李濤

摘 ?要：田納西·威廉姆斯是戰(zhàn)后美國戲劇界出現(xiàn)的杰出劇作家，生于社會(huì)巨變的年代和混亂不安的家庭，他的寫作靈感也源于此。他通過獨(dú)具匠心的筆觸在作品中刻畫了一系列在社會(huì)歷史交替時(shí)期遭遇傳統(tǒng)身份危機(jī)的男性人物。他們?cè)跁r(shí)代的變遷下經(jīng)歷著非男性化、非人化和物化的顛覆現(xiàn)象，由此拋棄了原來傳統(tǒng)社會(huì)賦予他們的角色。

關(guān)鍵詞：田納西·威廉姆斯;男性傳統(tǒng)身份危機(jī);顛覆

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-30-0-01

在過去，眾多的學(xué)者和專家運(yùn)用女性主義、心理分析、人物傳記和原型批評(píng)的方法來研究和分析威廉姆斯作品中的女性人物，卻很少有人把目光投向他作品中的男性角色，其實(shí)，這對(duì)我們?nèi)嫔钊肜斫馔匪沟淖髌肥谴嬖诓焕摹?/p>

實(shí)際上，威廉姆斯在塑造一個(gè)個(gè)柔弱、命運(yùn)多舛、神經(jīng)質(zhì)和飽受殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)蹂躪的女性人物的同時(shí)，也通過自己的南方視角，以南方內(nèi)戰(zhàn)后及南方種植園制度變革為背景，向我們展示出了一系列具有典型南方特性的男性角色，他們不是簡單意義上的角色陪襯，而是南方社會(huì)巨大變遷中，因遭遇傳統(tǒng)身份危機(jī)而被顛覆南方紳士形象。作品既折射了作者和其家人的痛苦，也反映了歷史交替時(shí)期的南方人在物質(zhì)崇拜和精神空虛擠壓下所必然承受的命運(yùn)，表現(xiàn)出作者對(duì)于南方舊文化的眷戀、反思和批判。

《欲望號(hào)街車》、《玻璃動(dòng)物園》是美國文學(xué)和戲劇史上的經(jīng)典，威廉姆斯在其中創(chuàng)作了眾多性格鮮明的男性角色，他們以“錯(cuò)位的”的病態(tài)形象登場，令人印象深刻。本文主要對(duì)這兩部作品中的男性人物角色進(jìn)行分析，旨在通過分析找出這些以前曾經(jīng)代表南方傳統(tǒng)文化、承載南方原來社會(huì)角色的男人是怎樣被顛覆，進(jìn)而與傳統(tǒng)身份“錯(cuò)位”，喪失他們傳統(tǒng)的男性身份的。

《玻璃動(dòng)物園》中塑造了隱形和顯露的兩個(gè)主要男性角色。隱形角色是未曾出場卻深刻影響劇中人的父親溫菲爾德， 他曾是妻子心中的“白馬王子”，現(xiàn)在卻是兒子湯姆心中的“雜種”，因?yàn)樗疚丛男袀鹘y(tǒng)社會(huì)賦予他作為丈夫和父親的義務(wù)，成為一個(gè)社會(huì)和家庭的叛逃者，只留給家人痛苦和無奈的回憶。顯露的是掙扎在現(xiàn)實(shí)和理想夾縫中進(jìn)退兩難的湯姆：是按照母親的要求，擔(dān)起家庭重任;還是追究自己無拘無束的理想，湯姆在選擇間陷入危機(jī)。雖然湯姆最終也同他父親一樣，作為“詩人”叛逃母親和姐姐，但最終也沒逃得了“舊生活”，翻不過心靈的牢籬，帶著對(duì)過去的深深愧疚，成為沒有未來的流浪者?？傊?，兩個(gè)男性角色，不論父親還是兒子，都是拋棄了原來社會(huì)賦予他的角色，轉(zhuǎn)而選擇逃避現(xiàn)實(shí)的失去男性傳統(tǒng)身份的被顛覆者。

與《玻璃動(dòng)物園》中被顛覆的男性角色父親和兒子相似的是《欲望號(hào)街車》里的艾倫和米奇，艾倫也是劇中的隱形人物，在劇情開始之前，就已經(jīng)自殺，但是這樣也影響了他妻子布蘭奇的一生。艾倫生前英俊瀟灑浪漫，但同時(shí)也有當(dāng)時(shí)被社會(huì)排擠的身份—同性戀者，他無法自拔，希求妻子布蘭奇的幫助，在被拒絕后，脆弱得經(jīng)不起任何打擊的他飲彈自殺。從一個(gè)被崇拜的詩人到被唾棄的同性戀者，艾倫的變化從一個(gè)側(cè)面向我們揭示了南方紳士的異化。他也和溫菲爾德先生性質(zhì)一樣，顛覆了男性傳統(tǒng)身份，拋棄了原先社會(huì)賦予他的角色，雖然開始尋求屬于自己的空間，卻因此付出了生命的代價(jià)。米奇父親早逝，由米奇養(yǎng)家糊口和伺候病危的母親，所以母親在情感上過分依賴和控制兒子，同時(shí)米奇也存在“戀母情結(jié)”，這個(gè)敏感、陰柔，被戲稱“糖奶頭”的男人是“媽媽的兒子”，他常常以母親為由壓抑自己對(duì)社交游戲和愛人朋友的渴望。他欣賞布蘭奇，卻因?yàn)椴继m奇的不堪歷史和心中對(duì)母親純潔的不可侵犯，最終終結(jié)與布蘭奇的戀情故事。正因?yàn)槊灼姹桓笝?quán)世界里隱形的母權(quán)所控制，讓布蘭奇沒有成為真正的男人，進(jìn)而失去了男人陽剛、有膽量、獨(dú)立、敢于冒險(xiǎn)的傳統(tǒng)身份。

無論是《玻璃動(dòng)物園》里的父親溫菲爾德和兒子湯姆，還是《欲望號(hào)街車》圍繞布蘭奇周圍的兩個(gè)男性——死去的艾倫和活著的米奇，都在作者筆下被賦予了一種絕望色彩，南方紳士傳統(tǒng)雖還存在影響，但已經(jīng)和傳統(tǒng)角色大相徑庭，傳統(tǒng)意義上的南方紳士只能存在于阿曼達(dá)和布蘭奇的心中，現(xiàn)實(shí)中卻無法存在。

表面上來看，男性的傳統(tǒng)身份危機(jī)是心理因素占主要層面，一方面，這幾個(gè)人物角色，心理上敏感、脆弱，他們不能承擔(dān)傳統(tǒng)男性養(yǎng)家糊口的身份;邊緣者在心理上處于弱勢，想找到屬于自己的位置，但又對(duì)自我身份認(rèn)識(shí)不清，最終必然以失敗告終。實(shí)質(zhì)上，男性的傳統(tǒng)身份危機(jī)與人物的形成與社會(huì)因素、家庭因素也是分不開的。種植園社會(huì)瓦解后，南方紳士雖然仍然影響著人們的生活思維方式，但是他們的形象已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化于當(dāng)時(shí)南方制度的社會(huì)變革，溫菲爾德和湯姆即使有了自己的選擇，也終將被“邊緣化”，不能找到自己的位置;艾倫因?yàn)楸簧鐣?huì)排擠的“同性戀”身份，米奇因?yàn)槟笝?quán)的依賴控制形成的“孩子氣”，兩人男人身份的建立必然受到阻礙，產(chǎn)生了傳統(tǒng)男性身份的深刻危機(jī)?！恫Ａ?dòng)物園》和《欲望號(hào)街車》中的不同男性最終結(jié)局源于他們的生活都處于重重的危機(jī)當(dāng)中，這種危機(jī)是因?yàn)闅v史交替時(shí)期的美國南方人面對(duì)現(xiàn)代文明的發(fā)展中所必然承受的命運(yùn)，也是威廉姆斯以“南方人”的角度對(duì)當(dāng)時(shí)的南方社會(huì)、南方家庭和個(gè)人的生動(dòng)寫照，其實(shí)他們也應(yīng)該算是傳統(tǒng)觀念下的異化者和受害者。這一切都告誡我們，在面臨歷史交替更迭和新價(jià)值觀誕生時(shí)，人們應(yīng)當(dāng)積極地進(jìn)行自我調(diào)整和適當(dāng)?shù)母淖円匀谌胄碌纳鐣?huì)中，否則就會(huì)被新的社會(huì)所顛覆。