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《道連·格雷的畫像》中的道德傾向及語言特色
——基于關(guān)鍵詞和高頻詞組的語料庫研究

2016-07-25 07:20:56
外語與翻譯 2016年2期
關(guān)鍵詞:語言特色王爾德語料庫

陳 心 怡 張 荔

上海交通大學(xué)

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《道連·格雷的畫像》中的道德傾向及語言特色
——基于關(guān)鍵詞和高頻詞組的語料庫研究

陳 心 怡張 荔

上海交通大學(xué)

【提要】《道連·格雷的畫像》一經(jīng)出版就備受爭議,不少批評者譴責(zé)小說的非道德性。國內(nèi)外不乏研究者對其進(jìn)行深入的研究,然而極少有研究采用語料庫進(jìn)行分析。本研究參照Fischer-Starcke(2009)研究所采用的語料庫文體學(xué)的分析方法,通過奧斯卡·王爾德小說《道連·格雷的畫像》的五個關(guān)鍵詞life,love,soul,portrait,sins和兩個高頻詞組I don’t know what以及I am * I的搭配和類聯(lián)接的研究,不僅揭示了王爾德的語言特色,而且發(fā)現(xiàn)王爾德在藝術(shù)創(chuàng)作中無意識地流露的道德意識和人文關(guān)懷。

【關(guān)鍵詞】語料庫,王爾德,語言特色,道德意識

1.引言

早期的語料庫研究主要集中于語言習(xí)得、翻譯或非文學(xué)領(lǐng)域文本的分析,隨著語料庫語言學(xué)的發(fā)展,才開始有不少的研究者將語料庫運(yùn)用于文學(xué)作品的闡釋和解讀(如Mahlberg 2007a;任培紅2008)?!兜肋B·格雷的畫像》(ThePictureofDorianGray)作為王爾德唯一的長篇小說,被認(rèn)為是最能體現(xiàn)王爾德藝術(shù)審美特征的作品,因其牽涉到道德倫理層面而作者卻又未明確表態(tài),這部小說一經(jīng)發(fā)表,《圣詹姆斯公報》(StJames’sGazette)即作出回應(yīng),發(fā)表了題為“逞能時代的研究”(A study in Puppydom)的短評,批評王爾德及這部小說的非道德傾向(Mason 2011)。國內(nèi)外不乏研究者對其進(jìn)行深入的研究,然而極少有研究采用語料庫進(jìn)行分析。在關(guān)于王爾德的研究論文中,大部分的中國學(xué)者沿用了西方早期對王爾德的研究方法,主要運(yùn)用主題研究、思想探索、寫作分析、作品比較等方法(劉茂生 2008)。本文旨在通過語料庫分析方法,尋求王爾德研究的突破口,進(jìn)一步探討王爾德的道德意識。語料庫分析方法為研究小說的主題及文學(xué)意義提供了新視角,它可用于分析文學(xué)作品的詞匯特征、語言風(fēng)格、內(nèi)容主題、情節(jié)發(fā)展等。由于文本中的關(guān)鍵詞和高頻詞組能有效地揭示文本的主題及作者的語言特色(Fischer-Starcke 2009),本文分別選擇《道連·格雷的畫像》中的關(guān)鍵詞和高頻詞組作為分析對象,分析這部小說的道德傾向及王爾德的語言特色。

2.理論基礎(chǔ):語料庫文體學(xué)

文體學(xué)即從語言學(xué)角度研究文學(xué)語篇(Widdowson 1975),Toolan(1988)支持此觀點(diǎn)并稱文體學(xué)即研究文學(xué)作品的語言。而語料庫文體學(xué)(Corpus Stylistics)通過語料庫語言學(xué)的方法分析文學(xué)作品,它由語料庫和文體學(xué)相結(jié)合,借助計算機(jī)的手段提取文學(xué)作品中的隱藏信息。近些年,語料庫文體學(xué)被接受作為語料庫語言學(xué)的一部分(Fischer-Starcke & Wynne 2009),并由此產(chǎn)生大量相關(guān)研究(如Burrows 1987; Louw 1993; Semino & Short 2004; Stubbs 2005; Starcke 2006; Wynne 2006; Mahlberg 2007a,b; O’Halloran 2007a,b),其研究方向大致可分為三種:一是研究作品的語言特征,如詞語、詞組、語法結(jié)構(gòu)、搭配等;二是研究作品的主題和文體結(jié)構(gòu);三是研究作家的寫作特征及風(fēng)格。

語料庫文體學(xué)的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷程,早在20世紀(jì)60年代就出現(xiàn)了用語料庫對作家風(fēng)格進(jìn)行分析的研究(Milic 1967)。根據(jù)Fischer-Starcke(2009),語料庫文體學(xué)的第一次重要突破來自雅各布森(Jakobson 1958),他通過分析文本的句法結(jié)構(gòu)解讀文本的詩學(xué)功能和語言范式。第二次重要突破來自韓禮德(Halliday 1971),他論證了憑直覺使用的語法特征如何影響文本傳達(dá)的思想和內(nèi)容。韓禮德借用了雅各布森通過結(jié)構(gòu)和形式分析文本的方式,揭露了語言范式隱晦傳達(dá)的含義。以后多數(shù)語料庫文體學(xué)研究往往是分析詞匯和語法在文本中的使用(如Burrows 1987;Burguess 1999; Hardy & Durian 2000) ,通過分析文學(xué)作品的詞匯及語法特征,特別是文本中的關(guān)鍵詞或詞組,能夠有效揭示故事的主題和情節(jié)發(fā)展走向(Toolan 2009)。此外,早先的研究文本一般較短,主要集中于詩歌或長篇作品的部分章節(jié)(如Burrows 1987;Burguess 1999; Hardy & Durian 2000;Tribble 2000)。直至近些年,才開始對長文本進(jìn)行語料庫文體學(xué)的研究(如Stubbs 2005; Fischer-Starcke 2009)。

然而,也有一些研究者對使用語料庫分析文學(xué)作品持反對意見。Miall(1995)認(rèn)為,使用電腦處理的方法分析文本會導(dǎo)致讀者在分析文學(xué)作品時個體感知的匱乏,而這種個體感知往往是基于讀者的個人經(jīng)歷和知識儲備,這些對于理解文本起著至關(guān)重要的作用。Van Peer(1989)認(rèn)為,語料庫語言學(xué)的方法在分析過程中忽視了文本的一些文學(xué)要素,如隱喻、象征等手法。

即便如此,語料庫文體學(xué)的研究目的并不在于取代傳統(tǒng)的文學(xué)研究手法。事實(shí)上,將語料庫語言學(xué)與傳統(tǒng)的文學(xué)批評相結(jié)合而非割裂開來,反而能對傳統(tǒng)文學(xué)批評起到良好的輔助作用,使研究者發(fā)現(xiàn)肉眼觀察不到的數(shù)據(jù)信息和文本信息,從而對文學(xué)作品進(jìn)行更全面深入的分析(Fischer-Starcke 2009)。

3.王爾德及其小說的研究背景

在國外,據(jù)資料統(tǒng)計,在20世紀(jì)50年代以前,對王爾德的研究不乏名家,如葉芝(William Butler Yeats 1907)、詹姆斯·喬伊斯(James Joyce 1908)、喬治·莫爾(George Moore 1918)、福斯特(E.M.Forster 1938)等,且他們主要研究王爾德的童話、戲劇和評論,而對《道連·格雷的畫像》這部小說卻避而不談。到20世紀(jì)60年代,受新批評的影響,對王爾德的研究也逐漸進(jìn)入文本和形式批評的新階段(張介明 2005)。后來又出現(xiàn)了以王爾德本人為題材的戲劇、電影和文學(xué)作品,主要介紹其傳奇故事和后期因同性戀入獄受審的經(jīng)歷,人們逐漸開始把王爾德及其悲劇與維多利亞時代及文化聯(lián)系起來,形成了對文化現(xiàn)象的研究。

在國內(nèi),王爾德的作品是中國新文學(xué)初創(chuàng)時期第一批被引入的外國作品之一。20世紀(jì)二三十年代,王爾德研究在中國以譯介為主,在譯介的基礎(chǔ)上形成了王爾德研究的第一個高潮,主要是對王爾德唯美主義的美學(xué)思想進(jìn)行研究,但研究仍十分匱乏;從四十年代后期直至八十年代,王爾德在中國的研究基本處于停滯狀態(tài);1980-2000年,出現(xiàn)了王爾德研究的第二個高潮,對王爾德及其作品的研究趨于辯證客觀,比較文學(xué)研究的方法也開始運(yùn)用于王爾德研究中(劉茂生 2008)。

在關(guān)于王爾德的研究論文中,大部分中國學(xué)者對王爾德的研究仍采用較為傳統(tǒng)的文學(xué)研究方法。盡管語料庫也被用于分析王爾德小說作品的主題詞、情節(jié)及翻譯文本的對比等,但就目前所掌握的研究材料來看,國內(nèi)還未有學(xué)者通過語料庫分析《道連·格雷的畫像》中的關(guān)鍵詞和高頻詞組來探究小說的道德傾向,本研究是一個新的嘗試。

4.研究方法

本研究參照Fischer-Starcke于2009年發(fā)表在《國際語料庫語言學(xué)》雜志的研究論文,通過分析《道連·格雷的畫像》中關(guān)鍵詞和高頻詞組來推測文本隱藏的作者的態(tài)度及文本的內(nèi)涵。文中分析過程中所需的王爾德小說的電子版主要在http://www.online-literature.com/wilde / 及http://www.

ebrary.com/corp這兩個網(wǎng)站上下載。通過Antdonc(2014年版本)做似然估計,關(guān)鍵詞數(shù)的極限值設(shè)為100,出現(xiàn)頻率至少在10次以上,產(chǎn)生的單詞成為本研究的關(guān)鍵詞分析對象。另外,將詞長設(shè)為4個單詞的詞組,通過kfNgram (Fletcher 2002)找出本小說中的連續(xù)性及非連續(xù)性詞組。詞組學(xué)相關(guān)研究表明,五個或六個詞構(gòu)成的短語通常有著明確的語義韻,因?yàn)槎淘~組往往比長詞組更不受語義、語用、句法的限制,而三或四個詞構(gòu)成的詞組則基本不存在此問題(Fischer-Starcke 2009)。

此外,與傳統(tǒng)的文學(xué)研究方法相比,使用語料庫分析文本有其優(yōu)點(diǎn)。它通過客觀存在的語言模式來主觀地分析文本,同時避免了分析對象的主觀選擇性,為分析提供了一個客觀的標(biāo)準(zhǔn)。

5.結(jié)果與討論

5.1關(guān)鍵詞

關(guān)鍵詞揭露了文本或語料的主題,因?yàn)檫@些高頻出現(xiàn)的單詞在內(nèi)容或結(jié)構(gòu)上具有重要的意義,因而分析文本中屬于同一語義場的高頻詞能揭示文本傳達(dá)的關(guān)鍵信息(Fischer-Starcke 2009)。

在以下的分析中,《道連·格雷的畫像》小說文本的自建語料庫(之后簡稱Picture)將分別與參照語料庫Oscar4(自建)以及BNC語料庫進(jìn)行比較,從而產(chǎn)生兩個關(guān)鍵詞列表。選擇兩個參照語料庫不僅能保證數(shù)據(jù)分析的有效性,而且能比較不同的參照語料庫對關(guān)鍵詞列表產(chǎn)生會有哪些差異。由于Fischer-Starcke在研究中采用的ContempLit語料庫在國內(nèi)不易獲得,本研究采用BNC語料庫替代ContempLit語料庫。兩個關(guān)鍵詞列表是以下分析的基礎(chǔ),表1展示了不同語料庫的內(nèi)容、大小以及選擇該語料庫的目的。

表1語料/文本信息

語料庫名稱內(nèi)容大小目的Picture王爾德的小說《道連·格雷的畫像》大約78,775詞分析原文本的詞匯特征Oscar4王爾德四本著名小說《亞瑟薩維爾勛爵的罪行》,《坎特維爾的幽靈》,《W.H.先生的肖像》和《小王子》;不包括《道連·格雷的畫像》大約39,097詞識別《道連·格雷的畫像》區(qū)別于王爾德其他小說的詞匯特征BNC20世紀(jì)末尾具有代表性的英語口語和筆語語料庫大約100,000,000詞識別王爾德小說特有的詞匯特征

Picture語料庫與Oscar4語料庫對比產(chǎn)生了170個關(guān)鍵詞,其中有13個是專有名詞。Oscar4語料庫作為參照語料庫所產(chǎn)生的關(guān)鍵詞特征如表2,BNC作為參照語料庫所產(chǎn)生的關(guān)鍵詞特征如表3。

表2Picture—Oscar4關(guān)鍵詞特征

類別關(guān)鍵詞名詞/話題詞life,soul,women,portrait,love,youth,joy,pain,sins動詞want,would,know,own,see,do,think形容詞horrible,dreadful,delightful,mon-strous,conscious

表3Picture—BNC關(guān)鍵詞特征

類別關(guān)鍵詞名詞/話題詞life,soul,portrait,love,passion,beauty,sins,secret,wonder,romance動詞cried,had,answered,seemed,mur-dered,passed形容詞horrible,dreadful,curious,charming,hideous,wonderful,afraid,monstrous,exquisite,delightful,horrible,horrid,strange

從兩個表格的相似性來看,life,soul,portrait,love,sins同時出現(xiàn)在兩個參照語料庫所產(chǎn)生的名詞中,所以這五個話題詞在很大程度上暗含了這部小說的主題信息。從兩個表格的差異性來看,因BNC語料代表20世紀(jì)末英語語言特征,王爾德的語言較多使用了極具表現(xiàn)力的動詞和形容詞,加強(qiáng)了語言的表達(dá)效果,而且語言涵蓋的主題相對廣泛,包含了善惡美丑各方面。然而,在王爾德生活的19世紀(jì)維多利亞統(tǒng)治的時代,王爾德小說的內(nèi)容可以說是與時代格格不入的。自這本小說出版以來,它不斷受到英國報界的抨擊(Mason 2011)。直至近年來,也有不少評論家開始持相反的觀點(diǎn)。《王爾德的道德觀》(TheMoralVisionofOscarWilde)一書中,有評論家聲稱:“令人吃驚的是,王爾德持久名譽(yù)并非基于他的唯美主義觀點(diǎn)或紈绔主義,而應(yīng)是他的道德觀”(Kohl 1989: 12)。

表4話題詞出現(xiàn)頻率

話題詞出現(xiàn)頻率life229love111soul69portrait52sins27

表4 顯示了兩個參照語料庫得出的話題詞的出現(xiàn)頻率。顯然,這五個詞在某種程度上揭露了小說的主題和內(nèi)容。這本小說是一個主人公追求永恒的美貌和即時的享樂的故事,畫像即主人公靈魂的載體,每當(dāng)主人公犯下罪行,畫像承擔(dān)主人的罪行而變丑。有趣的是,love和sins這兩個反義詞同時出現(xiàn)在了關(guān)鍵詞中,而且love出現(xiàn)的頻率遠(yuǎn)高于sins出現(xiàn)的頻率。根據(jù)Sinclair(1991)的觀點(diǎn),語料庫文體學(xué)的分析基于承認(rèn)語言出現(xiàn)頻率與語言重要性之間的對等性,出現(xiàn)的頻率越高則表明其具有更重要的意義。也就是說,love這個主題在這部小說中比evil占有更大的比重,這似乎與早期評論家所持觀點(diǎn)背道而馳??梢哉f,受維多利亞時傳統(tǒng)道德觀念的耳濡目染,傳統(tǒng)的道德觀念隱藏在王爾德的潛意識里,在藝術(shù)創(chuàng)作中,王爾德將道德作為藝術(shù)創(chuàng)作的顏料(Benson 2013),無意識地顯露出來。

首先,讓我們看life一詞的搭配,life在整部小說中共出現(xiàn)229次。life的左一位置是所有格代名詞的情況共計60次,第三人稱單/復(fù)數(shù)所有格代名詞如his,her,their及’s頻繁出現(xiàn),表明話題談及的內(nèi)容并非說話者本人的。而冠詞the 和a在life的左一位置出現(xiàn)得相對較少,表明談及的內(nèi)容并非泛指或特指。our從未出現(xiàn)在life的左一位置,說明談及的內(nèi)容也非說話者及聽話者共有的,但是說話者談及自身的頻率較高,可以從my與life的共現(xiàn)頻率得知。由此可見,說話者比較以自我為中心,更關(guān)心自身而非他人的利益。

表5 位于life左一的形容詞性物主代詞及限定詞

通過觀察life的詞語索引行可知,該詞的搭配有一些共性。在故事發(fā)展的開端,life傾向于更有積極含義的詞匯搭配,例如例1中的第一句,表明主人公對將要體驗(yàn)的未來的美好期望。隨著故事的深入發(fā)展,與life搭配的詞也變得越來越消極陰暗,例如deception,evil,hideous等,表明主人公性格的轉(zhuǎn)變。而且為了強(qiáng)調(diào)主人公犯下的罪行,與life搭配的動詞也更具有破壞性,如exhausted、wrecked、destroyed等。

接下來分析soul的搭配和索引。一些動詞及其變體例如give*,cure*,see* and hide*經(jīng)常與soul搭配(見表6),可見主人公內(nèi)心的掙扎,拒絕接納自己的靈魂。從soul的索引行(例2)來看,王爾德還使用否定詞nothing用加強(qiáng)語氣,使用 give away、loathe、trouble等趨向動詞或心理動詞以及hideous、monstrous等表示負(fù)面情緒的形容詞以表示主人公不愿面對性情轉(zhuǎn)變的事實(shí)。從語言搭配的角度可知,主人公的身體和靈魂聯(lián)系并不緊密。而兩者的關(guān)系越疏遠(yuǎn),主人公越有可能犯下罪行。主人公犯下的罪行越多,靈魂則變得越丑陋,主人公的生活似乎陷入了一個死循環(huán)。遠(yuǎn)離趨向性的動詞及消極意義的形容詞與soul的搭配關(guān)系表明主人公開始厭惡自己的作為并感到可恥,主人公內(nèi)心的掙扎揭露了王爾德在潛意識里有一根衡量道德的標(biāo)桿,這根標(biāo)桿不斷地糾正主人公的過錯,對小說后續(xù)的情節(jié)發(fā)展具有一定程度的指引作用,這也反映了這部小說的道德內(nèi)涵。

表6 soul的謂語

例2.soul的索引行

下一個主題詞是love,它屬于人性中美好的一面。在love出現(xiàn)的111次中,love作為名詞出現(xiàn)了64次。(通過蘭卡斯特網(wǎng)站的CLAW WWW tagger對Picture語料庫進(jìn)行詞性標(biāo)記,然后計算其出現(xiàn)頻率。標(biāo)記文本也被用于下文的分析中。)在所剩的47個以動詞形式出現(xiàn)的情況中,love賓語的出現(xiàn)情況如表7。賓語him比her出現(xiàn)得更頻繁,you比me出現(xiàn)得更頻繁,表明了愛的秤桿不平衡,從而導(dǎo)致了后來的悲劇。而且我們從圖1可以看出,love這個詞在小說前半部分出現(xiàn)的頻率更高,特別是當(dāng)主人公道連和西貝爾相識相愛的時候。在小說的后半部分,love出現(xiàn)的頻率急劇下降,一方面說明了道連對西貝爾的愛消失了,另一方面說明了道連性格的轉(zhuǎn)變,從一個天真單純的年輕人轉(zhuǎn)變成一個冷酷無情的享樂者。Love一詞是這部小說情節(jié)發(fā)展的重要構(gòu)成元素,這體現(xiàn)了王爾德并非為了藝術(shù)而擯棄了道德。

表7 love的賓語

圖1 love的索引條數(shù)

下面的索引行是portrait一詞的代表句,其搭配經(jīng)歷了一系列的變化。一開始,portrait與描述美的事物的詞匯搭配,如finest、wonderful等。接下來當(dāng)?shù)肋B因西貝爾糟糕的表演而失望透頂并拋棄西貝爾時,畫像發(fā)生了轉(zhuǎn)變:grows old(變老)、alters(改變)、bears the burden of his shame(承擔(dān)他的罪行)。后來當(dāng)?shù)肋B使西貝爾自殺,畫像變得面目可憎,面上甚至有一滴血跡,畫像是對道連罪行的警示。于是portrait一詞開始與一些象征嚴(yán)重后果的詞匯搭配,如fatal,terrible。而當(dāng)?shù)肋B不再能忍受畫像對他的道德譴責(zé)而決心面對自己承擔(dān)的后果時,畫像又恢復(fù)了原本的樣子,道連手上那把揮向畫像的刀卻插進(jìn)了他自己的身體里。最終,道連必須承擔(dān)自己所犯下罪行的后果,而他所喜愛的畫像從最初的完美無瑕變成最后的面目可憎,惡得到了應(yīng)有的懲罰,這正好地展示了這部小說的道德內(nèi)涵。

例3.portrait的索引行

最后,分析sins的搭配。通常這個詞具有消極的語義韻。在這本小說中,盡管大多數(shù)與sins搭配的詞都是具有消極含義的,但是能發(fā)現(xiàn)sins也與一些具有積極含義的詞匯搭配,如splendid和beautiful。因此,sins 在這本小說中既有積極語義韻又有消極語義韻。語義韻的搭配的特殊性在某種程度上表明王爾德藝術(shù)觀和道德觀的沖突,作品的措辭反映了王爾德內(nèi)心的掙扎。另一方面,也表明王爾德在語言運(yùn)用的時候,不墨守成規(guī),敢于采取新的突破和嘗試,使得語言表達(dá)出截然不同的效果。

例4.sins的索引行

作為一名極具爭議的公眾人物,一方面王爾德受到維多利亞時期現(xiàn)代主義觀念的影響,鼓吹進(jìn)步、技術(shù)和個人主義,另一方面又受到尼采的后現(xiàn)代主義影響,認(rèn)為價值觀念不可信(Garnier 1997)。受到兩種思想觀念的影響,他要向個人現(xiàn)實(shí)的需求與公眾規(guī)范的壓力妥協(xié),從而形成了自己特有的價值觀和道德觀。王爾德并非一個徹底的唯美主義者,王爾德一方面厭惡上層社會的虛偽和維多利亞道德的偽善,希望美可以獨(dú)立于功利、道德和禮教,有意識地塑造了自己的唯美主義觀點(diǎn);另一方面,又不可避免地受到維多利亞時期傳統(tǒng)社會規(guī)范和文學(xué)特征的影響,在潛意識里流露出其藝術(shù)創(chuàng)作的道德觀。他的作品始終蘊(yùn)含對社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷和思考,以及對維多利亞時期資產(chǎn)階級虛偽道德的揭露和批判。

通過對《道連·格雷的畫像》中五個關(guān)鍵詞的分析,我們對這本小說進(jìn)行了詳細(xì)且非主觀的解析。研究表明,道德被王爾德用作文學(xué)創(chuàng)作的原料,他在追求唯美主義的同時不自覺地遵守傳統(tǒng)道德,他的小說是他的道德觀和藝術(shù)觀的融合。

5.2高頻詞組

詞組學(xué)是分析不同長度或語法范疇的詞匯鏈,以獲取文本或語料中的詞匯或語法信息(Fisher-Starcke 2009)。N個連續(xù)的詞匯組成的詞匯鏈被稱為n-grams,而某一單詞有變化的一組詞匯鏈被稱為p-frames(Fletcher 2002)。關(guān)鍵詞揭露文本的內(nèi)容,高頻詞組則揭露文本的結(jié)構(gòu)。通過了解一部小說高頻詞組的結(jié)構(gòu)特征,我們得以了解小說內(nèi)容、主題等(Fisher-Starcke 2009)。在以下分析中,4-grams的最小出現(xiàn)頻率設(shè)為7,4-frames的最小出現(xiàn)頻率設(shè)為8。

表8Picture語料庫中23個最常見的4-grams及4-frames

由下表可見,盡管4-frames和4-grams在結(jié)構(gòu)上有些許區(qū)別,但兩者之間還是有所重疊(見表9),其模式也有相似之處(見表10、11)。然而,通過與前部分關(guān)鍵詞的分析相比,這些詞組又揭露了文本的詞組特征。因此,文本的詞組分析與關(guān)鍵詞分析能夠互補(bǔ)。例如,表10、11都有表示時間、空間、質(zhì)或量關(guān)系的詞組。福斯特(Foster 1927)表示敘事性是由事件發(fā)生的時間順序決定的。因而從這部小說包含表示時間、空間、質(zhì)或量的關(guān)系詞組,可以確定這部小說的敘事性。此外,兩種高頻詞組都包含人稱代詞,說明小說敘述以直接引語為主,且小說人物之間聯(lián)系緊密。描述知覺或心理活動的動詞如seemed和hesitated,以及形容詞如afraid和sorry暗示了主人公內(nèi)心的愧疚感和不適感。

表9Picture語料庫中重疊的4-grams及4-frames

4-grams4-frames idontknowwhat 13youdontknowwhat 6seemedtohimto 12seemedtohimthat 7thathehadbeen 7thathehadnot 5thathehadpassed 4…*dontknowwhat 19seemedtohim* 19thathehad* 16…

表104-grams的模式

模式示例表示時間、空間、質(zhì)或量關(guān)系isoneofthe,therewassomethingin,fromtimetotime,infrontofthe,forthefirsttime,upanddownthe符合i***and*i**模式idontknowthat,iamgoingto,idontwantto,iamafraidi,iamsosorry,ishouldliketo包含人稱代詞he、she、it、you或其他專有名詞hefeltasif,hegotupand,todowithit,thathehadbeen包含描述知覺或心理活動的動詞、形容詞或名詞seemed,hesitated,afraid,sorry包含語法否定詞not/noidontknowwhat,idontwantto

表11 4-frames的模式

為了更深入的探究小說的文學(xué)含義,下文將詳細(xì)探討4-grams中的短語 I don’t know what以及4-frames中的短語I am * I。

詞組I don’t know what具有若干顯著性特征。首先,所有的詞組都出現(xiàn)在直接引語的口語表達(dá)中,這反映了對話是這部小說情節(jié)發(fā)展的重要組成部分。其二,與表示不確定性和試探性的標(biāo)記詞搭配的詞組有9例,這些標(biāo)記詞使得該詞組的本身的否定含義減弱,意思的傳達(dá)變得含蓄,不那么直接了當(dāng)。其三,與say搭配的詞組有7例,說明小說中人物的互動很多是通過對話交流來完成的。其四,在下列13個例子中,7句是由道連本人說出口的,這反映了道連內(nèi)心的掙扎和其隱藏的道德意識,這在某種程度上正反映了王爾德的道德意識,反對違背傳統(tǒng)的道德觀念。

例5.I don’t know what的索引行

此外,I am*I的索引行如例7。小說中I am*I共出現(xiàn)23次,除去那些斷句形式的“I am.I”,還剩余17次。該詞組與描述感知和心理活動的形容詞搭配最頻繁,如pressing和delightful。其次是與否定詞或語法否定詞,如never,don’t,cannot、nothing的搭配,共8次;該詞組也同情態(tài)動詞如must,may搭配,表達(dá)說話者對討論議題的主觀意見或假設(shè)。說話者似乎清晰地了解自己個人的需求或情感,但是他未使用明確的方式表達(dá)。這表明說話者知道自己如果直接表達(dá)出個人的需求或情感可能有所不恰當(dāng),或?qū)λ嗽斐刹缓玫挠绊懀虼怂麄兪褂眠@個短語避免做正面的回答,以求減少話語對他人造成的傷害。說話者意圖遵守禮貌原則,以不傷害他人的感受為前提。該詞組的搭配也表明小說主要是圍繞人物的情感、精神狀態(tài)及對話展開。小說人物的對話在某種程度上能反映出作者的語言習(xí)慣,通過短語的搭配傾向,我們發(fā)現(xiàn)王爾德時常使用模糊限制語使得表達(dá)更加溫和,具有試探性。因此,王爾德的道德意識反映在其在文學(xué)作品的創(chuàng)作中。

例6.Iam * I的索引行

6.結(jié)論

通過這部小說關(guān)鍵詞和高頻詞組的搭配和類聯(lián)接的研究發(fā)現(xiàn),道德在王爾德唯美主義藝術(shù)觀中起著至關(guān)重要的作用,他在藝術(shù)創(chuàng)作中無意識地流露出了他的道德意識。王爾德強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與道德無關(guān),倡導(dǎo)“為藝術(shù)而藝術(shù)”,但在其藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中,他時刻都未離開道德倫理的范疇。此外,王爾德這部小說的語言具有一些顯著特色:一、他關(guān)注人物的心理活動和精神世界的塑造;二、對話在小說中占了很大的比例;三、他傾向于在人物對話中使用模糊限制語來表達(dá)不確定性和試探性,遵守禮貌原則;四、他常使用否定詞或語法否定詞;五、他敢于沖破語言規(guī)則,嘗試運(yùn)用特殊的語言搭配,例如賦予積極語義的詞以消極的語義韻;六、道德被用于其藝術(shù)創(chuàng)作的顏料,為其藝術(shù)作品增添了色彩。

與傳統(tǒng)文學(xué)批評手法相比較,本文展示了使用語料庫語言學(xué)的理論知識分析文學(xué)作品的可能性和優(yōu)越性。語料庫語言學(xué)的手段能解釋肉眼無法感知的語言范式,幫助我們更好的理解《道連·格雷的畫像》的內(nèi)涵和王爾德的道德傾向。從倫理道德角度重點(diǎn)研究王爾德唯美主義的道德內(nèi)涵在小說中的反映,使我們能更系統(tǒng)地理解王爾德小說創(chuàng)作過程,從而能夠客觀地評價這位英國維多利亞時代飽受爭議的作家和他的小說。

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(陳心怡:上海交通大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生;

張荔:上海交通大學(xué)外國語學(xué)院副教授,博士)

【中圖分類號】I106

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】2095-9648(2016)02-0076-10

收稿日期:2016-02-26

通訊地址:200240上海市閔行區(qū)東川路800號上海交通大學(xué)外國語學(xué)院

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