摘 要：本文以曼斯菲爾德小說(shuō)創(chuàng)作為主，圍繞契訶夫?qū)β狗茽柕滦≌f(shuō)創(chuàng)作的影響展開研究。在從三個(gè)方面對(duì)契訶夫?qū)β狗茽柕滦≌f(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生影響的原因進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，全面論述了契訶夫?qū)β狗茽柕滦≌f(shuō)創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：契訶夫；曼斯菲爾德；小說(shuō)創(chuàng)作；影響

1 契訶夫?qū)β狗茽柕滦≌f(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生影響的原因

（一）契訶夫小說(shuō)創(chuàng)作給曼斯菲爾德心靈帶來(lái)振動(dòng)

作為俄國(guó)偉大的短篇小說(shuō)創(chuàng)作大師，契訶夫所創(chuàng)作的文學(xué)作品受到了高爾基與托爾斯塔等文學(xué)大家的推崇。在契訶夫所創(chuàng)作的文學(xué)中，不僅對(duì)社會(huì)做出了充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩的描寫，而且也對(duì)人生做出了充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩的揭示，同時(shí)，他的作品也對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作技巧做出了嘗試與探索。對(duì)于曼斯菲爾德而言，契訶夫的作品從內(nèi)容層面帶給了自己震撼的閱讀體驗(yàn)。其中，契訶夫所創(chuàng)作的《草原》憑借自然優(yōu)美的特征而被曼斯菲爾德多次閱讀，甚至認(rèn)為這部作品具有著很高的背誦價(jià)值。并且曼斯菲爾德對(duì)契訶夫做出了這樣的評(píng)價(jià)：“（契訶夫的作品）在按照我們的生活對(duì)真正的生活做出定義?！币虼耍谄踉X夫作品為自身帶來(lái)的心靈震撼中，曼斯菲爾德以文學(xué)創(chuàng)作的形式，將契訶夫小說(shuō)作品對(duì)自身的影響逐漸的融入進(jìn)了自己的小說(shuō)創(chuàng)作當(dāng)中。

（二）受歐洲俄羅斯文化熱外部環(huán)境的影響

十九世紀(jì)后期到二十世紀(jì)初期，俄羅斯文化熱以一股不可抵擋的態(tài)勢(shì)席卷了整個(gè)歐洲，對(duì)歐洲的文化領(lǐng)域造成了深遠(yuǎn)的影響，大批的俄羅斯著作譯本在歐洲廣受歡迎。同時(shí)俄羅斯藝術(shù)以及戲劇活動(dòng)在歐洲各國(guó)的成功舉辦，也使得俄羅斯這個(gè)東方大國(guó)的獨(dú)特風(fēng)情和文化在歐洲國(guó)家中彌漫開來(lái)。在這種大環(huán)境的影響下，曼斯菲爾德也通過(guò)各種譯本以及《新時(shí)代》雜志逐漸接觸到了契訶夫的作品，并被其作品內(nèi)容所吸引。

（三）契訶夫與曼斯菲爾德在精神上存在共鳴

與契訶夫一樣曼斯菲爾德也有一位具有男性傳統(tǒng)專制思想的父親，是在父親的壓抑下逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的。相似的童年成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)他們的審美傾向以及個(gè)性都產(chǎn)生了很大的影響，使其產(chǎn)生了相似的世界觀與審美意向結(jié)構(gòu)，進(jìn)而使曼斯菲爾德對(duì)契訶夫的作品從內(nèi)心深處產(chǎn)生了親近感。此外，對(duì)于孩童無(wú)論是契訶夫還是曼斯菲爾德都有著發(fā)自內(nèi)心的關(guān)懷與喜愛。在他們的小說(shuō)創(chuàng)作中孩童的形象不斷出現(xiàn)，如契訶夫的《萬(wàn)卡》、《渴望》等小說(shuō)都對(duì)孩童的關(guān)愛進(jìn)行了深刻的展現(xiàn)，曼斯菲爾德筆下的勞拉、凱塞亞以及《小妞兒》當(dāng)中對(duì)孩童委屈心理的描寫，在讀的過(guò)程中都不禁使人潸然淚下。契訶夫?qū)τ诤⑼倪@種關(guān)愛，對(duì)于曾經(jīng)失去過(guò)孩子的曼斯菲爾德來(lái)說(shuō)更容易在思想上產(chǎn)生共鳴。

2 契訶夫?qū)β狗茽柕滦≌f(shuō)創(chuàng)作的影響

（一）創(chuàng)作早期的影響

契訶夫?qū)β狗茽柕滦≌f(shuō)創(chuàng)作的早期影響主要是指1910年這一階段曼斯菲爾德的小說(shuō)創(chuàng)作仍然處于對(duì)契訶夫作品的簡(jiǎn)單模仿創(chuàng)作中。在這一時(shí)期，曼斯菲爾德受契訶夫影響創(chuàng)作了一系列大量的短篇小說(shuō)，其中她的第一部作品《疲倦的孩子》與契訶夫所創(chuàng)作的《渴望》存在很多相似之處，被外界認(rèn)為是抄襲所得。在《疲倦的孩子》中，曼斯菲爾德對(duì)契訶夫作品的借鑒較為明顯，這種借鑒不僅體現(xiàn)在寫作技巧上也同時(shí)體現(xiàn)在題材的選取上，但最終都隨著曼斯菲爾德作品的自創(chuàng)性，逐漸深入到其作品的創(chuàng)作之中，演變成了其自身獨(dú)特的小說(shuō)創(chuàng)作特色。同時(shí)，由曼斯菲爾德所創(chuàng)作的一系列的公寓短篇對(duì)契訶夫的模仿痕跡也較深，這種模仿、借鑒具有簡(jiǎn)單、直白的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在諷刺性技術(shù)以及簡(jiǎn)練寫作技巧的運(yùn)用兩方面。在這部公寓短篇作品當(dāng)中，曼斯菲爾德對(duì)于諷刺以及細(xì)節(jié)的描寫和刻畫較為重視，并自然簡(jiǎn)潔的對(duì)故事的場(chǎng)景、人物形象、動(dòng)作以及內(nèi)容進(jìn)行了描繪，在經(jīng)過(guò)對(duì)比以及簡(jiǎn)筆勾勒過(guò)后細(xì)節(jié)當(dāng)中諷刺的意味被不斷的凸顯出來(lái)。

（二）創(chuàng)作中期的影響

契訶夫?qū)β狗茽柕滦≌f(shuō)創(chuàng)作中期的影響體現(xiàn)在，對(duì)于契訶夫曼斯菲爾德的態(tài)度出現(xiàn)了矛盾的心理，在小說(shuō)創(chuàng)作中她即對(duì)契訶夫作品創(chuàng)作的技巧進(jìn)行了借鑒，又想創(chuàng)作出具有自身特色的寫作風(fēng)格和技巧。這一時(shí)期，隨著個(gè)人閱歷以及寫作經(jīng)歷的增加，曼斯菲爾德對(duì)契訶夫的借鑒有了深層次的變化，她不再以公寓短篇式的技巧來(lái)進(jìn)行寫作而是開始以一種獨(dú)特的眼光去看待周圍的事物，并將小說(shuō)創(chuàng)作的重心調(diào)整為對(duì)人物內(nèi)心細(xì)致的刻畫上。受契訶夫影響，她開始以第三人稱的視角來(lái)開展敘述，并通過(guò)自由引語(yǔ)的使用，使小說(shuō)更為自然和靈活，使小說(shuō)創(chuàng)作的空間得到更好的拓展。于此同時(shí)，曼斯菲爾德還對(duì)契訶夫的具有現(xiàn)實(shí)主義寫作的手法進(jìn)行了借鑒，她開始注意從現(xiàn)實(shí)生活中去進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作素材的選取。如《玩具娃娃的房子》、《花園茶會(huì)》、《序曲》等就是在這一時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的作品。曼斯菲爾德對(duì)契訶夫這種既想逃離又想借鑒的創(chuàng)作心態(tài)，使她在思想上更加加深了對(duì)契訶夫作品的理解，為其之后對(duì)契訶夫小說(shuō)創(chuàng)作技巧的借鑒打下了良好的基礎(chǔ)。

（三）創(chuàng)作后期的影響

在曼斯菲爾德小說(shuō)創(chuàng)作的后期，她的創(chuàng)作技巧、風(fēng)格都逐漸呈現(xiàn)出了成熟化和多樣化的特點(diǎn)，可謂是佳作頻出，她對(duì)契訶夫作品的借鑒在態(tài)度上更加的坦然，不再存在逃離、糾結(jié)以及矛盾的心態(tài)。這一時(shí)期，曼斯菲爾德在其朋友的影響下，開始對(duì)契訶夫的書信集進(jìn)行大量的翻譯，并接連發(fā)表了多篇相關(guān)譯文。同時(shí)，這一時(shí)期病痛上的折磨也在一定程度上拉近了曼斯菲爾德與契訶夫之間的距離，使其對(duì)契訶夫作品的理解更加的深入、透徹。她開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中一些普通人的生活，并通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白、意識(shí)流等創(chuàng)作技巧，對(duì)他們的內(nèi)心世界進(jìn)行描寫，并以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格開始選取契訶夫的作品題材進(jìn)行重新創(chuàng)作，以揭示出了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間在精神上的隔絕感，進(jìn)而創(chuàng)作出了大批的優(yōu)秀短篇小說(shuō)作品，促進(jìn)了現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介

郜珂（1981-），碩士研究生學(xué)歷，河南唐河人，河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院應(yīng)用外語(yǔ)系講師，研究方向：英美文學(xué)、應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。