摘 要：創(chuàng)新，能賦予藝術不竭的生命力。文藝編導的創(chuàng)新思維，能帶來電視藝術的多姿多彩、電視熒屏的新鮮活力。在創(chuàng)作過程中不斷地求新求變，才能使節(jié)目永續(xù)發(fā)展。編導應當把創(chuàng)新之旅當作一種追求、一種境界、一種使命，孜孜不倦。電視文藝編導要提升自身的創(chuàng)新能力，首先要樹立起牢固的創(chuàng)新意識；還要在創(chuàng)作中不斷汲取他者的成功經驗。

關鍵詞：電視節(jié)目；同質化；文藝編導；創(chuàng)新能力；提升路徑

作者簡介：崔玥（1985.7-），女，遼寧省鐵嶺市人，本科，助教，研究方向為文藝編導。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-26--01

論及當下的電視文藝節(jié)目，同質化嚴重是一個普遍存在的問題。一檔節(jié)目如果獲得了較好的收視，很快就會有一批跟風的節(jié)目出現。這樣一來，即便是再好的節(jié)目形式，也會在不長的時間內使觀眾產生審美疲勞，以至于速朽?？纯磿r下的各種選秀，幾乎沒有哪檔能夠擺脫曇花一現的命運。同質化的另一個表現就是引進節(jié)目，只要略微翻一翻老底，不難發(fā)現，包括央視在內的很多節(jié)目都是從外國引進的，必要的學習借鑒雖然不可或缺，但一味地引進，不但花費巨大，從長遠看也不利于我國電視事業(yè)的進步。對于電視文藝節(jié)目的同質化，顯然有其無法避免的必然因素，比如電視節(jié)目的更新無法趕上電視頻道更新的步伐等。然而，電視文藝編導是創(chuàng)新乏術也是其中的重要原因。隨著社會的發(fā)展，觀眾的審美取向和觀賞要求必然會不斷地變化，所以無論對何種節(jié)目而言，不斷創(chuàng)新都是其維系生存的不二法門；文藝節(jié)目就更是如此，春晚收視率一降再降，以至非議連連，很發(fā)程度是就在于新元素新形式越來越少。要實現節(jié)目創(chuàng)新，編導的創(chuàng)新能力至關重要，本文即來談一談電視文藝編導該如何提高自身的創(chuàng)新能力。

一、電視文藝編導創(chuàng)新的特點

創(chuàng)新是以新想法和新創(chuàng)作為社會進步和經濟發(fā)展創(chuàng)造出前所未有的全新物質或精神產品。電視文藝節(jié)目的創(chuàng)新就是要創(chuàng)作出富于時代主題，形式新穎、風格獨特的節(jié)目。基于此種要求，電視文藝編導創(chuàng)新應具備的特點是：時代性、開放性和獨創(chuàng)性。所謂時代性，是指文藝節(jié)目跟上或表現時代主題。社會不斷發(fā)展，瞬息萬變，人囿于自身的認知或經驗，有時難免跟不上時代的潮流。文藝編導如果也是如此，就難免在節(jié)目中流露出于時代發(fā)展不相吻合的陳腐觀念，從而被觀眾所厭棄。因此，文藝編導的創(chuàng)新首先是要跟得上時代發(fā)展的潮流，不能單單依靠“老經驗”。

開放性即要求文藝編導不能故步自封，而要不斷地學習，既要學習同類型的節(jié)目，也要學習不同類的節(jié)目，不斷從其他節(jié)目中汲取好的經驗，并將這些經驗融合到自身節(jié)目中去，并逐漸形成一套新型的編導創(chuàng)作，這樣才能不斷創(chuàng)作出新的作品，并形成自己的風格。當然，開放性不止是針對節(jié)目本身，還可以提升到更高的層次。時下，很多電視文藝節(jié)目沒有新意，一方面固然是因為編導懶于創(chuàng)新，但另一方面也在于電視市場化的運作模式和某些體制上的束縛。如前文所述，當下很多跟風節(jié)目的出現就是因為對市場效益的一味追逐，當一種經驗獲得了較好的收益，立即就會出現多個盲目跟風者，對于觀眾而言，新鮮感很快被審美疲勞取代，節(jié)目也難以為繼了。另外，體制也在一定程度上束縛了文藝編導的創(chuàng)新。所以，開放性，不但是要以開放的心態(tài)向其他節(jié)目、其他作者借鑒成功的經驗，還要求文藝編導以開放是精神來面對藝術與市場的關系、創(chuàng)作與體制的關系，不要只顧眼前的蠅頭小利就盲目跟風，維系作品的長久生命力才是文藝創(chuàng)作的真諦。

對于電視文藝編導而言，獨創(chuàng)性和開放性就像一個硬幣的兩面，須臾不可分離。獨創(chuàng)性是說文藝編導一定要有自己是思維和理念，在學習和借鑒他人的同時又不能丟掉自己，對于想要在作品中表達的風格一定要堅持，否則也就不存在“編導”的問題了。當然，堅持獨創(chuàng)性并不等于否定他人，更不是要一成不變。電視文藝作品只有多元化發(fā)展，才能更加繁榮。所以，在堅持自己風格的同時還要尊重他人風格，不斷的揚長補短。

二、提升電視文藝編導創(chuàng)新能力的途徑

首先，要樹立創(chuàng)新的意識。無論在任何領域，創(chuàng)新都不是一件容易的事。我國有幾百家電視臺，其中多數都安排有文藝節(jié)目，對于編導而言，該想的辦法似乎都想了，在已有的經驗上謀求創(chuàng)新，著實不易，這就難免造成了文藝編導的懈怠情緒。目前，很多電視文藝節(jié)目缺乏新意，原因在于編導從主觀上就缺乏創(chuàng)新的意識，他們往往只依靠自己或他人的已有經驗來編排節(jié)目，也就使節(jié)目越來越沒有味道。所以，要提高文藝編導的創(chuàng)新能力，首先要解決思想問題，樹立創(chuàng)新意識，這樣才能克服節(jié)目編排中的懈怠情緒，使文藝節(jié)目不斷推陳出新。

其次，要不斷借鑒成功經驗。學習和借鑒既是文藝節(jié)目創(chuàng)新的特質，也是文藝編導提高創(chuàng)新能力的必經之途。這里，筆者所要強調的是，借鑒成功經驗，不是借鑒某一種或一時的經驗，而是要不斷學習，不斷借鑒。觀眾是審美需求是不斷變化的，昨天還火爆熒屏的節(jié)目形式今天就可能不名一錢，所以文藝節(jié)目的創(chuàng)新永遠處于進行時。這就決定了文藝編導要想提高自身能力，就要不斷學習，不斷地拓寬視野，開闊眼界，不斷汲取成功經驗，這樣才能在已有的經驗基礎上創(chuàng)作出更新的作品。

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