張紅

【摘 要】文章從歌詞、曲式、旋律、和聲、情感思想等角度深入分析了藝術(shù)歌曲《送上我心頭的思念》的藝術(shù)特色以及我們應(yīng)當(dāng)采取的演唱處理等。一方面對(duì)此首歌曲有一個(gè)更加深入的認(rèn)識(shí)；另一方面也能夠?yàn)閷?lái)的藝術(shù)歌曲學(xué)習(xí)與演唱活動(dòng)提供一定的指導(dǎo)與借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲 送上我心頭的思念 藝術(shù)特色 演唱處理

藝術(shù)歌曲《送上我心頭的思念》的藝術(shù)特征

1.情真意切而又富有浪漫色彩的歌詞內(nèi)涵

經(jīng)過(guò)施萬(wàn)春先生改編之后的歌曲《送上我心頭的思念》是一首富有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩的作品。作者在歌詞開(kāi)頭部分采用了比興的表現(xiàn)方式，把連綿不斷而又十分強(qiáng)烈的思念比作是“一尾銀鰻”、“一只鴻雁”，由此實(shí)現(xiàn)與周總理的相見(jiàn)，既是十分的形象生動(dòng)，又呈現(xiàn)出浪漫雋永的情感色彩，浪漫性的情懷油然而生。除此之外，到了歌詞的中段部分，作者又采用敘述性或者是陳述性的口吻，表達(dá)了對(duì)周總理的強(qiáng)烈思念之情，比如：“雖然我不是銀鰻，不是鴻雁，歌聲卻隨著輕風(fēng)飄向遠(yuǎn)方，送上我心頭無(wú)比的思念，總理啊，總理啊，你可聽(tīng)見(jiàn)……”事實(shí)上，從表面上來(lái)看，似乎是在表達(dá)作者對(duì)總理綿延不斷的思念之情，但是在平靜、自然的傾訴之中卻蘊(yùn)含著濃烈的內(nèi)在情感。在經(jīng)過(guò)最初舒展的傾訴之后，數(shù)板式的節(jié)奏積累一浪高過(guò)一浪，從而極大地升華了對(duì)周總理的思念之情。歌詞的最后部分同樣是前面情感的延續(xù)，呼喚聲在祖國(guó)大地上無(wú)盡地回蕩，形成五聲的啜泣。作者仍然采用的是前面比興式的歌詞表現(xiàn)方式，雖然在歌詞內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上與第一部分十分相似，但是在情感上卻在潛移默化地發(fā)生變化，表現(xiàn)人們懇求敬愛(ài)的周總理能夠回來(lái)，能夠欣慰地看到祖國(guó)經(jīng)歷了嚴(yán)寒，正在迎接美好的春天。

2.悠揚(yáng)完美的曲式旋律

正如上文所說(shuō)，為了能夠充分體現(xiàn)出歌詞的敘事性與抒情性相結(jié)合的特征，施萬(wàn)春先生采取了帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)（A、B、A），A段來(lái)表述情感，B段是情感的自由抒發(fā)，A是對(duì)前面情感的延續(xù)和承接，并且以五聲音階作為旋律主體，從而在完美的詞曲結(jié)合之中將整首歌曲的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

首先，歌曲的第一部分A段，是由四個(gè)體現(xiàn)起、承、轉(zhuǎn)、合發(fā)展邏輯的樂(lè)句所構(gòu)成的。環(huán)繞式、波浪式的旋律線，重復(fù)地訴說(shuō)著作者對(duì)于總理的思念之情；弱起、附點(diǎn)、三連音、寬放的節(jié)奏極大地振動(dòng)了作品的情感脈絡(luò)；雅樂(lè)降e羽調(diào)式的委婉、陰柔的色調(diào)；4+4+4+6的句法結(jié)構(gòu)，將人們對(duì)周總理的懷念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。具體來(lái)說(shuō)，第一句歌詞“鴻雁”所對(duì)應(yīng)的旋律是上行級(jí)的三連音與下行裝飾性的級(jí)進(jìn)音調(diào)，使這兩個(gè)字呈現(xiàn)出情緒的二聲與四聲之間的起伏。最后，為了著重渲染“為我們可又把白發(fā)增添”，作者通過(guò)略帶宣敘性的旋律樣式和與它重疊出現(xiàn)的連綿悠長(zhǎng)的半音化和聲，從而極大地強(qiáng)化了人們對(duì)周總理的無(wú)限思念之情。

其次，歌曲的第二部分B段是整首歌曲的高潮所在。雖然在調(diào)性與調(diào)式方面與第一部分相比沒(méi)有太大的變化，但是作曲家卻在這一段落明顯調(diào)動(dòng)了6/8節(jié)拍以及長(zhǎng)短節(jié)奏與均等節(jié)奏，尤其是擁有了二連音的表現(xiàn)方式，在中、高音區(qū)呈現(xiàn)的音區(qū)、piu mosso式的速度、環(huán)繞式旋律線的逐漸上揚(yáng)等諸多手段，從而將這一部分的旋律推向高潮的過(guò)程中，進(jìn)一步抒發(fā)了人們對(duì)周總理的無(wú)限思念之情。在曲式結(jié)構(gòu)上，B段包括3個(gè)樂(lè)句，在“起、開(kāi)、合”的邏輯發(fā)展中，陳述著濃厚而富有感染力的樂(lè)思，尤其是最后的一個(gè)樂(lè)句，在通過(guò)3+3+4+7擴(kuò)充而成的樂(lè)句中，伴隨著高潮的重復(fù)迭起，仿佛作者內(nèi)心的啜泣之聲，感染至深?？傮w來(lái)說(shuō)，曲作者將平鋪直敘的口語(yǔ)化音調(diào)與跌宕起伏的旋律結(jié)合起來(lái)，從而淋漓盡致地表現(xiàn)了情真意切的訴說(shuō)以及對(duì)總理的呼喚，尤其是二連音的使用，更是表現(xiàn)了曲作者發(fā)自內(nèi)心的訴說(shuō)。在經(jīng)過(guò)前面重復(fù)性的感情積淀之后，作者在“你可聽(tīng)見(jiàn)”這一句上應(yīng)用了三度上行推進(jìn)的方式，使對(duì)總理無(wú)限思念的情感噴射而出，由此把整個(gè)樂(lè)曲推向高潮。與歌詞內(nèi)涵相一致，作者的情緒逐漸由強(qiáng)烈的呼喚轉(zhuǎn)變成無(wú)聲的啜泣。

最后，歌曲的第三部分C段是A，即A樂(lè)段的變化再現(xiàn)，是第一段情緒內(nèi)容的一種回歸。在曲式結(jié)構(gòu)上，前三個(gè)樂(lè)句都與A樂(lè)段的前三個(gè)樂(lè)句相同，只是為了實(shí)現(xiàn)完美終止的任務(wù)，第四樂(lè)句通過(guò)變換幾個(gè)樂(lè)音的方式，逐漸將音樂(lè)移高，在較長(zhǎng)時(shí)值的主音之上結(jié)束整首作品，因此，最后一個(gè)樂(lè)段是變化幅度并不是很大的再現(xiàn)段落。但是，伴奏和聲織體卻發(fā)生了微妙的變化，使整個(gè)音色開(kāi)始變得激動(dòng)不安，從而實(shí)現(xiàn)感情上的升華，表現(xiàn)出人們仿佛看到周總理已經(jīng)回到自己的身邊，并且看到了祖國(guó)的春天。

藝術(shù)歌曲《送上我心頭的思念》的演唱處理

1.A樂(lè)段的演唱處理分析

首先，A樂(lè)段表現(xiàn)的是思念性的情感意蘊(yùn)，因此，演唱的過(guò)程中，一方面要保持一致的力度；另一方面要保證平穩(wěn)、流動(dòng)、連貫的氣息。由于A樂(lè)段中的每一句都是從弱音上開(kāi)始的，因此，起音一定要輕，在進(jìn)入到“鴻雁”二字的時(shí)候，開(kāi)始逐漸展開(kāi)氣息和聲音。與此同時(shí)，三連音在這一部分重復(fù)出現(xiàn)，既造成情緒的波動(dòng)，又形成了不穩(wěn)定的節(jié)奏，從而表達(dá)出一種渴望見(jiàn)到總理的急切心情。但是每一句的開(kāi)端采用的卻是四、五度音程的大跳，因此，雖然需要表現(xiàn)出一定的迫切感，但在演唱的節(jié)奏與速度上也不能太急。另外，第一和第二兩個(gè)句子中，開(kāi)始是小調(diào)，隨后突然轉(zhuǎn)入具有鮮明的大調(diào)色彩的三連音，從而將低沉的思念與明朗的幻想有效地交織在一起，因此，在演唱的過(guò)程中，我們一定要咬字清晰，尤其是突出“鴻雁”與“九天”的歌詞內(nèi)容。另外，在第三和第四句應(yīng)用了五度下行的曲調(diào)和裝飾音，因此，我們?cè)谘莩臅r(shí)候，一定要飽含深情，呈現(xiàn)出細(xì)膩的情感意蘊(yùn)。

其次，A樂(lè)段的間奏部分是對(duì)這段歌曲的引申和發(fā)展，尤其是多次變化伴奏和節(jié)拍，呈現(xiàn)出波浪音型，因此，在演唱的過(guò)程中，我們一定要注重跳躍性的節(jié)奏把握與情感表達(dá)效力，從而體現(xiàn)出人們波動(dòng)性的情緒變化特征，表達(dá)對(duì)總理的無(wú)限懷念之情。

2.B樂(lè)段的演唱處理分析

首先，B段包括3個(gè)樂(lè)句，在“起、開(kāi)、合”的邏輯發(fā)展中，陳述著濃厚而富有感染力的樂(lè)思，尤其是最后的一個(gè)樂(lè)句，在通過(guò)3+3+4+7擴(kuò)充而成的樂(lè)句中，伴隨著高潮的重復(fù)迭起，仿佛作者內(nèi)心的啜泣之聲，感染至深。曲作者將平鋪直敘的口語(yǔ)化音調(diào)與跌宕起伏的旋律結(jié)合起來(lái)，從而淋漓盡致地表現(xiàn)了情真意切的訴說(shuō)以及對(duì)總理的呼喚，尤其是二連音的使用，更是表現(xiàn)了曲作者發(fā)自內(nèi)心的訴說(shuō)。因此，在演唱的過(guò)程中，歌者一定要情緒激昂，氣息充沛，通過(guò)情真意切的演唱表現(xiàn)出寄語(yǔ)思情的感覺(jué)。在開(kāi)始演唱B段的時(shí)候，要能夠通過(guò)輕緩的氣息，做到從容不迫；在進(jìn)入“總理啊，總理啊，你可聽(tīng)見(jiàn)”部分的時(shí)候，演唱者的氣息要稍微強(qiáng)烈一些，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的渴求、希望的心情。最后在“你可聽(tīng)見(jiàn)”這一句上要進(jìn)行力度、音色、強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)變，聲音在變?nèi)?、變輕的過(guò)程中逐漸消失，從而使強(qiáng)烈的呼喚轉(zhuǎn)變成為作者內(nèi)心的啜泣，激發(fā)人們無(wú)限的想象空間。

其次，在A的間奏部分，通過(guò)高八度輕緩地重復(fù)最后兩句歌詞，應(yīng)用節(jié)奏相同的和弦方式來(lái)形成相應(yīng)的伴奏織體，從而順暢地引出跨五個(gè)八度音程的單音下行曲式，使B樂(lè)段的啜泣音色得到進(jìn)一步的表現(xiàn)和升華，再次敲響人們思念的心門。

3.A樂(lè)段的演唱處理分析

正如上文所說(shuō)，A樂(lè)段是A樂(lè)段的變化再現(xiàn)，是第一段情緒內(nèi)容的一種回歸。在曲式結(jié)構(gòu)上，前三個(gè)樂(lè)句都與A樂(lè)段的前三個(gè)樂(lè)句相同，只是為了實(shí)現(xiàn)完美終止的任務(wù)，第四樂(lè)句通過(guò)變換幾個(gè)樂(lè)音的方式，逐漸將音樂(lè)移高，在較長(zhǎng)時(shí)值的主音之上結(jié)束整首作品，因此，最后一個(gè)樂(lè)段是變化幅度并不是很大的再現(xiàn)段落。因此，前面一部分可以采用半聲唱法，適當(dāng)?shù)乜刂茪庀⒑土Χ?，保持曲調(diào)的平穩(wěn)進(jìn)行。由于同樣是弱拍進(jìn)入，因此，演唱的時(shí)候還是保證輕緩的音色，隨后再逐漸打開(kāi)氣息和聲音，在結(jié)尾的時(shí)候，旋律上升至高八度結(jié)束，從而形成明亮的音色效果，似乎周總理已經(jīng)回到人們的身旁，并且看到祖國(guó)即將進(jìn)入的春天。

藝術(shù)歌曲《送上我心頭的思念》既具有情真意切而又富有浪漫色彩的歌詞內(nèi)涵，同時(shí)也具有悠揚(yáng)完美的曲式旋律，因此，我們?cè)谘莩倪^(guò)程中，一方面要注重對(duì)A、B、A三部分進(jìn)行有效的技巧分析和鍛煉；另一方面也要注重情感的表達(dá)，由此才能還原該藝術(shù)歌曲應(yīng)有的藝術(shù)水平和欣賞價(jià)值。

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作者單位：長(zhǎng)安大學(xué) 陜西西安