[摘要]虛擬現(xiàn)實(shí)電影，即VR電影，在當(dāng)今的時(shí)代已經(jīng)成為影視界發(fā)展的一大主流趨勢(shì)。虛擬現(xiàn)實(shí)電影以其獨(dú)特的技術(shù)特點(diǎn)及藝術(shù)特色，為體驗(yàn)者帶來了全方位的沉浸式視聽享受，從而逐漸在全球電影市場中形成了繼3D電影之后的又一重要的革新潮流。與此同時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)電影也為電影從業(yè)者和影院院線系統(tǒng)帶來了諸多挑戰(zhàn)。通過分析虛擬現(xiàn)實(shí)電影的四大特點(diǎn)可以讓從業(yè)者更好地面對(duì)這一時(shí)代的機(jī)遇，從而在理論及實(shí)踐中，更好地指導(dǎo)電影從業(yè)者們進(jìn)行虛擬現(xiàn)實(shí)電影的創(chuàng)作。

[關(guān)鍵詞]虛擬現(xiàn)實(shí)電影；沉浸式體驗(yàn)；發(fā)展前景

當(dāng)?shù)?8屆奧斯卡的最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)得主最終確定為萊昂納多·迪卡普里奧時(shí)，這不僅讓他成為本年度最熱門的電影話題人物之一，同時(shí)，《荒野獵人》這部電影作品也被越來越多的人所關(guān)注。在發(fā)布這部作品的預(yù)熱階段，20世紀(jì)?？怂雇瞥隽艘徊坎捎锰摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)拍攝的宣傳片，觀眾可以通過手機(jī)下載該視頻進(jìn)行體驗(yàn)觀看，而這一營銷創(chuàng)意之舉也使得電影界對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電影工業(yè)中的應(yīng)用和發(fā)展產(chǎn)生了更多的思考。從電影產(chǎn)生至今，每次電影技術(shù)的重大革新都是推動(dòng)電影業(yè)發(fā)展的原動(dòng)力。而在當(dāng)今的時(shí)代背景下，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的日趨成熟及其在各行各業(yè)中的全面應(yīng)用，虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的不斷廉價(jià)化和親民化，好萊塢及各大電影公司對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)積極開發(fā)利用的態(tài)度，無不標(biāo)示著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)成為電影業(yè)發(fā)展革新的又一重要的里程碑。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)特征及在電影中的應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，英文全稱為Virtual Reality，所以也被稱為VR技術(shù)。[1]可從字面理解為虛擬現(xiàn)實(shí)是人工創(chuàng)造的、由計(jì)算機(jī)生成的、存在于計(jì)算機(jī)內(nèi)部的環(huán)境。用戶可以通過自然的方式進(jìn)入環(huán)境，并與環(huán)境進(jìn)行交互，從而產(chǎn)生置身于相應(yīng)真實(shí)環(huán)境的虛幻感。如果說，早年間虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)還是一個(gè)遙不可及的幻想，那么自從1966年，由麻省理工大學(xué)林肯實(shí)驗(yàn)室研制成功第一臺(tái)頭戴式的虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備至今，該技術(shù)早已沒有了高高在上的神秘感。當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下，用戶可以很容易從網(wǎng)絡(luò)上下載VR電影視頻到手機(jī)上，并配合顯示設(shè)備進(jìn)行觀看。隨著科技的進(jìn)步，虛擬現(xiàn)實(shí)顯示設(shè)備通過不斷的改良創(chuàng)新也越來越廉價(jià)親民，甚至購買一臺(tái)簡易設(shè)備只需要十幾塊錢，這極大地促進(jìn)和推動(dòng)了虛擬現(xiàn)實(shí)影片的普及和發(fā)展。隨著技術(shù)的不斷成熟，電影工作者們和各大電影公司都已把目光投入這一領(lǐng)域，并已投入制作多種VR影片。虛擬現(xiàn)實(shí)電影以其獨(dú)特的用戶體驗(yàn)和觀影效果，逐步成為行業(yè)發(fā)展的主流。

虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家William R.Sherman 在他的書中提到：[2]“The key elements in experiencing virtual reality—or any reality for that matter—are a virtual world，immersion，sensory feedback （responding to user input），and interactivity.”由此看來，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)正是因?yàn)橛辛颂摂M性、沉浸性、感知性和交互性這四大特征，才使得該技術(shù)與電影業(yè)結(jié)合后可以激發(fā)出無盡的潛能和創(chuàng)造力。

（一）虛擬性

縱觀近年來好萊塢的商業(yè)影片，可以很清晰地發(fā)現(xiàn)計(jì)算機(jī)3D技術(shù)在影片制作中已經(jīng)占有了無可替代的地位，觀眾對(duì)影片所帶來的感官刺激也有著越來越高的追求。今日的電影特技持續(xù)不斷地刺激著觀眾的感官，而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以將這種感官刺激最大化，讓體驗(yàn)者全方位地體驗(yàn)眼前的虛擬世界。例如，虛擬現(xiàn)實(shí)公司Oculus制作的VR影片《迷失》（2015），該片講述了一個(gè)巨大的機(jī)器手臂在森林中尋找其他身體部件的故事。體驗(yàn)者可以深刻地感受到森林的逼真效果，甚至目光可以自由地跟隨觀看面前飄落的每一片樹葉。這種前所未有的虛擬性感官體驗(yàn)使得該影片成為2015年度圣丹尼斯獨(dú)立電影節(jié)的目光焦點(diǎn)。

（二）沉浸性

20世紀(jì)?？怂钩銎返碾娪啊栋⒎策_(dá)》（2010）對(duì)電影界的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，這部影片不僅一舉刷新了票房紀(jì)錄，還促使人們認(rèn)識(shí)和接受了3D立體電影。時(shí)至今日，主流院線影片無不紛紛推出3D電影版本，觀眾喜愛觀看立體電影的主要原因，也正是在于這種技術(shù)使得影片畫面更具沖擊性，并使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的一大重要特征即是沉浸性，這種特征使得影片在具備代入感的基礎(chǔ)上可以更進(jìn)一步，使體驗(yàn)者可以沉溺其中，體驗(yàn)者不僅僅是一名觀看者，更是一名參與者。

電影藝術(shù)起源于戲劇藝術(shù)，而今日的戲劇早已經(jīng)率先一步在沉浸性這一特點(diǎn)上進(jìn)行了創(chuàng)造和革新。世界一流劇團(tuán)紛紛推出沉浸式戲劇作品，例如，英國Punchdrunk劇團(tuán)的舞臺(tái)劇《不眠之夜》和波蘭neTTheatre劇團(tuán)的戲劇《藏匿》。觀眾在觀看演出的同時(shí)，也會(huì)成為舞臺(tái)表演中的參與者，這種沉浸式的表演形式一經(jīng)推出便好評(píng)如潮，儼然成為舞臺(tái)藝術(shù)主流發(fā)展趨勢(shì)之一。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為電影帶來的這種全新的沉浸式的享受，體驗(yàn)者即是參與者的這一嶄新的形式，將完全打破現(xiàn)有的電影規(guī)則，為電影發(fā)展帶來無盡的創(chuàng)作空間。

（三）感知性和交互性

運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制作的影片與傳統(tǒng)媒體形式最大的不同還體現(xiàn)在感知性和交互性上。感知性即是說虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)必須實(shí)時(shí)感知體驗(yàn)者的動(dòng)態(tài)信息。體驗(yàn)者在觀看VR影片的時(shí)候，使用的虛擬現(xiàn)實(shí)播放設(shè)備必須使得畫面可以與體驗(yàn)者動(dòng)作保持一致，才能營造出仿真的感官體驗(yàn)。例如，電影《火星救援》（2015）制作公司發(fā)布的VR影片中，觀眾可以自由地觀看火星的地表環(huán)境，畫面會(huì)自動(dòng)匹配使用者頭部運(yùn)動(dòng)，使得觀看角度不再受到銀幕視角的限制。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)交互性這一重要特點(diǎn)，目前為止更多地被開發(fā)應(yīng)用于游戲等領(lǐng)域。它可以實(shí)現(xiàn)虛擬世界與體驗(yàn)者間的交互互動(dòng)。通常除了佩戴頭戴式的觀看裝置外，還需要對(duì)身體運(yùn)動(dòng)信號(hào)進(jìn)行實(shí)時(shí)捕捉的擴(kuò)展裝置。雖然這一技術(shù)特點(diǎn)會(huì)伴隨著設(shè)備成本高、開發(fā)難度大等問題，但這種交互性所帶來的前所未有的用戶體驗(yàn)，已經(jīng)逐漸成為未來娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流趨勢(shì)。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展的成果和面臨的挑戰(zhàn)

虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備公司Oculus成立的電影工作室——Storystudio，在2015年的圣丹斯電影節(jié)上帶來了四部全新的VR影片。這些影片采用沉浸式和互動(dòng)式的體驗(yàn)，贏得了觀眾的好評(píng)。至此開始，VR電影如雨后春筍一般涌現(xiàn)，各大影業(yè)公司紛紛加入了投資制作的行列。至2016年初，已經(jīng)發(fā)布的和宣布將要推出的VR電影就多達(dá)40多部，其中更是包括了諸多的知名電影?！缎乔虼髴?zhàn)》《復(fù)仇者聯(lián)盟2》《火星救援》等這些耳熟能詳?shù)挠捌瞥隽薞R電影版本。在動(dòng)畫領(lǐng)域，英國知名的阿德曼公司也制作了一部全新的VR動(dòng)畫電影《特快專遞》，這部4分鐘的動(dòng)畫片采用完全創(chuàng)新的動(dòng)畫理念來制作，取得了技術(shù)及藝術(shù)上的重要突破。而全球知名的網(wǎng)絡(luò)媒體播放平臺(tái)YouTube，更是積極宣稱將全面支持并全力打造VR影片的播放平臺(tái)。

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，虛擬現(xiàn)實(shí)電影目前依舊處于探索和起步階段，而電影業(yè)在這一領(lǐng)域依然將面對(duì)諸多的挑戰(zhàn)。因虛擬電影的諸多特點(diǎn)，其中最重要的挑戰(zhàn)在于對(duì)影院系統(tǒng)及對(duì)電影從業(yè)者及制作者的挑戰(zhàn)。

（一）對(duì)傳統(tǒng)影院系統(tǒng)的挑戰(zhàn)

今日，網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展及完善已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)影院的模式產(chǎn)生了重大的影響。曾經(jīng)只能到影院欣賞的電影，現(xiàn)如今，通過網(wǎng)絡(luò)下載可以輕松地在家庭銀幕設(shè)備上進(jìn)行觀看。3D電影的產(chǎn)生可以說又一次刺激了影院系統(tǒng)的繁榮。據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2015年初，全國電影銀幕的數(shù)量已經(jīng)逾22萬塊，而其間80%為3D銀幕。這說明了觀眾對(duì)先進(jìn)的播放技術(shù)的認(rèn)可，并且說明了對(duì)電影視覺沖擊的效果有了越來越高的要求。在這一大趨勢(shì)的引領(lǐng)下，虛擬現(xiàn)實(shí)電影勢(shì)必將成為下一站的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

虛擬現(xiàn)實(shí)電影使用的播放設(shè)備與傳統(tǒng)銀幕播放設(shè)備不同，當(dāng)前最主流的是頭戴式的播放設(shè)備，而這一技術(shù)特點(diǎn)意味著觀眾觀看電影的地點(diǎn)將從電影院等特定地點(diǎn)向生活場所轉(zhuǎn)移。體驗(yàn)者在自己的起居室或者任何公共場所就可以隨時(shí)地體驗(yàn)沉浸式的VR電影帶來的全方位享受，而不再受到播放地點(diǎn)、播放時(shí)間及播放場次的限制。虛擬現(xiàn)實(shí)電影的這一特點(diǎn)將對(duì)傳統(tǒng)電影業(yè)影院系統(tǒng)產(chǎn)生巨大的沖擊，傳統(tǒng)影院勢(shì)必將要不斷探索及創(chuàng)新，并向新型的電影娛樂場所積極轉(zhuǎn)型，才可以把握住娛樂業(yè)的流行趨勢(shì)，而這一變化也將為電影業(yè)帶來全新的市場機(jī)遇。

現(xiàn)今，在多個(gè)國家均已開設(shè)了虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)店或虛擬現(xiàn)實(shí)影院。例如，創(chuàng)辦在荷蘭的The Virtual Reality Cinema（虛擬現(xiàn)實(shí)影院）就是一家成功的典范。這家傳媒機(jī)構(gòu)現(xiàn)階段已在阿姆斯特丹和柏林設(shè)有兩家分店，致力于為體驗(yàn)者提供豐富的VR設(shè)備及多種娛樂形式的觀影體驗(yàn)。該影院完全打破傳統(tǒng)影院模式，從以電影為主體提供娛樂的方式發(fā)展到以觀眾為主體，真正地讓觀眾體驗(yàn)到全新的娛樂環(huán)境所帶來的高端享受。

（二）對(duì)電影從業(yè)者及制作者的挑戰(zhàn)

虛擬現(xiàn)實(shí)電影具備的感知性和交互性使得電影將不再是觀眾的引導(dǎo)者，體驗(yàn)者可以自由地主導(dǎo)自己的觀看視角及觀看方式，這對(duì)電影的從業(yè)者來說都是全新的挑戰(zhàn)。首先，觀眾將從觀看電影轉(zhuǎn)變?yōu)轶w驗(yàn)電影，這意味著在前期制作中，編劇及導(dǎo)演將不再僅僅關(guān)注劇情中的角色，同時(shí)要考慮到作為其中一員的觀眾的思想活動(dòng)，這對(duì)傳統(tǒng)的編導(dǎo)模式將是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。其次，也正因虛擬電影的交互性，演員在演出的同時(shí)必須關(guān)注和體驗(yàn)者的互動(dòng)，而觀眾也不再僅僅是單純地去解讀一個(gè)電影故事，而是作為故事中的一部分去自由地發(fā)現(xiàn)及探索。

由于虛擬電影是全景電影，這將打破傳統(tǒng)電影的銀幕概念?？梢哉f電影攝像師在拍攝一部VR電影時(shí)，面對(duì)的首要問題就是如何應(yīng)用這種全新的電影鏡頭語言來進(jìn)行拍攝創(chuàng)作。因其全景拍攝的特點(diǎn)，所有的鏡頭都將是360°的，而鏡頭的目光焦點(diǎn)也是由體驗(yàn)者自行選擇的，所以拍攝的時(shí)候，對(duì)畫面中的任何一點(diǎn)細(xì)節(jié)都必須經(jīng)過認(rèn)真的分析和思考。虛擬現(xiàn)實(shí)電影同樣并不具備傳統(tǒng)電影中的影片播放時(shí)長概念。一部虛擬現(xiàn)實(shí)電影可以播放三分鐘，也可以播放一個(gè)半小時(shí)，這完全由體驗(yàn)者來自主決定。從這些方面來看，如何運(yùn)用這種全新的鏡頭語言來講述故事，如何合理地安排故事的結(jié)構(gòu)來推動(dòng)故事的發(fā)展，將是對(duì)未來電影人的一大挑戰(zhàn)。

三、結(jié) 語

當(dāng)前，越來越多的電影機(jī)構(gòu)和組織每年都會(huì)定期舉辦各項(xiàng)展會(huì)及競賽，來支持VR獨(dú)立電影的發(fā)展。例如，在美國加利福尼亞州舊金山舉辦的Kaleidoscope VR就是專門為獨(dú)立電影人所創(chuàng)辦的VR電影大賽，其由資深的業(yè)界電影人組成，集展會(huì)、競賽于一體，為電影人提供展示的空間及宣傳的平臺(tái)，在業(yè)界享有盛名。而全世界首屈一指的由羅伯特·雷德福于1984年創(chuàng)辦的獨(dú)立電影節(jié)圣丹斯國際電影節(jié)，也于2012年起開設(shè)了VR電影競賽及展映環(huán)節(jié)，且其2016年度的展會(huì)上，VR電影展映儼然成為最具關(guān)注焦點(diǎn)的項(xiàng)目之一。涉及虛擬現(xiàn)實(shí)的多家企業(yè)如Oculus、VRC、三星等均在展會(huì)上宣布將投入更多的精力創(chuàng)作VR電影，并且VRC公司還透露目前正與著名電影制作人斯蒂芬·斯皮爾伯格合作進(jìn)行VR原創(chuàng)項(xiàng)目。

在我國，近年來也有越來越多的電影人及電影公司把目光投向VR電影，例如，制作了商業(yè)動(dòng)畫電影《小門神》的追光動(dòng)畫已于2015年推出了其首部VR影片《再見，表情》。盡管現(xiàn)階段我國在VR電影領(lǐng)域已有了諸多的嘗試和突破，但無論從普及度還是技術(shù)掌握的程度來看，依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及歐美等發(fā)達(dá)國家。電影的發(fā)展已逐步邁入了新的紀(jì)元，如何更好地把握市場機(jī)遇，更好地掌握先進(jìn)的技術(shù)來實(shí)現(xiàn)更高的娛樂追求及娛樂體驗(yàn)，已經(jīng)成為我國電影發(fā)展的首要任務(wù)之一。未來的發(fā)展中，業(yè)界必須不斷地認(rèn)識(shí)和了解虛擬現(xiàn)實(shí)電影的特點(diǎn)，并接受這種新形式帶給業(yè)界的沖擊和挑戰(zhàn)，才能更好地展現(xiàn)電影的新魅力，并贏得更廣闊的市場前景。

[課題項(xiàng)目] 本文系天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)2013年度校級(jí)課題“設(shè)計(jì)制作我校虛擬漫游系統(tǒng)”（項(xiàng)目編號(hào)：XJKC031337）研究成果。

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[4]郭宇承，谷學(xué)靜，石琳.虛擬現(xiàn)實(shí)與交互設(shè)計(jì)[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2015.

[作者簡介]張思雪（1987— ），女，天津人，碩士，天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)助教。主要研究方向：動(dòng)畫、電影特效合成。