葉如蘭 （廈門文物店 361000）

福建的金漆木雕

葉如蘭 （廈門文物店 361000）

福建木雕因其精微細(xì)雕和多重透雕的獨(dú)特傳統(tǒng)工藝久負(fù)盛名，其中金漆木雕運(yùn)用多種技法，在作品上以雕刻和貼金箔相結(jié)合，造就金碧輝煌的藝術(shù)效果。本文舉藏品實例，對其雕刻技法與表現(xiàn)形式等作簡要梳理與介紹。

福建；金漆木雕；表現(xiàn)形式

福建木雕以其精微細(xì)雕和多重透雕的獨(dú)特傳統(tǒng)工藝久負(fù)盛名，被譽(yù)為中國四大木雕之一。在眾多的木雕藝術(shù)品中,金漆木雕是一個重要品種，廣泛應(yīng)用于建筑裝飾、家具裝飾及其他生活用品的各個方面。金漆木雕運(yùn)用劈、削、雕、剔等多種手法，在浮雕、透雕、圓雕和通雕等作品上以雕刻和貼金箔相結(jié)合，造就金碧輝煌的藝術(shù)效果。廈門文物店珍藏大量的金漆木雕，本文結(jié)合藏品實例，對其雕刻技法與表現(xiàn)形式等作簡要梳理與介紹，以就教于大家。

一、金漆木雕中的常見雕刻技法

1.浮雕技法

浮雕，也稱剔雕，它是根據(jù)圖案內(nèi)容需求，通過在板材上逐層鏟鑿,形成凹凸畫面來表現(xiàn)雕刻內(nèi)容的一種技法。浮雕因雕刻深淺程度不同而又可分為淺浮雕、高浮雕等。浮雕技法廣泛運(yùn)用于各種門類的木雕作品上，它以廣泛的題材、流暢的線條、微凸的主題表現(xiàn)山水、花鳥、人物以及富含故事情節(jié)的畫意內(nèi)容，而成為木雕工匠最為常用的雕刻技法。

以圖1《金漆淺浮雕一路連科圖雕板》為例，此雕板為一件淺浮雕的作品。作品以鷺鳥、蓮花構(gòu)圖，稱“一路連科”。舊時科舉考試，連續(xù)考中謂之“連科”。以鷺鳥與蓮花組成的圖案，寓意應(yīng)試連捷，仕途順利。該雕板構(gòu)圖簡潔明快，意境清新雅致，極富中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫韻味，讓人賞心悅目，美不勝收。

圖2 《金漆淺浮雕河圖洛書圖雕板》是一件以河圖洛書為主題進(jìn)行構(gòu)圖的淺浮雕作品。中國古代傳說，伏羲氏時，有龍馬從黃河出，背負(fù)河圖；有神龜從洛水出，背負(fù)洛書，龍馬神龜出而天下太平?！兑捉?jīng).系辭上》：“河出圖，洛出書，圣人則之?！边@是關(guān)于河圖洛書的最早記載。傳說伏羲根據(jù)河圖洛書繪制八卦，創(chuàng)造了炎黃文化。民間此類木刻圖案或以龍馬馱圖，或以神龜負(fù)書構(gòu)圖，周圍祥云環(huán)繞，以象征中華民族源遠(yuǎn)流長的文化，中華民族昌盛萬年1。

廈門文物店收藏的《金漆高浮雕團(tuán)龍圖雕板》（圖3）作品，是福建金漆木雕精品之一。該作品采用高浮雕的雕刻技法，將龍表現(xiàn)得威嚴(yán)而勇猛，較之淺浮雕作品具有更強(qiáng)的立體感及動感。龍是一種圖騰，在中國歷史長河的迭變轉(zhuǎn)引下附會了愈來愈多的功能，進(jìn)而受到人們的信仰及崇拜。龍的寓意深遠(yuǎn)，中國民間把龍看作是神圣、吉祥、吉慶之物。龍是神勇、尊貴、威武的象征?！督鹌岣吒〉駡F(tuán)龍圖雕板》從符號學(xué)上的表征轉(zhuǎn)向建筑學(xué)上的一個構(gòu)成元素，是中國傳統(tǒng)龍文化的重要表現(xiàn)方式之一。

2.透雕技法

透雕，又稱鏤空雕，主要有三種表現(xiàn)形式:一是單層透雕，即為圖案外的地子全部剔除，僅存邊框和花紋圖案，在光影作用下別有意蘊(yùn)。此類作品一般為單面雕，少部分也有雙面雕刻的。二是雙層透雕，其基本的技法和構(gòu)圖與單層透雕相類，只是在花紋圖案的處理上表現(xiàn)出雙層的景深或是在單層透雕的基礎(chǔ)上增加一層透雕地子。三是多層透雕，它是在雙層透雕的基礎(chǔ)上增加花紋圖案的層次，能表現(xiàn)出多層相疊的雕刻作品。雕刻技法最難的應(yīng)為多層鏤雕和雙面鏤空雕技法。

如圖4《金漆鏤雕老子出關(guān)圖花板》即為一件典型的雙層透雕作品，老子、童子、關(guān)令、城池等圖案外地子全部剔除，底襯萬字紋，金漆人物與場景，主題突出。此件作品圖案為正面高浮雕老子騎牛，書童傍牛而行；松下一吏作拱手恭迎狀；松間雕一巍峨城門。其題材出自中國古代著名的典故——《老子出關(guān)圖》，老子因見周朝衰落，故騎牛出關(guān)離去，在函谷關(guān)關(guān)令尹喜得請求下，著書五千余言，言道德之意，這就是后世流傳足與日月爭輝、千古永存的《道德經(jīng)》。此件作品雕工精湛，以老子出關(guān)的典故為題材，寓意偉人出行天地亦為之動容，經(jīng)典學(xué)說即將橫空出世。其它如單層透雕《金漆鏤雕狀元出行圖花板》，此題材為中國古代家喻戶曉的歷史典故，作品以狀元騎著高頭大馬、周圍童子隨行、旗幡招展為圖景，一派春風(fēng)得意的模樣，寓意讀書人科舉得中，出人頭地。該雕板在如此小的畫面上雕刻這么多的內(nèi)容，且二三厘米高人物能清晰的看出其眉目和表情，可見其構(gòu)圖之嚴(yán)謹(jǐn)，雕刻之精細(xì)?！督鹌徵U雕雙龍戲珠圖花板》為一件鏤雕作品，透雕雙龍戲珠。龍在古代民間為傳統(tǒng)的吉祥神物，相傳龍戲之珠為龍口吐納而成，是為至寶。雙龍戲珠是由古代民間祭祀龍神活動中的舞龍燈演變而來。圖案中的雙龍左右相對，戲珠其上，龍身遍體金鱗，祥云環(huán)繞，雕刻精美，寓意太平祥瑞2。

3.圓雕、半圓雕技法

圓雕,它是通過在木雕作品的四周都施以雕琢來表現(xiàn)雕刻內(nèi)容的一種技法，可從四周任何角度觀賞。半圓雕則只體現(xiàn)圓雕的一部分，而不象圓雕那樣四周都施以雕琢。

福建的圓雕作品一般以神像和居家陳設(shè)品居多，尤其是各類神像，如觀音、土地公等，且大多為妝像。半圓雕作品多作為宮觀寺廟和宗祠民居的建筑構(gòu)件，如蹲座、雀替、吊筒等，其中蹲座以獅子座最為常見，吊筒多為含苞待放的蓮花或花籃等。如圖7《金漆半圓雕雙獅戲球圖木構(gòu)件》即為典型的半圓雕作品，也是建筑上常用的獅子座。兩只獅子圍著一個繡球嬉戲，獅子呲牙裂嘴，雙眼圓睜，身體扭動，經(jīng)彩漆后更顯活潑可愛。雙獅戲球為傳統(tǒng)吉祥圖案，寓意和諧、吉祥、喜慶、歡樂?！督鹌釄A雕盤龍圖木構(gòu)件》（圖8）原為燭臺外套裝飾構(gòu)件，龍體自上而下盤旋一周，通體髹金，此類表現(xiàn)形式在木質(zhì)燭臺上較為常見。雕刻綜合運(yùn)用了圓雕、鏤雕等多種技法，細(xì)膩生動，令人贊嘆。

《金漆半圓雕喜上眉梢圖掛件》（圖9）以喜鵲和梅梢為構(gòu)圖題材。喜鵲是民間傳統(tǒng)的報喜吉祥鳥；梅開百花之先，為報春之花，圖景寓意喜事來臨，喜上眉梢。此件作品，綜合運(yùn)用浮雕、透雕、沉雕等技法，并巧妙布局，造型較為罕見，小件大氣，既有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又有文人雅韻，極具觀賞價值。

4.陰雕技法

陰雕也稱沉雕，它是通過減地法來表現(xiàn)雕刻內(nèi)容的一種技法。陰雕技法通常多用于作品中局部使用，它往往與浮雕、金漆畫等多種技法共同完成一件作品3。

《金漆陰雕梅花詩文圖花板》（圖10）為一件陰雕和淺浮雕相結(jié)合的作品，作品以折技梅花詩文為題材，表現(xiàn)了文人的情趣，具有濃厚的書卷氣。寫實的梅花以及夸張變形的葉子均為減地，葉子上再陰刻行草體詩句。黑地金漆，主題突出，同時多種雕刻技法并用使畫面具有立體效果。

《金漆陰雕螭龍團(tuán)爐圖花板》（圖11）為一件陰雕、鏤雕和淺浮雕相結(jié)合的作品。此作品螭龍身上的紋飾一般都用陰線勾勒，其中有彎茄形卷云狀的陰刻紋，尾部陰刻線則呈卷云紋雙尾狀，使整個螭龍紋顯得活潑有趣。螭是古代漢族傳說中的一種動物，屬蛟龍類。《說文.蟲部》有釋：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻?！逼湫伪P曲而伏者，稱蟠螭。螭龍寓意美好，吉祥，也寓意男女的感情。此外其構(gòu)圖相當(dāng)奇特，螭龍盤成的圖案，自下而上分別有案桌、三足爐座、香爐、爐蓋等。這種獨(dú)特的表現(xiàn)形式在閩臺兩地寺廟的石窗上較為常用。

二、金漆木雕構(gòu)圖特點(diǎn)

福建金漆木雕的藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在雕板的構(gòu)圖上，其獨(dú)特之處在于構(gòu)圖上借鑒了中國繪畫傳統(tǒng)技法，即散點(diǎn)透視法，同時又有所創(chuàng)新。在畫面構(gòu)圖上運(yùn)用了中國繪畫散點(diǎn)透視的表現(xiàn)形式，如人物題材作品上，常依據(jù)故事情節(jié)和題材內(nèi)容的需要，構(gòu)圖以人物為中心進(jìn)行布局，將遠(yuǎn)近人物和不同的景物在同一畫面巧妙表現(xiàn)出來，使之有遠(yuǎn)近高低的空間感和立體感，畫面分成主次和上下，采用“之”或“S”形的構(gòu)圖形式，表現(xiàn)不同的故事情節(jié)和場面，層次分明，布局勻稱，使之成為有機(jī)的整體。在金漆木雕的構(gòu)圖中，通常采用以點(diǎn)帶面的、窺一斑而見全豹的方式，如一段城墻、半座亭、主門樓等，以最簡練的手段概括環(huán)境，在狹小的畫面上，表現(xiàn)出廣闊的空間，主次分明，虛實結(jié)合，營造了獨(dú)特的透視效果，以《金漆木雕老子出關(guān)圖花板》為例。畫面分為上下兩部分，飛角城池，老子騎牛于祥云之上做回眸狀，關(guān)令尹喜躬身昂首相送，在有限的畫面中將不同的人、物、景進(jìn)行完美的整合，并通過這個整合的畫面達(dá)到淺層的視覺、造型藝術(shù)享受后再傳遞出畫面外深層的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。

三、金漆木雕裝飾手法

1.雕板地子（背景）裝飾手法

福建金漆木雕不但注重花紋圖案的題材文化內(nèi)涵和構(gòu)圖布局的意境，同時對地子（背景）的處理也十分重視，注重對主題紋飾的烘托，以突顯裝飾效果，具有鮮明的地域特色和獨(dú)特的藝術(shù)特色。福建金漆木雕地子主要有兩類：即鏤空地和彩地兩大類。鏤空地以“萬字不到頭”最為常見，往往漆上紅漆或綠漆，以此襯托主題紋飾。如圖12《金漆紅彩萬字不到頭鏤空地花板》。另一類為各色彩地，又分為黑漆地與彩地兩大類。彩地有“金彩”“紅彩”“綠彩”“黑彩”“藍(lán)彩”等多種色彩的地子，它為金漆木雕的主題紋飾和地子（背景）變化增添了豐富的色彩對比效果，讓金漆更顯得富麗華貴，這種裝飾手法是福建金漆木雕的主要特色，代表作品分別見圖13-15。

2.開光與折技表現(xiàn)形式

受明清瓷器裝飾的開光與折技表現(xiàn)形式的影響，福建金漆木雕藝術(shù)也借鑒和采用了這一表現(xiàn)形式，并賦予了獨(dú)特的藝術(shù)效果。此類木雕紋主題紋飾較為單一，重點(diǎn)突出，并通常佐以多種彩地及藝術(shù)化景框以烘托主題。開光形式有扇形、如意形、委角形，方勝形等多種多樣，構(gòu)圖巧妙，令人賞心悅目。如圖16-18之觀音送子圖、三多圖、折枝花卉圖等。此外還有花瓶、琴棋書畫等題材，以諧音或暗寓等多種多樣的形式表現(xiàn)“圖必有意、意必吉祥”的主題內(nèi)容。整體畫面或疏朗通透、或古樸淡雅。

福建金漆木雕以金漆裝飾畫面，追求富麗堂皇的效果，以及與之相應(yīng)的典雅精致。因此，福建金漆木雕的藝術(shù)還體現(xiàn)在雕刻技法的單一或多樣綜合運(yùn)用，通過浮雕、鏤雕、圓雕、半圓雕等各種技法得嫻熟運(yùn)用，刻劃出活靈活現(xiàn)的人物、動植物形態(tài)。通過多樣性的、蘊(yùn)含吉祥的題材而廣受各個階層人士青睞。如體現(xiàn)文人情懷的松竹梅圖案等、追求多子多福的三多圖案等等。同時以光彩亮麗的地子烘托主題。如以金彩地、紅彩地、綠彩地、藍(lán)彩地等多種色彩展現(xiàn)不同裝飾效果。這些都充分展示了福建金漆木雕獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

注釋：

1.林蔚文.福建民間木雕[M].作家出版社， 2006（01）：160.

2.林蔚文.福建民間木雕[M].作家出版社， 2006（01）：121.

3.楊連彬.福建金漆木雕藝術(shù)淺識[J].藝苑 ，2013（01）：96.