關(guān)珂 焦曉杰

摘 要：水墨畫(huà)是中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)作形式。在中國(guó)的繪畫(huà)史上，藝術(shù)家一向有把靜態(tài)的繪畫(huà)賦予生命的傳統(tǒng)，但大抵上是以想像力彌補(bǔ)實(shí)際操作。水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。

關(guān)鍵詞： 水墨動(dòng)畫(huà)；傳統(tǒng)文化；數(shù)字化

中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0119-01

一、中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展背景

水墨動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新品種。它以中國(guó)水墨畫(huà)技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫(huà)形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫(huà)影象的動(dòng)畫(huà)片。水墨動(dòng)畫(huà)片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。1960-1965年，堪稱(chēng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)“黃金五年”，隨著萬(wàn)氏兄弟、錢(qián)家俊、特偉等國(guó)內(nèi)頂尖動(dòng)畫(huà)大師的加入，中國(guó)動(dòng)畫(huà)逐漸的在世界動(dòng)畫(huà)電影中嶄露頭角，從萬(wàn)氏兄弟的《大鬧天空》到特偉、錢(qián)家俊的水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》。一直到21世紀(jì)初期，水墨動(dòng)畫(huà)仍是世界認(rèn)可的最具有中國(guó)民族特色的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

水墨動(dòng)畫(huà)片將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。一般動(dòng)畫(huà)人物的造型，都是采用“單線(xiàn)平涂”，而水墨動(dòng)畫(huà)片卻具有中國(guó)民族繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫(huà)的特點(diǎn)。人物造型既沒(méi)有邊緣線(xiàn)，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫(huà)在宣紙上的效果。水墨動(dòng)畫(huà)片為中國(guó)電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開(kāi)辟了一條新道路。從1961年到1995年，上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫(huà)片4部。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進(jìn)。與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線(xiàn)，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿(mǎn)詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。

三、中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片在發(fā)展中存在的問(wèn)題

1.題材局限性，缺乏創(chuàng)新。從《花木蘭》到《功夫熊貓》可見(jiàn)中國(guó)文化的影響力，中國(guó)不乏優(yōu)秀題材，只是我們沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)到文化的價(jià)值，可見(jiàn)將中國(guó)傳統(tǒng)文化上應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新上是有著重要意義的，西方對(duì)中國(guó)文化的開(kāi)發(fā)既是一種警示也是一種機(jī)遇。

2.水墨市場(chǎng)存在的問(wèn)題。制作團(tuán)隊(duì)小而分散，國(guó)內(nèi)進(jìn)行水墨動(dòng)畫(huà)制作實(shí)驗(yàn)的群體多是一些小的制作團(tuán)隊(duì)，這種制作模式不利于水墨動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的創(chuàng)作，且團(tuán)隊(duì)水平不等不利于技術(shù)互補(bǔ)和提高，這種模式亟待改變，優(yōu)化制作模式，為水墨動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片創(chuàng)作環(huán)境與條件的必然。

3.片面追求藝術(shù)性而商業(yè)化趨勢(shì)若。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢(qián)家駿這樣的老一輩動(dòng)畫(huà)大師，就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱(chēng)贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱(chēng)之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬。

四、中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)與數(shù)字產(chǎn)業(yè)化結(jié)合發(fā)展

如今的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)越來(lái)越激烈，動(dòng)畫(huà)已經(jīng)不單單是文化的傳播，更是帶動(dòng)新技術(shù)，新市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的重要載體。而今中國(guó)也意識(shí)到動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迫切性，近些年來(lái)？，中國(guó)更多高校爭(zhēng)相開(kāi)辦動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，各種動(dòng)畫(huà)培訓(xùn)基地層出不窮，每年有數(shù)萬(wàn)的專(zhuān)業(yè)動(dòng)畫(huà)人才投入市場(chǎng)。隨著3D技術(shù)的愈加成熟，3D水墨動(dòng)畫(huà)逐步走入人們的視線(xiàn)。利用電腦軟件中特有的圖層、筆刷效果、材質(zhì)貼圖、濾鏡效果等來(lái)展現(xiàn)水墨的特點(diǎn)。通過(guò)時(shí)間軸和關(guān)鍵幀的控制、攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)用來(lái)豐富動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)效果。自2003年以來(lái)，年輕一代的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員利用FLASH軟件、Maya軟件在創(chuàng)作二維、三維水墨動(dòng)畫(huà)上進(jìn)行了很好的探索。在這些電腦水墨動(dòng)畫(huà)尤其是在三維動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)了更豐富多彩的水墨虛擬世界。通過(guò)三維強(qiáng)大的表現(xiàn)力創(chuàng)建三維水墨形象和動(dòng)畫(huà)，再利用影視后期制作進(jìn)一步表現(xiàn)水墨的濃淡、虛實(shí)變化，三維水墨不僅拓展了三維的畫(huà)面語(yǔ)言，而且表現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨所不能創(chuàng)建的運(yùn)動(dòng)空間。北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的巨大反響再次見(jiàn)證了一個(gè)事實(shí)，我們只有以傳統(tǒng)的文化為藍(lán)本，才能真正的走向世界。近些年來(lái)，3D水墨動(dòng)畫(huà)技術(shù)大量的被運(yùn)用于電視片頭、欄目包裝、商品廣告等媒介，展現(xiàn)出良好的市場(chǎng)前景。

在保持文化特色和原創(chuàng)精神的基礎(chǔ)之上，重視水墨動(dòng)畫(huà)的商業(yè)價(jià)值，就是要重視動(dòng)畫(huà)片的大眾性和傳播效果，進(jìn)一步完善水墨動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的健全和發(fā)展，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展面臨市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，時(shí)代呼喚水墨動(dòng)畫(huà)的文化市場(chǎng)加速完善，采用現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的大規(guī)模文化產(chǎn)業(yè)模式是動(dòng)畫(huà)事業(yè)保持繼承和迅速發(fā)展的出路。

總之，當(dāng)代中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)有巨大的發(fā)展?jié)摿?，不論是在思想情感、?gòu)圖形式、筆墨內(nèi)容等諸多方面都有很大的創(chuàng)新發(fā)展空間。中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)正處于發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，需要新鮮血液，需要原創(chuàng)動(dòng)力。所以，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作要跟上世界動(dòng)畫(huà)步伐，就必須更新創(chuàng)作理念，不斷進(jìn)行新的探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]段彥芳.淺談中國(guó)傳統(tǒng)文化元素對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的影響[J].美術(shù)界，2010（09）.