陳偉

在中國，“脫口秀”一直是一種概念引自國外但本土色彩濃郁的節(jié)目類型，發(fā)展并不迅速，但特色一直比較鮮明。從崔永元的《實(shí)話實(shí)說》，劉儀偉的《東方夜譚》到梁宏達(dá)的《老梁故事匯》《老梁觀世界》，周立波的《壹周立波秀》再到金星的《金星秀》，高曉松的《曉說》《曉松奇談》，羅振宇的《羅輯思維》，中國的脫口秀節(jié)目經(jīng)歷了新聞話題設(shè)定的1.0時代、加入娛樂表演成分的2.0時代，目前已經(jīng)開始進(jìn)入3.0時代：主持人的個人風(fēng)格得到最大程度地強(qiáng)化，思想深度和敘事智慧成為形成節(jié)目辨識度的重要因素。

上海東方衛(wèi)視的《金星秀》開播于2015年1月28日，由著名舞蹈家金星“跨界”擔(dān)任主持人，節(jié)目由燦星文化①制作，在傳統(tǒng)媒體——上海東方衛(wèi)視平臺上進(jìn)行首播，在網(wǎng)絡(luò)媒體/新媒體——搜狐網(wǎng)/搜狐視頻APP上網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播，數(shù)據(jù)顯示，該節(jié)目在兩個播出平臺上都取得了極佳的傳播效果。在媒介融合的語境下，《金星秀》以其獨(dú)具的特色完成了對于時代進(jìn)程的思索與描述，實(shí)現(xiàn)了跨媒介的成功傳播。

一、節(jié)目設(shè)置與傳播效果

（一）節(jié)目設(shè)置

《金星秀》從2015年1月28日首播，每周三晚22：00播出，節(jié)目從內(nèi)容上可以分為三個版塊：金星脫口秀、有話問金姐和金星訪談?！敖鹦敲摽谛恪泵科谶x擇一個話題，由主持人金星展開分析、論述，最后得出一個相對明確的觀點(diǎn)或結(jié)論;“有話問金姐”是一個互動版塊，觀眾通過微博、微信等方式向主持人提出問題，金星選擇其中的典型問題進(jìn)行簡單回答、評論;“金星訪談”版塊，每期邀請一至兩位嘉賓做客演播室，通過采訪對談，講述明星光環(huán)背后的故事。

4月29日起，節(jié)目從播出時段到內(nèi)容設(shè)計(jì)都進(jìn)行了調(diào)整。首先，節(jié)目的播出時間調(diào)整至21：23，進(jìn)入衛(wèi)視頻道的晚間次黃金時段。節(jié)目將原有的版塊內(nèi)容進(jìn)行了整合，并調(diào)整了播出順序：將“金星訪談”部分單獨(dú)命名為“金星時間”，作為節(jié)目的上半部分首先播出;將“金星脫口秀”和“有話問金姐”整合為“金星秀”，放在下半部分播出②，截至2015年11月18日，共播出41期節(jié)目，本文僅對其中的40期常規(guī)節(jié)目進(jìn)行研究③。

在節(jié)目形式上，節(jié)目以金星為主體敘事元素，穿插主持人助理沈南的插科打諢、現(xiàn)場觀眾的即時反應(yīng)，主持人及鋼琴師會根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要，加入音樂、舞蹈表演等元素。

在演播室區(qū)域設(shè)計(jì)上，節(jié)目設(shè)置了脫口秀表演區(qū)、嘉賓訪談區(qū)、鋼琴演奏區(qū)、主持人助理區(qū)和現(xiàn)場觀眾區(qū)等五個區(qū)域。

1.話題：社會熱點(diǎn) ?百姓視角

《金星秀》每期選擇一個話題，每個話題都是近期社會熱議的熱點(diǎn)話題。在40期節(jié)目中，選題主要涉及社會熱點(diǎn)、文藝熱點(diǎn)兩個方面，其中社會熱點(diǎn)話題居多，內(nèi)容涉及普通百姓生活的方方面面。

表1 ?《金星秀》談?wù)撛掝}統(tǒng)計(jì)

節(jié)目已經(jīng)形成了“觸發(fā)事件——拋出話題—— 自身經(jīng)歷——個人觀察—— 觀點(diǎn)總結(jié)”的基本敘事模式。

以1月28日播出的首期節(jié)目為例，話題是“腔調(diào)那些事兒”，觸發(fā)事件是外媒吐槽形象方面“中國男人配不上中國女人”引發(fā)的討論，接下來金星講述了自己經(jīng)歷的五段故事：主辦圣誕節(jié)慈善派對時嘉賓奇葩著裝，自己17歲第一次出國定做服裝、燙頭的經(jīng)歷，北京胡同里偶遇榮毅仁先生專車時受到的禮遇，在韓國機(jī)場面對海關(guān)人員無禮刁難而“發(fā)飆”維權(quán)，國際航班上中國空姐對待乘客的“內(nèi)外有別”，最后得出結(jié)論：真正有腔調(diào)的人，有他始終如一的生活品質(zhì)，嚴(yán)格的審美要求和道德修養(yǎng)，但是，他們往往并不認(rèn)為自己活得很有腔調(diào)，他們只是活得比較認(rèn)真、精致。

2.嘉賓：明星人物 ?背后故事

《金星時間》中對話的嘉賓，以文藝界當(dāng)紅演員、主持人、歌手為主，40期節(jié)目中，只有徐根寶和潘石屹不在娛樂圈。

表2 ?《金星秀》對話嘉賓統(tǒng)計(jì)

嘉賓和金星見面后，首先被要求“實(shí)問實(shí)答”，因?yàn)榻鹦且灰载炛膫€人風(fēng)格，對話明星的態(tài)度大都非常真實(shí)、坦誠。金星在進(jìn)行訪問時，保持對個人情感、家庭生活和事業(yè)發(fā)展的持續(xù)追問，明星在其他訪談節(jié)目中不愿提及的所謂“個人隱私”在《金星時間》中通常都被“挖”了出來，比如張鐵林為何與英國妻子離婚、何時與現(xiàn)任女友登記，王琳為何在節(jié)目里與徐帆吵架等，這讓明星訪談更具話題性，引人關(guān)注，明星也因此進(jìn)行了更為豐富、立體的形象展示。

（二）傳播效果

1.傳統(tǒng)媒體平臺：《金星秀》的收視率和市場份額均高于《金星時間》

央視-索福瑞媒介研究有限公司（CSM）50城收視數(shù)據(jù)顯示④，《金星秀》的收視率和市場份額在同時段衛(wèi)視節(jié)目中一直居于高位。4月29日對原有版塊進(jìn)行了整合、編排之后，《金星秀》版塊的收視率和市場份額均高于《金星時間》的數(shù)據(jù)，這意味著《金星秀》版塊的影響力和競爭力要強(qiáng)于《金星時間》。

電視收視率是指某一時段內(nèi)收看某電視頻道（或某電視節(jié)目）的人數(shù)（或家戶數(shù)）占電視觀眾總?cè)藬?shù)（或家戶數(shù)）的百分比。市場份額則是指某一時段內(nèi)收看某電視頻道（或某電視節(jié)目）的人數(shù)（或家戶數(shù)）占正在觀看電視觀眾總?cè)藬?shù)（或家戶數(shù)）的百分比⑤。收視率反映了節(jié)目的影響力，而市場份額則反映了節(jié)目在播出時段的競爭力。

《金星秀》在22：00檔播出時，衛(wèi)視同時段收視率排名一直位列前三名之內(nèi)，二月份的三期節(jié)目均排名第一位。

4月29日起，《金星秀》的播出時間提前至21：23，并對節(jié)目版塊進(jìn)行了整合、編排。4月29日當(dāng)天，《金星秀》整體節(jié)目的收視率為0.694%，收視份額為2.15%，全國衛(wèi)視同時段收視率排名為第二名，僅次于浙江衛(wèi)視的《中國夢想秀》。

調(diào)整之后，《金星時間》提前至21：23播出，之后無縫銜接播出《金星秀》。從收視數(shù)據(jù)上看，《金星秀》的收視率表現(xiàn)較好，17期節(jié)目的收視率超過了1%，29期節(jié)目中有25期收視率排名同時段第一位?！督鹦菚r間》的最好排名是第二位，29期節(jié)目中有18期節(jié)目收視率排名第二位，這反映了2015年國家新聞出版廣電總局出臺“兩集劇”政策后21：00檔競爭激烈，同時側(cè)面印證了近年來明星訪談節(jié)目關(guān)注度的下滑現(xiàn)狀。

而從市場份額上看，《金星秀》所占的市場份額較高，表明這一版塊受到了觀眾較高的關(guān)注。

2.互聯(lián)網(wǎng)平臺：爭議言論和創(chuàng)新形式所受關(guān)注度最高

作為《金星秀》的網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播平臺，搜狐網(wǎng)設(shè)置了節(jié)目點(diǎn)播專區(qū)，對節(jié)目進(jìn)行了置頂推薦，并根據(jù)節(jié)目內(nèi)容總結(jié)了“分期看點(diǎn)”。截至11月20日24點(diǎn)，《金星秀》在搜狐網(wǎng)上的播放數(shù)量為8.17億次，且這個數(shù)字正在以平均每天新增500多萬的次數(shù)在增長。單期節(jié)目來看，1月28日節(jié)目首秀播放次數(shù)最多，為3036萬次，9月9日次之，播放數(shù)量為3013萬，9月16日節(jié)目排名第三，為2772萬⑥。

從節(jié)目內(nèi)容角度進(jìn)行分析，1月28日為金星的節(jié)目首秀，在這期節(jié)目中，金星因?yàn)榕u范冰冰在《武媚娘傳奇》中的表現(xiàn)而遭到了范冰冰粉絲的質(zhì)疑和譴責(zé)，并隨后引發(fā)了雙方在微博上的數(shù)度交鋒，爭議性的言論自然引發(fā)觀眾期待。9月9日的節(jié)目，知名模仿藝人王祖藍(lán)亮相節(jié)目，并進(jìn)行了“真假金星”模仿秀比拼，這一環(huán)節(jié)頗具創(chuàng)意。此前，金星的經(jīng)典言論已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)上借助“小咖秀”等形式引發(fā)了普通人和明星的模仿熱潮，王祖藍(lán)的出現(xiàn)將這一熱潮推向了高潮。這期節(jié)目同時也為9月16日王祖藍(lán)做客《金星時間》進(jìn)行了預(yù)熱宣傳，也因此推高了網(wǎng)友對9月16日節(jié)目的點(diǎn)擊熱情。

3.微博電視指數(shù)：跨媒介的成功傳播

微博電視指數(shù)由央視-索福瑞媒介研究有限公司（CSM）與新浪微博于2014年7月2日合力推出的，是媒介融合語境下對電視節(jié)目互聯(lián)網(wǎng)傳播的大數(shù)據(jù)考察和評價。微博電視指數(shù)以微博上電視節(jié)目的討論為基礎(chǔ)，以節(jié)目播出日為統(tǒng)計(jì)周期原點(diǎn)，計(jì)算從節(jié)目播出前6小時起連續(xù)24小時數(shù)據(jù)，按閱讀人數(shù)排序⑦，重點(diǎn)考察口碑影響力和受眾覆蓋情況，經(jīng)過大數(shù)據(jù)運(yùn)算和關(guān)鍵詞的系統(tǒng)優(yōu)化，計(jì)算出相關(guān)電視節(jié)目在微博上的閱讀量、提及的人數(shù)和次數(shù)，同時，深入的數(shù)據(jù)解讀分析將進(jìn)一步展現(xiàn)微博上討論該檔電視節(jié)目的熱度和人群特征。⑧

以《金星秀》最近20期節(jié)目為例，微博電視指數(shù)顯示，《金星秀》的閱讀人數(shù)相對較高，20期節(jié)目中除9月30日節(jié)目排名第六位外，其他節(jié)目均位列前三位之內(nèi)，其中12期節(jié)目位列第一位。7月29日、8月19日和9月23日三期節(jié)目的閱讀人數(shù)均超過了1000萬，8月19日節(jié)目的閱讀次數(shù)竟超過了1億次，《金星秀》在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)的關(guān)注可見一斑。

表3 ?《金星秀》20期節(jié)目微博電視指數(shù)

二、《金星秀》節(jié)目特色分析

（一）主持人：節(jié)目的靈魂

廣義的脫口秀起源于18世紀(jì)英格蘭的咖啡吧集會，而狹義的媒體脫口秀則起源于美國。廣播誕生后，脫口秀開始出現(xiàn)，并隨后出現(xiàn)在剛剛出現(xiàn)的電視熒屏上。電視脫口秀節(jié)目的核心元素就是主持人，國外知名的脫口秀如《奧普拉·溫芙瑞秀》（The Oprah Winfrey Show）⑨、《艾倫秀》（The Ellen DeGeneres Show）⑩、《柯南秀》（Conan）11、《大衛(wèi)·萊特曼深夜秀》12等，主持人的風(fēng)格直接決定了節(jié)目的總體風(fēng)格走向。

著名舞蹈家金星是《金星秀》的核心和靈魂，金星是一個有故事的人，她的身上有無法復(fù)制的個人特質(zhì)，也有深深的時代印記。金星于1967年生于沈陽的軍人家庭，九歲進(jìn)入軍隊(duì)學(xué)習(xí)舞蹈，11歲進(jìn)入軍區(qū)歌舞團(tuán)，17歲畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系。1988年，以中國首位獲得美國藝術(shù)研究院獎學(xué)金舞者的身份赴紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞，1991年移居歐洲。1994年，回到祖國。1995年起開始接受變性手術(shù)，并最終完成性別轉(zhuǎn)變。金星是位具有國際視野的出色的舞蹈家，近年因?yàn)轭l頻擔(dān)任電視綜藝節(jié)目評委、導(dǎo)師、主持人而成為知名的跨界藝人。

金星身上有三個標(biāo)簽頗具符號意味。首先，她是一位舞蹈家，作為舞者頻繁往返于國內(nèi)外，東西方藝術(shù)的交流和浸潤使她具備了全球化時代下典型的國際化視野，可以以更加宏闊的視角看待人生際遇、社會的變遷。第二，她敢于直面內(nèi)心的勇氣，她的變性經(jīng)歷即便放在今天依然存在爭議，但20年前她便勇敢地走出了這一步，以巨大的勇氣面對自己內(nèi)心的真實(shí)呼喚，她在接受采訪時坦陳心跡：“我討厭抱怨。如果你想做一件事，就去做好了。如果你邊做邊抱怨，多么可悲！”13經(jīng)過了這次轉(zhuǎn)變，恐怕世間之事已沒有什么可讓再讓她恐懼了。第三，她敢于言說的直率。金星第一次在電視熒屏上被觀眾注意并引發(fā)巨大反響，是她在2011年擔(dān)任上海東方衛(wèi)視舞蹈類真人秀節(jié)目《舞林大會》評委期間，直斥很多選秀靠選手比慘博同情晉級，毫不留情。她言語犀利，一針見血，被稱為“毒舌”，這一習(xí)慣一直延續(xù)至今，成為她身上的極具辨識度的標(biāo)簽。

（二）敘事：幽默講述 ?直抒胸臆

金星與脫口秀節(jié)目的親密接觸源于2012年上海東方衛(wèi)視為其量身打造的脫口秀節(jié)目《金星撞火星》。每期節(jié)目都選取具有爭議性的社會話題，由主持人金星進(jìn)行點(diǎn)評，并邀請石述思、俞伯鴻等國內(nèi)知名時評家展開辯論，節(jié)目因?yàn)橹睋魰r弊、深入剖析辯論為觀眾所喜愛。2015年，金星再戰(zhàn)脫口秀，主持個人脫口秀節(jié)目《金星秀》，與此前的《金星撞火星》相比，節(jié)目的敘事策略和表現(xiàn)方式都成熟、圓融許多，更具智慧，用主持人金星自己的話總結(jié)就是：《金星秀》“說的是新聞，談的是情感，玩的是語言，拼的是智慧”14。

具體說來，金星在節(jié)目中展現(xiàn)出來的敘事技巧大概有四：

首先，展露幽默、調(diào)侃特色?！督鹦切恪分械慕鹦潜纫酝魏喂?jié)目中的表現(xiàn)都更加幽默、有趣，而幽默恰是最為豁達(dá)的智慧。對社會現(xiàn)象、弊病的認(rèn)知和表述，多以調(diào)侃方式幽默化之;節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)“語錄體”、網(wǎng)絡(luò)“火星語”，成為網(wǎng)絡(luò)上眾人模仿、惡搞的范本;“完美”等夸張的肢體表達(dá)借助舞蹈的功力和造詣恰到好處地輔助了敘事，很多時候甚至無聲勝有聲。

第二，坦然講述自己的故事。歷史學(xué)研究中有一種觀點(diǎn)叫“擺事實(shí)就是講道理”，在《金星秀》中，金星在對話題進(jìn)行闡述時，通常大篇幅講述個人的遭遇，以一種幽默的“夫子自道”的方式或者夸大或者調(diào)侃自己，這些故事相比同類節(jié)目中的“段子會”顯得更加新鮮、真實(shí)、獨(dú)特，讓觀眾在故事中獲得了比看金星自傳更為豐富的信息量，因此也更加吸引人、更具說服力。

第三，繼續(xù)保持“毒舌”本色 。金星在節(jié)目中對“假惡丑”的現(xiàn)象和行為給予了不留情面的批評甚至抨擊，對于公眾人物、明星的不當(dāng)言行甚至直接點(diǎn)名批評。盡管因?yàn)椤岸旧唷睂覍艺兄屡c明星或粉絲之間的糾葛，已經(jīng)得罪了娛樂圈的“半壁江山”，但金星依然故我，自嘲索性將另一半也得罪了。

第四，豐沛的情感投入。金星在節(jié)目中自稱“金姐”，這首先就對自己與觀眾的關(guān)系進(jìn)行了定位，之后所有的言論都是在“金姐”這一角色下完成的。講故事時，多次情不自禁淚濕雙眸，對真善美的言行從不吝惜溢美之詞，“情感源于對現(xiàn)實(shí)的感受，沒有真實(shí)的生活感受，便沒有真正有價值的抒情”15，豐沛的情感讓“毒舌”的剛強(qiáng)表面之下蘊(yùn)含了更多的感性與柔軟，因此也就更加具有打動人心的力量。

（三）情境：營造氛圍、達(dá)于化境

《金星秀》的節(jié)目現(xiàn)場更像是“家庭劇場”，場景設(shè)計(jì)溫馨明快，現(xiàn)場分區(qū)簡約明確，即興鋼琴伴奏恰當(dāng)烘托而不搶鏡、出位。主持人助理沈南負(fù)責(zé)引出話題、及時調(diào)侃互動，似相聲中的逗哏，捧著主持人金星暢快表達(dá)。

節(jié)目錄制現(xiàn)場的觀眾都是欄目組提前招募的熱心觀眾，因?yàn)榻鹦堑膫€性表達(dá)，現(xiàn)場觀眾情緒熱烈，現(xiàn)場切換時及時切入的觀眾特寫反應(yīng)鏡頭，對現(xiàn)場的情緒互動進(jìn)行了生動的描述和強(qiáng)化。與情景喜劇或國外脫口秀中插入的“罐裝笑聲”相比，《金星秀》的現(xiàn)場效果更加真實(shí)、可信，更容易讓大屏小屏前的觀眾受到感染，“與之化矣”。

三、《金星秀》節(jié)目審美分析

一檔出色的電視娛樂節(jié)目，不僅能夠給觀眾帶來豐富的易于接受的信息，也要能夠帶來愉悅的情感體驗(yàn)，更要在快感的肆意宣泄?jié)M足之上形成美感。反之，“如果一個民族分心于繁雜瑣事，如果文化生活被重新定義為娛樂的周而復(fù)始，如果嚴(yán)肅的公眾對話變成了幼稚的嬰兒語言，總而言之，如果人民退化為被動的受眾，而一切公共事務(wù)形同雜耍，那么這個民族就會發(fā)現(xiàn)自己危在旦夕，文化滅亡的命運(yùn)就在劫難逃”16?！督鹦切恪返目少F之處在于，節(jié)目沒有停留在對簡單娛樂的無意義重復(fù)上，而是借助情懷之真引人向善至美，而這也正是這檔節(jié)目對于時代進(jìn)程的最大貢獻(xiàn)。

（一）距離之美：貼近觀眾 保持寫實(shí)

距離的貼近有兩層含義，一是節(jié)目的選題貼近百姓的社會生活，比如家庭教育、夫妻吵架、喝酒、廣場舞等都是百姓日常生活中必須直面的問題。二是敘事方式的貼近，主持人金星采用講故事的方式，幽默調(diào)侃，娓娓道來，故事都和她真實(shí)相關(guān)，或是親身經(jīng)歷，或是旁觀見證，或是朋友轉(zhuǎn)述，這些故事有金星作為明星的特殊遭遇，也有身為普通人的平凡一面，于是從心理、情感上直接拉近了與觀眾的距離。三是，《金星時間》主打明星背后的故事，金星用自己的直率和真誠，甚至一點(diǎn)“強(qiáng)勢”，在節(jié)目現(xiàn)場形成了強(qiáng)大的“審美場”，嘉賓都坦誠面對主持人和觀眾，而談?wù)摰脑掝}集中在事業(yè)、愛情、生活等方面，頗具話題性，直接回應(yīng)觀眾的關(guān)切和期待。

明星和觀眾/粉絲之間天然存在距離，正是這份距離形成了觀眾/粉絲對于明星的強(qiáng)烈的欲望和好奇心，明星身上的光環(huán)以及神秘色彩，是由他們自身的藝術(shù)成就以及和觀眾存在距離決定的，這種距離的存在，讓明星和觀眾/粉絲之間形成了無形卻強(qiáng)大的張力，并因此形成了二者之間的互動關(guān)系。以貼近觀眾/粉絲的方式滿足觀眾/粉絲的好奇，表面上看弱化了明星身上的神秘感，實(shí)際上卻經(jīng)由對于生活存在的寫實(shí)性描述讓明星更具人情味、吸引力，在明星與觀眾/粉絲之間形成了更大的戲劇性張力，以及更加充滿意蘊(yùn)的想象空間。

（二）平衡之美：把握分寸 ?引人向善

國外的 脫口秀節(jié)目多以諷喻政治人物、政府決策見長，而日間脫口秀因?yàn)檫^度挖掘名人隱私而飽受批判，這兩種傾向在中國皆“水土不服”。早年的《實(shí)話實(shí)說》、2012年的《壹周立波秀》，包括金星于2012年的《金星撞火星》，都只是各領(lǐng)風(fēng)騷一段時間而已。《金星秀》的可貴之處在于，它雖然以娛樂的方式開篇，但所謂的“毒舌”背后其實(shí)藏著極大的敘述智慧和一顆引人向善的心。

金星所謂的“毒舌”，其實(shí)并不“毒”，只是采用直抒胸臆的方式對本該批判的人和事進(jìn)行了批評，是經(jīng)過了包裝的引人向善的思想。金星因?yàn)樽隽恕盎实鄣男卵b”中的那個戳穿真相的小男孩，說出了人人心里皆有嘴上卻無的真話而略顯“另類”、與眾不同。金星在節(jié)目中對娛樂圈的明星保持著對尖銳的批評，明星吸毒、蹭紅毯、教子無方、背信棄義、始亂終棄等，金星毫不留情，有時甚至直接點(diǎn)名，戳破“欲說還休”的隔膜，把一切茍且晾曬于眾人的目光之下。而對于普通人的種種局限于個人認(rèn)知狹隘格局中的行為，金星大多以調(diào)侃的方式“哀其不幸，怒其不爭”，保持著對對方的基本尊重，并未站在道德高地將言語大棒隨意揮舞。

更進(jìn)一步來審視，個性表述的背后是金星對于世界和時代的成熟認(rèn)知，是以一己之力引人向善至美的努力嘗試。金星認(rèn)為，她的語言不是“按摩乳”，而是“針灸針”17?！督鹦切恪分?，金星會對每個話題都會給出相對清晰的結(jié)論和判斷，寥寥數(shù)語，充滿了正能量。但若開篇便拋出這樣的結(jié)論，這檔節(jié)目便必然失去表述的智慧和敘事的張力，理念的表達(dá)便會陷入既難入耳更無法入心的僵化循環(huán)，節(jié)目品質(zhì)無從談起，傳播效果更不可期。

（三）真情之美：想象空間 ?深度娛樂

寫實(shí)和想象概括了世間的全部真相，而藝術(shù)同時涵蓋了這兩種元素，因此，藝術(shù)表達(dá)的是藝術(shù)家對于世界真相的全部認(rèn)知。與電影藝術(shù)相比，電視藝術(shù)通常被認(rèn)為寫實(shí)有余而想象不足，因此缺少了應(yīng)有的藝術(shù)感染力和沖擊力。特別是在媒介融合的語境下，電視節(jié)目為爭奪播放、點(diǎn)擊，無意義的簡單重復(fù)無情擠壓了可貴的想象空間，這是電視與藝術(shù)之間的悖論，也是必須直視的發(fā)展困境。

《金星秀》的話題設(shè)置相對比較寬泛，觸發(fā)事件只是引出話題而非談?wù)摰慕裹c(diǎn)，這就從話題設(shè)立之初留出了創(chuàng)作的空間，避免了就事論事的局限。金星在脫口秀中，或是幽默調(diào)侃，語帶含蓄，或是義憤填膺，直抒胸臆，在明星訪談中，既“強(qiáng)勢”也點(diǎn)到為止，以個人對于世界的成熟認(rèn)知和深厚的藝術(shù)素養(yǎng)作為邏輯支撐，巧妙地控制著表達(dá)的尺度，避免了過于寫實(shí)，留出了想象的空間，對觀眾來說，誠如黑格爾所言：“如果談到本領(lǐng)，最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象”18。

如前文所述，主持人金星在節(jié)目中投注了豐沛的情感，整檔節(jié)目也因此充滿了濃郁的人情味。從藝術(shù)本體的角度來看，“藝術(shù)品是將情感（指廣義的情感，亦即人所能感受到的一切）呈現(xiàn)出來供人觀賞的，是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的形式……藝術(shù)形式與我們的感覺、理智和情感生活所具有的動態(tài)形式是同構(gòu)的形式?！?9而從傳播角度來看，真摯的情感最易引發(fā)共鳴，因此在跨媒介傳播中，情感扮演著不可替代的重要角色，這就從一個側(cè)面解釋了傳統(tǒng)媒體上播出的《金星秀》為何同時也符合了互聯(lián)網(wǎng)屬性，在網(wǎng)絡(luò)傳播中獲得了高度的認(rèn)可和喜愛。

在媒介融合的背景下，《金星秀》是以品質(zhì)制勝的跨媒介傳播的成功范本。節(jié)目以著名舞蹈家、主持人金星為核心元素，通過金星的個性表達(dá)，借助脫口秀的敘事技巧，對社會熱點(diǎn)人物、話題進(jìn)行了深度關(guān)注，以張弛有度的分寸掌控，幽默樂觀的敘事角度，直抒胸臆的“毒舌”風(fēng)格，樹立了電視脫口秀節(jié)目的新標(biāo)桿，為電視娛樂節(jié)目創(chuàng)作提供了較高水準(zhǔn)的藝術(shù)參照。

電視節(jié)目是時代發(fā)展的產(chǎn)物，也是時代精神的折射，一檔優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目，必然建立在對時代精神的精準(zhǔn)判斷基礎(chǔ)之上。只有當(dāng)對時代精神進(jìn)行了準(zhǔn)確把握，對節(jié)目定位具備通透而明晰的深刻認(rèn)知，對節(jié)目元素進(jìn)行科學(xué)整合，才能創(chuàng)作出成熟而理性的節(jié)目文本，而這樣的文本恰是中國電視在轉(zhuǎn)型時期最為缺乏的。

注釋：

①上海燦星文化傳播有限公司，曾引進(jìn)、制作《中國達(dá)人秀》《中國好聲音》《舞林爭霸》等節(jié)目。

②如無特別強(qiáng)調(diào)，后文中的《金星秀》統(tǒng)指《金星時間》和《金星秀》。

③因?yàn)?月6日的節(jié)目由主持人助理沈南串場主持，是對原有素材的重新剪輯、編排。因此，本文主要研究其余40期常規(guī)節(jié)目。

④本文的收視數(shù)據(jù)均援引自微博@衛(wèi)視小露電發(fā)布的央視-索福瑞50城收視數(shù)據(jù)。

⑤引用自http：//www.csm.com.cn。

⑥數(shù)據(jù)來源于搜狐網(wǎng)，http：//tv.sohu.com/item/MTE5NDY2

MA==.html。統(tǒng)計(jì)截止時間為2015年11月20日24點(diǎn)。

⑦h(yuǎn)ttp：//tv.weibo.com/zhishu

⑧http：//www.cs.com.cn/ssgs/hyzx/201407/t20140702_

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⑨美國歷史上收視率最高的脫口秀節(jié)目，也是美國歷史上播映時間最長的日間電視脫口秀節(jié)目，1986年12月8日開播，2011年9月9日停播，歷時25年。

⑩美國哥倫比亞廣播公司的熱門脫口秀，2003年9月3日首播。

11美國有線電視新聞網(wǎng)夜間脫口秀，主持人為柯南·奧布萊恩（Conan Christopher O'Brien）。

12美國哥倫比亞廣播公司的脫口秀節(jié)目。

13This is not a complaint. For one thing， Jin does not believe in them. "I？hate whining. If you want to do it， do it. If you're doing it and complaining what a pathetic life." Jin Xing： from Chinese army officer to dancing TV ?stardom.http：//www.theguardian.com/world/2012/sep/10/jin-xing-chinese-army-dancing-tv.

14引語源自2015年4月8日節(jié)目。

15李勝利編著：《藝術(shù)概論》，北京廣播學(xué)院出版社2001年版，第198頁。

16[美]尼爾·波茲曼著，章艷譯：《娛樂至死》，廣西師范大學(xué)出版社2004年版，第202頁。

17“My words arent like massage oil -- theyre like acupuncture needles，” Jin Xing （pronounced “jeen shing”） told The WorldPost. “They go right to the nerve and twist it.”Meet The Badass Transgender Talk Show Host Who Wants To Be China's Most Influential Woman.http：//www.huffingtonpost.com/2015/04/09/jin-xing-transgender-china_n_7034270.html

18[德]黑格爾：《美學(xué)》（第一卷），商務(wù)印書館1979年版，第357頁。

19[美]蘇珊·朗格：《藝術(shù)問題》，中國社會學(xué)科學(xué)出版社1983年版，第24頁。

（作者單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）