摘要：不管是從電影產業(yè)、受眾分析還是電影史的研究來說，中國電影觀眾，特別是早期女性觀眾的研究一直是被遮蔽。中國電影第一批女性觀眾大概是在什么樣的背景下誕生的？大概時間是什么時候？那么，我們首先要找到中國電影的誕生地——上海來深入分析。本文以上海為例，主要聚焦于30年代的上海女性觀眾。全文共將女性觀眾群體分為三部分：市民婦女，女學生與名媛以及女明星。

關鍵詞：女性觀眾；市民婦女；女學生；名媛；女明星

電影是光與影的藝術，同時也是一種大眾娛樂形式，可以說娛樂是電影最重要的功能之一。因此，評價一部電影不僅要從其藝術性出發(fā)，也應該參考其被大眾所接收的程度。電影的商業(yè)性決定了能被大眾所接受是電影本身、電影制作方以及電影受眾的共同要求。所以對電影觀眾的研究顯得尤為重要。而對于早期中國電影女性觀眾的專門研究甚少，本文主要研究三十年代上海的女性觀眾。

一、市民婦女

30年代的上海形成了自己獨特的城市娛樂消費體系，如歌舞廳、馬戲場、游樂場、電影院、咖啡廳、游泳池、跑馬場等等，等級從高到低，幾乎可以滿足上海所有階層群體的娛樂需求，即使是處于上海底層的工人階層，他們也完全可以參與到這種娛樂消費中來。據(jù)資料考證，“上海工人的生活娛樂消費支出也比其他地方的要高出 1 倍還多，即使是年收入最低的 200-300元的工人家庭，每年也有 0.63 元的文化娛樂開支，相當于四口之家每人聽一次地方戲，逛一次大世界，或看一次電影?！边@種文化娛樂的支出既是現(xiàn)代社會人的生活需要，又為上海多層次的文化娛樂市場提供了市場需求。

30年代上海文化氛圍開放，1931 年上海全市公私立娛樂場所中，電影院共有37 家，僅次于跳舞場。“電影院有首輪影院、二輪影院和三輪影院之分。首輪放映影片的影院都坐落在租界，一般放映外國片；二輪影院位于虹口等地，放映的是二輪外國片和國產片，這里是中國觀眾最常去的地方。影院的價格差別很大，首輪影院如南京、大光明、大上海，票價在 1 元左右；二輪影院的票價在 6 角左右；三輪影院的票價在 2 角到 4 角不等，有的影院甚至只有 1 角?！辈煌瑑r位的影院的建立，使得精英文化向大眾普及。電影不再像其他高雅文化一樣，被束之高閣，而是一種更為普及和廉價的視聽娛樂方式，即使是沒有受過任何教育的普通民眾，都有機會享受到這種現(xiàn)代都市娛樂文化的樂趣與快感。1935年的《北洋畫報》中曾有這樣一篇文章描述當時都市女性觀看電影的熱潮：“電影院中十分之七是女人的。尤其是在日場中，女子更居多數(shù)。并且一個家庭的娛樂方法，常是由女子來最后決定的。妻子們挑選了合意的戲劇，令她們的丈夫帶領去看。未婚女子決定了要看的片子，由她們的追求者去買票……女子對電影的著迷，較男子更甚。她們崇拜著個人所愛好的影壇人物，并不斤斤于探問片中的情節(jié)。好萊塢每年出片六百部上下，有價值的能有幾部？若不是這些影迷的女子作為后盾，電影的影業(yè)?？磕凶樱且澙鄣讲豢上胂蟮摹??？梢姡S著電影成為大眾化的娛樂方式，電影在市民生活中的作用日益凸顯。電影宮里不管那大理石鋪的大堂，還是精美的藝術裝飾，以及那些舒適無比的座位，都令觀眾眼花繚亂，將帶他們進入了一個無論是在私人還是公共場所都不曾經(jīng)驗過的世界?！斑@個新奇的世界給看電影本身增加了無與倫比的樂趣。因此看電影對上海的男男女女來說，就成了一種新的社會儀式——去電影院?！?/p>

二、女學生與名媛

電影也是大學生的摯愛?！半娪笆俏覀儗W生除‘書以外的至好的‘伴侶，同時電影也就是我們學生課余的唯一‘俱樂部。我們學生為著滿足我們的欲望和需要，一下了課，或是說一放了假，便立刻跑到戲院里只二三小時之久，然而在這一剎那，一轉瞬間，然而靜坐在那黑沉沉的戲院里，我們把世事丟列腦后，把功課拋出云外，我們覺得我們已經(jīng)飄然置身于另一個至上最好的世界了，——是‘夢與‘醉的世界?！庇幸粋€大學生調查了自己學校中文、理、商三類學生中看電影的目的，其調查的結果顯示出，對于大部分學生來說看電影主要是為了娛樂與休閑。調查結果如下圖。

“到電影院去的目的”調查表

根據(jù)調查統(tǒng)計，86 人中，抱著欣賞與學習目的的有36人，而消遣娛樂與約會異性的有 49 人，還有一人未作答。我們很顯然能夠得出：對于大部分的學生來說，看電影就是一項重要的娛樂休閑活動。其中，女學生就占了很大比例。這大概與清末民初就開始興起的小說和新劇的文藝風潮不無關系，而且電影作為現(xiàn)代化的娛樂工具，比較京劇及其它傳統(tǒng)戲曲來說，更容易使得摩登的女學生們對其發(fā)生興趣；更何況女學生們大都兼通中西文，電影中出現(xiàn)的字幕說明對她們來說也構不成觀影障礙。丁玲、張愛玲等作家在學生時代就是電影迷己為許多人所知，兩人還曾在不同的時期加入過電影公司。

有些女學生甚至成為社交圈中的名媛。在這里，以1932年創(chuàng)刊的一本由女性主編的雜志《女朋友》為例，每期除了開設專欄刊載國內外女明星的最新消息以外，還有一個欄目是《女朋友訪問記》，主要是對名媛和女學生的采訪，幾乎在每一次談話中，女學生都提到了看電影是她們主要的娛樂和最大的愛好。她們中的代表如智仁勇中學交際花蔡云璧，“她最大的嗜好是電影，大概每星期總要花費幾個鐘點，沉醉于銀幕前的聲色間，把她少女的情緒，融化于電影的顫動中，忘卻了人世的不幸?！比缗喑膳５幕粜慌空f：“我愛好現(xiàn)代藝術的電影，一星期至少得看七張片子，好的壞的一股腦兒都要去看，看到了表演的傳達力能夠直訴觀眾的情感的，就細心的研究一下，并且躲在房間里學著?！边@些生活細節(jié)與休閑方式，說明當時都市女性追逐新潮和時尚的盲目性，同時也正是一種真實的都市女性“現(xiàn)代”生活的寫照。

三、女明星

輿論界在大力宣揚電影的藝術價值和教育意義的同時，也極力提倡受過良好教育的女性加入電影明星群體。例如周世勛根據(jù)對好萊瑪電影的印象和中國電影界的現(xiàn)狀，“影戲中之女角，宜身家清白，而玲瓏活撥者充之，不宜以新戲演員，及一般無恥之交際明星任之。”而電影公司所作出的回應，就是極力打造其公司女演員受過良好教育的形象，例如但杜宇的上海影戲公司在傅文豪主演的《古井重波記》開映之后，聲稱要“力圖改造，演員方面，尤為嚴重取締。非身家清白，品行端正，學問高尚者，決不取錄?！庇深櫩戏?、卜萬蒼、陸潔等創(chuàng)辦的大中華影片公司宣傳其“所聘男女演員，均受有高尚教育，凡新劇伶人，及所謂‘交際明星者，雖有特長，概從摒絕?！币虼嗽谘輪T的招聘上，往往女學生出身者較受歡迎。以民新公司為例，其所屬的影戲學校在招生時就明確提出了要求演員為“中學畢業(yè)及有同等學力者”。從早期電影女明星來看，不少女演員都曾是女學生出身。例如“王漢倫曾就讀于圣母瑪利亞女中，殷明珠曾就讀于中西女中，黎明陣曾肆業(yè)于兩江女子體育師范及國語專修學校，楊耐梅曾肄業(yè)于裨文、啟明等女?！笨梢?，多數(shù)女明星也是受過電影的專業(yè)教育，他們是從熱愛電影學習電影的觀眾逐步轉變?yōu)槊餍堑摹?/p>

盡管對于這些女學生出身的演員，還應根據(jù)其家庭和時代背景進行具體考察，例如不少女學生進入學校只是為了“鍍金”式地提高身價，并且入學時間的短長也不可忽視，但總的來說，以女學生的身份進入電影界的演員，無疑地有著不同的自我建構，也使得輿論對于電影明星的建構發(fā)生著影響。電影公司在進行宣傳時，往往會突出這些女明星“肆業(yè)于某?！薄皩W冠儕輩”“中英文并佳”“愛好藝術”等特點。據(jù)鄭逸梅回憶，“殷明珠肄業(yè)于中西女塾。她生性聰穎，中西文都楚楚可觀，且善交際，因有校花之號。她樣樣都來得，如跳舞、游泳、歌唱、騎馬、乘自行車、駕‘亨美斯。她常穿西裝，有時摹寶蓮裝束，人們呼之為 FF（Foreign Fashion），意譯為外國式的”。當時上海的名門閨秀和女學生學時髦，都以 FF 馬首是瞻。程步高撰寫的《王漢倫女士小史》：“女士現(xiàn)年二十六……天生聰穎……長于中文，擅操英語，能音樂，善跳舞，裝飾方面，深具審美觀象。幼時來滬后，即畢業(yè)于圣瑪麗女校。凡任時評洋行助理員、萬國體育會打字員以及教員等職，時在中國電影方在萌芽時代，女士深知此新藝術將來之重要，遂入上海明星影片公司……現(xiàn)在《摘星之夜》片中，大飾要角，表現(xiàn)更為進步，薪金每月三百元，為中國電影女明星之最大者也?！蓖瑫r，在一定程度上，女學生出身的電影演員會有意識地對所在的這個群體保持疏離感，在自我認同受到來自外界的壓力時，也較容易產生主體性的反抗。

四、結語

三十年代，由于上海的經(jīng)濟、政治與文化的繁榮，以及五四運動以來新文化的不斷涌入，婦女解放運動的高漲，女性地位得到提升。在這種開放的、包容的文化生態(tài)環(huán)境中，催生了第一批早期中國電影女性觀眾，中國女性以自己的視角來解讀電影，完成了中國電影女性觀眾的建構。

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作者簡介：原麗芝（1991.6-），女，山西晉城，陜西師范大學2014級在讀碩士研究生。研究方向：戲劇與影視學。