張會東

摘 要：關于分鏡頭中點的審美構(gòu)成在古典美學和現(xiàn)代美學中都有著很深的聯(lián)系，特別是在哲學、繪畫、影視動畫中都有著非常具體的表現(xiàn)。本文從古典和現(xiàn)代的美學經(jīng)驗兩方面加以論述，并且輔以各類藝術作品中具體實例進行說明，主要針對以下三方面進行展開論述。

關鍵詞：分鏡頭；審美；天人合一；宏觀；微觀

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0135-01

一、分鏡頭中幾何元素構(gòu)圖來自古典美學經(jīng)驗

在鏡頭語言中關于幾何元素構(gòu)圖不完全是機械的畫面分割，很多時候這種幾何元素的排列是靈活機動的。尤其是中國風的水墨動畫大多源自于古典審美經(jīng)驗的構(gòu)圖法。

（一）古典美學中點的哲學淵源

古典美學中關于點的理解和處理有很深的淵源。按中國哲學的理解，世界初始就是一個原初的點，《莊子》——<逍遙游>一篇中提到“混沌生萬物”，這個混沌就是一個點世界的原初。在這里宇宙的初始不是物質(zhì)化的，而是一種意似模糊的理解。實際上，西方科學發(fā)展到后來也朝模糊意似的概念去理解，所以出現(xiàn)了后來的模糊數(shù)學等學科；最后量子的概念出現(xiàn)后，人們不再按照有形物質(zhì)世界的思維去理解人自身和外界的現(xiàn)象，認為只是一種能量的震動和流動，我們才看見色彩繽紛的世界的。

（二）古典美學中點的構(gòu)成意識

而山川樹木植被乃至煙云都是以點為基本的構(gòu)圖單位來隨意組合，隨意放縱揮灑自如。原本點就是世界本源的一片混沌，混沌本是無形和虛無的。這也符合西方發(fā)展的現(xiàn)代視覺的理念，在動畫視覺暫留的實驗里，當你盯住一個固定的點看時，不一會這個點不是游離到了別處（走馬燈實驗），就是變成它相反的顏色圖1、圖2（黑白格實驗）。

二、古典美學點的動態(tài)處理方式

古典美學當中關于點的動態(tài)即是虛實相生的。當你覺得實的時候其實視覺經(jīng)驗包含在事物的假象里；當你覺得虛的時候，往往能夠弄假成真，你近看一個墨點，但放在遠處就是一個人，一棵樹，加上翅膀“點墨可以成蠅”。圖3關于視覺的轉(zhuǎn)換點的變化發(fā)揮了不可估量的作用。故人常常利用點的幻覺制造各種類似運動的假象。點所形成的煙云看似靜止，但看久了就有一種流動的感覺。韓國電影和動畫中很好的詮釋了這種古畫的動靜感受，韓國電影《醉畫仙》圖4中不斷地出現(xiàn)將古畫變成視覺運動的畫面鏡頭，比如古畫中點形成的麻雀圍成圈狀，將它和現(xiàn)實鏡頭一疊畫，你便分不清到底是古畫動還是真實的鳥飛成了古畫，實際上，都是故人利用點所制造的幻覺加上現(xiàn)代人的詮釋，才將這一古老的視覺藝術發(fā)揮到了極致。古詩中“寒鴉兩三點”這兩三點你也說不清是否真的兩三點，也說不清到底是動還是靜，字面覺得靜的，實的，但仔細回味又覺得是動的，飛著的，虛的；然而你真覺得它是在飛么，也不盡然，留出一個時空交錯的想象，這里面不止包涵空間的移動，而且給出了時間的長度和蒙太奇式的心理想象空間，在兩三個點里做了意似模糊的處理，但又覺得無比清晰，歷歷在目。

三、結(jié)語

而影視的手段作為一種現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，特別是動畫領域，恰恰是契合這種古典觀念的，而且用來表現(xiàn)古人的認識更具有時空性，符合現(xiàn)代人的理解方式。本沒有所謂古典和現(xiàn)代的區(qū)別和沖突，就如天人合一的東方審美理想一樣，古典和現(xiàn)代也是合一的，一體的，只是手段和花樣的區(qū)別而已，就如時裝周的服飾潮流般極古典的原本就是最現(xiàn)代的，而我們熱捧的汽車諸如卡宴和蘭博基尼之流，很快時尚過去就成了老爺車。影視中的點源自于古典，但最終它的作用還是深入了生活和可視可感可操作的每個領域，變出了各種形式和花樣來滿足人們的要求，制造影視所帶來的快樂。

參考文獻：

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