王冕欽

摘要：馬塞爾·馬爾丹所說：“電影色彩的真正發(fā)明應(yīng)該從導(dǎo)演們懂得了下列事實(shí)的那一天算起，即色彩并不一定要真實(shí)（即同現(xiàn)實(shí)完全一致），必須首先根據(jù)不同色彩的價(jià)值（如黑與白）和心理與戲劇（冷色與暖色）去運(yùn)用色彩。大衛(wèi)·芬奇憑著他的勤奮還有那種骨子里的“挑釁與自命不凡”創(chuàng)作了大量打上“大衛(wèi)·芬奇式”標(biāo)簽的電影—《異形3》、《七宗罪》、《心理游戲》、《搏擊俱樂部》、《戰(zhàn)栗空間》、《十二宮》。在這些影片里充滿了大衛(wèi)·芬奇慣常的黑色風(fēng)格基調(diào)，并且通過燈光的布置營(yíng)造這種低沉的氛圍。在他的影片里很少使用自然光，大量的使用人造燈光以制造配合影片基調(diào)的光影效果。

關(guān)鍵詞：電影；色彩；大衛(wèi)·芬奇；黑色風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J120.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0206-01

在大衛(wèi)·芬奇的電影《七宗罪》里，不同的罪行伴隨著不同的色彩主基調(diào)出現(xiàn)，如懶惰罪里污穢的綠，驕傲罪里無力的白等等。大衛(wèi)·芬奇的電影畫面不像大多數(shù)影片那樣明亮飽滿，而是運(yùn)用超常規(guī)的色彩，例如在《七宗罪》里，色彩故意不飽和，明明是彩色片，卻具有黑白片的光影質(zhì)感。其總體影調(diào)偏低，主色調(diào)偏冷。即便是光天化日，大衛(wèi)·芬奇也不會(huì)給你帶來明亮的感覺，他偏愛藍(lán)色和綠色色調(diào)，給人帶來冰冷、污濁之感。最極端的例子是該片除了結(jié)尾，通篇沒有一個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)過明朗的陽光。這種黑暗的風(fēng)格是動(dòng)蕩世界的縮影，也顯示了人類內(nèi)心世界陰暗面。

一、狹隘空間的領(lǐng)域布置

大衛(wèi)·芬奇電影中的黑色畫面效果通常通過在狹隘的空間領(lǐng)域加以烘托，然后再借助燈光與色彩的加以處理來達(dá)到其最終所需表現(xiàn)的效果。那么在大衛(wèi)·芬奇的電影中故事情節(jié)經(jīng)常會(huì)安排在某棟已成廢墟的大樓或是帶有窗戶的混亂、陰森的某個(gè)房間或者狹小、昏暗地下倉庫，這樣的場(chǎng)景在其影片中處處可見。然而在這些狹隘的場(chǎng)景中通常會(huì)帶有幾個(gè)人造燈泡或者臺(tái)燈、或者幾張鋪滿灰塵的桌子、甚至一群老鼠一只野貓等這樣的跟陰暗、冷淡相關(guān)的要素相結(jié)合，讓人總是感覺周圍充滿著不祥的預(yù)感。《七宗罪》中幾乎絕大部分的事件都發(fā)生在一個(gè)骯臟、混亂、陰冷的小屋內(nèi)，屋內(nèi)一切活動(dòng)的照明借助于手電筒或者幾盞人造燈光。鏡頭伴隨著燈光而移動(dòng)，時(shí)不時(shí)燈光下出現(xiàn)的幾張鋪滿灰塵的照片或者偶然穿梭在鏡頭前的蜘蛛網(wǎng)、老鼠亦或是遠(yuǎn)處黑暗中的一聲響動(dòng)都將讓給如此狹隘的空間中增添幾分凄涼或恐怖感?！恫珦艟銟凡俊肪褪且缘叵聫U墟中的倉庫為搏擊聚集地而展開，狹窄的空間在幾盞昏暗的燈光照耀下顯得異常冷淡，然而空間的有限卻與聚集了整個(gè)城市的失眠、無聊、精神分裂或者人格分裂的人形成了鮮明的對(duì)比。然而我們不難發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)·芬奇的電影習(xí)慣在狹隘的空間來創(chuàng)造無限的思維空間，空間領(lǐng)域的狹隘但是鏡頭語言卻十分豐富。

談及大衛(wèi)·芬奇的影片中狹隘的空間領(lǐng)域布置，《戰(zhàn)栗空間》這部影片就必不可少。這部影片除了開頭以及結(jié)尾攝像機(jī)離開了這個(gè)屋內(nèi)，難以想象這部影片的整個(gè)過程攝像機(jī)就再也沒有離開過。導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇恰恰讓本片的全部場(chǎng)景都在紐約的褐石豪宅里展開，同時(shí)，本片大多數(shù)場(chǎng)景也以暗夜為主，他用令人眼花繚亂的視覺表現(xiàn)才能挑戰(zhàn)了自己和觀眾。《戰(zhàn)栗空間》中這種簡(jiǎn)單的矛盾對(duì)立在這個(gè)封閉、狹隘的屋子里注定將被成倍放大，一方是身強(qiáng)力壯不乏殘忍的竊賊，另一方是身體羸弱的孤兒寡母，旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)決固然酣暢淋漓，但是實(shí)力懸殊的周旋更讓人心懸一線。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，在我們根據(jù)往日觀影積累的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)能夠基本斷定這母女二人必將會(huì)絕處逢生的前提下，依然想知道她們?nèi)绾翁映錾?，這就是這種故事模式吸引人的地方。故事的整個(gè)過程就發(fā)生這個(gè)狹小的豪宅里面，但是鏡頭卻一氣呵成，又晃動(dòng)不穩(wěn)，常常突然上下移動(dòng)，游遍整個(gè)建筑物每個(gè)角落，逼真模擬了人眼的視覺體驗(yàn)，完全令觀眾身臨其境，卻一點(diǎn)不讓人感覺到空間的局限性。

二、鏡頭畫面的壓抑構(gòu)圖

在電影創(chuàng)作的過程中構(gòu)圖是鏡頭造型的手段之一，構(gòu)圖在烘托影片的氣氛展現(xiàn)導(dǎo)演的意志方面起到了尤為重要的作用。導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的影片中通常都會(huì)運(yùn)用空間壓抑構(gòu)圖造型來營(yíng)造壓抑、恐懼氛圍。并且在鏡頭構(gòu)圖中都會(huì)人為設(shè)計(jì)安排一些影片氛圍相關(guān)的一些道具、人物服裝等。大衛(wèi)·芬奇的影片中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)仰角拍攝的天花板，廣角鏡頭仰角拍攝出的烏云密布的天空，感覺這些物體即將要掉下來一般，再加上在音樂的陪襯下營(yíng)造出了極強(qiáng)的壓迫感。

大衛(wèi)·芬奇的電影在構(gòu)圖上也十分講究，當(dāng)然主要目的是渲染其影片主題所需要表現(xiàn)的氣氛，然而我們都知道大衛(wèi)·芬奇的影片都會(huì)有一種壓抑的情緒在里面，那么我們通過電影《七宗罪》中幾個(gè)構(gòu)圖分析其實(shí)如何精心設(shè)計(jì)的。

首先來看《七宗罪》這一段。第一個(gè)查案現(xiàn)場(chǎng)，鏡頭畫面中的整個(gè)構(gòu)圖都是精心布置而成，可以從鏡頭看出色彩都是冷調(diào)的，青藍(lán)黑。鏡頭畫面是以昏暗的天空以及廢舊的房屋為背景，天空下的雨也是冷雨，雨水下斑駁的街道3個(gè)人物隔著一定的距離獨(dú)自行走著，雨中的咖啡，可想而知是什么滋味。黑色的電筒，藍(lán)綠色的手套。再看這倆人物角色所穿的衣服顏色，還有這警察服裝的顏色，這個(gè)場(chǎng)景沒有暖調(diào)，就是突出一種空虛寂寞冷濕陰的風(fēng)格。近處建筑的灰白墻壁，甚至包括遠(yuǎn)處建筑墻壁的棕色都調(diào)淡了，都融入了這個(gè)灰茫茫的雨景里。整個(gè)場(chǎng)景充滿了低飽和色彩的各種負(fù)能量，讓你還沒進(jìn)入犯罪現(xiàn)場(chǎng)，就感覺到非常之壓抑。

接下來我們進(jìn)入到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)鏡頭，構(gòu)圖就更加壓抑了。整間屋子的布光非常陰暗，主光源就靠?jī)蓚€(gè)人手里的電筒射光，非常值得我們注意的是這個(gè)場(chǎng)景有一些淡紅色元素，給整個(gè)陰森的冷色調(diào)場(chǎng)景進(jìn)行了一個(gè)對(duì)比。雖然是紅色，但并不溫暖，還更加陰森、恐怖。

比如這個(gè)架子上的紅色，是導(dǎo)演故意讓演員用電筒光照住，很自然地吸引觀眾眼球。接下來進(jìn)入這個(gè)房間，左上角又有一盞詭異的暗紅色臺(tái)燈。我們要注意的是，偵探手中的手電筒不光是讓他們看清場(chǎng)景，更重要的目的就是引導(dǎo)觀眾的視線，在一個(gè)黑暗屋子里，如何一點(diǎn)點(diǎn)地展示破案的線索，并讓觀眾的視線慢慢參與進(jìn)來，手電筒是大衛(wèi)·芬奇百試百靈的道具，在他的影片構(gòu)圖中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

參考文獻(xiàn)

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