由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣東省攝影家協(xié)會(huì)、東莞市長(zhǎng)安鎮(zhèn)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦的第十二屆全國(guó)攝影理論研討會(huì)于2015年12月15日至17日在東莞市長(zhǎng)安鎮(zhèn)圖書館召開(kāi)。

中國(guó)攝協(xié)副主席索久林、李舸，廣東省文聯(lián)黨組副書記、專職副主席曹利祥，中國(guó)攝協(xié)分黨組成員、秘書長(zhǎng)高琴，廣東省攝協(xié)專職副主席、秘書長(zhǎng)郭小寧，廣東省東莞市長(zhǎng)安鎮(zhèn)黨委委員、鎮(zhèn)文聯(lián)名譽(yù)主席張沖以及中國(guó)攝協(xié)部分團(tuán)體會(huì)員單位負(fù)責(zé)人、論文作者、來(lái)自全國(guó)各地的攝影理論工作者、攝影家以及全國(guó)媒體界的朋友，長(zhǎng)安當(dāng)?shù)氐挠坝寻儆嗳顺鱿碎_(kāi)幕式。

本屆研討會(huì)是習(xí)近平總書記北京文藝座談會(huì)上的講話和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》發(fā)表后，中國(guó)攝協(xié)舉辦的第一次全國(guó)性攝影理論研討會(huì)。研討會(huì)以“創(chuàng)作時(shí)代經(jīng)典，傳播中國(guó)形象”為主題，圍繞“攝影藝術(shù)傳承中華美學(xué)精神”、“用攝影講好中國(guó)故事”、“攝影藝術(shù)的群眾性”、“攝影藝術(shù)的跨界融合”四大版塊進(jìn)行探討。

高琴在致辭中就就中國(guó)攝協(xié)自第11屆全國(guó)攝影理論研討會(huì)以來(lái)主要開(kāi)展的工作和下一步工作計(jì)劃向參會(huì)者作了匯報(bào)。索久林向與會(huì)代表作了題為《創(chuàng)作時(shí)代經(jīng)典 傳播中國(guó)形象 努力構(gòu)造和完善中國(guó)攝影理論體系》的主題報(bào)告。報(bào)告以“當(dāng)前我國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展的新態(tài)勢(shì)和對(duì)理論建設(shè)的要求”、“關(guān)于本次研討會(huì)的主要議題”及“關(guān)于攝影理論‘文風(fēng)和這次年會(huì)的開(kāi)法問(wèn)題”三個(gè)方面進(jìn)行了深入淺出的闡述。

本屆理論研討會(huì)在圍繞主題的基礎(chǔ)上，設(shè)置四場(chǎng)分論壇，每場(chǎng)選取2個(gè)影像案例研討，與創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了更有針對(duì)性的結(jié)合。主題報(bào)告后，還開(kāi)啟了在第10屆全國(guó)攝影理論研討會(huì)上，經(jīng)廣大影友、攝影人們存封在“時(shí)光瓶”中對(duì)未來(lái)5年攝影發(fā)展的預(yù)言。

從2007年開(kāi)始，全國(guó)攝影理論研討會(huì)入駐長(zhǎng)安，目前已舉辦了5屆，有力推動(dòng)了全國(guó)理論評(píng)論工作不斷深入。

理查德·普林斯再陷侵權(quán)官司

2015年12月30日，知名唐納德·格雷厄姆（Donald Graham）將高古軒畫廊、畫廊主拉里·高古軒（Larry Gagosian）以及藝術(shù)家理查德·普林斯（Richard Prince）一同告上法庭，理由是藝術(shù)家和畫廊在未經(jīng)攝影師本人授權(quán)的情況下，在2014年高古軒舉辦的展覽“新肖像”（New Portraits）中使用了他的作品《抽大麻的拉斯塔法里人》（Rastafarian Smoking a Joint）。起訴書中提到，涉嫌侵權(quán)的作品完全復(fù)制了唐納德·格雷厄姆版權(quán)所有的照片。這個(gè)展覽包括了一系列來(lái)自于Instagram上不同用戶的照片。普林斯將這些照片放大，并且在上面寫上了自己的評(píng)語(yǔ)。

普林斯只是將原版的作品以Instagram的界面加以呈現(xiàn)，在照片下方加了一些評(píng)論文字以及一個(gè)表情符號(hào)中的拳頭圖標(biāo)，所做的唯一更改是對(duì)“照片的底部和頂部進(jìn)行了小部分的裁剪”，把被侵權(quán)的照片被放大到了4英尺· 英寸乘以5英尺5 ·英寸（約合1.24米乘以1.67米）的新規(guī)格。

這已經(jīng)不是理查德·普林斯第一次深陷這樣的糾紛了。他經(jīng)常因?yàn)榕灿矛F(xiàn)存照片作為自己的作品被告侵權(quán)而占據(jù)了藝術(shù)新聞?lì)惖念^條，但他卻依舊我行我素。2014年3月，他與法國(guó)攝影師帕特里克·卡里歐（Patrick Cariou）就普林斯侵權(quán)案達(dá)成和解。在那個(gè)官司當(dāng)中，普林斯因?yàn)槭褂昧丝ɡ餁W所拍攝的名為“運(yùn)河區(qū)”（Canal Zone）的拉斯塔法里人的30幅照片而被告上法庭。當(dāng)時(shí)，法院認(rèn)為其中有25幅作品“合理使用”了卡里歐的攝影，因此并不構(gòu)成對(duì)卡里歐的版權(quán)侵害。雙方在庭外就剩余的5幅作品達(dá)成了和解。在那個(gè)案件中，卡里歐并沒(méi)有將自己的作品進(jìn)行印刷，也沒(méi)用照片進(jìn)行展覽，而且法院還認(rèn)為卡里歐“從未積極地進(jìn)行過(guò)作品的市場(chǎng)推廣，或以高價(jià)售出作品”，基于這個(gè)非常重要的事實(shí)，法院從而作出了有利于普林斯的判決。但是格雷厄姆稱自己僅以照片的方式出售自己的作品，而且“除了作為藝術(shù)品銷售給收藏家之外，從未將受保護(hù)的照片授權(quán)或用于商業(yè)使用?！备窭锥蚰纷鳛樗囆g(shù)及商業(yè)攝影師的背景是否會(huì)對(duì)這場(chǎng)官司產(chǎn)生影響，是否可以成功地針對(duì)所謂的挪用藝術(shù)（appropriation art）來(lái)爭(zhēng)取自己的權(quán)益等問(wèn)題，讓這個(gè)案件的判決受到藝術(shù)界的關(guān)注。