萬(wàn)里

【摘 要】二胎題材的電視劇是國(guó)家實(shí)行“單獨(dú)二孩”和全面放開(kāi)二胎政策后二胎家庭生活的再現(xiàn)。這種類型的電視劇作為一種大眾文化樣式，不僅僅是在用藝術(shù)的手法給觀眾進(jìn)行娛樂(lè)消遣和單純說(shuō)教，更是特殊的時(shí)代背景下意識(shí)形態(tài)表達(dá)的場(chǎng)域。它通過(guò)對(duì)二胎家庭日常生活的簡(jiǎn)單敘事，影響或者再現(xiàn)著觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的理解，這樣強(qiáng)大的敘事邏輯背后是主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的彰顯力和文化建構(gòu)力。

【關(guān)鍵詞】二胎題材??；敘事文本；意識(shí)形態(tài)

中圖分類號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0112-02

自2013年十八屆三中全會(huì)國(guó)家實(shí)施“單獨(dú)二孩”政策以來(lái)，關(guān)于二胎題材的電視劇和真人秀開(kāi)始閃耀熒屏，其中電視劇《二胎》和《二胎時(shí)代》就是順應(yīng)國(guó)家政策而制作的。二胎題材電視劇在分類上仍屬于家庭倫理劇，但是因?yàn)橛卸ヒ蛩氐募尤?，因此在敘事上又有其特點(diǎn)和社會(huì)語(yǔ)境。劍橋?qū)W派認(rèn)為，語(yǔ)境為文本的理解提供了“最終的框架”并像“影子”一樣始終隱藏在思想文本的背后。[1]二胎題材電視劇便深深地打上了當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境的烙印。一方面，我國(guó)人口老齡化嚴(yán)重，養(yǎng)老問(wèn)題突出，全面放開(kāi)二胎生育政策將有利于緩解老齡化進(jìn)程。另一方面，生活成本的陡增，撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的負(fù)擔(dān)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了大多數(shù)家庭可承受的范圍，因此在對(duì)待二胎的問(wèn)題上，社會(huì)的不同階層有著不同的態(tài)度。而二胎題材電視劇正是將不同家庭中各個(gè)角色對(duì)待二胎的不同態(tài)度所引發(fā)的矛盾作為敘事動(dòng)力，通過(guò)影像折射出二胎普及的時(shí)代整個(gè)社會(huì)的應(yīng)對(duì)與隱憂。當(dāng)今中國(guó)處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，各種矛盾突出，因此二胎題材電視劇隱藏在影像表達(dá)之下的敘事文本正是當(dāng)今社會(huì)語(yǔ)境下各種矛盾交織的核心所在。如傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)浸染、女性在職場(chǎng)的“缺席”、婆媳關(guān)系讓位等這些二胎時(shí)代新特征的呈現(xiàn)才是文本敘事的真實(shí)目的。

一、兒女雙全：關(guān)于“好”的想象

我國(guó)是一個(gè)深受傳統(tǒng)觀念影響的國(guó)家，而這種影響在家庭這個(gè)最基本的社會(huì)單元里表現(xiàn)得尤其明顯。在封建社會(huì)，子嗣綿延才能讓種族獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，因此才會(huì)有“不孝有三，無(wú)后為大”，在當(dāng)今社會(huì)，“嫁出去的女兒，潑出去的水”所以才要“養(yǎng)兒防老”。這種觀念的滲透在二胎題材的電視劇中也通過(guò)代際的關(guān)系敘事表現(xiàn)出來(lái)。兩部電視劇中，支持生二胎的家庭成員都是抱著兒女雙全的想法，再生一個(gè)就能湊成一個(gè)“好”字，劇中成員對(duì)“好”的期待也是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

美國(guó)政論家李普曼曾提出“擬態(tài)環(huán)境”學(xué)說(shuō)，媒介構(gòu)建的“象征性現(xiàn)實(shí)”與實(shí)際存在的“客觀現(xiàn)實(shí)”，以及受眾腦海中的“主觀現(xiàn)實(shí)”，這三種現(xiàn)實(shí)各不相同卻又相互作用。傳播學(xué)著名的“涵化理論”從更加長(zhǎng)期和宏觀效果的角度進(jìn)一步延伸了李普曼關(guān)于“媒介擬態(tài)環(huán)境”的假說(shuō)，收看電視會(huì)導(dǎo)致人們按照電視世界里的價(jià)值觀來(lái)看待現(xiàn)實(shí)世界。同時(shí)如果媒介構(gòu)建的“擬態(tài)環(huán)境”與觀眾腦海中的“主觀現(xiàn)實(shí)”發(fā)生重合時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生“共鳴”的效果。電視劇正是利用情節(jié)的設(shè)置達(dá)到與觀眾內(nèi)心期待的共鳴，同時(shí)和諧的大團(tuán)圓結(jié)局是眾多家庭劇最為常用的收尾方式，也契合了國(guó)人的傳統(tǒng)文化心理訴求。

二、事業(yè)家庭兩難全：職場(chǎng)“缺席”的女性

電視劇在呈現(xiàn)女性形象的時(shí)候總會(huì)有意無(wú)意地受到男權(quán)思想的影響，要么是家庭主婦，要么事業(yè)有成但在愛(ài)情或者家庭方面一定是失敗者?，F(xiàn)實(shí)生活中，女性在職場(chǎng)上面臨的歧視和壓力要比男性大得多，尤其是適婚年齡段的女性，求職時(shí)總會(huì)被問(wèn)到關(guān)于結(jié)婚和生育的隱私問(wèn)題，而女性在面對(duì)“要事業(yè)還是要家庭”的問(wèn)題上總是處于兩難選擇。尤其是二胎時(shí)代的來(lái)臨，這樣的困境將更加嚴(yán)重。而二胎題材的電視劇也在不斷地強(qiáng)化這一事實(shí)，其敘事文本在刻畫女性形象時(shí)依然擺脫不了固有成見(jiàn)，那就是家庭事業(yè)對(duì)女性來(lái)說(shuō)是無(wú)法兼得的。

2016年中國(guó)女性職場(chǎng)現(xiàn)狀調(diào)研報(bào)告顯示，女性在職場(chǎng)中仍然遭遇性別歧視，而且在職場(chǎng)面臨更嚴(yán)峻的“天花板現(xiàn)象”，相比之下男性在職場(chǎng)上更容易升職。[2]鮑德里亞說(shuō)電視就是世界，電視劇總是再現(xiàn)著社會(huì)現(xiàn)實(shí)，電視劇中所反映的女性職場(chǎng)危機(jī)在現(xiàn)實(shí)生活中依然能找到眾多的“模板”。在二胎劇中，女性的角色是被定位在家庭當(dāng)中，生兒育女、相夫教子才是其本職工作，想要事業(yè)必須舍棄家庭，事業(yè)和家庭對(duì)女性來(lái)說(shuō)是兩難全的。這樣的問(wèn)題在二胎時(shí)代將愈演愈烈，女性在職場(chǎng)的“缺席”所引起的在家庭的焦慮，家庭角色和職場(chǎng)角色的平衡依然是二胎時(shí)代女性所面臨的嚴(yán)峻問(wèn)題。

三、親家婆媳沖突：不同社會(huì)階層文化沖突的隱喻

不同于以往的家庭倫理劇，婆媳矛盾代際沖突是電視劇敘事的主要?jiǎng)恿Γ≈谐霈F(xiàn)了新的時(shí)代特征，婆媳關(guān)系讓位，親家的矛盾沖突成為了敘事的主線，二胎成為親家沖突的根源也是維系婆媳關(guān)系的紐帶。兩部劇中都是娘家反對(duì)要二胎逼女兒打掉孩子，而婆家極力想保住二胎。娘家和婆家對(duì)待二胎的態(tài)度是這個(gè)社會(huì)不同階層在對(duì)待二胎迥異態(tài)度的隱形書寫。兩位女主角的母親反對(duì)她們要二胎都是因?yàn)閾?dān)心女兒的事業(yè)被家庭拖累，逐漸會(huì)與社會(huì)脫節(jié)，而做婆婆的更加關(guān)心的是自家后代的延續(xù)，絲毫沒(méi)有考慮到兒媳的事業(yè)和前途。

多子多福兒孫滿堂仍然是絕大多數(shù)家庭里長(zhǎng)輩的期盼，反觀《二胎》中的另一組家庭，堅(jiān)持“丁克”的葉晴引起她公婆的不滿，生不生孩子也成了婆媳矛盾的根源。選擇做“丁克”的葉晴和她公婆的矛盾沖突，與二胎家庭里唐喬菲和婆婆融洽的婆媳關(guān)系形成了鮮明的對(duì)比。兩者觀念的沖突實(shí)際上正是傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)與新潮時(shí)代想法之間的沖突，同時(shí)也是兩個(gè)社會(huì)階層之間的思維沖突。一方面，來(lái)自農(nóng)村的鄭家父母認(rèn)為兒子老了以后膝下無(wú)兒無(wú)女，沒(méi)人養(yǎng)老。另一方面，來(lái)自城市的白領(lǐng)媳婦有一份穩(wěn)定工作，將來(lái)的養(yǎng)老問(wèn)題能有完善的社會(huì)保障制度解決。時(shí)代在變，觀念也在變，婆婆和媳婦，兩個(gè)來(lái)自不同的社會(huì)階層的代表，他們之間的沖突反應(yīng)著社會(huì)轉(zhuǎn)型期舊傳統(tǒng)與新觀念之間的激烈碰撞。

四、結(jié)語(yǔ)

在政治型社會(huì)向經(jīng)濟(jì)型社會(huì)的轉(zhuǎn)型過(guò)程中，經(jīng)濟(jì)力量對(duì)社會(huì)生活包括社會(huì)關(guān)系以及人倫關(guān)系的影響越來(lái)越大。[3]如果說(shuō)養(yǎng)老不是一個(gè)家庭的問(wèn)題而是整個(gè)社會(huì)的問(wèn)題，那么隨之而來(lái)的二胎依然如此。選擇生育二胎所面臨的不僅僅是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題同時(shí)更是一個(gè)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，孩子的撫養(yǎng)成本帶來(lái)的壓力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了大多數(shù)家庭對(duì)于二胎的期盼。電視劇再現(xiàn)了二胎來(lái)臨的時(shí)代，部分家庭應(yīng)對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，然而喜劇收尾的方式卻忽略了二胎出生以后家庭撫養(yǎng)的艱辛，二胎仍然避免不了是一個(gè)“奢侈品”的事實(shí)。電視劇承擔(dān)著傳播主流意識(shí)形態(tài)的任務(wù)，二胎劇一方面要響應(yīng)國(guó)家政策，另一方面和諧的結(jié)局也帶給眾多觀眾期待，而現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的二胎問(wèn)題卻是一個(gè)傳統(tǒng)觀念、家庭人倫和經(jīng)濟(jì)實(shí)力等多因素作用的綜合體，由電視劇到現(xiàn)實(shí)生活，留給觀眾思考的還有很多。

參考文獻(xiàn)：

[1]周保巍，顧城.“困惑 ”與劍橋?qū)W派的“語(yǔ)境”[J].社會(huì)學(xué)家茶座，2006（17）.

[2]2016年中國(guó)女性職場(chǎng)現(xiàn)狀調(diào)研報(bào)告[EB/OL].http：//www.easyfinance.com.cn/Finance/html/Article/15011.htm，2016-05-05.

[3]賀燕.試析20世紀(jì)90年代以來(lái)家庭倫理電視劇的敘事表層結(jié)構(gòu)[J].中國(guó)電視，2010（11）.

作者簡(jiǎn)介：

萬(wàn) 里，湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生。