丁　玲

《瘋狂動(dòng)物城》：美國(guó)動(dòng)畫角色所蘊(yùn)含的視覺文化

丁玲

影響作品的因素有很多，其中影響一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片作品最主要的因素莫過(guò)于技術(shù)，借助先進(jìn)的技術(shù)手段可以幫助動(dòng)畫片放映出預(yù)想中或者甚至預(yù)想不到的藝術(shù)效果。與此同時(shí)，動(dòng)畫片生動(dòng)的畫面除了給觀眾帶來(lái)視覺享受，還會(huì)給觀眾帶來(lái)精神食糧，滿足觀眾的精神需求。下面主要是通過(guò)分析美國(guó)大片《瘋狂動(dòng)物城》中的視覺文化來(lái)啟發(fā)我國(guó)動(dòng)畫片的發(fā)展。

電影《瘋狂動(dòng)物城》海報(bào)

一、 動(dòng)畫角色形象分析

（一）角色的基礎(chǔ)形態(tài)

在對(duì)動(dòng)畫片的角色進(jìn)行其基本形態(tài)設(shè)計(jì)時(shí)，首先要考慮的是角色本身適當(dāng)?shù)纳聿谋壤?，然后在這一基礎(chǔ)上依據(jù)動(dòng)畫片中設(shè)定的社會(huì)背景和故事內(nèi)容等對(duì)角色的比例關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。例如，在《瘋狂動(dòng)物城》中，“狐尼克”的基礎(chǔ)形態(tài)是參照了美國(guó)的本土動(dòng)物“赤狐”，“赤狐”的體型比較小巧，細(xì)長(zhǎng)的身體，尖尖的嘴巴，大大的耳朵，還拖著一條長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴。《瘋狂動(dòng)物城》的制作團(tuán)隊(duì)非常注重對(duì)這些細(xì)節(jié)的刻畫，使得制作出來(lái)的“狐尼克”形象更加逼真和生動(dòng)。另外，因?yàn)閯∏榘l(fā)展的需要，增加動(dòng)畫片的表現(xiàn)力，需要增大劇情沖突，動(dòng)畫片制作的過(guò)程中會(huì)著重對(duì)主角的面部神態(tài)、肢體語(yǔ)言等進(jìn)行設(shè)計(jì)，使表現(xiàn)出來(lái)的角色形象更加立體、自然，從另一方面也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。在塑造動(dòng)畫片角色時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)不同角色的基礎(chǔ)形態(tài)來(lái)源于同種物種的情況，這個(gè)時(shí)候，制作團(tuán)隊(duì)除了要設(shè)計(jì)稍微不同的角色形態(tài)之外，還必須將不同角色之間的差異突顯出來(lái)，使每一個(gè)角色都有自己的個(gè)性特征等，在一定程度上襯托出主角的形象。例如，在《瘋狂動(dòng)物城》中“狐尼克”的拍檔，其基本形態(tài)取材于“耳廓狐”。耳廓狐是一種如貓大小、長(zhǎng)得很可愛的犬科動(dòng)物。［1］它的形象與狐尼克的形象有很大的差別，它的出現(xiàn)與狐尼克形成很強(qiáng)的對(duì)比，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，能夠吸引觀眾的眼球，激發(fā)觀眾的好奇心。

（二）角色的頭部設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片角色形象的頭部設(shè)計(jì)包括五官、臉型、發(fā)型。角色的面部表情能夠向觀眾傳達(dá)出角色自身帶有的性格特征、社會(huì)屬性等，其微妙的變化更是能夠讓觀眾感受到它情感的變化，然后透過(guò)這些變化，明白角色的內(nèi)心想法，感同身受。這樣就能夠使導(dǎo)演構(gòu)建的故事情節(jié)與觀眾心中的情感變化緊密結(jié)合起來(lái)，使得所塑造的角色更加立體，更加真實(shí)。例如，《瘋狂動(dòng)物城》中角色的頭部設(shè)計(jì)都刻畫得十分逼真。影片當(dāng)中除了極致地表現(xiàn)了角色的毛發(fā)，還有出神入化的臉部設(shè)計(jì)，豐富的動(dòng)作神情使得觀眾深深地置身于導(dǎo)演構(gòu)建的審美中，從中體會(huì)到影片所要表現(xiàn)的主題。在這個(gè)過(guò)程中，除了要設(shè)定特別精準(zhǔn)的臉部神情外，還要注意神態(tài)與肢體、毛發(fā)之間的完美配合。［2］在《瘋狂動(dòng)物城》中的歌星美羊是以哥倫比亞歌手夏奇拉為設(shè)計(jì)原型的，美羊造型的創(chuàng)作絲毫沒有違和感。因?yàn)椴恢皇沁@個(gè)角色，其他角色都是有一定的形態(tài)特征和性格特征的。頭部的發(fā)型設(shè)計(jì)是頭部設(shè)計(jì)的一個(gè)方面，其在一定程度上能夠反映出角色的社會(huì)屬性、性格特征等。而頭部設(shè)計(jì)中的臉型設(shè)計(jì)能夠通過(guò)設(shè)計(jì)臉部的胖瘦大小等塑造出角色特定的年齡、社會(huì)屬性等。例如，在《瘋狂動(dòng)物城》中，比較年輕的動(dòng)物形象臉型都比較短，其中額頭的比例比較大，而兔朱迪的父親臉型比較胖，塑造出來(lái)的就是一個(gè)比較矮胖的慈祥父親的形象。在臉型設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，再加上對(duì)角色五官的刻畫，就可以很到位地表現(xiàn)出故事內(nèi)容。例如，眼神刻畫得跟真實(shí)的人一樣，可以生動(dòng)地傳達(dá)出角色的情緒變化；鼻子以及耳朵的比例關(guān)系和位置能夠合理地反映出選用的物種；嘴巴的設(shè)計(jì)能夠平衡眼神和鼻子耳朵設(shè)計(jì)上的沖突，使得塑造出來(lái)的形象更加豐滿，更加真實(shí)。此外，《瘋狂動(dòng)物城》中的角色服裝設(shè)計(jì)能夠反映出角色的職業(yè)、個(gè)性等，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。例如，《瘋狂動(dòng)物城》中兔朱迪的警察服飾、狐尼克的綠色短袖襯衫、羊副市長(zhǎng)的眼鏡搭配等等。

二、 3D技術(shù)帶來(lái)的視覺沖擊

《瘋狂動(dòng)物城》的團(tuán)隊(duì)在角色線稿設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩設(shè)定，用敬業(yè)的工作態(tài)度完成了色彩設(shè)定的同時(shí)，還對(duì)動(dòng)物的毛發(fā)進(jìn)行了精細(xì)的設(shè)計(jì)。通過(guò)3D效果處理，觀眾不僅僅能夠看到動(dòng)物每根都很分明的毛發(fā)隨著動(dòng)物情緒的變化而飄動(dòng)，還能夠看到毛發(fā)顏色的漸變效果。像這種富有生命力、形象生動(dòng)、幽默呆萌的角色形象特別受觀眾的熱愛。角色的造型設(shè)計(jì)是制作動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，對(duì)確定動(dòng)畫片的風(fēng)格起著關(guān)鍵的作用。另外，其設(shè)計(jì)對(duì)影片中場(chǎng)景的整合有重要的參考意義。例如，同樣是迪士尼公司推出的動(dòng)畫形象米老鼠，它不僅是在動(dòng)畫片中深得人心，在動(dòng)畫片外也是家喻戶曉，因?yàn)橛辛嗣桌鲜鬄槠放菩蜗蟮漠a(chǎn)品。因此，我們可以得出，一個(gè)出色的動(dòng)畫角色形象有利于一部出色的動(dòng)畫片誕生，一部出色的動(dòng)畫片也能夠使影片中的角色更加深入人心，更加具有親和力。［3］在《瘋狂動(dòng)物城》中的每一個(gè)角色設(shè)計(jì)，都是一次非常成功的塑造。其中，憨態(tài)可掬的朱迪爸爸、積極向上的兔子朱迪、機(jī)靈善良的狐尼克、令人敬畏的牛警官都讓我們印象很深刻?！动偪駝?dòng)物城》這部影片表現(xiàn)出來(lái)的主題、情節(jié)、效果以及視覺文化都讓我們?yōu)橹痼@和贊嘆。美國(guó)動(dòng)畫片3D技術(shù)帶來(lái)的視覺沖擊，得益于三維技術(shù)的發(fā)展。例如，《瘋狂動(dòng)物城》中兔朱迪、狐尼克、牦牛等角色的毛發(fā)處理。迪士尼公司擁有技術(shù)高超的軟件工程師，專門模擬動(dòng)物的毛發(fā)和開發(fā)毛發(fā)動(dòng)畫的相關(guān)軟件。這些工程師每年都會(huì)對(duì)新開發(fā)的軟件進(jìn)行改善，不斷模擬影片角色毛發(fā)的質(zhì)感和毛發(fā)的動(dòng)態(tài)。例如，在動(dòng)畫片中，狐尼克摸羊毛的畫面就是通過(guò)三維軟件建模，而后進(jìn)行渲染得到的；兔子朱迪的毛發(fā)很多，有250萬(wàn)根，視覺開發(fā)部門利用電腦控制材質(zhì)、光線等可變因子調(diào)控出這個(gè)最終效果。另外，動(dòng)物的毛發(fā)隨著周圍環(huán)境和動(dòng)物主體情緒的變化而變化都是借助電腦軟件實(shí)現(xiàn)的。動(dòng)畫片中精美絕倫的視覺效果是由專門處理環(huán)境視覺的開發(fā)部創(chuàng)造的，開發(fā)部中大約有15個(gè)人專門研究動(dòng)畫片的角色。

三、 動(dòng)畫片中的視覺文化

動(dòng)畫片作為影片的一種，囊括了繪畫、電影和音樂(lè)等方面，深深地受到觀眾的熱愛。觀眾在觀看動(dòng)畫片的時(shí)候往往會(huì)被動(dòng)畫片中動(dòng)畫角色所帶有的人生觀、價(jià)值觀所感染。以美國(guó)迪士尼動(dòng)畫工廠制作的動(dòng)畫為例，迪士尼設(shè)計(jì)的角色形象個(gè)性鮮明，幽默風(fēng)趣，通過(guò)這些動(dòng)畫形象向觀眾傳遞一種樂(lè)觀的生活態(tài)度。［4］藝術(shù)不是單純的生活事實(shí)，而是藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)想象對(duì)生活現(xiàn)實(shí)加以提煉、綜合改造而成功的。（1）美國(guó)動(dòng)畫片的角色造型鮮明，富有個(gè)性。例如，在家喻戶曉的《貓和老鼠》中，兩個(gè)主角的造型都特別可愛，而動(dòng)畫片中的貓和老鼠并不是像現(xiàn)實(shí)中的貓捉到老鼠并取得勝利那樣，而是兩者在不停的對(duì)抗中，老鼠成為取得勝利的一方。這種情節(jié)的設(shè)定，從另外一個(gè)角度也能反映出美國(guó)是個(gè)獨(dú)立自主，尊重人權(quán)的國(guó)家?！动偪駝?dòng)物城》中角色形象的設(shè)計(jì)也同樣非常新穎。例如，動(dòng)畫片中一出場(chǎng)就以其犀利的造型驚艷全場(chǎng)的牦牛，牦牛的造型非常接近生活實(shí)體，但是不同的是，動(dòng)畫片中的牦牛是動(dòng)物城中最悠閑最聰明的動(dòng)物，它用超強(qiáng)的記憶力幫助兩位主角找到線索。（2）美國(guó)動(dòng)畫片的角色幽默搞笑。例如，《瘋狂動(dòng)物城》中的大先生。北極熊的登場(chǎng)讓觀眾們錯(cuò)以為其就是黑幫老大，因?yàn)樵谟^眾的認(rèn)知里黑幫老大的身材往往很魁梧，可是讓人意想不到的是，后來(lái)出現(xiàn)的北極鼩才是真正的黑幫老大，北極熊只是大先生的一個(gè)保鏢，這與觀眾想象中的有巨大的反差，因此北極鼩出場(chǎng)的時(shí)候引得觀眾們哄然大笑。還有在動(dòng)畫片中扮演動(dòng)物城車管所辦事員的“閃電”行動(dòng)十分緩慢?！伴W電”說(shuō)話的時(shí)候恨不得說(shuō)一個(gè)字休息五分鐘，連笑這個(gè)動(dòng)作也是慢吞吞的。在動(dòng)畫片的最后，兩位主角抓捕到一輛超速的車輛，司機(jī)就是這只樹懶“閃電”，它為什么會(huì)開車超速呢？因?yàn)樗砷_油門的時(shí)間要很長(zhǎng)，這個(gè)原因頓時(shí)擊中了全場(chǎng)觀眾的笑點(diǎn)。像這個(gè)幽默片段的呈現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)了歡笑喜悅和比較深的印象，這種幽默風(fēng)趣的角色設(shè)計(jì)恰恰是中國(guó)動(dòng)畫界需要學(xué)習(xí)的。（3）美國(guó)動(dòng)畫片能夠傳播樂(lè)觀開朗、積極向上的精神。［5］美國(guó)動(dòng)畫片賦予了角色與人類類似的想法和追求，通過(guò)這些活潑生動(dòng)的動(dòng)畫角色，將這種積極向上的精神傳給觀眾，同時(shí)滿足部分人對(duì)真善美的追求。在《瘋狂動(dòng)物城》中，主角朱迪是一只兔子，但是它卻想成為一名警察。動(dòng)物城里的動(dòng)物嘲笑那是個(gè)異想天開的夢(mèng)想，但是朱迪積極向上，不輕言放棄，即使碰到很多困難，它始終不屈不撓，通過(guò)不斷的努力，最后終于實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，成為動(dòng)物城的一名警察?！动偪駝?dòng)物城》雖然講述的是動(dòng)物間的故事，但是卻折射出人類社會(huì)的社會(huì)階層、職業(yè)等，觀看《瘋狂動(dòng)物城》的觀眾就會(huì)情不自禁地受到動(dòng)畫片中朱迪價(jià)值觀的影響。朱迪的獨(dú)立個(gè)性、追逐夢(mèng)想、永不放棄的精神也反映出了美國(guó)人積極樂(lè)觀的性格。美國(guó)動(dòng)畫片賦予角色人類的情感，從中將美國(guó)人追求人權(quán)的精神表現(xiàn)到極致。這部影片除了角色設(shè)計(jì)得很有特色，很生動(dòng)，從影片中能夠看到我們?nèi)祟惿鐣?huì)的影子，使觀眾從中得到思考，是一部喜聞樂(lè)見的動(dòng)畫片。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，美國(guó)動(dòng)畫片的角色特點(diǎn)、技術(shù)手段和視覺文化都值得中國(guó)動(dòng)畫學(xué)習(xí)。雖然這幾年中國(guó)的動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè)有了一定的發(fā)展，如《喜羊羊與灰太狼》《西游記之大圣歸來(lái)》《秦時(shí)明月》等都獲得觀眾的贊賞。美國(guó)動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》中角色所蘊(yùn)含的視覺文化，中國(guó)人也受到美國(guó)價(jià)值觀的影響。因此，中國(guó)動(dòng)畫片也必須在結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上尋求發(fā)展。

［1］包亞明.迪士尼與迪士尼化［J］.探索與爭(zhēng)鳴，2016（2）:45-47.

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［3］邱月燁.復(fù)興迪士尼工作室［J］.21世紀(jì)商業(yè)評(píng)論，2014（23）:276-279.

［4］李廣華.迪士尼影片中公主的成長(zhǎng)［J］.中外企業(yè)家，2015（6）:78-80.

［5］關(guān)曉朋.動(dòng)畫角色的擬人化特征初探［J］.安徽文學(xué)（下半月），2010（8）:92-94.

丁 玲，女，河南鄭州人，鄭州成功財(cái)經(jīng)學(xué)院外語(yǔ)系講師，主要從事翻譯實(shí)踐及大學(xué)英語(yǔ)教育教學(xué)研究。