖是舞蹈作品不可缺少的重要組成部分?！栋伺督愤@部作品，它的構(gòu)圖，對(duì)于展現(xiàn)舞蹈作品所處的時(shí)代、環(huán)境以及表現(xiàn)人物的思想感情和推動(dòng)舞蹈情節(jié)的發(fā)展，都起著不可忽視的重要作用。

1.抒情言事的作用。舞蹈藝術(shù)長(zhǎng)于抒情，拙于敘事，因此要求舞蹈的情節(jié)精煉、人物集中是完全必要的。作品就是通過(guò)“思想”作為運(yùn)動(dòng)線;把“感情”作為線條運(yùn)動(dòng)中的色彩，緊緊圍繞主題，真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了八位女戰(zhàn)士面對(duì)死亡時(shí)內(nèi)心情感變化：面對(duì)這險(xiǎn)惡的形勢(shì)她們沉著堅(jiān)定;面對(duì)掩護(hù)姐妹們的勇、日寇的兇;面對(duì)未來(lái)的憧憬;面對(duì)最后一聲槍響。編導(dǎo)精心從實(shí)際戰(zhàn)斗生活中提煉出動(dòng)作和造型，充滿陽(yáng)剛之美，特別是通過(guò)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，把舍身忘死的抗日女戰(zhàn)士形象活生生地浮現(xiàn)在觀眾面前。如指導(dǎo)員冷云的沉著堅(jiān)定臨危不亂，小戰(zhàn)士的機(jī)智勇敢不畏強(qiáng)敵，投江前女戰(zhàn)士們從容地梳理整裝，走進(jìn)洶涌的江河中，把悲壯的氣氛推向高潮，并給人留下了深刻難忘的印象。

作品中還運(yùn)用了舞蹈中的“滾”、“打”、“斗”、“跑”等動(dòng)作，根據(jù)主題的需要，利用橫、斜、圓、三角等空間運(yùn)動(dòng)，變換各種不同的隊(duì)形，而且利用人體之間的分散、集中等方法，構(gòu)成絢麗多彩、富有立體色彩的畫(huà)面造型，來(lái)表現(xiàn)主題的運(yùn)動(dòng)線，描述了八女的悲壯?！半m然不同的舞蹈隊(duì)形都是以美為基礎(chǔ)的，但是不同的舞蹈隊(duì)形在舞蹈中卻又起著不同的作用。在舞臺(tái)上，各種隊(duì)形線條及其變化，都會(huì)呈現(xiàn)出各自的特征及其感情傾向?！?/p>

2.表達(dá)主題的作用。編導(dǎo)利用構(gòu)圖原則充分地突出了人物的行動(dòng)、揭示了八女的內(nèi)心世界，交代人物的相互關(guān)系，同時(shí)也引導(dǎo)觀眾視線的轉(zhuǎn)移、渲染氣氛、創(chuàng)造意境，表達(dá)主題?！栋伺督肥歉鶕?jù)東北抗日聯(lián)軍女戰(zhàn)士冷云等烈士英雄史實(shí)創(chuàng)作的舞蹈作品，東北抗日聯(lián)軍婦女團(tuán)八位女戰(zhàn)士，為了減少大部隊(duì)的損失，挑起了掩護(hù)重任，前面是兇狠的敵人，身后是水流湍急的烏斯渾河水，八人都不熟悉水性，生還的可能幾乎為零，但是她們斷然拒絕了大部隊(duì)的援救，義無(wú)反顧地走向?yàn)跛箿喓又行模憩F(xiàn)了大無(wú)畏的革命英雄主義精神，在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上又增添一頁(yè)光輝的篇章！

三、總結(jié)

總之，舞蹈的構(gòu)圖是作品的有機(jī)組成部分和主要表現(xiàn)手段，它對(duì)深刻表現(xiàn)作品的主題思想，生動(dòng)塑造完美的舞臺(tái)形象，充分發(fā)揮舞蹈特有的表現(xiàn)力，有著重要的作用。其實(shí)，任何一個(gè)舞蹈編導(dǎo)在精心編排舞蹈構(gòu)圖時(shí)，無(wú)論是學(xué)習(xí)和繼承我國(guó)優(yōu)秀民族民間舞蹈構(gòu)圖，借鑒和吸取國(guó)外舞蹈構(gòu)圖或通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活觀察、概括、加工后進(jìn)行新的創(chuàng)造，都是自覺(jué)或不自覺(jué)必受到舞蹈構(gòu)圖的規(guī)律所制約的。舞蹈作品中人物的活動(dòng)——點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)和隊(duì)形的變化——線的運(yùn)動(dòng)，自始自終從于作品的思想內(nèi)容，隨人物的情緒發(fā)展而變化。研究和探討舞蹈構(gòu)圖，吸取成功作品中那些優(yōu)美豐富的舞蹈構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)和概念?！栋伺督冯m然只有八人，但作品由不同方位的點(diǎn)，形成不同線條畫(huà)面的變化，在舞臺(tái)空間流動(dòng)，形成豐富的流動(dòng)隊(duì)形，同時(shí)運(yùn)用分散、集中、對(duì)稱、對(duì)比的原則規(guī)律，進(jìn)行畫(huà)面造型的藝術(shù)設(shè)計(jì)，充分利用舞臺(tái)的時(shí)間和空間的發(fā)展，運(yùn)用形式美的各種原則和方法進(jìn)行舞蹈的構(gòu)圖運(yùn)用，發(fā)展造型立體感，層次感，是《八女投江》視角構(gòu)圖的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

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[3]袁禾.中國(guó)舞蹈意象概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2007.

From the Perspective of Composition Seeing the Theme of

FENG Yuan1，GUO Wen-jun2

（1.Nanjing Traffic and Technology School，Nanjing，Jiangsu 214000，China;2.No.4 primary schoo in Panji District of Anhui Huainan，Huainan，Anhui 232000，China）

Abstract：Based on the illustration on composition，it shows its lyric，narrative style and also renders the theme. Composition of dance is an integral part of the dance works and the main means of it，it goes through each movement of the dance. Composition plays a great influence ?on creating the artistic conception，rendering the atmosphere and building the image in the dance.

Key words：formation of composition;“Eight females dropping in the river”;feature;influence