甘　露

試論電影《我們倆》中的寫實(shí)之美和現(xiàn)實(shí)意義

甘露

電影《我們倆》由中國(guó)女導(dǎo)演馬儷文執(zhí)導(dǎo)，在金雞獎(jiǎng)、日本東京電影節(jié)等國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上大獲好評(píng)，講述了一個(gè)八十多歲的老太太與一個(gè)二十出頭的小姑娘之間的生活經(jīng)歷，當(dāng)兩個(gè)孤獨(dú)的人同住一個(gè)屋檐下，她們溫暖了彼此的心靈，也改變了彼此的人生?！段覀儌z》全片采用寫實(shí)的手法，簡(jiǎn)潔明快，將這個(gè)并不復(fù)雜的故事講述得一唱三嘆，令人回味無(wú)窮。本文試從影片細(xì)節(jié)與劇情的白描手法、畫面與配樂中的東方特色、影片背后的現(xiàn)實(shí)意義三方面入手，全面分析電影《我們倆》中的寫實(shí)之美。

一、 細(xì)節(jié)與劇情的白描手法

作為一部小成本制作的電影，《我們倆》給人的感覺就如一篇簡(jiǎn)明精悍的短文，僅用寥寥幾筆，便勾畫出了整個(gè)故事的輪廓。疏朗自然的意境，質(zhì)樸簡(jiǎn)單的情懷，導(dǎo)演始終堅(jiān)持白描的手法，將自己的親身經(jīng)歷直觀地展現(xiàn)出來(lái)。

女學(xué)生小馬，從外地孤身來(lái)到北京求學(xué)，將自己并不富足的生活經(jīng)營(yíng)得有聲有色。房東老太太，年輕時(shí)一身孤膽選擇從軍，歷盡世事變遷卻仍然對(duì)生活充滿希望。這樣兩個(gè)孤獨(dú)而倔強(qiáng)的人，她們的生活被命運(yùn)偶然地拼湊在一起。21世紀(jì)初，胡同深處的四合院，女孩小馬以每月200元的價(jià)格租下了老太太家中的一間小屋。由于年齡差距很大，在生活習(xí)慣和思維方式上都有很大的不同，女孩與老太太之間時(shí)常發(fā)生爭(zhēng)吵，而她們倆的性格又十分相似，倔強(qiáng)、執(zhí)著、孤獨(dú)，都是二人共同的性格特征。因此，生活中的許多小事都成了矛盾的導(dǎo)火索，爭(zhēng)吵充斥在這小小的四合院里。影片真實(shí)再現(xiàn)了女孩與老太太相處中的多處細(xì)節(jié)，絲毫沒有鏡頭加工的痕跡，比如女孩希望能借用冰箱放盒飯，老太太堅(jiān)持要收取電費(fèi)，女孩要做飯，老太太執(zhí)意叫她自己換煤氣罐。面對(duì)這個(gè)節(jié)儉到苛刻的老人，小馬曾與她吵得地覆天翻，多次想要搬走。

在突出表現(xiàn)二人矛盾的情節(jié)中，導(dǎo)演描寫了打電話這一事件，在當(dāng)時(shí)，電話費(fèi)還較為昂貴，女孩為了接聽電話，提出增加一根電話線的要求，并且愿意為此付所有話費(fèi)，而老太太卻被深夜電話吵得睡不著，拔掉了女孩的電話線。此時(shí)，女孩和老人間缺乏交流，只有當(dāng)電話鈴聲響起，小馬才會(huì)飛奔到老太太屋內(nèi)。通過接電話線、拔電話線到最終再次接通電話線的情節(jié)，兩人的關(guān)系正在悄然變化。

隨著時(shí)間的流逝，女孩和老太太不再是針尖對(duì)麥芒，她們性格中的相似之處在慢慢展現(xiàn)，女孩做事風(fēng)風(fēng)火火，收拾屋子、換煤氣罐、修整瓦片，她將繁重的家務(wù)操持得井井有條，老人雖然年事已高，仍然十分節(jié)儉，在日常開支上精打細(xì)算。雖然每天磕磕絆絆，吵吵鬧鬧，但是小馬漸漸發(fā)現(xiàn)，這些點(diǎn)滴小事讓她的生活變得有趣而充實(shí)，同時(shí)也沖淡了老太太的孤單寂寞。小馬為老人拍電影的情節(jié)可謂是全片的點(diǎn)睛之筆，女孩讓老人回憶每天要做的事，洗漱、曬太陽(yáng)、吃藥，最后老人連續(xù)說：“不給錢嗎？電視上會(huì)播嗎？不會(huì)？那你折騰我干什么！”這段妙語(yǔ)連珠的反問，是本片中難得的歡樂瞬間，既表現(xiàn)了她老頑童般的性格，又沖淡了哀傷之感。影片中的另一處反問則出現(xiàn)在女孩最終搬走之時(shí)，老太太睜大了渾濁的眼睛：“真搬空了？真搬走了？就這么搬走了？”這三個(gè)問號(hào)，充分渲染了凝重的氛圍，令人不禁潸然淚下。小馬像一陣絢麗的煙花，在寂靜的夜空綻放，剎那間驅(qū)散了亙古長(zhǎng)夜的黑暗，可當(dāng)璀璨的火光逝去，留下的是更加荒涼冰冷的黑夜。兩人相處的時(shí)間極為有限，盡管女孩與老太太非常投緣，但仍然不能阻止她自身人生軌跡的發(fā)展，小馬最終搬入樓房，與心愛的男友居住在一起。當(dāng)女孩送別老太太時(shí)，她們的手緊緊握在一起，沒有只言片語(yǔ)，僅憑眼神無(wú)聲的交流著。導(dǎo)演刻意省略了臺(tái)詞，讓“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境主宰整個(gè)畫面。

《我們倆》自始至終沒有任何的夸大，所有情節(jié)都在力求真實(shí)，對(duì)情感的把握恰到好處。從最初二人互相嫌棄，到最后親密無(wú)間，導(dǎo)演僅僅在用白描的手法，簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)，而不是刻意著筆，避免了走入文藝劇情片的煽情俗套。通過把冗余的情節(jié)省略，品評(píng)生活中的瑣碎小事，將老人和女孩的心路歷程，描繪了一份最真摯的感動(dòng)。

二、 畫面與配樂的東方特色

影片《我們倆》的背景是21世紀(jì)初的北京城，四合院和胡同是最能代表老北京的建筑，在這里發(fā)生的故事，自然有著濃厚的古風(fēng)古韻。東方世界的含蓄之美不僅僅局限于古代，反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的鏡頭同樣也可以具備這種美感，影片《我們倆》的畫面便不乏可圈可點(diǎn)之處。

全片的敘事采用單線形式，按照季節(jié)的變換進(jìn)行，女孩剛搬入老太太家是一個(gè)大雪紛飛的冬天，冬天是蕭瑟的季節(jié)，給人以孤獨(dú)落寞之感。小馬的初次出場(chǎng)采用了長(zhǎng)鏡頭，在漫天飛雪的世界中，身披軍大衣，踩著自行車的小馬躍入人們的視野，她凌亂的頭發(fā)和凍得通紅的臉龐，令人憐惜。人物動(dòng)態(tài)與場(chǎng)景靜態(tài)的結(jié)合，既表現(xiàn)了小馬風(fēng)風(fēng)火火的性格，更象征著年輕生命的希望與沖擊力。二人共度的除夕夜，老太太因?yàn)檎`會(huì)小馬打長(zhǎng)途電話，氣得將燈籠扔在地上，把窗花撕碎。在這個(gè)全景鏡頭中，白雪覆蓋了整個(gè)四合院，空中幾根交錯(cuò)的電線，地上散落著零星的紅，老太太矮小瘦弱的身影佇立在鏡頭中央，渺小得好似一點(diǎn)黑鴉，鮮明的色彩對(duì)比，渲染出悲涼的氛圍，這個(gè)場(chǎng)景如同一張國(guó)畫，獨(dú)具傳統(tǒng)美學(xué)特色，大氣而簡(jiǎn)練。

當(dāng)萬(wàn)物生長(zhǎng)的春夏來(lái)臨，老太太與女孩的關(guān)系也悄然冰釋，影片中的大量鏡頭給了這溫暖的季節(jié)。春風(fēng)吹過，白雪融化，這座破敗的四合院也因?yàn)樾●R的到來(lái)，多了幾分活潑的綠意。道路兩旁長(zhǎng)滿了綠草，墻壁邊的凌霄花開的正盛，日光從門廊穿過，落在老太太的椅子邊，慵懶的曬著太陽(yáng)的兩人，不像祖孫，倒像是朋友。小馬幫老太太洗頭，給老太太拍電影，上樹掏鳥窩，這些生活中尋常的溫暖就像影片平淡的色調(diào)，真實(shí)而富有說服力。秋天是蕭瑟的季節(jié)，最能代表自然界的循環(huán)，枯榮和聚散自有安排，小馬在秋天搬離了老太太，偌大的四合院，又只剩下她一個(gè)人，形單影只，冷清寂寞。此時(shí)鏡頭給了四合院一個(gè)全景，曾經(jīng)被小馬打掃得干干凈凈的路面，又一次鋪面了落葉，凋零的古樹和暗黃的落木，讓人倍覺傷感。這些鏡頭集北京的人文特色與中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)于一身，它們具有含蓄的真實(shí)，不需要濃烈的色彩，不需要華麗的動(dòng)作，用平淡的靜物，組成了一張張頗具韻味的古典畫作。

《我們倆》的配樂同樣也是影片的一大亮點(diǎn)，由知名音樂人竇唯打造配樂，全部采用中國(guó)傳統(tǒng)樂器，以古琴為主，蕭、鼓為輔，古樸清新的曲調(diào)，完美的詮釋了老人與女孩之間質(zhì)樸的感情。最值得一提的是在老太太病重時(shí)，小馬坐長(zhǎng)途車到郊外看望老人，又一個(gè)冬天來(lái)臨了，山河表里覆蓋著微雪，黃褐色的山色與樹木顯得如此蕭瑟。古琴的聲音幽幽響起，曲調(diào)節(jié)奏較快，與女孩想見老人的迫切心情相呼應(yīng)，但整個(gè)旋律十分平直，來(lái)去如風(fēng)，淡然如水，象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化中“和”的境界，老人和女孩在平淡的生活中相遇，通過時(shí)光的打磨，心靈在此時(shí)達(dá)到了和諧，和諧的最高境界是不偏不倚，他從沒有勢(shì)不兩立，也沒有真正的親如祖孫，只是在人生的旅途上，當(dāng)彼此溫馨的陪伴，在分別到來(lái)時(shí)，淡然接受命運(yùn)的安排。本片的寫實(shí)手法與這種思想相符，將中國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)美學(xué)融入到了整部影片。

三、 影片背后的現(xiàn)實(shí)意義

在中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念中，遵從“百善孝為先”的原則，對(duì)父母的贍養(yǎng)是每位兒女必盡的責(zé)任。同時(shí)，現(xiàn)代社會(huì)生活條件的改善，醫(yī)療水平的提高延長(zhǎng)了人類壽命，人口老齡化逐漸成為眾多國(guó)家必須直面的問題。“老吾老以及人之老”，整個(gè)社會(huì)應(yīng)該對(duì)老年人給予更多的關(guān)愛，讓他們的晚年不再冰冷。影片《我們倆》在感人故事的背后，每時(shí)每刻都表現(xiàn)出對(duì)空巢老人問題的關(guān)注。

片中的老太太年近九十，行動(dòng)坐臥不便，每天依靠拐杖走路，面對(duì)女孩的調(diào)皮行為，例如張貼明星海報(bào)，私自偷電等，她顯得束手無(wú)策。顯然年事已高的老太太需要人照顧，盡管在她青春年少時(shí)，參加過軍隊(duì)，上過戰(zhàn)場(chǎng)，應(yīng)該是一個(gè)更加灑脫利落的女子，但坎坷的人生經(jīng)歷，讓老太太的晚年非常孤獨(dú)。在結(jié)婚一年后，丈夫去世，而她終生沒有再嫁，收養(yǎng)了一個(gè)女兒，因此有了名義上的孫子。孫子還時(shí)不時(shí)地露面幾次，給老人帶來(lái)愛吃的鯉魚，女兒卻基本上只會(huì)在電話中出現(xiàn)，當(dāng)人老去，成為家庭的負(fù)擔(dān)，子女的心情產(chǎn)生著奇妙的變化，曾經(jīng)血濃于水的親情漸漸散去，現(xiàn)實(shí)的養(yǎng)老壓力讓他們選擇逃避。這一系列原因讓老太太只能獨(dú)居在空蕩蕩的四合院里，與女兒、孫子通過電話聯(lián)系著。老人的好朋友，鄰居印老太太，同樣也是一位空巢老人，她的子女在影片中從未出現(xiàn)過，而她本人總是穿著與年齡不相符的衣服，很明顯是通過撿拾別人丟棄的衣物得到的?？梢姡粘怖先藗儾粌H需要經(jīng)濟(jì)上的支持，更需要心靈上的關(guān)愛。

活潑倔強(qiáng)的小馬搬進(jìn)了四合院，這仿佛在老人死水般平靜的心湖中投入了一個(gè)小石子，濺起圈圈漣漪，始終難以平息。二人相處的時(shí)光里，有摩擦矛盾，也有溫馨快樂，老太太逐漸對(duì)女孩有了依賴，拐杖“篤篤篤”不停敲打著小屋的門，嘴里總是叫著“小馬”“丫頭”，但女孩必須遵從自己的人生軌跡，不可能一生陪伴著老太太，當(dāng)小馬最終離去，老太太的精神支柱轟然倒塌，再次回到孤獨(dú)生活的她非常難以適應(yīng)，不久后就因病去世了。很難評(píng)說，也很難想象，如果沒有小馬的闖入，老太太的生活是會(huì)更好還是更壞。影片在這一點(diǎn)上做得很好，真實(shí)地表現(xiàn)了空巢老人的心理，讓更多觀眾體悟到，他們不是脆弱，也不是想要占有，而是由于長(zhǎng)時(shí)間的獨(dú)處，缺乏家人的關(guān)愛，空巢老人的精神世界就好像寬敞而空虛的四合院，一旦被感情填滿，就會(huì)緊緊抓住這根稻草，再難放手。影片的點(diǎn)睛之筆是老人撮合小馬與自己孫子的情節(jié)，這件事被一帶而過，卻在影片的最后無(wú)意再現(xiàn)，老太太在很早之前便承諾在孫子結(jié)婚時(shí)搬出四合院，原來(lái)她的所作所為，是希望留住小馬，也留住自己居住了一輩子的家園。這一情節(jié)前后呼應(yīng)，真實(shí)呈現(xiàn)了老太太的善意與期望。

當(dāng)老太太被小馬問到一天都做些什么事，她若有所思的回答：“沒干什么，我悶的時(shí)候，最希望來(lái)個(gè)收破爛的，或者走錯(cuò)門的，可以說說話?！崩咸f這句話的語(yǔ)氣十分平淡，卻有著真實(shí)而令人心酸的力量。對(duì)于他們而言，幸福不是財(cái)富或利益，而是他人的關(guān)心，甚至幾句平淡的交流?！段覀儌z》也無(wú)形中呼吁著社會(huì)，我們多一點(diǎn)關(guān)愛，就能帶給這些孤寡老人更溫馨的晚年。

結(jié)語(yǔ)

影片《我們倆》取材自導(dǎo)演馬儷文在北京求學(xué)的親身經(jīng)歷，以飽含誠(chéng)意的真情，講述了一老一少間的樸實(shí)情感。力求真實(shí)的拍攝手法，古典含蓄的畫面配樂，平平淡淡的點(diǎn)滴小事，宛如一泓泉水，讓人品嘗起來(lái)在清冽之余，竟帶著一絲甘甜。本片不僅倡導(dǎo)社會(huì)關(guān)愛空巢老人，更傳達(dá)出中國(guó)古典文化中的生活態(tài)度，享受平凡中的溫馨，接受已注定的別離，人間有味是清歡，生活本應(yīng)如此甘甜，如此淡然。

電影《我們倆》劇照

甘 露，女，湖北武漢人，湖北工業(yè)大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系講師，碩士，主要從事藝術(shù)繪畫，玩具設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)方向研究。