摘 ?要：套印技術(shù)在元代至元年間發(fā)明，經(jīng)過(guò)不斷的探索和完善，廣泛應(yīng)用于明萬(wàn)歷以后。套印技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展有其歷史和技術(shù)的因素，套印技術(shù)在明清兩代獲得十足的發(fā)展，套印的印刷方法對(duì)明清兩代的書(shū)籍印制產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，印制出了色彩燦然分明的優(yōu)秀作品。

關(guān)鍵詞：套印術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展;印刷方法;明清套印本

作者簡(jiǎn)介：楊雷（1987-），男，河北邢臺(tái)人，河北大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)楣偶砼c四庫(kù)學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：G23 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-30--01

一、套版印制書(shū)籍的產(chǎn)生和發(fā)展

用不同的顏色分幾次印刷的書(shū)稱為套印本，且?guī)咨∷?，就可以稱為幾色套印本。套色印刷書(shū)籍的產(chǎn)生，在中國(guó)書(shū)籍發(fā)展史和早期的絲漏彩印技術(shù)中能發(fā)現(xiàn)其痕跡。進(jìn)入正規(guī)書(shū)籍階段，采用縑帛和紙張制作書(shū)籍之后，朱墨套寫(xiě)的現(xiàn)象便屢見(jiàn)不鮮。六世紀(jì)初，有人將《神農(nóng)本草經(jīng)》與陶弘景的《本草經(jīng)集注》合抄為一書(shū)，也是朱色錄寫(xiě)《本草經(jīng)》原文，墨色抄錄陶氏注文。七世紀(jì)初，陸德明撰《經(jīng)典釋文》，經(jīng)文墨書(shū)，音注朱書(shū)。為什么要這樣區(qū)分呢？該書(shū)敘錄中謂：“先儒舊音，多不音注。然注既釋經(jīng)，經(jīng)由注顯。若讀注不曉，則經(jīng)義難明;混而音之，尋討未易。今以墨書(shū)經(jīng)本，朱字辨注，用于分別，使較然可求?！倍鼗湍呖卟亟?jīng)洞所出唐寫(xiě)本《道德真經(jīng)疏》便是朱書(shū)經(jīng)文，墨書(shū)疏語(yǔ)。這表明中國(guó)古代自手寫(xiě)本時(shí)代，就有套色的傳統(tǒng)。

印刷術(shù)出現(xiàn)后，如何繼承朱墨套寫(xiě)的傳統(tǒng)是一個(gè)難題。唐末、五代時(shí)期的雕版印刷的版畫(huà)，現(xiàn)存的佛畫(huà)，已有墨印彩繪的辦法。山西應(yīng)縣木塔出現(xiàn)的遼代彩印的《南無(wú)釋迦牟尼像》的印刷方法屬于絲漏印刷，當(dāng)是兩套版制印。[1]先是漏印紅色，后漏印藍(lán)色。這件作品可認(rèn)為是我國(guó)現(xiàn)存最早的套版印刷品。到了元代，隨著雕版印刷書(shū)的普及和興盛，套印技術(shù)終于施于印制書(shū)籍，印出了如同以前手寫(xiě)書(shū)籍時(shí)朱墨燦然經(jīng)注分明的書(shū)籍。代表作是至元六年中興路資福寺刻印的無(wú)聞和尚注解的《金剛經(jīng)》，在技術(shù)上跳出了墨印彩繪及移用民間花布技術(shù)的窠臼，使雕版套色印刷獲得了成功。

二、套印本制版印刷方法

套印本的版式特點(diǎn)是周?chē)邪婵颍虚g無(wú)行線，以便在行間套印評(píng)點(diǎn)批注。套色印刷是套印本最早印刷方法，即在同一塊雕好的書(shū)版上，將不同的內(nèi)容部分分別涂上不同的顏色進(jìn)行刷印，也叫敷彩印法。但是由于套色印刷常常出現(xiàn)敷色部位不準(zhǔn)及墨色攙雜揉混的毛病，人們于是加以改進(jìn)，將一頁(yè)書(shū)的不同內(nèi)容分別刻在幾塊版式大小相同的書(shū)版上，每塊書(shū)版各涂上一種顏色，印刷前先固定書(shū)版和紙的位置，然后逐版加印在同一張紙上。由于印刷時(shí)必須使各版的內(nèi)容部位密切吻合，故稱之為“套版”或“套印”。套印技術(shù)應(yīng)用于彩色版畫(huà)的印刷上，所需技術(shù)更為復(fù)雜，于是“饾版”和“拱花”二法出現(xiàn)。所謂“饾版”，就是將彩色的畫(huà)稿按不同的顏色分別勾摩下來(lái)，每色刻成一塊小木板，然后逐色依次套印或疊印，最后形成一幅完整的彩色畫(huà)面。因一塊塊小印版形似古代的一種五色小餅“饾饤”，故名之為“饾版”。[2]“拱花”是用凹凸兩版，將紙夾在中間，互相嵌合，把白紙壓成凸起的圖形，用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)中的山水、流云、花鳥(niǎo)羽毛等，富有立體感。天啟、崇禎年間，吳發(fā)祥、胡正言更進(jìn)一步采用饾版、拱花技術(shù)，刻印出了精美異常的版畫(huà)作品，吳氏的《蘿軒變古箋譜》、胡氏的《十竹齋箋譜》和《十竹齋畫(huà)譜》，就是其中的優(yōu)秀代表。

三、明清兩代的套印本

用套印方法印刷古籍，到晚明時(shí)期已被廣泛應(yīng)用，其刻印圖書(shū)流傳以多廣著稱于世的，要算萬(wàn)歷天啟年間的閔齊伋和凌濛初兩家。[3]閔齊伋所刻朱墨本有名的在萬(wàn)歷時(shí)有《東坡易傳》、《東坡書(shū)傳》、《二經(jīng)評(píng)傳》、《花間集》等。其他閔姓家族中刻朱墨套印本的，萬(wàn)歷時(shí)有閔于忱刻《孫子參同》，閔日斯等刻《秦漢文鈔》，天啟時(shí)有閔齊華刻《九會(huì)元要》等。凌姓家族中刻套印本的以凌濛初為巨擘。他所刊刻的朱墨套印本更偏于文學(xué)方面，在萬(wàn)歷年間刻的最多，有《詩(shī)經(jīng)》、《陶靖節(jié)集》、《王右丞集》、《韋蘇州集》等。閔凌兩姓的套印本開(kāi)始時(shí)多半頁(yè)九行、行十九字，稍后則多半頁(yè)八行、行十八字。版心不用魚(yú)尾，頂上欄是書(shū)名卷次，頂下欄記頁(yè)次，兩行之間不界直線。正文用萬(wàn)歷流行的方體字或天啟時(shí)使用的長(zhǎng)方體字，都很工整。清代仍有刻套印本的。起初武英殿本中刻過(guò)幾種，中葉以后廣州刻得也很有名，但為數(shù)均不算多。武英殿的朱墨套印本有康熙時(shí)刻的《御選唐詩(shī)》，雍正至乾隆時(shí)活字套印的《硃批諭旨》，乾隆時(shí)刻的《新定九宮大成南北詞宮譜》等，字體多用方體字，少數(shù)用軟體而頗飄逸，由于內(nèi)府財(cái)力充盈，這些套印本極其精工。廣州刻套印本以道光年間盧坤任兩廣總督時(shí)所刻為多，有朱墨本《史通削繁》、《文心雕龍》。這些廣州本的套印本一律用方體字，但不如武英殿本和閔凌本精工。

套印本代表版刻印刷技術(shù)的高度發(fā)展，能夠起到一書(shū)而備眾體的作用。但套版印刷一頁(yè)而需要數(shù)版，耗費(fèi)很大，對(duì)工藝技術(shù)的水平也要求很高，所以清道光后，隨著國(guó)力的逐漸衰弱，套版印刷亦罕見(jiàn)應(yīng)用，套印本便逐漸衰落，代之而起的則是用近代西方印刷技術(shù)印刷的新型彩色印本。

參考文獻(xiàn)：

[1]《古書(shū)版本鑒定》（修訂本）李致忠 北京圖書(shū)館出版社 2007年8月第2版，第35頁(yè)。

[2]《版本學(xué)》姚伯岳 北京大學(xué)出版社 1993年12月第1版，第11頁(yè)。

[3]《中國(guó)古籍印刷史》魏隱儒 印刷工業(yè)出版社 1988年5月第1版，第138頁(yè)。