尹 倩

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顫音奏法的掌握和運(yùn)用

尹 倩

（廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)有限公司 廣東 廣州 510170）

［摘 要］20世紀(jì)50年代以前的傳統(tǒng)箏曲左手顫、按、揉、滑等技法已經(jīng)相當(dāng)豐富了。這些技法可以控制樂(lè)曲的風(fēng)格韻味，美化聲音，潤(rùn)色旋律，達(dá)到“以韻補(bǔ)聲”的效果，可以說(shuō)左手技法是古箏演奏的靈魂。而在這些左手技法中，顫音是最為基礎(chǔ)也是初學(xué)者接觸左手技法的第一節(jié)課程，本文就如何掌握各種顫音奏法進(jìn)行解析。

［關(guān)鍵詞］顫音的幾種奏法 掌握 運(yùn)用

箏曲派生出不同特點(diǎn)的流派，如：山東箏派、河南箏派、陜西箏派、浙江箏派、潮州箏派、客家箏派等。各箏曲除了樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、調(diào)式各有不同外，主要區(qū)別在于左手的顫、按、滑、揉的“作韻”技法?！绊崱笔且魳?lè)升華的最高形態(tài)，是音樂(lè)的精髓，左手“作韻”被視為古箏演奏的生命、靈魂。長(zhǎng)期以來(lái)，各地區(qū)形成了十分豐富的左手技法，它給予樂(lè)曲以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律，使之動(dòng)人心弦，賦予樂(lè)曲無(wú)比的生命力，同時(shí)是古箏這件古老樂(lè)器得以流傳至今的根源所在。而古箏左手“作韻”的技法中，“顫音”奏法是最為基礎(chǔ)、必不可少、必須掌握的演奏技法之一。

一、如何掌握“顫音”

顫音，是左手掌握“作韻”的第一步。一般顫音時(shí)左手食、中、名指三指自然彎曲呈半握拳狀態(tài)，指尖輕壓在箏碼的左側(cè)10—16mm的弦段上，手腕放平，上臂起支撐作用，肘彎屈，其彎屈程度隨著高低不同的弦位進(jìn)行變化，前臂通過(guò)腕帶動(dòng)指尖下壓到箏弦上，然后上臂、腕提起，手和腕放松，使弦音恢復(fù)原音高。按照上述方法無(wú)限反復(fù)，使弦音產(chǎn)生均勻的音波，以不改變右手所彈奏之音的音高為準(zhǔn)?！邦澮簟弊喾?，符號(hào)為“w”。

開(kāi)始練習(xí)時(shí)，一定要慢練，待方法基本掌握后再逐漸加快，直至達(dá)到要求為止。一般顫音要隨樂(lè)曲節(jié)奏的快慢進(jìn)行顫動(dòng)，頻率不可太快或太慢。

初學(xué)者首先要使肩、臂、腕放松，這是學(xué)好顫音的關(guān)鍵。如果臂、腕、手緊張，就容易導(dǎo)致手腕僵硬哆嗦地抖動(dòng)；如果肘關(guān)節(jié)僵死，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)肩膀上下扇動(dòng)。這樣出來(lái)的顫音，會(huì)使弦音升高，顫弦時(shí)間不能持久，或頻率不均，且生硬，使人聽(tīng)起來(lái)非常不舒服。如果不認(rèn)真學(xué)習(xí)并掌握正確的顫音奏法，一旦養(yǎng)成壞毛病就很難克服。不但奏不出樂(lè)曲所要求的效果，甚至起破壞樂(lè)曲韻律的作用。根據(jù)不同流派的顫音特色有以下幾種顫音。

二、各流派“顫音”的特點(diǎn)

（一）河南箏派

河南古箏流派是在河南大調(diào)曲子和說(shuō)唱音樂(lè)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，主要流傳在河南的南陽(yáng)、泌陽(yáng)、遂平、葉縣等地。受到說(shuō)唱音樂(lè)和后來(lái)的河南曲劇音樂(lè)的影響，河南箏派表現(xiàn)力強(qiáng)，其樂(lè)曲風(fēng)格高亢粗獷、抑揚(yáng)頓挫、雄壯豪邁。在顫音演奏技法上有“小顫音”和“大顫音”兩種獨(dú)特風(fēng)格的技法。如《嘆顏回》描寫孔子的弟子顏回夭亡后，孔子悲痛惋惜的心情，樂(lè)曲運(yùn)用了大量的“小顫音”彈奏手法，為樂(lè)曲增添了感傷的情緒。以左手食、中、名指的指尖扶弦，利用左臂肌肉暫時(shí)的緊張形成抖動(dòng)而產(chǎn)生的，頻率快，振幅小，左手在完成“小顫音”后，要馬上放松左臂肌肉，為左手隨后的演奏做好準(zhǔn)備，如果保持肌肉緊張，就會(huì)影響左手后面的樂(lè)曲演奏。一般使用“小顫音”技法來(lái)演奏的音樂(lè)，其情緒較為悲切和哀怨。

“大顫音”多運(yùn)用在旋律跌宕起伏，音樂(lè)形象鮮明生動(dòng)，情緒強(qiáng)烈、激動(dòng)的樂(lè)曲上，使音樂(lè)表現(xiàn)富有戲劇性。如《鬧元宵》，以左手食、中、名指的指尖扶弦，肘、腕、指間關(guān)節(jié)靈活松弛，在顫弦時(shí)加大力量，把力傳達(dá)到指尖，要求顫動(dòng)強(qiáng)，振幅寬，通常要超過(guò)小二度。

另外還有“點(diǎn)顫”技法，如《天下同》：

右手彈奏“l(fā)a”音的同時(shí)，左手迅速、短促、猛烈地點(diǎn)壓弦，借以產(chǎn)生驟然而激蕩的效果。

左手進(jìn)行點(diǎn)顫時(shí)。不能生硬地打弦，而應(yīng)在“點(diǎn)”的同時(shí)加入“顫”，動(dòng)作要松弛自然。

（二）山東箏派

傳統(tǒng)的山東古箏主要流傳在山東魯西南的菏澤地區(qū)，其音樂(lè)特點(diǎn)古樸，典雅，旋律流暢。山東箏派的代表曲目有：《高山流水》、《四段錦》、《慶豐年》、《鳳翔歌》、《漢宮秋月》等等。一般來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲的快板多著重于右手的彈奏技法，慢板則著重左手的顫、揉、滑、按等技法。而山東的民間藝人為左手“作韻”技法的特點(diǎn)總結(jié)為：“虛點(diǎn)實(shí)按，揉拈攝空”。

山東派箏曲以“揉顫”為主，它要求色調(diào)鮮明，音韻適度，根據(jù)樂(lè)曲的情緒調(diào)節(jié)揉顫的頻率快慢和幅度的大小。以肘為軸心，左手食、中、名指的指肚觸弦，整個(gè)手臂的自然重力通過(guò)前臂、手、指下壓到弦上，往下按弦時(shí)用力，上提原位時(shí)放松。在清淡、高雅的曲調(diào)中，顫音產(chǎn)生的頻率可以較慢；在強(qiáng)烈、激動(dòng)的曲調(diào)中，顫音產(chǎn)生的頻率密、顫速快。

（三）浙江箏派

早在唐代，白居易就寫過(guò)《聽(tīng)夜箏有感》一詩(shī)：“江州去日聽(tīng)箏夜，白發(fā)新生不愿聞。如今格是頭成雪，彈到天明亦任君?！闭f(shuō)明當(dāng)時(shí)古箏在浙江地區(qū)已流行。浙江箏受江南絲竹音樂(lè)的影響，其音樂(lè)明朗、綺麗。早期的浙江派代表曲目有：《三十三板》、《燈月交輝》、《高山流水》（與河南派的《高山流水》不一樣，只是曲名相同而已）、《云慶》等等，最讓人耳熟能詳?shù)膽?yīng)屬《高山流水》。此曲的左手顫音演奏技法也是很有特色的。

如：

為了強(qiáng)調(diào)延長(zhǎng)音有含蓄的節(jié)奏感，第1小節(jié)的“l(fā)a”音進(jìn)行有節(jié)奏的顫動(dòng)，我們稱為“節(jié)奏顫音”。在第2小節(jié)大撮“l(fā)a”音做了“重顫”處理，這時(shí)左手演奏時(shí)加強(qiáng)前臂下打的力量，肌肉緊張要相對(duì)大一些，使之“l(fā)a”音的韻味更濃郁，更有地方特色。

（四）陜西箏派

箏，又稱“秦箏”，據(jù)《史記.李斯列傳》載李斯諫秦始皇書曰：“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也?！泵鑼懥水?dāng)時(shí)民間箏歌的生動(dòng)場(chǎng)面。由此可見(jiàn)，早在公元前兩百多年，陜西秦箏就得以廣泛流傳。陜西秦箏受到當(dāng)?shù)氐膽蚯扒厍弧薄ⅰ熬€腔”、“碗碗腔”、“眉戶”和大型器樂(lè)演奏形式“西安鼓樂(lè)”、“榆林小曲”等民間音樂(lè)整理、改編、創(chuàng)作而成。其音樂(lè)既有蕩氣回腸、激昂慷概的悲壯氣勢(shì)，又有如泣如訴、委婉凄切的悲涼?！懊紤簟焙汀巴胪肭弧笔顷兾鞴~派的一大特色，演奏時(shí)為了更好表現(xiàn)出樂(lè)曲中“凄凄切切斷腸聲”，“指滑音柔萬(wàn)重情”的意境，在按弦的同時(shí)加上大量的顫音。如《姜女淚》：

左手在“l(fā)a”弦上把“l(fā)a”音滑到“do”音高后，右手大指進(jìn)行托劈，左手再由“do”音下滑到“si”音高上，并且在滑奏的同時(shí)左手加以大幅度的顫音。這種顫音奏法可稱為“長(zhǎng)滑顫音”。在滑音的同時(shí)加上大幅度的顫音把孟姜女悲怨、憤懣的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。

（五）潮州箏派

潮州箏派流傳人多，流傳地區(qū)廣，調(diào)式十分豐富，有“輕三六調(diào)”（簡(jiǎn)稱“輕六調(diào)”）、“重三六調(diào)”（簡(jiǎn)稱“重六調(diào)”）、“活三五調(diào)”（簡(jiǎn)稱“活五調(diào)”）、“反線調(diào)”、“輕三重六調(diào)”等。潮箏左手技法十分豐富，非常重視左手“作韻”、“以韻補(bǔ)聲”的演奏技法，通過(guò)不同調(diào)式和該調(diào)式的特點(diǎn)、樂(lè)曲的內(nèi)容、情感變化的需要，左手的按、滑、揉、顫處理也不一樣。如“活五調(diào)”是由的音階構(gòu)成的，它的“2”音比十二平均律略高，但又不到“#2”，在演奏此音時(shí)左手要帶“顫”。在樂(lè)曲處理時(shí)潮州箏曲左手最為常用的手法則是以左手食、中、名指扶弦，前后橫推箏弦，造成弦音搖曳的效果。這種技法要根據(jù)樂(lè)曲的不同需求，對(duì)顫動(dòng)的振幅、振頻、速度和力度上隨時(shí)加以調(diào)整變化。例如活五調(diào)《柳青娘》：

此時(shí)“re”音的顫音幅度較寬。有時(shí)為了加強(qiáng)樂(lè)曲的韻律在高低八度兩條弦上，作“八度顫音”；左手中指扶在八度的低音弦上，大指扶在八度的高音弦上，中指向里拉，大指向外推，兩指進(jìn)行同時(shí)

動(dòng)作，顫動(dòng)時(shí)動(dòng)作要緩慢、細(xì)致、輕淡。如《昭君怨》重六調(diào)：

潮洲箏曲音程的跳動(dòng)不大，左手“作韻”的起伏變化細(xì)膩微妙，樂(lè)曲文靜委婉、流麗柔美。右手彈弦后，左手加以潤(rùn)飾，這就是潮州箏人所說(shuō)的“彈按尾隨”的演奏手法。

（六）客家箏派

結(jié)語(yǔ)

綜上述，左手“作韻”是表現(xiàn)各流派的韻味、特色之靈魂所在。北方的山東、河南流派，曲調(diào)跳躍，起伏大，力度強(qiáng)，剛?cè)嵯酀?jì)，顫音潑辣；南方的潮州、客家流派，曲調(diào)古樸、典雅、流暢，顫音纖巧細(xì)膩。

各種不同的顫音技法，在運(yùn)用的時(shí)候，要根據(jù)不同的作品所表現(xiàn)的內(nèi)容和情感變化、作品的音樂(lè)風(fēng)格、民族的地方傳統(tǒng)特點(diǎn)而選擇不同的顫弦方法。即使在同一首樂(lè)曲中，也不要千篇一律地采用同一種顫弦技法，應(yīng)在速度、力度、波頻上隨時(shí)加以變化、調(diào)整。老一輩演奏家為古箏事業(yè)嘔心瀝血，獻(xiàn)出他們畢生精力，創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)的顫弦方法，這也是古箏兩千多年不衰奧秘之所在。

參考文獻(xiàn)：

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〔3〕李萌.潮州箏曲選.人民音樂(lè)出版社，1995（1）：P4-12；

〔4〕上海音樂(lè)出版社.中國(guó)古箏名曲薈萃.上海音樂(lè)出版社，1993（11）：P253-290。

作者簡(jiǎn)介：尹倩（1984--），女，三級(jí)演奏員，研究方向：古箏專業(yè)。2014年獲第三屆廣東音樂(lè)曲藝大賽樂(lè)隊(duì)一等獎(jiǎng)。2014年獲第五屆廣東音樂(lè)創(chuàng)作大賽三重奏一等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)。2014年獲評(píng)“2014年度羊城優(yōu)秀音樂(lè)家”獎(jiǎng)?，F(xiàn)任廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)有限公司古箏演奏員。