袁宴林++田野

2月8日大年初一，觀眾期待已久的喜劇大片《美人魚》上映，這部電影有鄧超、林允、張雨綺等優(yōu)秀的演員，有改編自安徒生童話的美人魚故事，有大氣又不失精巧的特效，這些都足以引起一輪觀影熱潮，而真正讓人們最為期待的是，這部影片是周星馳繼2013年的《西游降魔篇》后，耗時(shí)3年打造的愛情、喜劇、科幻巨作?！睹廊唆~》上映15天實(shí)時(shí)票房累計(jì)達(dá)到27.51億元，成為國(guó)內(nèi)電影單片票房排行榜第一名。影片主要講述了鄧超飾演的富豪劉軒地產(chǎn)計(jì)劃涉及填海工程，威脅人魚家族的生存環(huán)境，林允飾演的美人魚珊珊被派遣前往阻止，二人在交手過(guò)程中互生情愫，劉軒最終因愛上珊珊而停止填海工作，從此改變了人生的軌跡。在環(huán)保的主題下講述的愛情故事，卻也浪漫而動(dòng)人，同時(shí)融合了多種搞笑元素，又一次實(shí)現(xiàn)了周星馳“笑中帶淚”的喜劇特點(diǎn)。在《美人魚》中，周星馳向我們展示了他心中的童話世界。

一、 不變的童真：對(duì)人生思考的集中表達(dá)

周星馳的每部電影都或多或少的帶有自傳性色彩，表現(xiàn)出他內(nèi)心真實(shí)敏感的一面。從《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中內(nèi)斂的黑色幽默，到《食神》中耐人尋味的人生哲理，再到自傳性色彩濃厚的《喜劇之王》中小人物的奮斗史，周星馳對(duì)于電影的把握不斷加強(qiáng)并在此過(guò)程中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。終于在《功夫》中全面爆發(fā)，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)心深處的英雄夢(mèng)。而此后的《長(zhǎng)江七號(hào)》表達(dá)了外星人夢(mèng)和父愛夢(mèng)（聯(lián)想到周星馳童年父愛的缺失），《西游降魔篇》更將對(duì)人生的思考擴(kuò)展到人性上的“大愛”與“小愛”。在電影路上，周星馳不斷將自身的經(jīng)歷與電影相結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)自己精神上的缺失、向往，完成一種極真摯的情感表達(dá)。在熱映的《美人魚》中，周星馳依然延續(xù)這種風(fēng)格，并將對(duì)人生的思考上升到整個(gè)社會(huì)的高度。通過(guò)美人魚珊珊之口說(shuō)出：“如果地球上連一滴干凈的水都沒(méi)有，賺再多的錢有什么用呢？”在此，周星馳已經(jīng)將個(gè)人視角轉(zhuǎn)向社會(huì)、轉(zhuǎn)向自然，這位不老的少年開始思考人與社會(huì)的關(guān)系，人與其他物種的相處。在影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，公司在向劉軒展示聲吶技術(shù)在海底造成的影響力時(shí)，派出的是日語(yǔ)解說(shuō)員，而人類高科技對(duì)海洋生物的瘋狂殘害，海面上的血流成河也不禁讓人們聯(lián)想到日本發(fā)達(dá)而血腥的捕鯨業(yè)。影片中安排這種細(xì)小的情節(jié)意在表明對(duì)大自然造成破壞的團(tuán)隊(duì)或個(gè)人的諷刺，并對(duì)保護(hù)海洋生物起到了一定的宣傳作用。

在這種人文主義的關(guān)懷下，片子的主題應(yīng)該是嚴(yán)肅的，而星爺?shù)暮谏哪衷撊绾芜\(yùn)用呢？不可否認(rèn)的是，周星馳的無(wú)厘頭喜劇風(fēng)格在一定程度上減弱了，但在電影中仍有濃厚的“周星馳式幽默”在情節(jié)中得到體現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。這是周星馳不可不提的獨(dú)特之處，也源于他心底始終不變的童真。在《功夫》中，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的英雄仍不忘童年的一根棒棒糖和啞女留下的一滴淚，到《長(zhǎng)江七號(hào)》中可愛的七仔，《西游降魔篇》中出現(xiàn)的兒歌300首，都代表了周星馳孩子一樣的心理直接，這種童真不會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而流逝，反而會(huì)愈顯珍貴。而這兩種不同狀態(tài)很好地結(jié)合在影片中，絲毫不顯突兀與刻意。周星馳的電影中所描寫的現(xiàn)實(shí)是最真實(shí)最殘酷的，他的主角們無(wú)一不是掙扎在現(xiàn)實(shí)下，或屈服于現(xiàn)實(shí)，但內(nèi)心仍向往純真、正義、善良、美好的普通人，就像你我一樣。不同的是，現(xiàn)實(shí)中的我們往往而迫于生存的壓力而放棄自我，而電影中的他們卻堅(jiān)定地追求自己真正的內(nèi)心，這本就是我們所羨慕的生活，也是我們喜愛周星馳的原因。

二、 美人魚與王子：“去隱喻化”人物改編

《美人魚》是丹麥作家安徒生的經(jīng)典童話故事，美人魚對(duì)王子的愛使她終于化成了泡沫，消失在大海里。而如何對(duì)這個(gè)經(jīng)典故事進(jìn)行重新解構(gòu)與表達(dá)，塑造出別有新意的人物形象，是這部電影面臨的巨大挑戰(zhàn)。美人魚是一個(gè)非常符合周星馳女性標(biāo)準(zhǔn)的童話人物：她為了愛勇敢、忍耐、奮不顧身，甚至面臨著背叛種族的選擇。這幾乎是周星馳電影里面所有女主角的命運(yùn)。而林允飾演的美人魚幾乎沒(méi)有太大的形象顛覆，她純真、美麗，為了所愛之人可以犧牲自己。女主角的形象較為單一，而《美人魚》的故事又缺少懸念，使得整部電影面臨著“無(wú)趣、缺乏互動(dòng)”的危機(jī)。周星馳的解決辦法是，在男主角的身上進(jìn)行改動(dòng)。鄧超飾演的劉軒是“王子”，也確實(shí)符合英俊帥氣、瀟灑多金的人物設(shè)定，但作為影片的男主角，他必須是一個(gè)“周星馳式”的王子，于是，劉軒成為了影片中眾多搞笑元素的擔(dān)當(dāng)。除此之外，周星馳還在他身上設(shè)置了兩個(gè)矛盾來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。其一，劉軒心底的缺陷。根據(jù)影片的交待，劉軒幼年受苦，故而長(zhǎng)大后瘋狂的想要賺錢，只有錢才能給他心底的安全感。所以他精明算計(jì)，開發(fā)填海工程，無(wú)非是被巨大的利益所驅(qū)動(dòng)，而與珊珊相愛后，金錢的誘惑對(duì)于劉軒已經(jīng)不復(fù)存在，因?yàn)樗牡椎臒o(wú)底洞已經(jīng)被愛填滿了。愛情對(duì)于人物自身性格的轉(zhuǎn)變起到了巨大的作用。而對(duì)于珊珊來(lái)說(shuō)，她敏感地發(fā)現(xiàn)了劉軒心底最柔軟的那部分，并用自己的真誠(chéng)感化了他——說(shuō)到底，不過(guò)是最純情的愛情故事，無(wú)需過(guò)多的結(jié)構(gòu)，沒(méi)有復(fù)雜的隱喻，有的只是一眼望到底的真摯情感。其二，劉軒形象的“卡通化”。周星馳的“無(wú)厘頭”喜劇風(fēng)格已經(jīng)深深地嵌刻在他的每一部電影中。而這次“純愛+環(huán)?！钡闹黝}似乎不適合用“無(wú)厘頭”的方式去表達(dá)。于是，除了在配角人物上下功夫外，男主角劉軒也被“卡通化”了。當(dāng)他一臉認(rèn)真地說(shuō)出：“我們這樣做是不是在破壞環(huán)境？”時(shí)，觀眾似乎會(huì)有些不解，而這樣與其富豪身份不符的臺(tái)詞也頻頻出現(xiàn)。這再次代表了劉軒并不是一個(gè)心思縝密、心狠手辣的人，這與我們上一方面分析的“心底缺陷”也相呼應(yīng)。本質(zhì)上，男主角劉軒依然是一個(gè)“周星馳式”的男主角，善良與脆弱是其基本的人格特征。在童話故事里，王子與公主的結(jié)局都是“從此幸福的生活在了一起”，而當(dāng)劉軒與珊珊在寧?kù)o的海邊“吃吃飯、喝喝茶”時(shí)，我們又一次感受到了童話般的美好，這就是周星馳想要向我們表達(dá)的愛與希望。

三、 大團(tuán)圓結(jié)局：不變的人文關(guān)懷

周星馳的電影都是大團(tuán)圓結(jié)局，這似乎是不變的定律?！断矂≈酢分械囊斐鸾?jīng)歷了無(wú)數(shù)的冷眼與嘲諷，最終也沒(méi)能得到想要的角色。但他與柳飄飄終于走到一起，自己的街頭表演紅紅火火；在《功夫》中，正義終于戰(zhàn)勝了邪惡，如來(lái)神掌重出江湖，童年好友感人相認(rèn)；在《長(zhǎng)江七號(hào)》里，七仔為了救勤勞的父親付出了自己的生命，而最終“七仔艦隊(duì)”熱熱鬧鬧的重回地球……星爺?shù)碾娪坝幸粋€(gè)共同的特征：過(guò)程的曲折與結(jié)局的圓滿相結(jié)合，在情節(jié)的發(fā)展中，主人公飽嘗人間冷暖，為自己的目標(biāo)不懈奮斗，讓人感到無(wú)比辛酸的同時(shí)也激發(fā)了“邪不壓正”的正義感。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，并不是每一個(gè)努力奮斗的人都能得到自己想要的，而星爺在電影中給了主人公一個(gè)圓滿的結(jié)局，表達(dá)了他對(duì)生活的樂(lè)觀與肯定，也給了電影外的觀眾一個(gè)美好的希望，由此體現(xiàn)出電影中不變的人文關(guān)懷。與其相似，在《美人魚》中，這種人文關(guān)懷依舊貫穿全片。第一，環(huán)境保護(hù)的社會(huì)主題。星爺拍環(huán)保的主題讓人們大跌眼鏡，因?yàn)檫@個(gè)主題太大了。星爺最擅長(zhǎng)的是拍底層小人物的悲喜命運(yùn)，拍“草根”得心應(yīng)手的星爺沒(méi)有因循守舊，而是將視角投向了人與社會(huì)、人類與其他物種。在影片中，星爺多次運(yùn)用特殊的情節(jié)設(shè)置來(lái)表達(dá)引人深思的主題。當(dāng)人魚阿龍拿著狼牙棒打向被綁的劉軒時(shí)，相信了劉軒的承諾，憨厚的說(shuō)“我覺(jué)得他說(shuō)的有道理”，阿龍相信了不斷傷害他的人類，但人類捕殺人魚群時(shí)第一個(gè)砍殺的便是阿龍。于此類似的對(duì)比性情節(jié)設(shè)置比比皆是。人魚長(zhǎng)老對(duì)魚群說(shuō)道：“人類兇狠、殘忍、暴戾，對(duì)人魚族趕盡殺絕……”而當(dāng)人類的船只駛向撲殺人魚的路上時(shí)，若蘭說(shuō)了同樣的話：“人魚兇狠、殘忍、暴戾……”通過(guò)此類情節(jié)的設(shè)置，星爺意在讓人們反思自己對(duì)于大自然的態(tài)度，對(duì)待其他物種的態(tài)度。生活在同一個(gè)地球上的生命體應(yīng)該怎樣和諧共處，是影片留給我們的深思。第二，純潔美好的愛情主題。周星馳將珊珊與劉軒之間的愛情拍得浪漫唯美。有人對(duì)二人感情的發(fā)展表示懷疑，他們不過(guò)一起吃了一次雞，一起去了一次游樂(lè)場(chǎng)，便如何產(chǎn)生了深刻的感情？對(duì)此，我們反觀周星馳電影中的愛情，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，愛情便是情節(jié)發(fā)展的原動(dòng)力?！爸苄邱Y電影廣為人知的風(fēng)格是‘無(wú)厘頭式的搞笑，屬于典型的后現(xiàn)代敘事方式，即對(duì)一切神圣元素進(jìn)行顛覆。在他的電影中，幾乎顛覆、褻瀆了傳統(tǒng)的一切宏大敘事的神圣性，把舊有的神圣之物從神壇上拉下來(lái)，褻瀆、嘲笑，再踏上一只腳……但是，愛情在周星馳的作品中，卻每每顯出她美好動(dòng)人的一面。”[1]在《大話西游》中周星馳有對(duì)愛情經(jīng)典的表述：“我的意中人是一位蓋世英雄，他會(huì)踏著七彩祥云來(lái)娶我”以及“曾經(jīng)有一份真摯的愛情放在我面前……如果給這份感情加一個(gè)期限，我希望是，一萬(wàn)年?！边@兩句愛情名言在星爺今后的電影中被很好的實(shí)踐著。在《美人魚》中，珊珊為了劉軒背棄了整個(gè)家族，在人類瘋狂的追殺中險(xiǎn)些喪命。而劉軒趕來(lái)救珊珊時(shí)，身中數(shù)箭，依然一步步的抱著她走向大海，展現(xiàn)在觀眾面前的背影是真正的“蓋世英雄”。星爺好像總是跟世俗社會(huì)反著來(lái)。拋棄教條、結(jié)構(gòu)經(jīng)典，用嬉笑的方式表達(dá)憤怒，從喜劇中詮釋悲情?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中的愛情面臨重重困境，人們對(duì)愛的信任與理解也正在被社會(huì)的洪流瓦解，而星爺卻用最純真的美人魚的故事讓人們繼續(xù)相信愛情、向往愛情，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)情感的荒漠中尋求到一絲撫慰。劉軒對(duì)若蘭的婉轉(zhuǎn)求愛置之不理，而去追求與珊珊的柏拉圖式愛情，從某種程度上說(shuō)，也是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)物欲橫流的一種反擊。

周星馳是長(zhǎng)不大的老男孩，他的心底有一個(gè)永遠(yuǎn)的童話世界。在這個(gè)世界中，他教會(huì)人們?nèi)绾紊?、如何成長(zhǎng)、如何去愛，當(dāng)周星馳遇到《美人魚》，童話便不僅僅是童話，更是一種笑中帶淚的美好期待。[2]

參考文獻(xiàn)：

[1]張向輝，劉宏志.后現(xiàn)代情感荒漠中的愛情救贖——談周星馳電影中的愛情[J].河南教育（高校版），2005（Z1）：93-94.

[2]高明哲.論周星馳喜劇電影的人文關(guān)懷[J].劇作家，2011（4）：172-173.