摘 要：電影是由諸多影像組合而成的有機(jī)整體，它是藝術(shù)性和特定意識(shí)形態(tài)的結(jié)合?！逗诎抵械奈枵摺肥恰暗栏瘳?5”風(fēng)格的電影，用充滿藝術(shù)美感的幻想世界反襯異化的現(xiàn)實(shí)世界，純真博愛的完美女性反襯自私冷酷的現(xiàn)代人，是完美的藝術(shù)化表達(dá)和意識(shí)形態(tài)完美結(jié)合的影像典范。但是在冷酷的現(xiàn)實(shí)面前，生活在音樂(lè)劇的夢(mèng)幻中只是掩耳盜鈴式地逃避了現(xiàn)實(shí)的殘酷，如何積極應(yīng)對(duì)并解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題可能需要導(dǎo)演在創(chuàng)作中進(jìn)行更深入的思考。

關(guān)鍵詞：《黑暗中的舞者》；藝術(shù)；影像；意識(shí)形態(tài)

作者簡(jiǎn)介：崔曉艾（1972-），女，河南孟津人，碩士，周口師范學(xué)院文學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)槲乃嚸缹W(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26--02

電影是一門視覺藝術(shù)，它是由諸多影像組合而成的有機(jī)整體。它不是雜多影像的簡(jiǎn)單連接，而是在這些影像中體現(xiàn)著一定的藝術(shù)性和特定的意識(shí)形態(tài)?？梢哉f(shuō)，藝術(shù)性和意識(shí)形態(tài)始終貫穿于影像之中。影像是二者的載體，它和它所反映出的藝術(shù)性和意識(shí)形態(tài)密不可分，只不過(guò)是其中的某些影像體現(xiàn)的藝術(shù)性和意識(shí)形態(tài)強(qiáng)弱不同而已。然而對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)，影像是基礎(chǔ)，它要反映的內(nèi)容決定了它的意識(shí)形態(tài)，但它的表達(dá)方式可以有極強(qiáng)的藝術(shù)化的形式，也可以不采用藝術(shù)化的形式，甚至是寫實(shí)的形式。

《黑暗中的舞者》是丹麥著名導(dǎo)演拉爾斯繼《破浪而出》、《白癡》后的“良心三部曲”的最后一部。這部電影具有強(qiáng)烈的戲劇化風(fēng)格，與前兩部電影的影像風(fēng)格迥異，是一部與現(xiàn)實(shí)沖撞的大制作和音樂(lè)劇。從該電影充滿藝術(shù)感的影像使人更能深刻地體會(huì)到這一點(diǎn)，它就是用極強(qiáng)的表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)它的意識(shí)形態(tài)的。這部唯美感傷影片有著很強(qiáng)的藝術(shù)性，它在敘述自己的意識(shí)形態(tài)時(shí)采用了非同尋常的藝術(shù)化表達(dá)方式。

一、用充滿藝術(shù)美感的幻想世界反襯異化的現(xiàn)實(shí)世界

《黑暗中的舞者》這部電影的故事情節(jié)并不復(fù)雜。影片講述的是女主人公塞爾瑪不顧自己眼睛即將失明的危險(xiǎn)，為了給兒子攢夠治眼病的錢，拼命工作，最終因此殺人被死刑。女主人公由冰島女歌手比約克飾演。影片中極具音樂(lè)劇的風(fēng)格與這位歌手的獨(dú)特塑造密切相關(guān)。女歌手自身充滿純真灑脫的氣質(zhì)和隨性自由的歌舞發(fā)揮，使整部影片的幻想世界呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術(shù)審美效果。

影片中的女主人公共唱了七首歌，地點(diǎn)在工廠車間、鐵路旁、家里、排舞場(chǎng)、法庭、牢房、絞刑臺(tái)。其中有這樣一個(gè)鏡頭：女主人公在車間加班（女主人公為了掙錢，盡管眼睛不好，但仍然要求加夜班）。機(jī)器轟鳴聲震耳欲聾，廠房簡(jiǎn)陋不堪，工人們正進(jìn)行著高強(qiáng)度的體力勞動(dòng)，監(jiān)工凜冽的眼神無(wú)處不在，一切枯燥乏味。但這時(shí)酷愛唱歌跳舞的女主人公在工作中做起了白日夢(mèng)。在塞爾瑪?shù)膲?mèng)幻中，橙色的光束亮起，簡(jiǎn)陋而又緊張的工作現(xiàn)場(chǎng)變成了華麗的戲劇舞臺(tái)，往日周圍單調(diào)枯燥的機(jī)器轟鳴聲突然變得富有節(jié)奏，如同優(yōu)美的樂(lè)曲，而往日忙碌又嚴(yán)肅的工友和老板隨著音樂(lè)在翩翩起舞歌唱，女主人公自己也情不自禁的融入其中，和他們一起載歌載舞。這整個(gè)影像片斷給人一種美輪美奐的視覺享受，讓人暫時(shí)忘卻了主人公那艱辛的生活和黯淡的未來(lái)，和主人公一起沉浸在美妙和諧的藝術(shù)享受之中。此時(shí)的場(chǎng)景亦真亦幻，令人真假難辨。女主人公的白日夢(mèng)讓人心生感動(dòng)，在那樣惡劣的環(huán)境中她竟然能審美化的去享受這一切?？梢哉f(shuō)這個(gè)片斷給人的感受是藝術(shù)形式大于內(nèi)容，但其中決不能說(shuō)沒有意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn)。但是，在歌舞達(dá)到高潮之時(shí)，音樂(lè)戛然而止，歡快幸福的歌舞場(chǎng)面又切換到了緊張的勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，這兩段影像是充滿藝術(shù)美感的幻想世界反襯異化的現(xiàn)實(shí)世界的鮮明對(duì)比。貧窮的工人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中工作環(huán)境艱苦，進(jìn)行著高強(qiáng)度的勞動(dòng)，美好的生活只能在夢(mèng)幻中才能實(shí)現(xiàn)。毫無(wú)疑問(wèn)，導(dǎo)演在傳達(dá)他想要傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)時(shí)，采用了藝術(shù)化的處理方式。這個(gè)片斷折射出的意識(shí)形態(tài)顯然就是女主人公面臨眼前糟糕的生活，沒有感到絲毫的艱辛，而是表現(xiàn)出一種超然曠達(dá)的人生態(tài)度，每時(shí)每刻都能享受身邊無(wú)處不在的音樂(lè)和舞蹈，把本來(lái)坎坷的人生通過(guò)自己獨(dú)特的詮釋變成了審美的人生。所以電影的敘述者并不是向觀眾展現(xiàn)純粹詩(shī)化的藝術(shù)美，而是想通過(guò)這樣一種浪漫的手法來(lái)自然的流溢出他想要傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)。他這種詩(shī)化的處理方式非但沒有減弱其要給予觀眾的意識(shí)形態(tài)，反而深深的浸潤(rùn)到觀眾的內(nèi)心里。

另一個(gè)鏡頭是在片尾。塞爾瑪被誤判為殺人兇手，要實(shí)施絞刑。雖然從牢房到刑場(chǎng)距離短暫，但對(duì)死亡的恐懼使塞爾瑪渾身無(wú)力，幾乎無(wú)法走路。黑色的頭套被套在她的頭上，恐懼使她尖叫掙扎。瞬間，她又開始了歌唱，幻想著兒子未來(lái)的幸福。而絞刑架上的行刑聲又把觀眾拉回到了現(xiàn)實(shí)世界。

《黑暗中的舞者》是具有“道格瑪95”風(fēng)格的電影。1995年3月13日，以導(dǎo)演拉爾斯等四名導(dǎo)演簽署了“道格瑪95”宣言，以對(duì)抗當(dāng)時(shí)電影太注重外包裝特效和粉飾的潮流，強(qiáng)調(diào)真實(shí)和客觀，認(rèn)為“電影絕不是逃離現(xiàn)實(shí)生活的幻象，也不是資產(chǎn)階級(jí)化的個(gè)人主義精神，而是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映?！盵1]因此，《黑暗中的舞者》導(dǎo)演用手持DV創(chuàng)造出了真實(shí)自然的影像風(fēng)格，其鏡頭、色彩及剪接技巧的巧妙運(yùn)用，使異化的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的世界形成了鮮明的對(duì)比：異化的現(xiàn)實(shí)世界往往光線暗淡，搖晃眩暈，幻想世界則色彩華麗，平穩(wěn)和諧。尤其是最后行刑的場(chǎng)景，近乎紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造出了令人窒息的觀影氛圍，也更進(jìn)一步強(qiáng)化了導(dǎo)演對(duì)異化的現(xiàn)實(shí)世界的揭示。

二、純真博愛的完美女性反襯自私冷酷的現(xiàn)代人

演員的個(gè)性和性格魅力決定著所創(chuàng)造角色的效果。影片的女主人公塞爾瑪?shù)陌缪菡弑燃s克是一個(gè)著名的女歌手。其沙啞獨(dú)特的嗓音條件和自身灑脫純真的個(gè)性完美地演繹了該部電影的音樂(lè)和歌舞表演。

女主人公塞爾瑪在影片中是博愛的代言人。她愛自己的兒子。當(dāng)知道兒子與她一樣也患有先天眼疾后，她便拼盡全力為兒子準(zhǔn)備做手術(shù)的費(fèi)用，并千里迢迢來(lái)到美國(guó)，想要借助美國(guó)先進(jìn)的醫(yī)療條件救治兒子的眼睛，但她從來(lái)沒有向兒子透漏過(guò)眼疾的問(wèn)題；為了兒子能夠按時(shí)接受手術(shù)，她拒絕律師幫忙翻案，只因?yàn)槟菢訒?huì)耽誤兒子手術(shù)時(shí)間。她愛朋友。杰夫喜歡她，但她為了不給男朋友增加負(fù)擔(dān)，毅然拒絕了這份感情；她的女工友凱西在工作中經(jīng)常幫助她，她就真摯地用音樂(lè)和舞蹈感染凱西，讓她感受歌舞的魅力和生活的樂(lè)趣。她愛音樂(lè)。雖然視力日益衰弱，但她堅(jiān)持學(xué)習(xí)音樂(lè)并排練歌舞劇，并用敏銳的音樂(lè)細(xì)胞捕捉生活中細(xì)微的音樂(lè)節(jié)奏，生活在歌舞中。

與她的博愛形成鮮明的對(duì)比的是她鄰居的自私無(wú)情。影片中的一個(gè)重要場(chǎng)景是塞爾瑪與房東比爾交換秘密的情景。導(dǎo)演在長(zhǎng)達(dá)7分鐘的對(duì)話中，運(yùn)用了最簡(jiǎn)單的鏡頭，手持DV自然的晃動(dòng)感和不太連貫的對(duì)接，使這個(gè)場(chǎng)景的氣氛異常獨(dú)特。這部分情節(jié)運(yùn)用了較多的特寫，尤其是隨著比爾的秘密逐漸吐露，大量運(yùn)用了特寫鏡頭，在塞爾瑪和比爾之間來(lái)回移動(dòng)，凸顯出強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，是“道格瑪95”風(fēng)格的具體表現(xiàn)，能夠使觀影者從演員面目表情的細(xì)微變化看到其內(nèi)心的矛盾掙扎，這是兩個(gè)人性的鮮明對(duì)峙，一個(gè)博愛無(wú)私坦誠(chéng)，另一個(gè)則自私狹隘陰暗。

塞爾瑪?shù)乃鏊鶠闊o(wú)不彰顯出一個(gè)純真博愛的完美女性形象。但是，純真博愛卻又導(dǎo)致了她的悲劇命運(yùn)。塞爾瑪為兒子攢的手術(shù)費(fèi)在與比爾交換秘密時(shí)被比爾知曉。比爾為了自己的愛情偷走了她兒子的手術(shù)費(fèi)，在兩人的沖突中，塞爾瑪誤殺了比爾，但為了保守與比爾的約定：“不把破產(chǎn)的秘密告訴任何人”，她始終沒有解釋自己殺人的真正原因，結(jié)果被判死刑。另外，“高大全”的人物形象塑造策略使這個(gè)女性的純真博愛喪失了人物的真實(shí)性，使導(dǎo)演在遵循“道格瑪95”的同時(shí)又突破了“道格瑪95”風(fēng)格。

從以上對(duì)《黑暗中的舞者》的影像片斷分析我們可以看出，即使有著極強(qiáng)藝術(shù)氣息的影像片斷，其中也蘊(yùn)涵著影片所要表達(dá)的意識(shí)形態(tài)，只不過(guò)表達(dá)的方式更加隱晦，不像一些說(shuō)教電影那樣直奔影片的主題（即所要觀眾接受的意識(shí)形態(tài)），這些影片沒有進(jìn)行過(guò)多的藝術(shù)化的處理，甚至可以說(shuō)是“赤裸裸”地顯示自己的好惡，讓人沒有過(guò)多想象的空間，僅僅是被動(dòng)地接受，因而不能充分調(diào)動(dòng)觀眾的情感積極地感悟。顯然，把意識(shí)形態(tài)悄無(wú)聲息的融入到能給人帶來(lái)視覺和聽覺美妙享受的影像中去，這自然離不開藝術(shù)的加工，它會(huì)讓觀眾絲毫感覺不到說(shuō)教的味道，反而能使人在看完影片之后，引人低頭深思，反復(fù)回味，體會(huì)其中所包容的深刻人生哲理，是完美的藝術(shù)化表達(dá)和意識(shí)形態(tài)成功的結(jié)合在一起融入到影像中去的最佳藝術(shù)影片。但是，仍然要引起反思的是，“塞爾瑪與現(xiàn)實(shí)之間的沖突并不是溫馨的歌舞片所能夠解決的。”[2]因?yàn)?，在冷酷的現(xiàn)實(shí)面前，生活在音樂(lè)劇的夢(mèng)幻中只是掩耳盜鈴式地逃避了現(xiàn)實(shí)的殘酷，如何積極應(yīng)對(duì)并解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題可能需要導(dǎo)演在創(chuàng)作中進(jìn)行更深入的思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]施佳寧.黑暗中的舞者[J].電影文學(xué)，2009（24）.

[2]周文萍.沖突之美——《黑暗中的舞者》美學(xué)特征分析[J].電影評(píng)價(jià)，2008（14）.