孫少佩

從迷失到救贖
——論《三人行》中的人性觀

孫少佩

《三人行》是繼《PTU》《毒戰(zhàn)》之后，由銀河映像“當(dāng)家”導(dǎo)演杜琪峰執(zhí)導(dǎo)、黃金搭檔游乃海監(jiān)制，當(dāng)紅影星趙薇、古天樂、鐘漢良等聯(lián)袂主演的又一警匪大片，也是正值銀河映像20周年的回歸力作。該片主要介紹了警察陳偉樂（古天樂飾）、醫(yī)生佟倩（趙薇飾）、匪徒張禮信（鐘漢良飾）三方在狹小閉塞的醫(yī)院空間中上演的一場劍拔弩張、斗智斗勇的生死角逐。悍匪張因頭部遭受槍擊而被警察送往香港某醫(yī)院搶救，在醫(yī)院中，陳對其嚴(yán)刑逼供，并為了保護(hù)同事冒險(xiǎn)做偽證，但張不僅拒不低頭而且清楚地掌控了整個(gè)事件的陰謀，導(dǎo)致陳失控想要將其殺掉；作為醫(yī)生的佟倩，因想極盡全力挽救患者的生命以達(dá)完美，反而越走越偏，精神分裂，幾近崩潰，后來又不自覺地卷入了警匪的沖突與斗爭中，形成了三角對壘。整部影片看似是槍戰(zhàn)題材，但隱秘地蘊(yùn)含著普遍的“人性”指向，三人最初都是因人性中過深的執(zhí)念而逐漸走上了迷途，后來在交鋒與比拼中，慢慢頓悟，從而獲得了心靈的救贖。因而，本文打算通過分析影片中的敘事空間、傳統(tǒng)身份認(rèn)知的解構(gòu)兩個(gè)層面，進(jìn)一步來揭示影片中關(guān)于“人性”的深刻內(nèi)涵與哲學(xué)張力。

電影《三人行》海報(bào)

一、 獨(dú)特的敘事空間在影片中的特殊功能

空間作為敘事的對象與內(nèi)容，不僅在文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中而且在電影敘事中也同樣發(fā)揮著舉足輕重的地位，首先它能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程，其次還具有一定的隱喻象征功能，此外它也是人物形象塑造的必不可少的元素之一。因而，眾多學(xué)者投身到空間理論的研究也就不足為奇了，其中?？戮蛯ｉT針對空間理論做了深入的研究并提出了自己的見解，他認(rèn)為：“我們時(shí)代的焦慮與空間有著根本的關(guān)系，比之與時(shí)間的關(guān)系更甚?！保?］足以可見，空間書寫與個(gè)體的緊密聯(lián)系。杜導(dǎo)有效地抓住了這一點(diǎn)，于是將其在電影《三人行》中完美地體現(xiàn)了出來。

其一，在影片中，所有故事的展開大都是在醫(yī)院中進(jìn)行的，電影開篇就是一場由女主人公佟倩作為主刀醫(yī)生的開顱手術(shù)，醫(yī)院手術(shù)室、醫(yī)生的面無表情、血肉模糊的頭顱，這一切不僅在一定程度上渲染了緊張、壓抑的氣氛，而且在筆者看來，杜導(dǎo)之所以將獨(dú)立的醫(yī)院作為電影敘事的空間，還具有更深一層的寓意，即映射電影的主題。眾所周知，醫(yī)院本是一個(gè)特殊的生死角逐場，每個(gè)人都會(huì)面臨著生老病死的人生常態(tài)，而人只有在面臨生死離別時(shí)才會(huì)徹底丟掉各種偽裝，袒露自己的原始恐懼，從而更容易將人的本性揭示到極致。因此醫(yī)院是警察、悍匪、醫(yī)生三人暴露人性多面化的催化劑。此外，交鋒的三方從人性的迷失到人性的救贖也是一個(gè)生病、治愈的過程，可見，醫(yī)院不僅構(gòu)建了電影的主要情節(jié)，而且還帶有明顯的隱喻、象征意味。

其二，敘事空間——醫(yī)院還具有一個(gè)極為突出的特征就是狹窄封閉，這對人物性格的生成起著關(guān)鍵性的作用。在《三人行》中，醫(yī)院就像是一場混亂失控的情景劇，在緊緊相挨的病床上，有腦部受傷、瘋言瘋語的老大爺，有癡迷于網(wǎng)絡(luò)且拒不出院的宅男，有狂躁猙獰、悲觀厭世的癱瘓青年……可見，百余平方的腦科病房儼然變成了精神病院，里面吵吵鬧鬧、雞飛蛋打。這獨(dú)特的地理拍攝空間成功地促進(jìn)了個(gè)人身體空間封閉性的生成，像影片中的三位主人公，他們一直神經(jīng)緊繃，在這種充滿不安壓迫、死亡暴力的氣息里病態(tài)地掙扎，而且狹小閉塞的空間也可以更鮮明地彰顯個(gè)體人性的欲望與盲點(diǎn)，從而不斷地激發(fā)戲劇的沖突與張力。

二、 傳統(tǒng)身份認(rèn)知的解構(gòu)——人性正邪兩面的消解

上文已提到，醫(yī)院這種閉塞單調(diào)、具有壓迫感的空間建構(gòu)以及處于此空間中病人種種瘋狂行為的描寫，給三位主人公的性格生成產(chǎn)生了極為重要的推動(dòng)作用。這促使他們暴露了人性的執(zhí)念與脆弱，以此解構(gòu)了我們對傳統(tǒng)身份的認(rèn)知。一個(gè)是出于私心走向犯罪的警察，一個(gè)是越走越偏離醫(yī)德軌道的醫(yī)生，一個(gè)是自以為掌控了全局卻走不出心魔的悍匪，他們紛紛被逼進(jìn)了絕望的泥沼。于是，善與惡、黑與白、正與邪的界限逐步消解，每個(gè)人都在困境中病態(tài)地掙扎，卻走不出人生的夢魘。

首先看古天樂飾演的警察陳偉樂，他滿腔正義道德，卻對匪徒的生命抱有一種事不關(guān)己的冷漠，并且他為了成功破案竟對匪威逼利誘，甚至為了包庇同事鋌而走險(xiǎn)，偽造證據(jù)，知法犯法。在知道偽證不可能成立的時(shí)候，陳竟然萌發(fā)了非法殺掉匪徒力保同事的可怕想法。于是，他在背離正義的道路上越走越遠(yuǎn)，警察這個(gè)稱號(hào)所帶有的英雄魅力被他摔得支離破碎，整場電影中，陳外松內(nèi)緊，焦躁暴力，直至抓狂失控，想要?dú)⑷耍巡辉偈钦x與勝利的代表，而是陷入了迷途無法自拔。

其次是趙薇飾演醫(yī)生佟倩，病人的命掌握在醫(yī)生的手里，生死攸關(guān)，佟對此非常清楚并時(shí)刻謹(jǐn)記醫(yī)生的職責(zé)，可她卻在救死扶傷的道路上走向了極端。在電影中，佟的致命病根就在于“盡力”，17歲來到香港，學(xué)習(xí)、工作、短期內(nèi)升職，她一直用種壓榨自己的方式往前走。在影片開端，她與腦外科主任對話中說：“很多人都說盡力、盡力、盡力，其實(shí)他們根本就不知道什么叫作盡力！”事實(shí)上，佟本人也不懂，她所演繹的“盡力”，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自己所承受的范圍，所以她的病人不是癱瘓?jiān)诖簿褪浅闪酥参锶?。急于證明自己一定可以挽救他人的性命，佟卷入了警匪對立的風(fēng)暴中，為了爭取搶救匪徒生命的黃金時(shí)間，她無意間助紂為虐。繼而，為了挽救自己的過失，她選擇與警察合作傷害病人匪徒?？傊?，在佟身上，人性的善與惡、正與邪消解了，她一步步將自己帶入了絕境，成了被包裹在困境中迷失的羔羊。

最后是鐘漢良飾演的悍匪張禮信，這是個(gè)優(yōu)雅多智又陰險(xiǎn)狡詐的角色。他在影片中是精通哲學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)和社會(huì)學(xué)的高智商罪犯，成功地解構(gòu)了觀眾對于傳統(tǒng)匪徒的認(rèn)知。在醫(yī)生勸他盡快手術(shù)時(shí)，他引用羅素《哲學(xué)問題》中的火雞典故加以拒絕；看穿了警察一起幫同事做偽證的陰謀，他講述了普盧塔赫《各種動(dòng)物才能》一書中的鯨魚自殺的事件，故弄玄虛地抨擊警察的官官相護(hù)是種集體自焚；為了拉攏佟倩，喚起醫(yī)生內(nèi)心神圣的良知，他流利地說出了《世界醫(yī)學(xué)會(huì)日內(nèi)瓦宣言》，最終達(dá)成了自己的目的……總之，張心思縝密、從容自信、善于洞察人心，是個(gè)充滿魅力的存在，他把陳偉樂和佟倩耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，如他所言“一切都在我控制之中”?？墒撬麉s不能掌控自己的身體狀況，明知自己生命垂危，卻偏執(zhí)地拒不手術(shù)，一步步將自己逼進(jìn)了生死界限的絕望胡同中。

總之，杜導(dǎo)用壓抑緊張的空間，扣人心弦的劇情發(fā)展，冷血?dú)埲痰难葓雒?，完美地解?gòu)了觀眾對傳統(tǒng)身份的認(rèn)知，將個(gè)體的復(fù)雜人性的精彩博弈淋漓盡致地呈現(xiàn)到了大銀幕上。

三、 人性的救贖與回歸

在電影《三人行》中，杜導(dǎo)通過超高的眼界與才華，為觀眾呈現(xiàn)了一場異彩紛呈的個(gè)體人性迷失的圖景。不管是代表道義的警察、醫(yī)生，還是代表罪惡的匪徒，他們?nèi)诵缘拿允家驗(yàn)樾闹羞^深的執(zhí)念：警察陳明知知法犯法有罪，然而為救同事一意孤行；醫(yī)生佟明知人力有限，卻堅(jiān)持要為病人做手術(shù)來證明自己的能力；悍匪張明知自己生命危險(xiǎn)，卻處心積慮逃跑，拒絕接受醫(yī)生治療。他們?nèi)齻€(gè)人撐到最后，除了掀起一場血雨腥風(fēng)外，誰都沒有在這場生死角逐場上勝出。影片結(jié)尾，三人最終頓悟，通過放下過深的欲望獲得了自我救贖，陳救下了匪徒，主動(dòng)承認(rèn)錯(cuò)誤并交出了警察執(zhí)照，佟在救治病人的過程中學(xué)會(huì)了釋懷，張伸手幫助了命在一懸的陳并進(jìn)行了腦部手術(shù)，可是再也沒有清醒過來。然而此影片的意義沒有就此結(jié)束，杜導(dǎo)還留下了許多提示供觀眾反思與內(nèi)省。

首先就是畫龍點(diǎn)睛的音樂。在一場長達(dá)10分鐘的血戰(zhàn)中穿插了一首舒緩俏皮的音樂《之乎者也》，這與槍戰(zhàn)的場面極不協(xié)調(diào)，卻起到了強(qiáng)烈的反差作用，而且很好地詮釋了《三人行》的中心主題：青年人的在面對生活、面對現(xiàn)實(shí)、面對人生時(shí)該如何做？前文已經(jīng)分析過，在醫(yī)院釀成了子彈橫飛的血案的根源就是人性中過于執(zhí)著的貪念，這種貪念過分關(guān)注，一意孤行，反而會(huì)將自己束縛，害人害己，而最好的生活姿態(tài)莫過于歌詞給予我們的答案：“眼睛睜一睜，嘴巴呼一呼，耳朵遮一遮，皆大歡喜也?！比缛羰裁炊贾?，什么都在乎，那就是“袖手旁觀，你我是也”。

還有一點(diǎn)不容忽視的就是影片中由盧海鵬飾演的鐘伯，這個(gè)角色賦予了深刻的寓意。他是一個(gè)極為關(guān)鍵的神秘瘋漢，整天優(yōu)哉游哉，傻里傻氣，在這個(gè)暗藏暴力與血腥的醫(yī)院里，每個(gè)人都各懷心事，焦慮不堪，而只有鐘伯是真正泰然處之的一人。在影片尾聲鐘伯要出院時(shí)，他嘴里也吟唱著一首歌：“朋友，都要學(xué)我，個(gè)個(gè)都開心一笑像個(gè)開心果，個(gè)個(gè)都又說又笑，無苦無憂……”這不僅讓筆者想起了拉斯·馮·提爾的經(jīng)典倫理電影《白癡》，在那部影片中，導(dǎo)演用不正常的人去挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)那種赤裸裸不加修飾的丑惡社會(huì)，現(xiàn)在杜導(dǎo)同樣用這個(gè)邊緣化的精神病者來向我們展示了面對生活時(shí)該具備的最好的精神狀態(tài)，即學(xué)會(huì)放下才能自由，才會(huì)快樂。所以，鐘伯才是整場電影智者的代表，瘋而不失睿智。

《三人行》這部影片并不僅僅是部商業(yè)片，它最重要的目的是用個(gè)體人性的迷失到救贖的過程，來向整個(gè)處于焦慮的現(xiàn)代人發(fā)出警戒?？梢姡似恼嬲饬x是傳遞給觀眾一種對生活、對人生、對現(xiàn)實(shí)的深度自省。

孫少佩，女，海南三亞人，海南熱帶海洋學(xué)院人文學(xué)院副教授，主要從事世界文學(xué)、比較文學(xué)方向研究。

［1］龍迪勇.空間問題的凸顯與空間敘事學(xué)的興起［J］.上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（6）:64-71.