石金龍

第十三屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板動(dòng)作要素分析

石金龍

運(yùn)用文獻(xiàn)資料、錄像觀察、對(duì)比分析等方法，從最基本的動(dòng)作要素作出發(fā)，對(duì)第 13屆健美操世錦賽有氧踏板項(xiàng)目，進(jìn)入決賽的7支隊(duì)伍的成套動(dòng)作，從表現(xiàn)有氧踏板項(xiàng)目藝術(shù)性的隊(duì)形與空間、主體內(nèi)容、主題與風(fēng)格、音樂方面，以及表現(xiàn)完成的技術(shù)技巧、一致性方面進(jìn)行對(duì)比分析研究，目的在于時(shí)刻了解世界范圍內(nèi)最新的動(dòng)作編排情況，準(zhǔn)確把握最前沿的發(fā)展趨勢(shì)，為中國(guó)有氧踏板項(xiàng)目的發(fā)展提供合理的參考依據(jù)。

世界健美操；有氧踏板；成套動(dòng)作；動(dòng)作要素

有氧踏板操的發(fā)展擁有近50年的歷程，自2012年 9月，國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）正式將有氧踏板競(jìng)賽規(guī)則加入《2013—2016》競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則，標(biāo)志著有氧踏板項(xiàng)目跨過一個(gè)歷史性的變革，但其仍屬于年輕項(xiàng)目。由其“踏板”器械的特殊性及難度動(dòng)作的限制，有氧踏板項(xiàng)目區(qū)別于競(jìng)技健美操其他項(xiàng)目，因此，有氧踏板成套動(dòng)作的編排以及制勝因素有其獨(dú)特的特點(diǎn)。自有氧踏板進(jìn)入世界級(jí)比賽開始，中國(guó)健美操隊(duì)在有氧踏板項(xiàng)目上取得了諸多冠軍頭銜，但作為競(jìng)技項(xiàng)目中的年輕項(xiàng)目和獨(dú)特的項(xiàng)目特點(diǎn)，時(shí)刻了解世界范圍內(nèi)最新的動(dòng)作編排情況，準(zhǔn)確把握最前沿的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)中國(guó)有氧踏板項(xiàng)目的發(fā)展具有重要意義。

1　研究對(duì)象與方法

1.1研究對(duì)象

以第13屆健美操世錦賽有氧踏板項(xiàng)目決賽隊(duì)伍的成套動(dòng)作動(dòng)作要素為研究對(duì)象。

1.2研究方法

1.2.1文獻(xiàn)資料法 査閱國(guó)內(nèi)外中體育期刊、雜志、書籍中相關(guān)健美操資料，查閱最新的有氧踏板項(xiàng)目發(fā)展動(dòng)態(tài)，為本研究提供理論支撐。

1.2.2錄像觀察法 觀看第13屆世界健美操錦標(biāo)賽項(xiàng)目有氧踏板決賽參賽隊(duì)伍的成套動(dòng)作錄像，從中提取成套動(dòng)作各動(dòng)作要素?cái)?shù)據(jù)，反復(fù)觀看視頻資料，準(zhǔn)確把握各數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性。

1.2.3對(duì)比分析法 運(yùn)用對(duì)比分析法，深入剖析此次比賽7支隊(duì)伍成套動(dòng)作，各動(dòng)作要素在編排上的差異，總結(jié)其差異性，為其成套動(dòng)作編排發(fā)展提出合理建議。

2　研究結(jié)果與分析

2.1第13屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板項(xiàng)目成績(jī)分析

表1　決賽成績(jī)一覽表

此次比賽冠軍隊(duì)伍中國(guó)隊(duì)與亞軍俄羅斯隊(duì)，在總成績(jī)上只有0.35分的差異。此外，通過近幾次大型的比賽來看，俄羅斯隊(duì)、法國(guó)隊(duì)也緊跟中國(guó)隊(duì)步伐，另如蒙古、匈牙利、墨西哥等國(guó)家在健美操項(xiàng)目上的發(fā)展速度也特別快。因此，中國(guó)隊(duì)不能松懈，在訓(xùn)練中應(yīng)繼續(xù)保持科學(xué)訓(xùn)練的態(tài)度，在確保完成分的基礎(chǔ)上，時(shí)刻把握有氧舞蹈項(xiàng)目發(fā)展趨勢(shì)，在主題和風(fēng)格的編排上緊跟時(shí)代潮流，從而提高成套動(dòng)作的藝術(shù)分價(jià)值。

2.2動(dòng)作要素對(duì)比分析

毫無疑問的講，有氧踏板項(xiàng)目具有很高的藝術(shù)價(jià)值，運(yùn)動(dòng)員通過合理的編排、變化復(fù)雜的肢體語言和空間變化、積極向上的態(tài)度、對(duì)健康的理解等，給人帶來自然、舒暢、和諧的心理感受。比賽成績(jī)中的藝術(shù)分是運(yùn)動(dòng)隊(duì)整體所表達(dá)的藝術(shù)性的體現(xiàn)，根據(jù)規(guī)則對(duì)藝術(shù)性的評(píng)分準(zhǔn)則，由藝術(shù)裁判對(duì)構(gòu)成成套動(dòng)作的各部分的編排是否具有新思想、新形式、新含義進(jìn)行評(píng)價(jià)并打分（滿分10分）。

2.2.1隊(duì)形與空間的合理利用 隊(duì)形與空間的合理利用是指，成套動(dòng)作完成過程中，運(yùn)動(dòng)員移動(dòng)路線需有效地利用比賽場(chǎng)地，運(yùn)動(dòng)員在移動(dòng)或靜止時(shí)需均衡運(yùn)動(dòng)員間的距離，合理的使用踏板器械隊(duì)形及樣式等，具體包括：不同的隊(duì)形轉(zhuǎn)換、隊(duì)員間位置的變化、運(yùn)動(dòng)員間的距離變化、空間的變換、運(yùn)動(dòng)員不同的面向。

（1）隊(duì)形變換次數(shù)及節(jié)奏 通過表2的數(shù)據(jù)對(duì)比分析得出，中國(guó)有氧踏板成套動(dòng)作合理并多次的運(yùn)用隊(duì)形，并且隊(duì)形之間的變化速度最快，使中國(guó)有氧踏板成套動(dòng)作不管是在對(duì)器械的運(yùn)用上還是從視覺上更具靈活多變、新穎、流暢，從而提高了整套動(dòng)作的視覺沖擊力及對(duì)器械的利用率，在很大程度上成為中國(guó)有氧踏板項(xiàng)目取得競(jìng)賽成功的影響因素之一。而匈牙利、墨西哥、西班牙這 3支隊(duì)伍隊(duì)形變化較為簡(jiǎn)單，這在沒有難度分值，靠編排及表現(xiàn)力取勝的項(xiàng)目中是不可取的。

表2　隊(duì)形變換次數(shù)及節(jié)奏情況一覽表

從隊(duì)形變換平均間隔來看，隊(duì)形間變化間隔時(shí)間越短，體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員間的團(tuán)隊(duì)合作能力，也體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員個(gè)體及集體的各方面的能力素質(zhì)，從而增加了裁判對(duì)其的認(rèn)可度，又根據(jù)格式塔心理學(xué)關(guān)于速度可引起視覺上的“力與場(chǎng)”。因此，隊(duì)形變換快速多樣化的中國(guó)隊(duì)、法國(guó)隊(duì)、蒙古隊(duì)成套動(dòng)作比匈牙利隊(duì)、墨西哥隊(duì)、西班牙隊(duì)更具觀賞性。

表3　場(chǎng)地、器械空間分布利用情況一覽表

（2）場(chǎng)地空間利用 有氧踏板成套動(dòng)作中，踏板這一器械隨著各隊(duì)伍路線的流動(dòng)也隨之進(jìn)行位置的變化，整體來看，踏板器械的空間變化也是動(dòng)態(tài)的過程，可以引起增強(qiáng)受視者對(duì)成套動(dòng)作在10x10m空間內(nèi)的變化。合理的器械空間的分布，可以使受視者感受到此成套動(dòng)作在允許的空間內(nèi)，對(duì)空間利用更加飽滿，更加和諧，從而影響了成套動(dòng)作的藝術(shù)效果。

在有氧踏板項(xiàng)目中，場(chǎng)地、器械空間分布利用在各位置以及合理性都有很大的發(fā)展空間，運(yùn)動(dòng)員合理的、流暢的、快速的移動(dòng)位置以及器械合理的、流暢的、快速的轉(zhuǎn)換會(huì)給人留下深刻的印象，使成套動(dòng)作在空間變化編排中更加飽滿，對(duì)藝術(shù)分的獲得具有重要意義。

從表3數(shù)據(jù)對(duì)比分析得出，7支隊(duì)伍均出現(xiàn)場(chǎng)地各位置利用不均勻現(xiàn)象。中國(guó)隊(duì)與西班牙隊(duì)器械對(duì)場(chǎng)地各位置的利用次數(shù)最多，但中國(guó)隊(duì)對(duì)場(chǎng)地與器械空間利用上較為合理，隊(duì)形對(duì)場(chǎng)地的利用比較飽滿，而西班牙隊(duì)左、右位置各利用6次，中位利用5次，右后位置利用1次，空間分布略顯不足。其次是俄羅斯隊(duì)，整體空間利用達(dá)到 29次，但左后與右后只利用了1次，整套動(dòng)作位置偏前場(chǎng)。再次是蒙古隊(duì)，場(chǎng)地各位置利用最不均勻，整套動(dòng)作偏中間位置，對(duì)四角利用欠缺，使得整套動(dòng)作范圍較為密集，空間位置分布不足。墨西哥隊(duì)在整體 27次利用來看，各位置利用次數(shù)較為均勻，但整體利用次數(shù)較少。因此，中國(guó)隊(duì)不管是在次數(shù)還是場(chǎng)地利用空間位置分布都具有明顯優(yōu)勢(shì)。

（3）踏板隊(duì)形樣式 在踏板隊(duì)形的編排中，中國(guó)隊(duì)、俄羅斯隊(duì)、蒙古隊(duì)是比較合理的，不同類型的踏板隊(duì)形穿插在一起，增強(qiáng)了整個(gè)踏板隊(duì)形的畫面感，并且中國(guó)隊(duì)與蒙古隊(duì)運(yùn)用踏板隊(duì)形是最多的，這樣更有利于把握?qǐng)龅乜臻g的合理利用及隊(duì)員路線的編排，因此，中國(guó)隊(duì)、俄羅斯隊(duì)、蒙古隊(duì)整個(gè)成套動(dòng)作，場(chǎng)地、器械空間利用較其他隊(duì)伍更加豐富、更加飽滿，但蒙古隊(duì)需要加強(qiáng)各隊(duì)員移動(dòng)的路線。

表4　踏板隊(duì)形樣式特征情況一覽表

2.2.2成套動(dòng)作主體內(nèi)容

（1）過渡與連接動(dòng)作 從運(yùn)用類型來看，“B-C-B”（站立-騰空-站立）類型運(yùn)用最多為19次，其次是“B-A-B”（站立-地面-站立）類型為17次，再次是“B-C-A-B”（站立-騰空-地面-站立）類型為13次，不難看出，有氧踏板項(xiàng)目在空間運(yùn)用中，越來越注重騰空空間。從運(yùn)用次數(shù)來看，蒙古隊(duì)居首，其次是法國(guó)隊(duì)，再次是墨西哥隊(duì)，但是蒙古隊(duì)、法國(guó)隊(duì)與墨西哥隊(duì)成績(jī)并不是很理想，因此，在重視過渡與連接動(dòng)作次數(shù)的同時(shí)，流暢性、合理性、新穎性的編排過渡與連接動(dòng)作才是最重要的，否則適得其反。

表5　空間運(yùn)用情況一覽表

（2）配合動(dòng)作 有氧踏板成套動(dòng)作中隊(duì)員間配合動(dòng)作不僅能夠增加空間的變化，同時(shí)增加了隊(duì)員間的交流，展；；；；示了隊(duì)員間的團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神，而不僅僅是表達(dá)肢體語言，在這一點(diǎn)，中國(guó)隊(duì)的編排略顯得不足，這也可能是藝術(shù)分失分的關(guān)鍵。俄羅斯隊(duì)多采用雙人配合動(dòng)作，次數(shù)最多，是 7支隊(duì)伍中最好的。有氧踏板項(xiàng)目中，踏板器械足以體現(xiàn)此項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，在成套動(dòng)作中合理的對(duì)踏板的利用是舉足輕重的，俄羅斯隊(duì)與匈牙利隊(duì)合理的把器械編排到配合動(dòng)作中，值得其他國(guó)家借鑒，但表現(xiàn)形式過于單一，效果沒有達(dá)到理想的狀態(tài)。

表6　成套動(dòng)作配合動(dòng)作情況一覽表

（3）托舉動(dòng)作 從表7數(shù)據(jù)可知，托舉動(dòng)作類型除墨西哥隊(duì)、西班牙隊(duì)外，都具有一定的復(fù)雜性和難度性。在空間分布上，大部分隊(duì)伍把托舉動(dòng)作編排于場(chǎng)地中場(chǎng)，托舉動(dòng)作可更直觀的表達(dá)動(dòng)作的空間感，并且托舉動(dòng)作大多是隊(duì)員集體參加，動(dòng)作范圍較廣泛，因此，托舉動(dòng)作編排在中場(chǎng)更能體現(xiàn)場(chǎng)地利用的和諧對(duì)稱。在器械運(yùn)用上，只有匈牙利隊(duì)、蒙古隊(duì)與西班牙隊(duì)運(yùn)用了踏板器械，但編排過于簡(jiǎn)單，規(guī)則表明，在成套動(dòng)作中應(yīng)盡可能多的運(yùn)用踏板，但在高難度的托舉動(dòng)作中編排踏板器械具有一定的危險(xiǎn)性，在編排運(yùn)用踏板器械表達(dá)高難度托舉動(dòng)作上，具有很大發(fā)展空間。

表7　托舉動(dòng)作情況一覽表

圖1　托舉形態(tài)及價(jià)值情況

分析得出，中國(guó)隊(duì)的托舉動(dòng)作是凸顯價(jià)值最高的，也是最為復(fù)雜，多次展示了被托者不同的身體姿態(tài)以及不同空間的巧妙變化，相反，其他國(guó)家均有待提高，具體來看：蒙古隊(duì)托舉動(dòng)作凸顯的價(jià)值僅次于中國(guó)隊(duì)，其 4托1到5 托1再到7托1方式，每次托舉人數(shù)眾多，加之清一色的男運(yùn)動(dòng)員，底座動(dòng)力十足，使得托舉動(dòng)作變化形式多樣，多次明顯的體現(xiàn)了縱向的空間變化，富有新穎感，但蒙古隊(duì)托舉動(dòng)作缺乏橫向空間的體現(xiàn)。俄羅斯隊(duì)與法國(guó)隊(duì)托舉動(dòng)作相對(duì)于中國(guó)隊(duì)與蒙古隊(duì)，托舉動(dòng)作略顯得簡(jiǎn)單，對(duì)于縱向的空間變化明顯不足。西班牙隊(duì)托舉動(dòng)作是此次比賽托舉動(dòng)作最為簡(jiǎn)單的，與其他國(guó)家相比不管是新穎性、創(chuàng)新性、復(fù)雜性還是價(jià)值性都欠缺一些。匈牙利隊(duì)的托舉類型為2次3托1到1托1，第2次3托1時(shí)運(yùn)用了踏板，凸顯了空間變化，不難看出匈牙利隊(duì)的托舉類型較為復(fù)雜，但與西班牙隊(duì)相同，清一色女運(yùn)動(dòng)員，在托舉動(dòng)作時(shí)，缺乏必要的動(dòng)力支持，未能盡可能多的表現(xiàn)空間層次上的變化，值得借鑒的是匈牙利隊(duì)與西班牙隊(duì)在托舉動(dòng)作中使用了踏板。墨西哥隊(duì)不存在動(dòng)力不足的問題，但托舉類型為1 次4托1，并且凸顯難度價(jià)值和空間變化只有一次，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，墨西哥隊(duì)是明顯的編排出現(xiàn)了問題。

結(jié)合托舉動(dòng)作類型以及托舉動(dòng)作產(chǎn)生的價(jià)值，去分析托舉動(dòng)作使用的節(jié)拍數(shù)，不難發(fā)現(xiàn)，托舉類型復(fù)雜且具有高價(jià)值性的托舉動(dòng)作所占用的節(jié)拍數(shù)要多一些，這說明了高價(jià)值性、復(fù)雜性的托舉動(dòng)作與使用節(jié)拍數(shù)成正比關(guān)系。在這里就產(chǎn)生一種矛盾，托舉動(dòng)作占用較多的節(jié)拍數(shù)，必然會(huì)占用其他動(dòng)作的時(shí)間，規(guī)則規(guī)定成套動(dòng)作時(shí)間為1：30±5s，時(shí)間是有限的，但通過托舉動(dòng)作完成過程（站位—?jiǎng)恿Α彌_—?jiǎng)恿ΑぁぁY(jié)束）來看，避免這種矛盾的產(chǎn)生，需要在站位、動(dòng)力、緩沖時(shí)候盡可能的縮短時(shí)間，時(shí)間的縮短必然需要運(yùn)動(dòng)員具備更高的技術(shù)技巧及完美的配合銜接，因此，高價(jià)值性、復(fù)雜性、創(chuàng)新性的托舉動(dòng)作的完成，需要各隊(duì)伍繼續(xù)在托舉動(dòng)作的編排上做進(jìn)一步完善。

2.2.3成套動(dòng)作主題風(fēng)格 不難看出，獲得冠軍的中國(guó)隊(duì)，以歡快玩耍的形式給受視者層次分明的主題，以節(jié)奏感明顯的爵士風(fēng)格，給受視者以歡快愉悅的心理感受，成套動(dòng)作彰顯了編排者對(duì)青春、活力、陽光、健身的認(rèn)識(shí)，展示了有氧踏板操本身具有的特征。俄羅斯隊(duì)以浪漫愛情為主題，以歡快高雅的踢踏舞風(fēng)格，給受視者以高尚、優(yōu)雅、浪漫的心理感受，成套動(dòng)作多以雙人配合，貫穿浪漫、高尚、優(yōu)雅，呈現(xiàn)了一副“愛”的畫面。法國(guó)隊(duì)與俄羅斯隊(duì)主題相似，但突出風(fēng)格不具明顯。蒙古隊(duì)以突出的民族特色風(fēng)格展示給人們，但突出主題與風(fēng)格的特色動(dòng)作的編排缺乏感染力。其他 4支隊(duì)伍成套動(dòng)作主體與風(fēng)格均不是很明顯。因此，明顯的主題，特色、新穎的風(fēng)格應(yīng)該引起創(chuàng)編者的高度重視。

2.2.4成套技術(shù)技巧 通過反復(fù)觀看競(jìng)賽錄像分析可知，中國(guó)隊(duì)在技術(shù)技巧方面是做的最好的，良好的身體控制能力，準(zhǔn)確的動(dòng)作開始與結(jié)束，在成套動(dòng)作中展示了較好的力量、爆發(fā)力、柔韌性。值得提出來的是墨西哥隊(duì)與西班牙隊(duì)，這兩支隊(duì)伍肢體語言過于松散，特別是在并腿動(dòng)作時(shí)，多次出現(xiàn)雙腳沒有并攏，以及在身體姿態(tài)的控制上沒有做到規(guī)范。

2.2.5整體一致性 整體一致性在完成分10分中所占比分雖不多，只有 3分，但在整體一致性上扣分，對(duì)整體畫面感的描繪是明顯的，每一次動(dòng)作的不一致，都影響藝術(shù)裁判和完成裁判的打分。特別是西班牙隊(duì)的成套動(dòng)作，西班牙隊(duì)的操化動(dòng)作大多是集體相同的動(dòng)作，這就使得每一次動(dòng)作不一致都是很明顯的，嚴(yán)重影響了西班牙隊(duì)對(duì)高完成分的獲得，說明，西班牙隊(duì)編排戰(zhàn)略是不合理的。而取得冠軍的中國(guó)隊(duì)，與西班牙隊(duì)恰恰相反，成套動(dòng)作整體一致性規(guī)格很高，是中國(guó)隊(duì)能獲得全場(chǎng)最高完成分原因之一。

2.2.6音樂特點(diǎn)

表8　音樂特點(diǎn)情況一覽表

從表 8的數(shù)據(jù)分析可知，中國(guó)隊(duì)、法國(guó)隊(duì)、墨西哥隊(duì)和西班牙隊(duì)使用了節(jié)奏鮮明、熱情奔放、富有感染力的流行音樂。中國(guó)隊(duì)在音樂剪輯上是成功的，很自然的把流行音樂與富有嘻哈風(fēng)格的音樂混接在一起，并且在局部音軌上添加了許多震撼人心的音效，使得整套動(dòng)作從始至終富有強(qiáng)大的感染力。墨西哥隊(duì)音樂富有喜劇色彩，但運(yùn)動(dòng)員對(duì)音樂的表達(dá)不到位。西班牙隊(duì)由于隊(duì)員是清一色女運(yùn)動(dòng)員，整體音樂的選擇比較舒緩，只有中段4×8拍音樂動(dòng)感十足，給人留下深刻的視聽感受，但不足以彌補(bǔ)整體音樂趨于平淡，與西班牙斗牛舞曲所具有的色彩相反。法國(guó)隊(duì)采用起伏跌宕、節(jié)奏強(qiáng)烈清晰的音樂，旋律伴有浪漫愛情，突出了主題，特別是中間一段旋律較緩和的音樂，配合動(dòng)作編排，突出了音樂與動(dòng)作的內(nèi)在聯(lián)系，給人感覺想在巴黎一樣，展現(xiàn)了法國(guó)人對(duì)愛情、對(duì)浪漫的詮釋，加強(qiáng)了成套動(dòng)作的藝術(shù)效果。俄羅斯隊(duì)一直來忠于具有編排民族特色的音樂，給人留下了深刻的視聽感受，特別是中間穿插踢踏舞風(fēng)格的音樂，合理的運(yùn)用了踏板器械，肢體動(dòng)作、音樂與器械踏板合理的編排，給人留下了深刻的印象。匈牙利隊(duì)選用了搖滾樂與印度寶萊塢舞曲的結(jié)合，對(duì)匈牙利隊(duì)來講有利有弊。弊在于搖滾樂音樂振奮人心，高亢有力，但清一色的女隊(duì)員，不管是動(dòng)作的力度，還是強(qiáng)度都弱于音樂本身所具有的感染力。有利的是，清一色女運(yùn)動(dòng)員配合印度寶萊塢舞曲，是完美的契合，強(qiáng)化了動(dòng)作的舞蹈風(fēng)格，增強(qiáng)了動(dòng)作的藝術(shù)效果。

3　結(jié)論與建議

3.1結(jié) 論

在有氧踏板成套動(dòng)作中，各要素的編排及完成質(zhì)量是得分因素的具體體現(xiàn)，直接影響著競(jìng)賽成績(jī)，成套動(dòng)作只有合理編排隊(duì)形、層次與空間的變化，巧妙運(yùn)用新穎的主體內(nèi)容，充分凸顯音樂與主題風(fēng)格的配合，增加踏板器械與各要素的結(jié)合，運(yùn)動(dòng)員表達(dá)規(guī)范、準(zhǔn)確、舒展的動(dòng)作及相互間默契的配合，才能取得理想的藝術(shù)分與完成分。

3.2建 議

（1）加強(qiáng)隊(duì)形、層次與空間的多重變化性，使其更具合理性、新穎性，注重縱向騰空空間的利用及橫向場(chǎng)地空間的均衡利用。

（2）合理編排主體內(nèi)容的新穎性、流暢性，加強(qiáng)托舉動(dòng)作的創(chuàng)新性、難度性。

（3）注重踏板器械與成套動(dòng)作要素的配合，以及踏板使用方法的多樣性，凸顯有氧踏板項(xiàng)目的獨(dú)特特點(diǎn)。

（4）提高音樂的剪輯水平和重視主題風(fēng)格的選擇，做到音樂與動(dòng)作的和諧統(tǒng)一。

（5）運(yùn)用科學(xué)的訓(xùn)練方法，提高整體水平，強(qiáng)化隊(duì)伍對(duì)技術(shù)技巧的理解，量化集體訓(xùn)練，提高集體動(dòng)作一致性。

［1］ 國(guó)際體操聯(lián)合會(huì).競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則（2013-2016）［S］.中國(guó)健美操協(xié)會(huì)印制，2012，10.

［2］ 王 洪，鄭寅初.從第二十六屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)看有氧踏板發(fā)展趨勢(shì)［J］.四川體育學(xué)科，2013（02）：70～72.

［3］ 高增霞.論競(jìng)技性健美操的表現(xiàn)力與藝術(shù)性的關(guān)系［J］.廣州體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（05）：18～20.

［4］ 趙 燕.規(guī)則導(dǎo)向下健美操集體項(xiàng)目成套動(dòng)作編排的研究［D］.華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007，5.

［5］ 刁在箴，鄭 捷，等.從藝術(shù)體操新規(guī)則的實(shí)施剖析中外優(yōu)秀集體隊(duì)成套動(dòng)作的編排一兼析十運(yùn)會(huì)藝術(shù)體操集休項(xiàng)目比賽［J］.武漢休育學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（5）：75～79.

［6］ 于長(zhǎng)菊，李鳳梅.2009新周期國(guó)際健美操規(guī)則導(dǎo)向下我國(guó)競(jìng)技健美操成套動(dòng)作難度與編排創(chuàng)新發(fā)展研究［J］.西安體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（26）：361～363，384.

Analysis on the Factors of Aerobic Pedal Movement in the Thirteenth World Aerobics Championship

SHI Jinlong

The use of literature， video observation， comparison and analysis of the method， from the most basic elements of starts， on the 13th Aerobics Championship oxygen pedal project， in the final seven teams of complete set of movements， from the performance with oxygen pedal art projects of the formation and the space， main content， theme and style， music， and performance to accomplish the technical skills， consistency aspects， comparative analysis. The purpose is to constantly to understand the world the latest action arrangement， accurately grasp the development trend of cutting-edge， provide a reasonable reference for the development of our state-owned oxygen pedal project.

World Aerobics； Aerobics； Complete sets of action； Action elements

G831.3

A

2015-12-23

西北大學(xué)，陜西 西安，710127。Northwest University， Xi'an Shaanxi， 710127， China.