主持人語(yǔ)

在“新銳”欄目中，西元的身份顯得有些特殊——他是我們推出的第一位軍旅作家。

西元有著豐富的軍旅生活經(jīng)驗(yàn)，曾在軍隊(duì)中擔(dān)任排長(zhǎng)、營(yíng)教導(dǎo)員、組織干事、代理組織科長(zhǎng)等職位，現(xiàn)為中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)略支援部隊(duì)文藝創(chuàng)作室的專(zhuān)業(yè)作家。他曾經(jīng)就讀于北京大學(xué)中文系，獲博士學(xué)位。在文學(xué)之外，西元喜愛(ài)讀哲學(xué)和宗教等方面的著作，知識(shí)構(gòu)成多元。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦武卒》曾獲第十二屆解放軍文藝優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《死亡重奏》《Z日》《界碑》《色·魔》等中短篇小說(shuō)在《鐘山》《西南軍事文學(xué)》等刊物發(fā)表后，也曾引起不少關(guān)注，《死亡重奏》獲“2014-2015年度《中篇小說(shuō)選刊》全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”。

西元的作品數(shù)量并不算多，風(fēng)格也較為多變。《色·魔》的運(yùn)筆沉實(shí)，《死亡重奏》的汪洋恣肆，《瘋園》的迂回曲折，顯示了他把握不同題材和不同風(fēng)格的能力。然而在變當(dāng)中，西元也有其不變的所在：他的作品，一貫重視對(duì)人的精神內(nèi)面進(jìn)行探索，也注意將人放置在社會(huì)、歷史的語(yǔ)境中進(jìn)行打量，力求通過(guò)內(nèi)外結(jié)合的方式，辯證地寫(xiě)出人物靈魂的深以及存在本身的復(fù)雜。他的作品還注重哲思和詩(shī)性的融合，語(yǔ)言往往帶有詩(shī)性色彩，跳躍，靈動(dòng)，所涉及的問(wèn)題卻又帶有鮮明的哲思意味。

關(guān)于西元的寫(xiě)作特點(diǎn)，青年批評(píng)家宋雯在《軍旗下的成長(zhǎng)與反思》一文中有精彩的論述。在她看來(lái)，西元的寫(xiě)作至少有如下幾個(gè)方面非常值得注意：對(duì)“無(wú)名英雄”的塑造、強(qiáng)烈的使命感和深切的人文關(guān)懷、高度自覺(jué)的文體意識(shí)。她注意到，“西元是一個(gè)喜歡思考、有著強(qiáng)烈使命感和自覺(jué)文體意識(shí)的作家，他的小說(shuō)，無(wú)論是在形式探索、人物塑造還是反映現(xiàn)實(shí)、反思?xì)v史等方面，都顯示出了與很多同齡作家不同的深刻和睿智。他的創(chuàng)作歷程不長(zhǎng)，但他的創(chuàng)作卻令人驚喜?！倍槍?duì)西元?jiǎng)?chuàng)作中可能存在的一些不足，她也在文中提出了自己的看法。她的分析，堅(jiān)持以文本細(xì)讀作為基礎(chǔ)，重視文學(xué)譜系的梳理，既深入獨(dú)到，又細(xì)致全面。

李曉偉與王春慧合作的《十三樓的大悲憫》一文，是對(duì)西元的當(dāng)期作品《瘋園》的細(xì)讀。兩位作者嘗試以“瘋狂”和“悲憫”作為關(guān)鍵詞來(lái)對(duì)這篇小說(shuō)進(jìn)行解讀，認(rèn)為西元“以一種別樣的姿態(tài)潛行于那瘋狂者與正常者之間的隱秘世界，并在不動(dòng)聲色中埋下了自己的大悲憫。因此，這樣的一次治療之旅或許更應(yīng)該稱(chēng)之為一次重生之旅，西元寫(xiě)出的是‘絕望之于虛妄，正與希望相同’，而要穿過(guò)虛妄的大門(mén)，對(duì)于恐懼，需要的不是消除是與之共舞”。他們對(duì)瘋狂與悲憫的辯證解讀，獨(dú)特而熨帖。幾位青年批評(píng)家在文中所指出的這些寫(xiě)作特點(diǎn)，讀者們?cè)陂喿x西元的小說(shuō)時(shí)不妨作為參照。

西元

西元，1976年生，籍貫黑龍江巴彥。1994年考入解放軍南京政治學(xué)院軍事新聞系，同年入伍，當(dāng)過(guò)排長(zhǎng)、干事、代理組織科長(zhǎng)、營(yíng)教導(dǎo)員。就讀于中國(guó)人民大學(xué)中文系、北京大學(xué)中文系，獲文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)略支援部隊(duì)文藝創(chuàng)作室創(chuàng)作員。曾獲第十二屆解放軍文藝優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、2012－2013年度《解放軍文藝》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、2014-2015年度《中篇小說(shuō)選刊》全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。