摘 要：語(yǔ)言是人們表達(dá)自我，交流思想，溝通感情的重要手段；而言外之意是人們?nèi)粘＝浑H中最常用的表達(dá)方式。影視劇中的人物對(duì)話方式來(lái)源于我們的日常生活，提取自我們的日常交際，是揭示語(yǔ)用手段，表達(dá)語(yǔ)用意義的典型。本文以近幾年廣為流傳，風(fēng)靡全球的一部影視作品—《后宮甄嬛傳》為腳本，從語(yǔ)用學(xué)的角度具體分析該劇人物對(duì)話中言外之意的語(yǔ)用功能，旨在幫助人們更好地理解欣賞文學(xué)作品的藝術(shù)效果，并能合適地把言外之意運(yùn)用到日常交際中。

關(guān)鍵詞：《后宮甄嬛傳》；言外之意；語(yǔ)用功能

作者簡(jiǎn)介：朱方杰，山東師范大學(xué)，外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：H15 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-11--01

第一章 引言

1.1 《后宮甄嬛傳》研究背景

流瀲紫的《后宮甄嬛傳》是一部在網(wǎng)上廣泛流傳的歷史小說(shuō)，經(jīng)過(guò)改編成劇本拍成電視劇《甄嬛傳》。該劇一播出就備受大眾的喜愛(ài)，劇中的語(yǔ)言表達(dá)形式也廣為流傳，形成大家熟識(shí)的“甄嬛體”。目前關(guān)于該劇的研究大都限于影視劇的評(píng)論等，在語(yǔ)用方面的研究很少，但是該劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，所產(chǎn)生的一些對(duì)話與交際很有技巧，對(duì)于語(yǔ)用的研究有很豐富的價(jià)值。因此本文以電視劇《后宮甄嬛傳》的臺(tái)詞為分析文本，從語(yǔ)用的角度對(duì)其中人物對(duì)話言外之意的語(yǔ)用功能進(jìn)行探討。

1.2 言外之意的研究現(xiàn)狀

在日常交際中，有時(shí)由于交際環(huán)境的限制，人們不能明確直接地表達(dá)自己的意圖，所以往往會(huì)釆取曲折、委婉、含蓄的方式間接地表達(dá)自己的目的及想法，以避免直抒胸臆帶來(lái)的不便，這種表達(dá)方式叫做“言外之意”。言外之意是人們進(jìn)行話語(yǔ)交際時(shí)常用的方式，在交際活動(dòng)中起著重要的作用。

關(guān)于言外之意的研究目前主要集中在美學(xué)研究與語(yǔ)用學(xué)研究?jī)蓚€(gè)方面。言外之意的美學(xué)理論始于老莊哲學(xué)的“虛無(wú)”理論；“言外之意”的“言”是可以直接感知，是“實(shí)“，而“言外之意”的“意”只有在主觀意識(shí)領(lǐng)域中可以領(lǐng)悟，是“虛”。語(yǔ)用學(xué)對(duì)言外之意的研究最早始于奧斯汀的言語(yǔ)行為理論，其中間接言語(yǔ)行為是說(shuō)話者通過(guò)“字面意義”來(lái)間接表達(dá)“言外之意”。不過(guò)，主要研究是格賴斯提出的“合作原則”和“會(huì)話含義”。利奇提出的“禮貌原則”是對(duì)格賴斯“合作原則”的補(bǔ)充和完善。語(yǔ)用學(xué)把言外之意的研究重點(diǎn)從書面語(yǔ)轉(zhuǎn)向了口語(yǔ)，指出在口語(yǔ)交際交往中所產(chǎn)生言外之意的原因、類型表現(xiàn)手段等。

第二章 語(yǔ)用學(xué)角度下《后宮甄嬛傳》中人物對(duì)話言外之意的功能

人們?cè)诮浑H過(guò)程中語(yǔ)用言外之意的表達(dá)方式是因?yàn)檠酝庵饩哂芯S護(hù)面子、自我保護(hù)的語(yǔ)用功能。影視劇中人物的對(duì)話語(yǔ)用的言外之意的原因也不例外。另外，影視劇中的語(yǔ)言，人物對(duì)話的臺(tái)詞設(shè)計(jì)是為了豐富人物形象和表達(dá)劇作主題。因而劇中臺(tái)詞言外之意的表達(dá)也具有文學(xué)功能。

2.1作品中人物言外之意的交際功能

2.1.1維護(hù)面子的功能

人際交往中，人人都希望能有面子，因此在互相交往中要注意保留對(duì)方的面子，這樣才能保證交際的順利進(jìn)行?！逗髮m甄嬛傳》劇中人物都是非富即貴的上層人士，他們的對(duì)話充分反映了要求被尊重，也想維護(hù)自己面子這一特點(diǎn)。“言外之意”作為委婉的一種表現(xiàn)方式，在《后宮甄嬛傳》人物對(duì)話中多次運(yùn)用。如：

太后：“若是菀嬪的孩子再有什么差錯(cuò)，哀家和皇帝容不得她！”

這段對(duì)話是太后說(shuō)起四阿哥被毒害一事后說(shuō)的，其實(shí)太后知道 “她”是指皇后，但為了保全了皇后的面子，用指代不明的“她”以表達(dá)言外之意。用這種朦朧的話語(yǔ)既表達(dá)了太后的意圖又維護(hù)了皇后的面子，達(dá)到了交際效果。

2.1.2自我保護(hù)的功能

言外之意一方面有維護(hù)面子，尊重他人的功能，另一方面也有自我保護(hù)的功能。在《后宮甄嬛傳》人物對(duì)話的言外之意中，多次使用了委婉含蓄的言語(yǔ)來(lái)掩飾自己，進(jìn)而保護(hù)自己。如：

甄 嬛：“那就有勞溫大人了，大人說(shuō)我沒(méi)事，我就放心了?！?/p>

溫實(shí)初：“近日春困貪睡是尋常事，不如趁此機(jī)會(huì)好好休息一下?！?/p>

這個(gè)例子是說(shuō)甄嬛為了找到給她下藥的人，故意和溫實(shí)初演的戲，甄嬛和溫實(shí)初說(shuō)了謊話言外之意是為了不打草驚蛇，保護(hù)了他們不想讓別人知道的信息，體現(xiàn)了自我保護(hù)的功能。

2.2作品中人物言外之意的文學(xué)功能

2.2.1對(duì)人物形象的塑造

言外之意的巧妙運(yùn)用能夠突出人物的性格特點(diǎn)，塑造出個(gè)性鮮明的人物形象?！逗髮m甄嬛傳》中塑造了很多性格鮮明，活靈活現(xiàn)的人物。下面就其主要人物人淡如菊、至情至性的沈眉莊在交際中的言外之意進(jìn)行重點(diǎn)分析。

沈眉莊：“寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風(fēng)中。臣妾喜歡它的氣節(jié)?！?/p>

這句選自眉莊剛進(jìn)宮時(shí)的情景，她是新進(jìn)宮小主中第一位得到皇上恩寵的人。她對(duì)菊花的形容暗示著她有著如菊花般淡雅，高潔的氣質(zhì)。

沈眉莊：“皇上是天子，天子怎會(huì)有錯(cuò)？”

這句選表面上看是說(shuō)皇上是天子沒(méi)有錯(cuò)，言下之意是沒(méi)有原諒皇上對(duì)她茍待和不信任，心灰意冷。從這可以看出她洞若觀火，猶如菊花般的傲骨。

2.2.2對(duì)作品主旨的表達(dá)

《后宮甄嬛傳》是一部清代宮廷題材的電視劇，反映了封建皇權(quán)統(tǒng)治下的選秀制度與六宮格局是對(duì)女性青春與幸福的扼殺，也是對(duì)女性尊嚴(yán)的踐踏。該劇還揭露了封建集權(quán)對(duì)人性的摧殘，皇上及后宮的妃嬪們也是當(dāng)時(shí)社會(huì)形態(tài)的犧牲品。這些都在《后宮甄嫕傳》人物對(duì)話描寫中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

第三章 結(jié)語(yǔ)

本文以《后宮甄嬛傳》中含有言外之意的人物對(duì)話的臺(tái)詞為分析文本，分析了《后宮甄嬛傳》人物對(duì)話言外之意的語(yǔ)用功能。《后宮甄嬛傳》中人物在交際過(guò)程中運(yùn)用委婉、含蓄、曲折等表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)交際意圖和目的，使會(huì)話蘊(yùn)含了豐富的含義，而且給我們?cè)谌粘＝浑H中對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用帶來(lái)了啟發(fā)和影響。本文將語(yǔ)用學(xué)與影視劇臺(tái)詞結(jié)合起來(lái)進(jìn)行分析，希望能對(duì)我們?nèi)粘＝浑H中正確使用語(yǔ)言恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自己交際目的、達(dá)到交際效果有所幫助，也希望我們能更好地感受語(yǔ)言之美。

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