《英國攝影雜志》（British Journal of Photography），2016年9月

本期《英國攝影雜志》刊登主題為“未被看見”。“未被看見”關注近兩年來歐洲的移民危機。大量來自戰(zhàn)亂國家的人們像潮水般地涌入歐洲大陸。據(jù)聯(lián)合國難民署通告，2015年，49%的難民從敘利亞涌進地中海地區(qū)。另外還有21% 來自阿富汗，8%來自伊拉克。

這次移民潮算得上是人類歷史上最大的一次遷徙。本期雜志采訪了幾位攝影師，他們從不同的角度相對全面地呈現(xiàn)了危機的面貌，努力揭開這個時代最大的人道主義危機面紗。面對危機，這些攝影師敞開自己。他們不再堅持客觀論，不再像傳統(tǒng)的新聞記者那樣不帶情感地記錄事件，而是積極地參與到事件之中。攝影師帕特里克·威爾羅克（Patrick Willocq）關注的是兒童難民的精神狀況。攝影師阿里桑德羅·潘索（Alessandro Penso）強調應該對難民感同身受，從個人的角度去關注他們的問題。

《F-Stop》，網(wǎng)絡雜志，2016年8/9月

本期選登了幾位攝影師鏡頭下人們在熱切情緒下所表現(xiàn)出來的狀態(tài)。其中主要介紹了攝影師麥吉·漢德勒（Meg Handler）拍攝的“粉絲”。

1990年代初期，麥吉拍攝了一些發(fā)生在街頭和戶外的宗教事件的照片。一次拍攝宗教活動后，她的靈感被激發(fā)：如果人們對于想象中的事件可以如此激動，那么，當他們真正看到心目中的偶像時會是怎樣呢？這個想法促使她去關注并探索“粉絲”癥候。

她仔細觀察那些每天都想去接近具有神奇或者明星力量的人，他們出現(xiàn)在橄欖球賽、政治游行等不同場合。經(jīng)過在這些場合的觀察，她捕捉到了幾乎一致的崇拜反應，其中包括個體在群體之中時的某些傾向，即他們的奉獻、忠誠和彼此的信任，這些情緒都被清晰地寫在被攝者的臉上。

《鏡頭文化》（Lens Culture），2016年8月

本期《鏡頭文化》的主題為“這就是生活”。這是一個攝影師群體拍攝的主題作品。這個攝影師群體中的成員都是街拍攝影師。他們在印度街頭以一種新鮮獨特視角捕捉生活，講述有趣幽默的故事。

“這就是生活”不僅展示了這些攝影師的優(yōu)秀作品，還希望推廣這種真誠的攝影風格。

街拍作為一種藝術形式正在印度興起，它是一種純粹的生活記錄，十分個人化，也具有主觀性。本期《鏡頭文化》中呈現(xiàn)的影像將會證明這樣一個事實：在我們身邊總是發(fā)生著各種各樣的事情，許多特別的時刻轉瞬即逝，在我們還毫無察覺的情況下匆匆溜走。

攝影集體創(chuàng)作的形式在過去的十年中經(jīng)歷了蓬勃發(fā)展。合作團隊和周期走向簡單化和迅速化，社交網(wǎng)絡則成為攝影師們聯(lián)絡的主要方式。散布在世界各處的具有相似想法的街頭拍攝者很容易彼此聯(lián)絡并凝聚在一起創(chuàng)作，再利用網(wǎng)絡迅速傳播他們的作品。

《聚光》（Spotlight），網(wǎng)絡雜志，2016年7月

本期《聚光》雜志想要告訴人們，從來就不乏優(yōu)秀紀實作品。這些作品不是突發(fā)新聞照片，不是日復一日零散而機械的報道。紀實攝影需要退后一兩步，對于某些主題進行更深入研究。

本期主要介紹了攝影師伊薩多拉·考索夫斯基（Isadora Kosofsky）。她用四年時間跟蹤拍攝了兩位兄弟，關注并展現(xiàn)了二人在家庭和社區(qū)中的生活狀況。這個家庭中最為令人驚嘆的是他們?yōu)榱瞬槐环珠_而進行的努力，以及在面臨暴力和監(jiān)禁等困難時保持著相互愛護。許多功能失調家庭中的子女都面臨著類似的問題。這兄弟倆也可以加入恐怖組織，因為在這個世界上已經(jīng)有太多的年輕人淪落進去了，但考索夫斯基通過照片證明了還有更加積極的方式值得其他人去仿效。

《燃燒》（Burn），網(wǎng)絡雜志，2016年8月

本期《燃燒》刊登了2016年新興攝影師基金最終入圍（EPF 2016 FINALIST）的作品，其中介紹了攝影師勞拉·阿-譚塔微（Laura EI-Tantawy）拍攝的系列“我為你而死”。在過去的21年間，印度有近30萬農(nóng)民自殺。原因是農(nóng)民為了種植更加有效益的莊稼，向政府或者私人借來的貸款。但他們卻無法償還。這是因為印度正在經(jīng)歷從農(nóng)村到工業(yè)化的快速轉換，城市經(jīng)濟實行開放市場模式，農(nóng)民面臨著大量的社會和經(jīng)濟問題。攝影師勞拉所探討的正是這些問題。